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尔雅戏曲鉴赏期末考试
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《凰求凤》《玉搔头》是谁的作品
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《玉搔头》（以上十种合刻称《笠翁十种曲》），流传下来的有《奈何天》、《补大记》及《、《双锤记》、《风筝误》，从事著述和指导戏剧演出、《觉世名言十二楼》、《万全记》、《玉搔头》等戏剧。18岁补博士弟子员。著有《凰求凤》，初名仙侣、《四元记》，在明代中过秀才、《十错记》李渔（），并开设书铺、《鱼篮记》，号笠翁、《连城壁》（三者合集《无声戏》）等小说。汉族、《蜃中楼》.。明末清初文学家、《意中缘》、《凰求凤》，《肉pu团》，编刻图籍，入清后无意仕进，后改名渔、文坛名流、《偷甲记》、《慎骛交》。后居于南京、《万年欢》，浙江金华人、《巧团圆》、戏曲家、《美人香》，与《闲情偶寄》等书、《比目鱼》。 李渔所著的戏曲，广交达官贵人，把居所命名为“芥子园”，字谪凡.
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《凰求凤》作者是羽若流华 《玉搔头》为明末清初作家李渔所著的戏曲之一
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出门在外也不愁1967年纽约出版《肉蒲团》怡情画册一册。尺寸：21.2×14.5cm.是书古代经典章回体艳情小说，作者为明末清初著名文学戏曲家李渔，分《春》、《夏》、《秋》、《冬》四卷，每卷五回共二十回，内收怡情绘画插图数十幅，保存较好。注：李渔（）字谪凡、号笠翁，明末清初著名文学戏曲家，创办“芥子园”。并开设书铺，编刻图籍，广交达官贵人、文坛名流，另著有《凰求凤》、《玉搔头》等戏剧，《肉蒲团》、《连城壁》等小说。--2014春季拍卖会-王氏伉俪及其家族珍藏 怡尔雅集 放山居鉴赏 纸杂文献-上海泓盛拍卖
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京ICP备号&&|&&京ICP证090189号京网安备号　　摘 要：《无声戏》是明末清初文学家兼戏曲家李渔撰写的一部通俗短篇小说集成，其中的“把”、“将”字用法独特，具有较大的研" />
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《无声戏》处置式研究
&&&&&&本期共收录文章20篇
　　摘 要：《无声戏》是明末清初文学家兼戏曲家李渔撰写的一部通俗短篇小说集成，其中的“把”、“将”字用法独特，具有较大的研究价值。文章选取《无声戏》作为研究对象，从语法方面对其中的处置式归纳分类，并进行了较为全面的分析，以期能对处置式的发展有所裨益。 中国论文网 /5/view-5147165.htm　　关键词：《无声戏》 处置式 语法 　　《无声戏》是明末清初戏曲家李渔撰写的一部短篇小说集成。李渔，字谪凡，号笠翁。著有《凰求凤》《玉搔头》等戏剧，《十二楼》《无声戏》等小说，《闲情偶寄》等理论著作，主要以戏曲闻名，但其撰写的通俗短篇小说同样价值重大。经过对《无声戏》等小说的调查研究，发现其中有一些语言现象值得我们进行研究，这不仅体现了李渔个人的语言风格，更直接反映了清初的语言现象。本文立足于研究其中的处置式，力争对书中的处置式作较为详细的描述。处置式是现代汉语中极其常用而又十分复杂的句式。该概念是20世纪40年代王力首先提出的，其在专著《中国语法理论》中说：“中国语里有一种特殊形式，就是用助动词‘把’（或‘将’）字，把目的语提到叙述语的前面”，“‘把’字所介绍者乃是一种‘做’的行为，是一种施行，是一种处置。”①此后，先贤们开始对处置式进行了全方位的研究。我们研究《无声戏》，主要探讨其中的“把”字处置式和“将”字处置式。 　　本文所采用的底本为人民文学出版社1989年12月版《无声戏》，杜浚批评，共计14.5万字。经过对其中“把”字、“将”字穷尽性统计，共找到“把”字480例，“将”字201例，其中介词“把”共428例，介词“将”共92例。因为“就总体而言，‘将’字处置式和‘把’字处置式是一类句式，只是两者所用的处置介词不同”②。故我们把其统称为“把”字句。（以下简称把字句）我们知道，早期的处置式的谓语一般只是一个光杆动词。随着语言的发展，处置式的结构逐渐丰富起来，各种句法成分被处置式消化和吸收后，其内容也变得越来越复杂。本文在借鉴前人研究的基础上，把《无声戏》中出现的处置式分为以下几种类型。 　　一、把+宾+动 　　该句式中谓语部分只是一个单纯的动词，并不带其他语言成分，属于早期处置式。研究发现，《无声戏》中该句式并无单音节的动词，双音节的动词则出现多例。如：（1）还要烧一分告天纸，把天理告辞，然后吃得这碗饭。（第三回） （2）我明日要去问他的口，贤弟可陪我去，且看他把甚么言语支吾。（第四回） 　　这些动词“告辞、支吾”等大都是并列、连绵等结构，因此其可以看做是一个单纯的词语。 　　二、把+宾1+动+宾2 　　该句式带有两个宾语，宾1是谓语的处置对象，宾2不是谓语的处置对象，“谓语动词所表示的动作涉及两个域内题元，语义上处置性较弱。”③由于处置式对宾2并未作出强制性要求，我们判断是否出现宾2就需有一定的标准。据胡玉国研究，只有当谓语动词是三价动词时，处置式的语义结构中才可以出现宾2。我们认为基本合理，宾2出现须有限制条件。如：（1）我如今若不装丧回去，把客本交还幼主，不但明中犯了叛主之条，就是暗中也犯了昧心之忌。（第十一回） （2）后来人把他七件事编做口号。（第五回） 　　参考蒋绍愚的《近代汉语语法史研究综述》，上例可以分为两类：（一）处置（给）：宾1给与宾2。如：例（1）中的“交还”。这类处置式中的动词大都是“给予”义动词。（二）处置（作）：宾1看作或者当作宾2。如：例（2）中的“编做”。在谓语位置上出现的一般是“当作”“认定”类的认知动词。 　　三、把+宾+动+动态助词（着、了、过）+（P） 　　句式“把+宾+动+动态助词（着、了、过）+（P）”是指在谓语后带有动态助词“着、了、过”和一些其他的语法成分。（P表示其他语法成分，下同） 　　（一）把+宾+动+着+（P）。助词“着”由动词“着”的“附着”义虚化而来。该句式在《无声戏》中出现频率极低，仅仅发现两例：（1）里侯在梦中惊醒，只说他思想爷娘，就坐起身来，把一只粗而且黑的手臂搭着他腻而且白的香肩……（第一回）（2）将汗巾隔着手，把他此物一捏。（第五回） 　　由于动态助词“着”表示持续貌，有附着等语义，使得整个处置式描述宾语处于一种持续的状态中。“搭着”、“隔着”等动词不仅有动作性，而且也体现一定的状态或结果。 　　（二）把+宾+动+了。助词“了”由动词“了”的“完结、了结”义虚化而来。该句式在《无声戏》中应用非常广泛，主要是因为“了”在语法位置上比较自由。经考察，我们把《无声戏》中该句式再分为以下两种： 　　1. 把+宾+动+（P）+了+（P），即在动态助词“了”的前后有其他成分，如：（1）何小姐一来酒醉，二来打点一个死字放在胸中，竟把身子当了尸骸，连那三种异香也不十分觉察。（第一回） （2）二娘道：“不妨，待我把头发弄蓬松了，面上搽些锅煤，他见了我的丑态，自然不要了。”（第五回） 　　例（1）是用助词“了”对处置情况进行说明，“了”后用其他成分（“尸骸”）对处置宾语（“身子”）的状态或结果进行描述。例（2）助词“了”用在句尾，具有语气词的意义，而助词“了”前的成分（“蓬松”）则是对宾语（“头发”）的描述。 　　2. 把+宾+动+了，即助词“了”的前后无其他成分，如：（1）竺生存身不下，只得把二丧出了，交卸与他。（第八回） （2）陈氏依旧把丫鬟提了，朝外一丢，丢去一丈多路。（第十回） 　　该种句式中的助词“了”既具有补语性质表示处置的完成，同时兼有句末语气的作用。 　　在《无声戏》中句式1出现的频率明显较句式2多，也就是说助词“了”的前后倾向于带有其他成分。这体现助词“了”的位置较灵活。 　　（三）把+宾+动+过+（P）。助词“过”由动词“经过、通过”义虚化而来。它所表达的意义主要是动作的完成和结束，而非时间的过去。该类句式在《无声戏》中使用频率极低，仅仅发现了四例，其中两例如：
　　（1）待他去后，母亲盘问竺生，竺生把别话支吾过了。（第八回） （2）小山吃了一惊，逐只把封皮验过，都不曾动，忙取钥匙开看。（第八回） 　　在语义上，“把+宾+动+过+（P）”表示动作的完成，但其不单独用在动词的后面，一般都带有其他的语法成分，如：“了、去、来”等。 　　四、把+宾+动+补语（数量、处所、结果、趋向）+（P） 　　“把+宾+动+补语+（P）”类句式是指在处置式谓语后带一个补语，用来描述宾语处置后的状态。该类结构式在《无声戏》中出现频率极高。 　　（一）把+宾+动+数量补语+（P）。该句式是指谓语动词后带有一个表数量的补语，表示对宾语处置的程度、范围。《无声戏》中数量补语可以分为两类：动量补语和时量补语，例（1）中如：（1）何氏把纸匣揭开一看，莫说玉坠，连迦楠香的都不见了……（第二回） （2）杨百万从头到脚大概看了一遍，又把他脸上仔仔细细相了半个时辰，就对家人道：“……”（第四回） 　　以上例中，例（1）中“一看”为动量短语，表示动词“揭开”对“纸匣”影响的动作次数。例（2）中“半个时辰”是时量短语，表示动词“相了”对宾语“他”影响的时间段。 　　（二）把+宾+动+处所补语+（P）。该句式是谓语后带有一个表处所意义的补语，表示宾语被处置后停留在某一地方。《无声戏》中该结构式较少，如：（1）不上数日，飘到广东广州府，将行李搬移上岸，赁房住下，依旧开个鞋铺。（第六回） （2）他若要把他弄死在路上，只消多费几粒巴豆，有何难哉？（第五回） 　　处所补语一般是由动词（或者介词）和表示处所的名词构成，例中的谓语既有表示持续动作的，如：例（1）中的“搬移”，用来说明动作行为持续进行的地点；也有表示瞬时动作的，如例（2）中的“弄死”，这里用来表示动作行为结束的地方。 　　（三）把+宾+动+结果补语+（P）。该种句式是在谓语后带有一个表示结果意义的补语，其表示宾语被处置后所达到的某种状态或者结果。如：（1）皂隶把他头发解开，过了一会，方才苏醒。（第二回） （2）到此时，不知不觉何小姐的青丝已被他揪在手中，一边骂一边打，把邹小姐吓得战战兢兢。（第一回） 　　上面两例可以看作两个类型的结果补语，例（1）是直接的动补式词语作为结果补语；例（2）是在述语和补语之间加个结构助词“得”字构成结构补语。我们知道，现代汉语中“得”字就是补语的标志之一，《无声戏》中其用法相似。由于处置式是表示谓语动词对宾语有目的的处置，其后自然会出现一个明确的处置结果，因此谓语动词后带有一个表示结果义的补语，是处置式非常常见的一种句法形式。 　　（四）把+宾+动+趋向补语+（P）。该结构式是在谓语动词后带有一个表示趋向的补语。趋向补语表示事物运动的方向，主要由趋向动词“来”、“去”、“上”、“回来”等充当。趋向补语和中心语之间不加“得”。该种用例《无声戏》中出现极多，如：（1）劣兄把绸缎发上来，堆在空野之中，买几担干柴，放一把火烧去了就是！（第四回） （2）他只不信，直把我吊到天明方才散去。（第四回） 　　例（1）中的“上来”、“去”和谓语结合后均表示一种趋向，其实际意义较为虚化，只是表示某种动作的完成。比如例（2）中“去”只补充说明“散”的动作，实际表示完成。在“把+宾+动+（P）+趋向补语+（P）”句式中还有另外一类句型，就是在趋向补语之前加个“将”字，构成“把+宾+动+将+趋向补语”句型，该句型在《无声戏》中出现多例。如：（1）后来把八字改了，不觉一发发将来。（第三回） （2）把众妇逐个问将过去，内中也有答应他有的，也有说没有的。（第五回） 　　例中的“将”字是作为助词存在的，并无实际意义。此“将”的虚化经历了以下过程：上古作为动词使用，表示“挟持、携带”义；汉时，开始附着于其他动词之后，动词意义受到限制；唐朝时，基本已经完全虚化为助词，其意义变成“和其前的动词结合后配合后面的趋向补语表示动作行为的趋向”④。 　　五、把+宾+（P）+数词+动 　　该句式是把字句宾语后加数词然后加谓语的一种形式，其中的数词均为“一”。如：（1）及至抬到阙家，把新郎一看，全然不是昨日相见的……（第一回）（2）太守把棋子一拍道：“……”（第六回） 　　例中动词“看”、“拍”，均为瞬间动词。动词前加“一”表示动作的一次性和暂时性，数词“一”不表示数量义，只是和谓语结合起来表示某种动作行为。 　　六、特殊处置式 　　（一）把+宾+来+动+（P）。据冯春田研究，把字句中自南宋以后形成一类特殊的句式，即“把N”后面又用助词“来”，形成“把N来VP”的形式，该类句式同样在《无声戏》中出现多例。如：（1）二位若不信，只把我来比就是了。（第一回） （2）我不知道造了甚么业障，触犯了天公，只管把这妇人来磨灭我。（第一回） 　　例句中的“来”并不影响把字句的结构，可能只是为了凑足音节。 　　《无声戏》中也有这样一种句式和上例相似，只是“来”的位置不同。如：（1）你再把改的八字说来看。（第三回） （2）麟如道：“也说得是，但不知他为甚么缘故，肯把别人的儿子留下来抚养，我人不曾有甚么好处到他，他为何肯替我守节？”（第十二回） 　　该句式中，“来”字往往和它前面的动词结合紧密，“说来、留下来”均可自成一词，其和结构式“把+宾+来+动+（P）”属于不同的句式。“来”的意义更加虚化，并无实际意义，可以认为是一个词素。 　　（二）把、被同现句。《无声戏》中有一类句子，把字和被字同时出现在一个句子中，我们把其称为把、被同现句。如：（1）我起先不敢替你成亲，一则被你把人命吓到，要保全身……（第一回） （2）就将杨百万许他做财主，自己却被拐的话，细说一番。（第二回） 　　这些把、被同现句，把、被字位置非常灵活。高月丽研究认为，近代汉语的把、被同现句在语序上既可以是把字句在前，被字句在后，也可以是被字句在前，把字句在后。《无声戏》把、被同现句符合该特点。
　　（三）将、把共存句。该类句式是一个句子中，同时含有将字和把字，这两种处置式的句子连用或者交替出现，《无声戏》中出现多例。如：（1）你只除非另寻一所房屋，将我藏在里边，待他回来的时节，把我送上门去。（第一回） （2）皂隶就把夹棍一丢，将蒋瑜鞋袜解去……（第二回） 　　该类句式中把、将的位置灵活，既可以把前将后，也可以将前把后，其语义功能相似，从修辞上看应该是为了避免用词上的重复。 　　（四）兼语式处置式。兼语式处置式一般是把字句和主谓句相结合，第一个谓语动词后面的宾语同时又是第二个谓语动词的主语，该类句式在《无声戏》中出现较少。如：（1）就把妻子托与世良照管，将两家分开的货物依旧合将拢来（第四回） （2）秦世良也随班拥进，把借票塞与家人收去，立在阶下听候唱名。（第四回） 　　例（1）可以分解为把字句“把妻子托与世良”和主谓句“世良照管”，“世良”既是把字句的宾语同时又是主谓句的主语。例（2）类同。兼语类处置式应是处置式发展到较高阶段的产物。 　　综上，我们主要从语法的角度对《无声戏》中处置式进行了分类描述，这几种类型基本全面概括了书中所有的处置式。其中既有比较简单的“把+宾+动”式处置式，也有较为复杂的把、被同现句、兼语式处置式，体现了处置式由简单向复杂过渡发展的特点。可以发现，《无声戏》中处置式的结构已经相当丰富，基本具备了现代汉语中处置式的所有类型。当然，近代汉语处于古代汉语向现汉语发展的中间阶段，其中某些句式的结构可能还未定型，如：把、被同现句中把、被的语序问题，这可能正是该书的特色所在吧。由于笔者水平有限，文中仍有许多疏漏与不足之处，恳求方家指正！ 　　① 王力：《中国语法理论》，《王力文集》（第一卷），山东教育出版社1984年版，第116―117页。 　　② 冯春田：《近代汉语语法研究》，山东教育出版社2000年版，第561页。 　　③ 蒋绍愚：《近代汉语语法研究综述》，商务印书馆2005年版，第354页。 　　④ 杨天戈：《早起白话助词“将”的用法及历史演变》，《语文论集》（二），外语教学与研究出版社1986年版，第105―116页。 　　参考文献： 　　[1] [清]李渔著，杜浚批评.无声戏[M].北京：人民文学出版社，1989. 　　[2] 胡玉国.《型世言》处置式研究[D].湘潭大学学报，2010. 　　[3] 高月丽.“被”“把”同现句的分类及与“把”字句的关系[J].西北大学学报，2007（5）. 　　作 者：张志鹏，山东大学儒学高等研究院2011级硕士研究生，研究方向：汉语史。 　　编 辑：赵红玉 E？鄄mail：
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