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& , , Inc. or its affiliates关于扬琴品牌的问题。_扬琴吧_百度贴吧
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关于扬琴品牌的问题。收藏
很多吧友让我出个这种类型的贴。我也是抽了个空浅谈一下，仅供各位参考。简单的说说
扬琴还算是比较冷门的一个乐器，因为乐器本身就不是很成熟，体积庞大，造价也不低，所以 学员也少很多。可是扬琴的牌子近几年来确是五花八门。如何选择一台价格合适物美价廉的扬琴呢？一，看整体，好扬琴差扬琴打眼一看做工就看的出，特别是细节上。这个无需多说，但凡是有点眼神劲的都知道好坏。二，看选材，有人问我 ，红木有1000多的 有3000多的 有8000多的 还有1万多的 这是怎么回事？其实 木头也分三六九等。不要以为都是红木价格水分大，有些好木头可是要生长几百年才能用的，而且选用考量的工艺也不简单，例如一个紫檀的，好的就需要先自然风干好几年然后再烘干，开料，拼装，最重要的是手工活，纯手工打磨的绝对不是机器能比的。同样 桐木也分等级，一块好的面板对音色，定音起的作用太大了，而且好材质不容易开裂，起皮等，材质有很多，例如什么老花梨，檀木，硬木，楠木，鸡翅木什么的，目前市面上，鸡翅木是最贵的，老花梨也分真假，基本上国内产的我们自己这个圈子都叫假花梨，注意看下他材质的级别，都有标示，这个他是不敢作假的，一旦查出来 招牌也就砸了。如果大家需要咨询价格的可以跟帖或者私信我都可以，在这里 我就不方便说了。三，看下琴身周边的工艺制作，精品就是精品，浮雕跟贝雕的差距大家都懂的，绝对不是说说而已，那是细节。价钱上也能看出差距来。四，千万不要听销售在哪里瞎忽悠，什么听音色，一台好琴的设计合理程度要比那些差品强太多，无论是琴码排列上还是琴弦钉的排列上，那都不是一个层次出来的。琴要好，首先看细节，一台好琴跟一台差琴师傅下的精力跟功夫是不一样的。这就跟一台汽车的高配跟低配一样。外形都差不多，但是内在上就差太多了。特别是你不怎么能经常看到的地方。五，建议大家购买大厂品牌，如今扬琴并不成熟，小作坊各种林立，建议还是买大厂品牌的东西比较好，因为他们卖的多，对于扬琴的反馈，改革，更新上的经验也比其他家丰富，最关键的是质量上技术上硬件上售后上有支持，小作坊也有高人师傅，但是毕竟在其他上的保障没有这么全面。由于时间关系，就先写到这里，有空我还会继续更新如何选材扬琴。
呵呵，赞一个
扬琴目前网络上综合评价最高的几款介绍，详情请见原文 定音方法：
以c调为基本弦音位，先调出标准a1=440Hz，然后依次调出其它音高。转调时，可移动变音槽，即可转调。
402扬琴是在401扬琴的基础上，由演奏家们提出建议与北京民族乐器厂合作改革而成。为便于转调，减少转调铜车为八个域四个。增设音位，扩展音域。即在低音码的右下方增设一个独码F，次中音码最上方增设g1，中音码最上方增设d2、e2。共设五条码子，60个音位。
501扬琴是在401扬琴的基础上增设半音码位E、#F、#G、(#A) bB四个音位，并在高半音码（三个音码）下方左侧增设#G2、#A2、C3、D3、E3、F3、G3、A3、B3等首位。共设六条码子，77个音位，172支琴弦。为了继随401扬琴的演奏习惯及纪念已故扬琴改革家杨竟明先生，特保留了仅有的一个升降半音铜车。音域从E-B3为四个八度又纯五度，半音阶全。
400扬琴是在401、402扬琴的基础上，缩小琴体，减轻重量、便于携带、降低价格。
为减轻琴体负荷、增设音位、减少琴弦等。音域四个八度又小三度F-B3。共设67个音位，六条码子、121支琴弦。设十个铜车，便于在转调后尽可能保留传统演音位。
在高音码上设七个铜车#Cà#D2、#D2àE2、F2à#F2、bG2àG2à#G2、bA2àA2à#A2、bB2àB2àC3、B2àC3à#C3、B2àC3à#C3;在低音码耶设三个铜车即：Cà#C、Dà#D、EàF。注ß表示铜车在原位；à表示铜车在赂右推升音音；àà表示重升，即再向右推升高一个全音。
404扬琴是在401、402基础上改革而成，是在保留传统音位的情况下，半音阶全，只设三个转调铜车。低半音增加三个音位。
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为兴趣而生，贴吧更懂你。或古筝【面板】常识汇总篇-乐器知识-中弦国艺
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古筝【面板】常识汇总篇
&&&&&& 河南兰考是中国乐器面板基地，当年焦裕禄书记在兰考为治理沙灾，选择了植树来对抗大自然的侵蚀。近些年来，生长在兰考的泡桐树由于兰考独特的地质和气候环境，产生了些变化，被专家研究发现，兰考的泡桐是最理想的音乐器材面板板材
&&&&&&& 很多初学古筝的用户在挑选古筝的时候，很是迷茫，本身并不具备挑选的能力，通常情况下，选择面仅限于挑选工艺品的程度，或者直接委托老师购买，难免有个别筝友被蒙。
面板的好坏决定了琴的音色优美与否。所以挑选古筝时，先从面板的好坏看起。
&&&&&& 古筝的面板是按照什么标准分类的？
&&&&&& 古筝的面板是决定古筝音色的重要因素之一。就古筝的发声原理而言，面板的传导效果与筝体的振动状态有直接的因果关系，从而也决定了古筝声学品质得优劣。业内古筝面板得等级标准，从纹理、疏松程度和质地上分，一般分为三个等级：
&&&&&& 第一等级：木纹径切，取材集中于半径于树心之间，略有树心部分。纹理直且间距不大。近中部树心面积（弦切状态占较小比例）。质地松，表面横纹明显，无斜纹和乱纹（俗称&倒切丝缕&）。
&&&&&& 第二等级：木纹径切，近树心部分。纹理基本顺直，但间距宽窄交错，中部树心面积占一定比例。质地松，但横纹不明显，有少量活性条状节疤。
&&&&&& 第三等级：木纹径切，带有树心部分，且纹理不顺直，间距宽窄差异明显，树心部分占较大比例。材质刚性有余而松透不足。
&&&&&&& 需要注意的是，一些等级较低的面板，镜处理后可以升至自然分类的上一等级，但一些自然条件良好的面板如果处理不当，也未必能够发出良好的声音。所以不应该完全靠辨别古筝面板来判定一台古筝音色的优劣，更为重要的手段是进行现场得试音。
&&用通俗一点的话来说，古筝面板是根据纹路与疏松程度一般分为普及古筝面板、专业面板和高级古筝面板。
普及古筝的面板一般纹路不规则，宽窄不一，有多道&山水纹&；
专业古筝面板纹路规则，只有1－2道&山水纹&，且在演奏区左侧；
高级古筝面板纹理规则，无山水纹；
特级古筝面板纹理规则，经脉明显，木质强度天然均匀一致，处于桐木的阳面中段（所谓阳面是指将原桐木径材抛入水中，朝上的一面为阳，反之为阴。有的人误以为是朝阳的一面，实属讹传。）。
还有一种面板选材方法是：
面板选材&阳面中段&（百里挑一的桐木整株浮在水上，朝上的面的中间部位）面板纹路每根都连贯前后岳山，高低音区间距1.5-2.5厘米，中音区5.5-8.5厘米。
优质面板：面板纹路每根都连贯前后岳山，高低音区间距1.5-2.5厘米，中音区5.5-8.5厘米，中音区有1-2道回纹，俗称&山水纹&；
中等面板：面板纹路每根都贯穿前后岳山，但是间距过宽或过窄；亦或者间距很得当，但是&山水纹&超过3道以上；
下等面板：面板纹路乱七八糟，毫无规律可言。
一块面板的品质高底还是需要木工师傅制造好木坯以后，在不断调试的过程中方可最终确定，上述的仅仅是通过&看&来做一个初步判断，当然这也是一个重要的标准。
&&&&&&& 古筝面板的纹理是宽好还是窄好？
&&&&&&& 面板的纹理宽窄和泡桐树的品种及树龄有关。一般情况下树龄越长，年轮间距也越大，年轮均衡或不规则往往受种植地土壤环境和气候环境影响。一般来讲，年轮较宽，材料质地就越松，反之，年轮越窄，质地就越紧。古筝面板的质地要求是松中带刚，故纹理（年轮）间距一般在1.5CM-3CM之间较好。
&&&&&&& 古筝面板上的疤结
&&&&&&& 面板上有疤结到底是好是坏？是很多人都想问的问题。
由于古筝面板的规格较长，又要求整株（个别古筝厂家面板用拼接的办法，孰好孰坏，挑选余地相比琵琶、扬琴的面板更小，所以出现&结&的情况是不可避免的。面板上有结是非常正常的，有疤结并不就代表着面板不好。越是高档的面板，也越容易有结。 事实上，在古筝制造中，高档古筝面板上出现&结&是非常正常的，有五、六个之多也不足为怪。
&&&&&&&&& 疤结有死疤结和活疤结之分：
（1）活结是桐木在生长过程中，沙子被风刮起，打在了树干上留下的痕迹；时间长了以后就会钙化，与周边的生长组织紧密连接在一起，这是非常正常的，也是河南兰考的桐木特征之一，其他地区的桐木就很少有这样的伤痕，当然木材也没有河南兰考桐木木质疏松，利于音质的传导。
（2）死结是指与桐木生长过程出现小的叉枝修理后生成的痕迹；树苗小的时候修理对以后的影响不大，大了以后再修理通常都会有&死结&出现，此结与周边的生长组织完全脱离，用力挤压即可脱落，属于劣质木材，不可用于古筝面板，底板也不可以。
也就是说，活疤结只是一种类似疤结的纹路，大小不超过5mm见方，与周边木质组织是完全紧密连接在一起，与音色并无影响，而死疤结才会对音色音质产生影响，注意那些很明显的结，面积较大，而且与周边的生长组织完全脱离，那是死结，这样的木材是垃圾面板，只有烧火的用处，不可以用来做面板，底板也一样不可以。
如果桐木上的死节疤的边际和周围组织脱离，或部分脱离，那么一般情况只考虑做底版，如果这块面板质地非常优良，且修补技术无痕迹可见，那么用于面板也无可非议。
有人说，古筝面板上有节疤就一定不是好琴。其实不然，越是质量高的泡桐音板、越是松透的材质，越容易产生&节疤&，条状的外形酷似&节疤&的物质，实际上是一种囊状的俗称&石灰性&的变异组织，，和常规的节疤有本质的区别，这种疤痕不影响音板的传导和振动性能。所以，有结疤的琴不是好琴是错误的谬论。
&&&&&&& 红木古筝、楠木古筝的面板为什么不用红木、楠木？
&&&&&&& 红木古筝是一种约定束成的叫法。古筝往往因其前后侧面和两端上表面装饰板的贴面用料不同，而分为各个等级，如紫檀古筝、红木古筝及白木古筝等等。
不管是红木古筝还是楠木古筝的面板都采用泡桐木制成，因为红木和楠木都比不上泡桐木密度小，最适合发声及音质的要求，泡桐的材料特点，最符合古筝的发声及音质要求。泡桐密度小，为0.26g/cm3。而红木的密度一般为0.85g/cm3，琴弦的激发能量难以把坚硬的红木振动起来。
&&&&&& 如果使用坚硬的红木来制作面板，那波动琴弦的振动更无法激起面板的共鸣。所以，即使是紫檀古筝也必须使用泡桐木做面板。
&&&&& 古筝面板习惯使用泡桐木古筝，筝体是一个大共鸣箱，使用泡桐木板作为筝面，已经有上千年的传统，而且，就目前对木材的使用习惯和认知，泡桐木是最佳面板材料。
&&&&&&& 古筝面板为什么要烘烤成深褐色？而不是黑色？
&&&&&& &20世纪80年代以前，面板一般不进行烘烤。当时产量不多，面板库存相对较多，且长期处于通风状态，一般&晾&存时间在3年左右，故面板在风化中，自然松透，传声速度快，反应灵敏。
&&&&&&&&近年来古筝的产量以万计地激增，致使生产&捉襟见肘&，迫切要求技术、工艺的变革与之相适应。正规厂家的古筝采用了面板浸泡工艺：将面板浸入水中，经过一段时间后，将木质中的树胶浸出，再人工干燥，使面板的松透同样达到自然风干的功效。
&&&&&&& 当古筝共鸣体成形后，再用特制的大型煤球炉，以文火对面板进行烘烤。操作工特别辛苦，因面板表面质地松紧不一，质地硬处要多烘，全靠手眼配合。约在30分钟内将面板烘透、烘匀，并呈深褐色。此颜色标准是相对的，这种深层的炭化，不仅使音板进一步松透，更使音板刚度（弹性）加强；不仅使外观有古朴之风，更使文火的热量渗入到面板的反面，从而让共鸣体的应力达到新的平衡状态。
& &&& 面板的表面处理是否越光越好？
&&&&& 否，乐器不是一般的工艺品，有些部件的处理有着特殊的功用，比如面板处理就恰恰需要一定的粗糙度，而非越光越好。在大力度演奏时，紧贴面板得筝脚会随着琴弦的振幅方向移动，如果没有面板表面一定粗糙度的木纹阻碍，极易产生琴码&移&、&跳&等严重影响演奏和音色的现象。正规厂家在面板后期处理中，含有用钢丝板刷对其表面进行&刷磨&的工序，即将表面松硬不同得纹理、&筋络&，&刷&成粗疏的长条凹凸状。
&&&&&&& 20世纪80年代以前的古筝面板，表面均不进行&刷筋&处理，而且还涂油漆以防吸湿。随着古筝技法和作品力度等需求得不断发展，80年代后开始挖掘、运用唐代的面板处理工艺（与现在日本筝的处理方法相同，但其粗糙度还未达到日本筝的&凹凸&状态），为了防吸湿，在其表面涂上一层薄薄的虫胶片液，使其兼顾两方面的功效。过厚的涂层会影响古筝的音色，也易使琴码易位。
&&&&&&&&面板被异物碰伤凹陷怎么办？
&&&&&&& 用少许清水滴入凹坑中，一般吸收了水分后，凹陷的部位就会反弹上来，如恢复不到原来的位置，可用动物性胶水拌泡桐粉抹平，磨光后用虫胶片液修色。
&&&&&& 如果不太看重外表的小缺陷，一般无需修补，对音色无碍。切忌用化学胶水拌木粉贴平凹坑！
&&&&&&& 面板有小的开裂怎么办？
&&&&&&& 面板开裂一般有三种原因：
一是气候干燥，环境湿度小于40%时（往往是人为的），面板收缩，应力弱点处就会开裂。
二是原面板本身就有内损（往往是天然的），表面上看不出来，一旦环境湿度变化较大时，就会显出原形。
三是加工不到位，上面板时，预应力太大。
出现上述问题，就会导致面板开裂，一般用502快干胶水向细缝中慢慢渗入即可。
&&&&& 面板上在使用一段时间后，左手按弦处下面板产生磨损怎么办？
在演奏上、下小滑音或小三度按音时，左手的指甲，特别是左手佩带的义甲，顶尖处极易触及面板。初练者可以在左手按弦下方的面板上垫一块软塑片。如果已经出现了斑斑点点的磨损状，也不用砂纸打磨掉，否则面板就会减薄，音色也会随之变化。
&&&&& 面板上的污迹如何清除？
&&&& 古筝在演奏时，面板朝上，空间中所飘落的灰尘极易吸附在面板上，特别是筝码之间的灰尘难以清除。请不要用湿布擦面板，大面积的面板吸湿会使用、筝的声音发闷。使用一软擦棒，就能方便地清除灰尘；同时也不要用腊类物品抛光面板表面，否则极易产生&移&码、&跳&码现象。
&&&&&& 古筝面板的保养
&&&&& 古筝在不用时需蒙盖，使面板保持洁净，以免落尘或引起古筝弦锈涩。尤其在灰尘较多的地区，如发现有面板灰尘较多，要注意清洁。
&&&&& 古筝移动筝码时，要上提筝弦，以减少弦对古筝码的磨擦，力求减少对码首镶骨和古筝面板的磨损。
定期对古筝进行护理，可用软毛刷或软布等清理擦拭琴体，但不可用水淋洗。
古筝面板的制作过程
目前面板均采用弦切技术，买回面板以后，首先是浸泡去渣，整捆面板置于水中，上面用重物压上，一般需要一个月左右方可取出，目的是去除桐木中的杂质，驱走有可能存在的蛀虫。
接着从水中取出桐木，上炉子高温蒸煮，一般需要72小时，目的是去除桐木中的油脂，并杀死可能存在于桐木中的虫卵。
完成蒸煮以后，就拆开整捆的面板，置于阴凉通风处风干，一般需要一年左右的时间，经过这样的处理以后，可以保证桐木适应不同的气候，不因空气潮湿而变形，也不会因为空气干燥而开裂。
古筝的结构自古就有&天圆地方&之说，形象地描述了古筝的形状：面板是有弧度的，代表天，底板是平的，代表地。 风干工艺完成以后，就开始烤面板。我厂所有面板均采用烤面工艺，耗费时间长，烤完一张面板一般需要45分钟，特点是保证面板的紧张度一致，在拨弦的过程中，音质传导更流畅。
传统的面板采用的是喷面工艺，特点是：时间短，只需5分钟就可以处理好面板，缺点是外熟内生，音质传导效果欠佳，视觉上一般是黑糊糊的一片。
内框与面板组装完成以后，需要做基本修正，然后就处理外框，使内框与外框的结构紧密的粘在一起，不变形。
古筝的面板必须要经过刷筋处理，这样也可以在相当程度上解决跑码的问题，面板以糙为美，一般的普及古筝面板未经处理，都是光溜溜的。
小议古筝面板的拼接工艺渊源及特点
古筝制作中，面板的选料目前的主流是采用河南兰考的桐木，树龄在9-12年，通常采用的是弦切，径切工艺几乎已经在古筝面板制作中消失，当然，费料是一个方面，更主要的原因是树龄限制了桐木的直径，导致弦切的可行性几乎为零，而树心部位在面板中的位置是中音区为佳还是高音区为佳，目前尚无定论。
广东作为中国的亚文化圈，音乐地位也是非常之高的，客家、潮州、汉乐、岭南都有非常多的极具地方特色的乐器与演奏风格，流派自成一家，其中古筝五大流派（客家、潮州、河南、山东、浙江），广东占据2席充分说明了广东音乐在中国音乐中的地位之高。
潮州筝与我们目前的古筝在制作上是有明显区别的，首先，潮州古筝的面板材料为杉木，采用的是拼接技术，通常是采用5拼工艺解决杉木材料窄与古筝面板弧度大的障碍。潮州筝的岳山采用铜岳山，琴弦为裸钢丝弦，该工艺制作的古筝音色充分显示了潮乐细腻柔美的特点。
潮州筝的拼接工艺另一个优点就是，面板纹理直，非常具有观赏性，而目前的古筝制作中，阳面中段通纹的面板是非常稀缺的，个别厂家在制作中借鉴了潮州筝的制作工艺，将其采用在桐木面板的处理中，将桐木裁切开来，将桐木树心去除，留下两端纹理较直的部分，一般为5拼工艺，也有个别厂家采用3拼，这样做的好处是：古筝面板的纹理非常漂亮。
但是为什么大多数厂家都不采用5拼工艺来制作古筝面板呢？
原因很简单，桐木与杉木不一样，在潮州筝制作中的杉木，一般为出土的老杉木，经过自然风化，加上杉木自身的密度与纹理是非常接近的，采用拼接工艺对与古筝音色的过渡几乎是没有影响的。而桐木则不然，树龄本身就短，9-12年，他们的密度是有很大区别的，除非是同一棵桐木材料，取树干部分，密度才可能接近，而这在古筝制作中是几乎不可能实现的，因为厂家才采购桐木的时候，桐木料早已经混杂在一起了。
最关键的是：采用拼接的桐木，本身就不是高档面板&&阳面中段通纹，所以，这样的面板在演奏上必然导致的一个问题就是：高中音区的音色过渡不和谐，所以这样的工艺就没有在古筝制作中普及开来。
[/B]&&&&乐器面板为什么是黑色的？
&&&&第一种是为了协调琴本身的颜色，即协调琴身、琴头、琴尾和侧板，因为一些饰面材料颜色比较深（如黑檀），这种情况是正常的（有时是客户个人爱好，喜欢深色，亦不足为奇）。 &
&&&&第二种是厂家尤其是小厂家没有足够的资金储备足够的原材料--泡桐板材。现在全国各地乐器厂家大部分都用兰考所产的泡桐板材，同时兰考泡桐板材出口也是重要的一项。这两方面直接导致兰考泡桐资源逐渐紧张，从而导致了泡桐价格的不断上涨。另一方面，制作乐器所用板材需要自然风干几个月，所以这些小厂家采购回来的板材没有经过自然风干，而是采用了深度烘烤的做法，导致面板颜色越来越深，几近黑色。 &
&&&&第三种就可以是比较次些的了，如刚才所言，泡桐资源逐渐紧张。好些的面板当然首先被兰考当地的乐器厂家（地利、人和）和其他大型乐器厂家（实力）采购，小厂家采购到的面板材质是比较次些的，瑕疵也许多少不定，应该趋向于多，为了掩盖这些瑕疵，于是就、、、、、、、大家都知道，黑色黑漆功能强大，吼吼、、、、、、、、、、 &
&&&&第四种就有些匪夷所思了。不久前有朋友反映乐器问题，说自己的琴用不久后越弹越没感觉，让我帮着看下是不是琴的问题。起初我也没发现什么问题，但是当我敲击面板的时候感觉声音有些怪，待我仔细查看发现，这块板根本不是我所熟悉的兰考泡桐了、、、、、 &
1、【古筝面板的产地】 &
　　面板均为桐木，以河南兰考产桐木--泡桐为最佳，源于焦裕禄书记当年为治理黄沙所种植，又称焦桐，兰考目前为我国最大的乐器面板基地。
2、【古筝面板的纹理】 &
　　通纹为最佳，中音区间距9厘米左右，高低音区间距1.5-2.5厘米左右为佳。
3、【古筝面板的树龄】 &
　　有说是9-12年，亦有称20-25年为佳，虽然说，通过年轮可以看树龄，但是红弦看了还是不太明了，总之，宽度要够制作古筝面板（处理后数据：小头 30厘米左右-大头35厘米左右），不要拼接，也不要相信什么&我的面板是拼的，音色好&，那纯属忽悠外行，拼接面板的饿工艺适用于钢丝筝，为什么钢丝筝用拼接？主要是因为没有那么多的老杉木，不得已而为之，原料足够的话，也不会拼接。
4、【古筝面板的色泽】 &
　　桐木本身的颜色为白色，必须经过处理，上个世纪，大多数厂家均采用采油灯喷面处理工艺，这样的后果直接导致了面板的外熟内生--外面焦了，里面还是白的，既影响了音色，也不利于保养，每次手碰上去都是黑乎乎的。
　　2000年以后，大多数厂家均采用了烤面工艺，在无明火的焦炭上高温烘烤，这样面板的颜色为深黄色---&褐色----&黑色，经过烘烤以后，面板整个就很通透，利于音质的传导， &
　　无论是面板还是底板，纯黑色的均为淘汰工艺，或者为普及古筝使用（黑色的底板可以掩饰：拼接、有洞，甚至根本不是桐木）。 &
　建议各位筝友慎重购买此类古筝。 &
古筝的面板是决定古筝音质的重要因素之一。就古筝的发声原理而言，面板的传导效果与筝体的振动状态有直接的因果关系，从而也决定了古筝声学品质的优劣。业内古筝面板的等级标准，从纹理和质地上分类，一般为三个等级。 &
第一等级：木纹径切，取材集中于半径与树心之间，略有树心部分。纹理顺直且间距差异不大。近中部树心面积（弦切状态）占较小比例。质地松，表面横纹明显，无斜纹和乱纹（俗称&倒切丝绺&）。 &
第二等级：木纹径切，近树心部分。纹理基本顺直，但间距宽窄交错，中部树心面积占一定比例。质地松，但横纹不明显，有少量活性条状节疤。 &
第三等级：木纹径切，带有树心部分，且纹理不顺直，间距宽窄差异明显，树心面积占较大比例。材质刚性有余而松透不足。有少量活节疤。 &
&&&&&&&&&& 欢迎了解和选购专利产品挖筝：整块泡桐（240cm*60cm*45cm)内掏挖外削刨，板材毛孔不受挤压变形，除底板外是一个整体，共鸣更好，音色自然、醇厚、纯净（有古琴的味道）：稳定性高，寿命长；高档木材镶饰，更具收藏价值（可流传）。常见古筝简单说是由上下面板及两边侧板组成，面板是平直板材经过烘烤挤压成弧面再与其他部分拼接。南方气候湿润，产品相对来讲到了北方较容易开裂。本处长期大量厂价批发&泡桐之乡&-中原兰考产各种高中低档古筝、古琴、琵琶、二胡等民族乐器，充分展示兰考优质泡桐资源，优质面板，真材实料，货真价实 。
我给大家探讨一下 小厂家/家庭作坊(价格低，产量大）的琴的质量问题
先说名师做琴 有名的做琴的师傅做的 只能保证他的工序没问题 但是他的材料却不能保证 我是指材料的处理不能保证 不是说材料本身
如果产量大的话 势必质量不能保证
比如说关键的部分－面板 面板是分等级的 面板的处理也是很严谨的 有些琴友反映说自己的琴面板有的也会开裂或者凸起，有些厂家解释是保养不到位，其实这样的现象 就十有八九是面板处理不到位 我们的面板 从购买一棵泡桐树开始 首先自然放置三个月 然后 锯开成板自然放置风干三个月 再浸水泡一个月 然后取出再自然风干三个月 这是面板的处理 这么长的周期 需要大量储备板材，有几个小厂家有这个实力？？产量大只能减少环节或者缩短周期，这样只能导致一个后果，面板不能达到最佳状态。为什么很多小厂家的琴刚开始用的时候音质音色感觉还可以，但是一年甚至半年之后只有空空的木头音了？？？就是这个原因！
另外随着木材原材料的价格不断上涨，一些小厂家或者远离泡桐木产地的厂家不用兰考的泡桐，甚至用其他木材来代替。凡是面板被破坏了原来纹理的（一些厂家用为了增加码子和面板的摩擦力来控制不跑码来掩饰），黑色的面板，肯定不是好面板。当然，客户要求黑色的除外。
再以琵琶背板为例，琵琶背板原材料的储备更是一个实力的体现，琵琶背板需要自然风干长达3年4年甚至6年之久！！！&