海上生明月部分作品说明-木刻
陈烟桥-东方收藏-东方网
海上生明月部分作品说明
日 20:50 来源:东方网 选稿:王昕晨
　　《苏武牧羊》，作者：任伯年
　　任伯年是海上画派的杰出代表。他的绘画源自民间艺术，融汇诸家之长，吸收了西画的速写、设色诸法，形成自己风姿多彩、新颖生动的独特画风。这幅《苏武牧羊》图，廖廖几笔将石农先生的五官、着装、气质、神态表现得十分生动，人物的轻笔勾写与后面浓密的枝干与山石的皴擦，笔墨渲染形成一种对比，使画面具有很强的艺术效果。画家似是无意却是有经过一番苦心经营，笔墨轻松娴熟，真正达到炉火纯青的程度。
　　《江湖流民图册》作者：任熏
　　任熏是“海上画派”代表人物之一，与兄，任熊、侄，任预、族侄，任颐被后人合称“海上四任”。他擅长画人物、山水、花卉、禽鸟。他的人物画学习陈洪绶及任熊，神态肃穆，面部夸张，须髯细密，衣纹飘逸。我们看到的这组《江湖流民图册》展现了流民的生活状态，画面构图新颖，一幅画表现一个人物，看似简单的线条，却把人物的形态特征表现的淋漓尽致，整幅画配上落款，使作品更充实、完整。
　　《爵禄班尊》作者：钱慧安
　　钱慧安是“城隍庙画派”的代表画家之一。自幼学画，后居城隍庙以卖画为生，所以他的作品大都以吉祥的人物画为主题，贴近百姓的生活。面对当时西方绘画理念的涌入，钱慧安既不全盘接受，也不一概排斥，而是取其精华，适当吸收。这幅《爵禄班尊》，人物造型极具特色，脸型丰满，从形体上看，上下小、中间大，形同青果，显得很有福气；表现衣褶的线条刻常充满灵动。画中亦描绘了一头梅花鹿作为衬托，寓意吉祥，颇受当时人们的喜爱。
　　《菊花图》作者：蒲华
　　蒲华是晚清海派画坛上具有开创精神的代表画家之一。他的画作气势磅礴，可以与吴昌硕媲美。一生勤于绘画，画笔奔放，纵横满纸，风韵清秀，所作大轴山水构思布局新颖，我们看到的这幅《菊石图》画面厚重饱满，较多的参入了金石笔意，落款松动自然；画中的菊花水墨淋漓，石头和栅栏都是用湿笔去刻画，很少用枯笔，但并不显得臃肿，而是让我们感受到他的用笔雄健奔放，线条流畅凝练，柔中寓刚，笔墨美与意境美两者兼得。
　　《刺猬啮瓜图》作者，王礼
　　王礼以卖画为业。起初，其名不扬，后来著名画家张熊到王礼的作坊，看到他的画，对王礼极其赞赏，顿时声名鹊起，画艺很快被人所熟悉。王礼的作品流露着世俗的情趣，雅中有俗、俗中有雅，既合于文人书画精神，同时又能接近大众，同时他的艺术语言也通俗浅易，强调写实，以形传神，独有的“没骨叠色积染法”，对后来的任伯年花鸟画产生了重要的影响。这幅《刺猬啃瓜图》中，刺猬的用不同层次的赭石干笔画出满身浓密的刺，笔触极细，且以湿笔点染其间，极具体积感，神态逼真，饶有情趣。瓜果则以墨线勾勒并略施晕染，藤叶使用没骨法画成，墨色浓淡适宜，极富层次感，是王礼的经典代表作之一。
　　《女人体》作者：刘海粟
　　在刘海粟先生的众多绘画中有许多以人体为表现题材的作品。早在1914年海粟先生在自己创办的上海美专破天荒地开设了人体写生课，最初只能聘到男模特儿。到1920年裸体少女第一次出现在画室。这在当时堪称史无前例，也受到了社会舆论的众多非议，甚至引发激烈斗争。正是因为刘海粟先生的坚持与大胆，为我国的美术教育带来了很大的提高与帮助。这件作品充分体现了当时刘海粟先生所坚持的人体写生的重要意义。我们能从中看到人体结构、光影的微妙变化，冷暖色的相互交融，这不仅展示了刘海粟先生的深厚绘画功底，也体现了人体写生在绘画学习与创作过程中的举足轻重的地位。
　　《耕耘》作者：陈烟桥
　　20世纪30年代初，在鲁迅先生的影响与倡导下，掀起了新兴木刻运动，一群激情满怀的美术青年纷纷投入木刻版画创作，以此形式表现民众生活状态、揭露社会黑暗，陈烟桥便是其中之一。他在少年时期便打下了扎实的绘画功底，毕业后在鲁迅先生的鼓励与支持下，投入新兴木刻版画运动。陈烟桥的版画作品充满着生活气息与浓郁的艺术力量。黑白木刻是其主要的创作手法，这幅作品就具有典型的陈烟桥的绘画风格。普通劳动者的生活是画家重要的艺术灵感来源，艺术家运用写实的技法进行表现，画面黑白关系强烈，层次感分明，浑厚而不失质朴。
　　《怒潮组画》作者：李桦
　　李桦从19世纪30年代初开始即从事新兴木刻运动，组织现代版画会，曾任中华全国木刻协会常务理事。作品《起来》是他的《怒潮组画》中的最后一幅，前三幅作品《挣扎》、《抓丁》、《抗粮》表现“怒潮”的起因，而《起来》则表现的是“怒潮”的爆发。尽管作者没有表现“怒潮”的结局，但作品总是联系着时代，那结局早已不言而自明。作者素描功力的深厚，能突出了画面的力度，而达到艺术真实所要求造型的高度准确。同时，他在创作时处于一种感情饱满燃烧的状态，所塑造的人物极具动感和张力，仿佛要破框而出，紧紧地揪着观者的心绪。李桦的作品热情地歌颂了人民力量的强大，并以悲壮、崇高的美学风格震撼着人心。他继承并发扬了鲁迅所倡导的现代木刻的战斗传统，集中体现了现代木刻艺术的革命品格。这也确立了李桦在我国现代版画史上的崇高地位，为木刻艺苑增添了伟美的奇观。
　　《北国风光》作者：贺天健
　　毛泽东关于革命浪漫主义和革命现实主义相结合的创作方法激发了人们将其诗词中的优美意境再创作的愿望，形成了毛泽东诗意山水画。贺天健的《北国风光》就是取毛泽东词《沁园春雪》的意境。贺天健，江苏无锡人，幼年喜欢绘画，在业师指导下，养成对客观景物凝神谤视的习惯；早年通过实地写生，领悟画理，视野日见开阔。他善用水墨，层层尽染，讲究设色层次，多用复色。尤长于青绿山水，并演变而自成一格，画风豪放跌宕，富有时代气息。他的这幅《北国风光》在趣味风格上有别于传统文人画的山水画面貌，采用唐代金碧山水的晕染之法，画家借词意之美，加之丰富的想象，高度概括，一气呵成。画中长城逶迤壮丽，纵横万里，河山壮阔，冰雪皑皑，气势磅礴。
　　《贵妃醉酒》作者：关良
　　关良，字良公，生于广东番禺。1917年赴日本学习油画，1923年回国，任上海美术专科学校教授，期间参加过北伐战争。上世纪30-40年代辗转于广州、上海、重庆等地的艺术院校任教，并于名山大川旅行写生，长于中国画、油画。他初期专学西洋画，后转向水墨戏曲人物画，将中国近现代画坛上较早地将西方现代派的绘画理念引入中国传统的水墨画之中，使其成为改良传统中国话的先驱之一。建国后关良的彩墨戏剧人物画独树一帜，在国内外都享有很高的声誉。《贵妃醉酒》选材来自同名京剧选段，讲述唐玄宗宠妃杨贵妃的逸闻趣事，作品用笔极简，质朴平易，极富笔趣，不拘泥对象的解剖、透视和比例，而是以夸张、变形的手法传神写照，人物情态天真而幽默，不得不注意的是对于眼神的刻画，瞳孔用浓墨点醒显得极为传神。
　　《青衣仕女》作者：林风眠
　　林风眠，生于广东梅县，自幼喜爱绘画。9岁赴法勤工俭学，后赴法国留学深造。是“中西融合”最早的倡导者和最为主要的代表人，1925年回国先后出任北平艺术专科学校、国立艺术院（中国美术学院）校长，后隐居上海淡泊名利。解放后，任上海中国画院画师。70年代后定居香港。提倡兼收并蓄，调和中西艺术，并身体力行，创造出富有时代气息和民族特色的、高度个性化的抒情画风，为中国现代绘画提供了切实可行的发展思路和风格典范。《青衣侍女》是林风眠的代表作品，画面上侍女悠然而坐，宁静优雅，色彩空灵。林风眠的风格独特而鲜明，寓圆于方，在矛盾中构成力的平衡，形成既具有强烈对比又和谐统一的画面。中国绘画的意境，西方绘画的形式结构和色彩融于同一幅画面中，形成唯美的存在。这些探索对中国画的变革有深远的影响。
　　《我自民间来》作者：贺友直
　　连环画是中国特有的、最普及最具民族性的大众艺术门类之一，一直为人民所喜闻乐见。五六十年代，我国连环画出现了百花齐放的大好局面，产生了一大批既有思想性又有艺术性的连环画作品。《我自民间来》作品便是其中之一，作者贺友直1946年开始学习工商美术。1949年开始创作连环画。是当时最杰出的连环画画家之一。我们所看到的《我自民间来》是作者《人生三部曲》系列之一，其余两部是《贺友直画自己》和《生活拾趣》，这一系列创作一直持续到21世纪。作者以传统的线描方式描绘了民间最常见的生活、风俗活动场景，其中对当时各种生活用品、百姓的表情更是刻画细致，妙趣横生，真切自然，可以说是了解当时社会生活的一个窗口。
　　《浦江夕照》作者：沈柔坚
　　新中国建立后，艺术创作条件的改善和国家对艺术全方位的支持，使国画和油画逐渐取代了版画的中心地位。在这种大趋势下，版画在风格上向抒情的方向发展，在题材上风景开始占据重要地位，人物画向淡化情节方向发展，套色版画大量出现。沈柔坚正是这一历史转变的代表画家。沈柔坚,福建诏安人。早年从沈耀初学习中国画。30年代中期受新文化运动和新兴木刻运动影响，又先后学习西画和版画。1938年挟艺投奔抗战，从事木刻创作和革命宣传工作。50年代后仍以创作版画、水彩画为主。70年代起致力于中国画创作。沈柔坚1955年的版画作品《浦江夕照》以套色版画描绘建国后浦江美丽傍晚的景色。远远地，夕阳勾勒出浦江对岸各式建筑的剪影，近景中的人物和篷船描绘了生活中常见的画面。画面明暗、冷暖布局和对比极富艺术感染力。这幅作品也体现了他从战时创作转向表现和平建设生活的转变。
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&&&&&&&& “海上生明月，天涯共此时”是唐代诗人张九龄一句脍炙人口的千古佳句。但是很多人在引用时，往往把“生”误用为“升”，有的人甚至还振振有词地说什么“一轮明月从海上升起，怎么能用生呢？应该是张九龄搞错了。”&&&&&&&&& 其实不然，张九龄没有错，一个“生”字要比一个“升”字更加传神。&&&&&&&&& 张的原诗为：《望月怀远》海上生明月，天涯共此时；情人怨遥夜，竟夕起相思。灭烛怜光满，披衣觉露滋；不堪盈手赠，还寝梦佳期。&&&&&&&&& 在诗中，大海、明月本是自然界两种自然现象，而作者却赋予了它们以生命力，明月不是从海上升起，而是明月由大海中出生。这样拟人化的描写则与下句中的“天涯共此时”遥相呼应，作者明是写景，实则抒情，把那种天各一方的相思之情发挥到了极致。&&&&&&&& 同样道理，在唐代另外一位诗人张若虚那首著名的长诗《春江花月夜》中，作者也有同样的描写：春江潮水连海平，海上明月共潮生。用“生”而不用“升”，实乃为出神入化的点睛之笔。
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历史上的今天
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海上生明月还是海上升明月
海上生明月
卷五 五言律诗 望月怀远
书名:唐诗三百首 作者:张九龄
海上生明月，天涯共此时。
情人怨遥夜，竟夕起相思。
灭烛怜光满，披衣觉露滋。
不堪盈手赠，还寝梦佳期。
生，生要比升形象活泼的多。
“海上生明月，天涯共此时”二句，出句写景，对句由景入情。诗人用朴实而自然的语言描绘出一幅画面：一轮皓月从东海那边冉冉升起，展现出一派无限广阔壮丽的动人景象。正因明月深奥莫窥，遥远难测，就自然而然地勾起了诗中人的不尽思念。他设想，遥隔天涯的远人.此时可能也在对月相思吧。诗中人不说自己望月思念对方，而是设想对方在望月思念自己。构思奇巧，含蕴有致，生动地反衬出诗寄托的深远。
诗着一“生”字，极为生动，这同张若虚“海上明月同潮生”诗句中的“生”字，有着同工异曲之妙。“天涯共此时”句．是从谢庄《月赋》中“隔千里兮共明月”化出的。诗人巧妙地把写景和抒情融合起来。写出彼此共对皓月之境，又蕴含怀远之情。首联擒题，以下诸句便由此生发开去。
222.218.174.*
应该是海上生明月了。
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沧海明月是什么意思？
是指心情的。
唯见明月，千里共婵娟，沧海独渡。2寂寞与孤独。3对于世界与人生深沉的思考1应该是想念，天涯共此时，海上生明月。但愿人长久
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深邃忧郁的心情。
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出门在外也不愁是“海上生明月”还是“海上升明月.”_百度作业帮
拍照搜题，秒出答案
是“海上生明月”还是“海上升明月.”
是“海上生明月”还是“海上升明月.”
　　海上生明月　　出自《望月怀远》 作者：[唐]张九龄　　全文：海上生明月,天涯共此时.情人怨遥夜,竟夕起相思.灭烛怜光满,披衣觉露滋.不堪盈手赠,还寝梦佳期.　　望采纳,谢谢!