中国玉雕大师作品欣赏：宋世义中国工艺美术大师,国家级玉雕传承人宋世义作品欣赏收藏及设计制作.宋世义的玉雕作品兼收并蓄,博取众长,翡翠,白玉,和田玉,玛瑙,珊瑚,松石,水晶等原料都有独到的设计制作手法.
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热烈庆祝第八期中国玉雕大师精品鉴赏会举办(组图)
时间：日10:07 来源：东北新闻网
原标题：热烈庆祝第八期中国玉雕大师精品鉴赏会举办(组图)
　　本报讯 据悉，8月22日，第八期中国玉雕大师精品鉴赏会既第五期大师玉雕实战论坛于玉恒堂顺利举行，本期活动特邀重磅级嘉宾、中国玉石雕刻大师易少勇先生出席本次玉雕实战论坛。出席本次论坛的还有上海宝玉石行业协会副会长钱振峰先生，中国玉雕艺术评论家陆华先生，中国国家艺术大师庞建新先生、沈水富先生，上海宝玉石行业协会秘书长郭林雪先生，上海工艺美院研究员周祥康，上海现代钟表珠宝商会秘书长华慧虹女士，上海玉雕大师周立祥先生，毕腾培训学校董事长聚小军先生，扎西顿珠总经理刘颜章先生，上海玉雕界资深老前辈沈阿姨，比乐木业董事长彭成林先生，上海建材行业协会会长徐宇先生，中央商场总经理朱穆明先生，上海家玉文化经理张婕女士，永盛兴汤包连锁有限公司董事长杨家勇先生，安徽南陵商会代表吴春梅女士、周敏先生等，以及众多来自全国各地的收藏家、和田玉爱好者。大师们欢聚一堂，共享“天蜀”玉牌的艺术魅力。　　论坛开始之前，首先进行中国玉石雕刻大师易少勇新书首发式，此次新书首发式由玉恒堂品牌工作室、大师玉雕(联盟)定制中心联合主办，于22日12:30在上海玉恒堂隆重举行签售会第一站。新书首发式结束后，大师玉雕定制实战论坛于下午两点正式开始，易少勇大师、钱振峰先生和陆华先生分别发言，分别发表对“天蜀”玉牌的见解。易少勇：衡量好玉牌的“三因素”　　易少勇大师认为，衡量一件好玉牌的主要因素有三点，第一点，是牌形和材料。牌形给人以视觉影响，材质的优良会决定之后作品的价格趋向。第二点，是内容和工艺。易少勇认为应更多考虑的是艺术创作，如何认识材料、与材料沟通。做玉人需用尽所有的知识与理解，去把这块玉料做到尽善尽美，然后再交给社会大众去点评。第三点，是重量并不是决定一件作品优劣的标志。他认为玉雕艺术以份量来记是一种对玉雕艺术的贬低。并且他还认为，作品分大小，是以大取小，不是“四两拨千斤”以小取大。　　陆华：玉的价值在于手工之美　　陆华先生认为，当今对于生产者、销售者、收藏者来说，玉已经到了一个新的阶段。无论是收藏者还是做玉之人，都要读懂玉，明白什么是好玉，什么是值得收藏的玉。所谓“手工之美”，是机器所替代不了的，也是人的价值的美。　　陆华先生还称赞易大师的作品，“觉得很适中”。他认为易少勇赋予玉牌一个全新的牌形的概念，它是很完整的，而这种完整很难理解，既不硬也不柔软，温润当中有硬在里面。并且，易少勇玉牌的美在于他的形制，更在于画面和诗句的相辅相成。易先生在玉牌艺术中奉献的精神远远大于众人所看到的结果。陆华先生还认为，易先生的精神代表着中国玉的精神，付出走到节制，更是每个人应该做的。　　钱振峰：“全能”艺术家易少勇　　钱振峰先生表示，易少勇的影响力是巨大的，他不仅在玉雕方面擅长阴阳两种刻法，在其他的一些艺术领域中做得也非常独特。在玉雕上，一方面易少勇在玉牌的造型上第一个有所突破，他的玉牌突破中国传统的四六牌的形制，并且处理的非常得当，自成一派;另一方面易少勇对海派玉雕的发展贡献极大，他做玉牌算是在海派玉雕当中最早的一个。在其他艺术领域，易少勇的打拳和书法都很专业。易先生学任何东西，做任何事都非常认真，在这一点上钱先生对易先生表示钦佩。　　在论坛结束之时，钱振峰先生对易少勇大师的新书《天蜀牌——易少勇玉雕艺术》评价颇高，并对当今玉雕界、收藏界的良好氛围表示赞许，并期待大师们在不断创造出更多值得被收藏的作品。　　本期鉴赏会取得圆满成功。此次鉴赏会加深了各位来宾对玉牌制作的认识。主办方承诺，在未来的中国玉雕大师精品鉴赏会中，会有更多技艺超群、魅力超群的艺术家客座授课，让玉雕界的氛围越来越好。
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15-08-2415-08-2215-08-1715-08-0215-08-0215-07-21我想请问一下玉雕大师的作品会不会有假！_和田玉吧_百度贴吧
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我想请问一下玉雕大师的作品会不会有假！收藏
完全新手，我想说找一些玉雕大师的作品，最近有留意一个陈红湖的作品，商家上面写产自新疆和田，籽料！证书上面写着和田羊脂玉，这样会不会有可能作假！
凡事没有绝对，但是工作室相比市场稍微信用度稍微好点
苏州当地仿大师款差不多要100一个，现场上款
上海苏卅的大师手玩件，白色的带红皮的，俄料染色的多。
凡是证书羊脂玉的，都是不对的！
多着呢。。。这就朋友淘宝上拍的一个例子。是一位省级大师“个人收藏”的原石“籽料”，还出了鉴定证书和工作室大师签名的证书。第一嘛。。。这明显看似俄糖料。细看，原来大师的“工艺就体现在滚筒磨和喷砂。。。放大了就能看见滚筒磨痕。这些所谓的“大师”把真正的艺术家的名誉都糟蹋了，珠宝协会应该把他们除名！
楼主说的是淘宝拍卖吧，谁规定了大师就不能雕俄料海料甚至假皮，而且工作室出品也不一定是大师亲雕的，商家拿料去雕，给工钱，工作室就雕了，关键是销售这个东西的商家，是否是如实告诉你是什么料，反正淘宝拍卖基本没什么好料子，诚信点的卖家你问他他还是会告诉你料子情况的，但是小白和托太多，想捡漏是不现实的
羊脂没有标准
在中国混，最好谁都别信日久见人心什么人卖什么货多花点时间观察观察，再下手 我觉得几个贴吧的吧主，老卖家，还是靠谱的哪怕有的卖的稍微贵点，但是至少不假 多花点时间混吧
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&&中国扬州人员名单及作品
&&顾永俊：他在继承中创新，又在创新中继承，恢复了失传200年的&山子雕&。&2002年，他创作的《潮音洞》获首届中国玉雕作品&天工奖&金奖，2003年，《汉柏图》获&天工奖&金奖，2004年，《童子观音》获&天工奖&优秀作品奖，被誉为中国&山子雕&第一人
&&高毅进：中国工艺美术大师，中国玉雕大师。出生于扬州，擅长玉雕器皿件的制作和设计
&&冯钤&：2003年成立了自己的玉雕工作室《天时水晶加工厂》从事杂件、动物类玉雕作品的创作。
&&2006年在扬州举办的&百花玉缘杯&玉雕大赛中，作品水晶的《合家欢》获得了玉雕类银奖。
&&2007年在北京举办的首届国际&东方金钰杯&玉石雕大赛中，作品和田青花籽玉的《合家欢》获优秀作品奖。
&&2008年在扬州举办的&百花玉缘杯&玉雕大赛中，作品和田黑白青花籽玉《海阔天空》获得银奖。
&&顾铭&：扬州工艺美术师顾铭在继承传统山子雕技艺的同时，对山子雕又进行了发扬和创新，作品构图简洁、层次分明、主题突出、意境悠远、视觉效果强烈，将艺术的美感和材质的特性完美地结合在了一起，既具有浓郁的个人风格，也迎合了现代人的审美心理，得到了良好的市场反馈。
&&余勇：在雕刻大师顾永骏、薛春梅、颜桂明的悉心指点下，他精益求精，不断创新，作品在扬州及全国性的玉雕评比中屡获佳绩。在创作中，余勇将扬州山水与海派玉雕的处理手法结合在一起，收到了耳目一新的效果。
&&朱逸坤：扬州玉雕师朱逸坤不善言谈，做事低调。从水晶转而攻玉雕，他的转型之走路得比较顺畅，但他并没有沾沾自喜，而是不断尝试和改变着。在创作中，他把俏色运用于创意和设计中，并贯穿于整个环节，注意发挥材质的特点，通过巧妙的构思和精雕细琢的工艺，赋予作品强烈的视觉表现力。这种以&巧&取胜的思路让他的作品更具特色。
&&郭忠广：扬州玉雕师郭忠广既有巧妙的设计能力，又具有娴熟的雕刻功底，作品构图层次分明，雕琢玲珑剔透，意境悠远，具有很强观的观赏性和艺术价值。他的山子雕也如他的人品，处处透露着大气和质朴，给人留下深刻印象。
&&杨光：作为在扬州乃至全国都享有盛誉的器皿件高手，扬州工艺美术师杨光执著于炉瓶器皿的雕琢，他在继承青铜器、古玉等传统造型的基础上，推陈出新，形成了端庄、大气、典雅、细腻的创作风格，作品造型新颖、题材别致，颇具功力。
&&黄斌荣：作为出道较早的的玉雕师，黄斌荣的低调是出了名的。不事张扬，为人随和是大家对他的评价。而他自己也说，随遇而安是自己的处世原则。也正是基于这样的心态，他的作品总能给人以恬淡、素雅之感，在细细的品味中，总会读出一份宁静和悠远。
&&陈大军：陈义才,陈大军
&&扬州玉雕师陈义才&陈大军父子以炉瓶器皿见长，他们制作的器皿仿古味道很浓，深受藏家的青睐。业内人士说，他们制作的炉瓶料型完整、干净，很显工艺，尤其是薄胎瓶，在保有传统风韵的基础上，又有创新，在扬州很少见。
&&陈氏父子获奖作品：
&&2006年，《南瓜雕花大罐》获&天工奖&金奖，
&&2007年，青玉《三足炉&》获&天工奖&&优秀作品奖，
&&2008年，青玉《风亭秋景图》插屏获&天工奖&优秀作品奖，
&&2006年，白玉《观音》获&百花玉缘奖&银奖
&&2008年，白玉《晴川揽胜》插屏获&百花玉缘奖&金奖。
&&汪德海：中国玉石雕刻大师汪德海继承和发扬了&扬州山子雕&技法，并在此基础上大胆利用浮雕的技法，形成了儒雅大气、意境清秀的玉雕风格。其作品中人物造型优美、制作精巧、秀丽文雅萧洒，在题材内容上比较广泛，打破了单纯的古代仕女形象和单调的构图，创造了主题与景物相结合的多层次的画面。烘托了人物的内在情感，使人物更加栩栩如生。其山子雕巧妙利用玉石自然优美的形态，因色设物、随形施艺，把人物山水、花鸟鱼虫、珍禽异兽、亭台楼阁统一在一个画面上，层次无穷，意境深远。
&&薛春梅：薛春梅
&&近三十年从事玉雕创作研究，中国工艺美术大师薛春梅在题材、表现技法等方面，秉承傅承、善于创新，融合&南秀北雄&的艺术之长，形成了&清新婉约、细腻隽秀&的个人艺术风格。所创作品充分展现了构思新颖，布局精巧，意境含蓄、深邃，人物刻画惟妙惟肖，形神兼备的艺术特色。
&&孙有庚：孙有庚大师秉承扬州玉雕的传统，多年来潜心于创作，专事人物、观音、山子，其以情带意，出古入新，将艺术之工巧与美玉之天成融为一体，风格空明淡远，作品往往见其大意，而不为刻画之痕迹，人物指画纤纤，飘逸俊朗;观音造像，如理如法，庄严慈善;山子蕴真山水之烟岚，四时不同，颇具诗画意境。
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