均衡器的调整方法_郑州万度灯光音响科技有限公司新闻资讯
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均衡器的调整方法
文章来源：郑州万度灯光音响科技有限公司　　发布日期： 17:54:07
&&&&在我们这个音响行业，会做方案和预算的人很多，在一个简单的会议室音响系统或舞台音响系统中，工程连线似乎也是一件很容易的事，但是对于均衡器的调整方法，恐怕就没有多少个平日堪称音响售后服务中心或者是音响设备销售商的人敢吹嘘了，很多说自己多么多么专业的音响销售或者代理商，在给会议室音响用户和舞台音响用户安装调试音响设备的时候都是把所有的调试推子放在了中间的位置，以此来糊弄用户，其实这样做是错误的，这样的话本身音质效果再好的音响也无法很好的将自身的能力发挥出来。为了帮助大家解决这一难题，下面我将均衡器的专业的调整方法整理在下面，与同行业所有的音响代理商和销售商大家一起分享。
1、均衡器的调整方法：
　　超低音：20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。过度提升会使音乐变得混浊不清。
　　低音：40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。中低音：150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。
　　中音：500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。过度提升时会产生类似电话的声音。
　　中高音：2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。
　　高音：7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。
　　极高音：8KHz-10KHz
　　合适时，三角铁和立*的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。
2、平衡悦耳的声音应是：
　　150Hz以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性；
　　150Hz-500Hz（中低音）应是浑厚有力百不混浊；
　　500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬；
　　5KHz以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。
　　整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。
3、频率的音感特征：
　　30~60Hz沉闷如没有相当大的响度，人耳很难感觉。
　　60~100Hz沉重80Hz附近能产生极强的“重感”效果，响度很高也不会给人舒服的感觉，可给人以强烈的刺激作用。
　　100~200Hz丰满
　　200~500Hz力度易引起嗡嗡声的烦闷心理。
　　500~1KHz明朗800Hz附近如提升10dB，会明显产生一种嘈杂感，狭窄感。
　　1K~2KHz透亮2800Kz附近明亮感关系最大。
　　2K~4Kz尖锐6800Hz形成尖啸，锐利的感觉。
　　4K~8Kz清脆3400Hz易引起听觉疲劳。
　　8K~16Kz纤细＞7.5KHz音感清彻纤细。
　　没有仪器靠耳朵调，声音浑浊减60－80，低音压耳减125，中音过厚减400，500，中频打耳朵减，人声太突出减3K，高频刺耳减4－6K，齿音太重减8K，高音发毛减12－16K。反过来，低频不丰满加60－80，力度不足加125，人声单薄加200－400，声音发虚加1K附近，人声位置偏后，提3K，声音不亮，不通透加4－8K，空间感不足加12－16K。低音太硬减160－200，男声喉音重减200，鼻音重减250。
　　尽量使用衰减，不要使用提升，把多出来的东西减掉，自然层次就分明了。如果真的感觉缺少什么，一般都是因为室内环境或音箱摆位造成的，提升过多会改变音箱的声底，反而破坏音质。记住一点，扩声是艺术，所有的艺术都是有缺陷不可能完美的。
　　在冒险利用均衡器改变音频信号之前，应该三思而行。过分使用校正对听众整体收听效果可能有利有弊。均衡器并非神奇得令人不可思议，它有不少缺点，并可能对声音有较深的影响。
校正不足之处
　　均衡器是在19世纪30年代发明的，用来校正声音的不足；其主要用途在好莱坞电影制片厂。由于一种类似于现在称为逼真度滤波器的均衡器的支持，它在远距离扩音方面取得了很好的结果，这有助于促进其应用，也导致后来的滥用。由于几代声音工程师在均衡器对声音的影响上一知半解或完全不懂，在这样的情况下使用均衡器，产生出来的声音结果不尽人意就不奇怪了。
　　均衡器被用于混录调音台输入通道和接线装置上，例如在一条通往扬声器的输出线路上。虽然在传声器输入通道中使用均衡器使我们回忆其整形扬声器声音或乐器声音的方法，但往往被忽视的问题是，是否需要均衡器可能是其余环节出错的标志。
　　均衡可能是用来补偿在音频链路或扬声器音频特性内、在传声器选择或演播室声学影响中的问题的。它甚至可能出现在有完美的声学特性、最新型的扬声器和最好传声器的演播室中。
　　在通往扬声器的输出通道中使用均衡器是一个特别感兴趣的情况，因为人们容易误信可解决所有不当的室内声学和扬声器还音问题。
参量均衡器和图示均衡器
　　目前使用两种均衡器：参量与图示均衡器。
　　倍频式均衡器的测量校正特性曲线。
　　上曲线是3个设置于+6dB，中心频率为630、Hz的滤波器的总响应；下曲线是设置于+2dB的相同倍频式滤波器。
　　参量均衡器能够在独立控制滤波频率、带宽和振幅增益或衰减的同时校正声音信号。在每个频率范围的频率和峰值振幅或波谷利用电位计和开关可以连续或分步调整。操作者可以在20:1频率范围上调整，同时调整锐度或峰值的带宽，即熟知的品质因数（Q值），其值为0.29～5.0。通常，最高和最低的频率范围可从峰值切换到平直的形式。
　　图示均衡器通常能在8、12或更多的固定频段校正声音信号的形状。每个频段都有其有源滤波器，滤波器的中心频率被指定在用于调整校正量（以dB计）的电位计附近。如果频段被分为倍频程，则此均衡器就是倍频式，它利用较少量的频段（滤波器）。1/3倍频式均衡器具有较多的频段，例如，31个滤波器（中心频率20Hz～20kHz），允许比倍频式均衡器有更精确但也更复杂的校正。可获得的校正量通常一个声道内为±15dB，或两个声道分别为±15dB。在设置了滑动校准器时，它们形成某一图形曲线，其形状对应于选定的校正曲线。这就是“图示均衡器”名字的来源。
　　当这种均衡器用于校正不足的声学特性或扬声器还音特性时，操作员可能主观地“通过人耳”或客观地使用音频分析仪设置校准器。分析仪的传声器在测量位置作用于声波，校准器的校准图形形状被设置为与测量的形状反向，从而使得产生的特性曲线尽可能线性。但所有这些只适用于空间中的一个点。
　　由于操作员的耳朵和分析仪的传声器在某一位置记录扬声器的响应特性曲线，在操作员移到另一位置时，这可能出现问题。在某一位置均衡器的全部设置不适合除了此传声器放置之处的任何位置。此外，考虑到在声驻波和室内共鸣模式方面声场的复杂性，以及在一个或多或少漫射声学空间直射与反射声波之比，很容易理解相比在一个位置产生些微改善的响应，而在其它所有附近位置产生有问题的结果的均衡不如无均衡。被头骨分开的人耳（平均距离19cm）对环绕头部的声波绕射非常敏感，使我们能感觉到直射和反射抵达声波的方向、强度和时间差。这就是“双耳”听觉。
非所需效果
　　在除了使用仿真头（传声器放置在左右耳的精确位置）的所有情况下，由于听觉的主观本性，单声传声器甚或重合对立体声传声器将向分析仪馈送与被听众所听到的完全不同的客观数据。
　　分别设置于+2、+4、+6、+8、+10和+12dB的1/3倍频式均衡器的测量校正特性曲线。
　　但是，即使采用仿真头和具有很好的主观感觉校正的测量方式，值得记住的是，取决于均衡器的类型，在一个频率范围内的任何校正可能在一个或多或少的大范围内导致非所需的效果。图1和图2示出了这种情况。显然，倍频式均衡器（图1）比1/3倍频式均衡器具有广泛得多的校正特性。这是由均衡器的特性决定。
　　不过，即使1/3倍频式均衡器在校整器设置于最高的位置时（+12或+10dB）具有相当窄的特性，在+4dB时它们也将有更广的特性。至于“窄带”1/6倍频式和1/10倍频式均衡器，均衡器的潜能越大，实现不同寻常的、夸张和人工声音效果的方式之数量就越多。
　　因此，用冷静的头脑、尽可能理性和合乎逻辑地进行均衡非常重要。
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扩声系统的故障检查与排除（一参考文献音响调音快易通）
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1．& 手持传声器时发出“嘭嘭”声，是什么原因？怎样解决？
& 手持传声器有时摆动传声器线，引发“嘭嘭”声响，多半是卡侬插头的3个针尖中至少有1个前后松动或焊接点示焊接好，碰及其他焊接点。如果传声器上有开关，开关接触点松动，时而接触，时而脱开，也是“嘭嘭”响的一个原因。排除方法是更换卡侬插头。市场上常出现耐温性能甚差的塑料卡侬插头，在锡焊针尖后，针尖前后松动，从而使传声器接触不良。焊接过程是将每根导线的金属丝拧成1股后焊作1根，再与针尖焊接。传声器开关接触不良时应更换或拆下后直接进行锡焊，删除开关功能。
2．& 手持传声器时出现“嗡嗡”交流声，是什么原因？怎样解决？
& 手持传声器时出现“嗡嗡”交流声是邮于传声器金属外壳与传声器线的屏蔽线没有焊接好，人体感应的交流信号进入传声器信号线，引发交流声。解决办法是将传声器线的屏蔽线与传声器的金属外壳焊接好或在处壳螺钉端加入焊片，将屏蔽线与焊片焊接好。
3．& 传声器插入调音台后扩声系统设备正常工作，而对准传声器说话时音箱无声，是什么原因？怎样解决？
& 原因可能是传声器上开关未开，也可能是传声器信号线出现开路现象，还有可能是传声器损坏。解决方法是接通传声器开关，检查传声器连接线，用具有相同结构的另一只传声器进行试音。
4．&& 对同一声源而言，单路传声器的音量比两路时大是什么原因？怎样解决？
& 一般来说，是两只传声器信号反相，进入调音台后作反相叠加，相互抵消，因为两路信号幅度并非完全一样，所以抵消之后还会残存一些声音，但音量要比单路时小。解决方法是如果调音台的每一输入通道卡装有倒相键（φ），按一下其中一路上的倒相键，使两路传声器信号同相进入调音台，声音增大。若调音台的每一输入通道上没有倒相键的话，将其中一路的两根传声器信号线对调焊接即可。
5．&& 调音台上插入的传声器数量增多时容易引发啸叫声，是什么原因？怎样解决？
& 调音台上插入的传声器增多时，其拾音增益变大，接收各个方向的反射声的面积也增大，由此引发声反馈的可能性加大，容易出现啸叫声。在这种情况下，最好采用智能传声器控制器，它能接纳40~80个传声器，控制发言传声器的个数（例如1~6个），确保每只传声器扩声的音量。还可以采用有线传声器与无线传声器相结合的办法来增加拾音传声器的数量。
6．& 在调音台同一输入通道上两只传声器拾音的声音相差较大，是什么原因？怎样解决？
& 两只传声器在相同条件下拾音音量相差较大，主要是由于灵敏度差别较大，同时两只传声器的频响曲线不同，各种频率增益不一样，产生的声音信号并不一致，音箱放出的声音也就存在差异。为了保持两只传声器同时拾音时音量的一致性，使音箱放声基本相同，可通过操作调音台输入通道上的有关功能键，进行补偿。例如使用增益旋钮以及参量均衡器作一定的补偿。
7．&& 无线传声器打开后，对准传声器说话，音箱无声，是什么原因？怎样解决？
（1）&&&&&& 无线传声器上的电池电量不足，此时应更换电池。
（2）&&&&&& 调谐器的音量旋钮未开，此时应将旋钮调至3/5以上。
（3）&&&&&& 调谐器的接收天线角度未调好，此时应转动天线角度，避度在使用者的活动区内出现接收信号死角。
（4）&&&&&& 传声器的载波频率偏离调谐器的接收频率范围，此时必须用相关的测试设备重新调整并固定。
8．& 无线传声器的调谐器输出插在调音台的传声器输入端，调音台的通道推子拉下后出现串音现象，是什么原因？怎样解决？
& 通常调谐器的输出应接在调音台输入通道的线路输入端（Line），此端口是高阻端（Hi-Z）,即信号从此端进入调音台输入通道的前置放大器需要经过两个高阻值电阻，它起一定的隔离作用，若信号直接进入低阻（Low-Z）的传声器接口，会出现隔离度下降、阻抗不匹配的情况。在些情况下只需改接线路输入插口（Line），串音问题便能得到解决。当然，有些调谐器本身配有专用卡侬插口，串音干扰情况便不会出现。
9．& 两只无线传声器各自单独开启工作时音箱有声，同时工作时只有一只传声器有声，是什么原因？怎样解决？
& 两只无线传声器载波频率相近时，可引起差拍现象，差拍信号叠加在功率较小的那只传声器的调频波上，引起频偏，使相应于该传声器的调谐器无法接收到那只传声器的信息。解决方法是用测量设备将其中一套无线传声器载波频率信号。由于目前生产无线传声器的公司把载波频率提高到调频无线电台广播频率范围（88~108MHz）之外，以免受当地调频无线电台的串扰。显然，在这种情况下，用手工操作是十分困难的。
10．& 在扩声过程中一对音箱（左右主扩声音箱或辅助扩声音箱或返送音箱等）突然无声是什么原因？怎样解决？
& 在扩声过程中一对音箱突然无声，绝大部分是因为该输出通道上的功率放大器过载，快熔熔丝熔断，在这种情况下更换相同容量的快熔熔丝，降低功率放大器输入信号电平，即可恢复正常运行。如果更换熔丝后音箱仍无声音，必须检查前面设备有无信号送来。采用跳线法，即跳过前一台设备，把前一台设备的输入信号插入功率放大器的输入端，若仍然无声，可能是功率放大器的电源部分损坏或两通道末级功率管烧坏，使用跳线法，很容易检查出有故障的设备。为保证功率放大器和音箱不致过载烧毁，应在功率放大器首或在电子分频器前加入限制器。
11．&& 在扩声过程中主扩声系统、辅助扩声系统或返送系统中一对音箱其中的一只无声或声音很小，是什么原因？怎样解决？
& 若出现此类这种情况，问题多出在功率放大器或音箱上。为快速检查出故障所在，可采用交叉法，即把功率放大器的输出端子上的两对音箱线互相对调并接通声音信号听听，若音箱放声情况也颠倒过来，说明不是音箱的问题，而是功率放大器上的问题，无声或声小的那一通道的功率管烧毁或电源损坏，其他部分的故障并不多见。若音箱放声情况没有变化，则说明无声或声音很小的音箱很可能烧毁或是局部短路，此时必须更换音圈。
12．&&&&&&&&&&&&&&&& 左右声道的音箱放声不平衡，是什么原因？怎样解决？
（1）&&&&&& 左右声道音箱扬声器的灵敏度不一致，可以通过调整左右声道各路输出电平的办法，使音箱放声接近一致。
（2）&&&&&& 左右声道输出功率信号不平衡，可以将左右声道上各设备的输入、输出增益调在近似相同的指示值上。
（3）&&&&&& 常出现声源左右声道的平均音量电平不同，音箱放声时产生两通道声音不平衡现象，可以通过调节调音台输入通道的增益旋钮或通道推子给予解决，使双路音箱放声平均音量大体相同。
13．&&&&&&&&&&&&&&&&& 左右声道的音箱是分体式的，各路音箱发声不均匀，是什么原因？怎样解决？
两声道上的电子分频器的交叉分频点没有调好，形成各路音箱发声不均匀，必须严格桉电子分频器的使用方法调节，输出频段的提升量应放在相同的位置上，保持原音乐的高、中、低音的平衡，交叉频点的调节应使分割的频段与扬声器的发声频段一致。
14．&& 左右声道音箱中的一路高音扬声器（高频头）无声（无高音），是什么原因？怎样解决？
为了准确判断无高音的那路高音音箱是否烧毁，可以采用交叉对换法，把音箱的两对线对换一下，若对换后音箱高频头有高频声，说明故障来自前面设备。若对换后音箱高频头仍然无高音，则表明音箱高频头已损头，或是功率分频的高通电容开路，或是高频音圈烧坏，可以通过短路高通电容方法或用万用表欧姆档测量高频音圈是否通断来进行判断并作相应的修理。传声器引起的高音啸叫或功率放大器在工作时任意开关其他扩声设备的电源或插拨设备连接线，都会引发出脉冲信号，经功率放大器后形成功率脉冲，烧毁高频头。
15．& 扩声系统放声低音过重，声音发闷、浑浊，怎么办？
扩声系统放声发闷、浑浊现象可能是电子分频器的低频段提升量调得太高、也可能激励器低音浑厚度补偿过大或调音台的输入通道参量均衡低频段提升较高等原因引起的，将相应旋钮调低便能解决。有些音箱本身发声低音发闷浑浊，也可以调低上述有关旋钮给予解决。有些扩声设备在连接上存在不合理的地方，也可能导致低音浑浊现象的出现，例如采用电子分频器时只用低频段信号，经功率放大器后驱动低音音箱或次重低音音箱放声，而中频段、高频段或中高频段信号则闲置不用，高、中、低频组合音箱单独使用全频段功率信号发声。显然，两者之间存在低音重叠发声段，产生低音不平衡、过重、浑浊现象。为此，应将中、高频分频信号经功率放大器后送往全频段组合音箱发声，低频声送往独立的低音（次重低音）音箱。
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录制人声时如何巧妙的使用均衡器
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录制人声时如何巧妙的使用均衡器
作者：佚名 文章来源： 点击数： 更新时间： 23:54:52
[dvnews_page]从严格的定义上讲，人声部分是一首“声乐歌曲”的焦点。不过，要想将人声缩混得十分出色，使它的音色富有穿透力可不是件容易的事尤其是当使用大量的电子音乐作背景的时候。所以，这里给大家列举一些有关均衡器的提示和技巧，以便大家提高人声的缩混质量。首先，一定要记住这个“进来什么样”/“出去什么样”的定律：这是得到满意的人声和满意的录音的前提条件。我这里不是想教育你的歌手，也不想唠唠叨叨地希望他或她把烟和酒还有其它什么不良习惯都统统戒掉，也不想讨论话筒和话筒前级功放的选购常识，或者是压缩、混响或延迟效果器的使用技巧。我要谈的，就是均衡器。
超越性能极限
如果你不是刻意追求一种极端少见的人声效果，类似完全压扁的人声、极度尖锐/低音技术的声音，或着是那种长途电话里的声音的话，那么恰如其分地使用均衡器能够极大地增强你音乐的表现力。我的偏好是基本上关掉125到240Hz附近的推子，将2.5到3.5kHz的推子拉下少许以衰减部分dB，这样就可以除去那些十分尖锐的频率，而10到15或16kHz的频段范围则要提升，以便强烈地突出旋律。
所有那些常见的、不定因素（歌手、麦克风等等）将最终决定你应该使用什么样的均衡器，不过作为开始，这是应该掌握的基本原理。目前的趋势是那种清脆的主音音色，高音清澈透明，低音也很好但不冒尖。
主唱与乐队的混音应当保持恰当的比例,
一开始,我使用高通滤波器将部分低音关掉。有些话筒和大多数的调音台都内置这种滤波器。常用的这些频段范围根据硬件的设计或生产厂家的不同，衰减的频段范围也有所不同（例如：每八度关掉6dB，100周波以下），一般都是从60Hz到200Hz左右。
运用这样的滤波方式可以使贝司的低音部分从声乐轨分离出来，使它适应它的自己恰当的频响范围，
这样也不会和其它伴奏乐器发生频段上的冲突。它还有助于弱化一些破裂音（爆响的扑声以及其它一些辅音），使其不是那么明显。一个好的滤波器应当会将它们全部过滤掉。当然，大多数的人声通常都不会在160左右周波以下有什么作为，所以，将这一部分切掉并不会造成太大的损失。
其次，在大约125到240Hz的频段范围衰减4到6个dB，是为了使人声从底鼓/贝司/大桶鼓的音响区域中脱离出来。要知道，一下切掉得太多的话可能会导致人声特别地单薄，所以应该循序渐进，每次一点一点地剪切。
此外，即便是在同一首歌曲当中，剪切的频段范围和剪切的多少还应依据歌手的不同而因地制宜。在有些缩混中，主音轨就是一种完全平直的人声，或者只是在录入时加了少量的均衡。不过有时候，一首曲子本身可能会出现很大的变化，歌手可能会在几个小节之内突然降低或提升一个八度的音高，这就要求增加均衡器来与乐曲其它声部相匹配。
根据所使用的设备，有许多办法可以可以实时进行均衡器调节。如果用的是模拟调音台，通常的办法是将人声轨分叉到两个调音台的通道上，每个的均衡器设置不同（经常音量推子也有所不同）。然后，你只要根据需要将一个音轨静音，同时开启另一个音轨，或将它们交叉渐变即可完成。
如果调音台的通道不够用了，也可以使用外接的均衡器来进行交替设置，同样也能起到同样的作用。既可以使用调音台的通道插入开关，也可以使用均衡器的经过控制按钮来方便地打开或关闭插入功能。
如果使用的是一台自动化的数字调音台的话，这一切就更是大大地简便了，因为它可以设置自动均衡器变化这样就没有必要将信号分到两个通道了。如果使用数字音频工作站的话也是一样的。
不管使用何种设备，你都应当在音乐中选择一个相对干净的空间（如果没有休止的话，那么歌手的呼吸点应该是最佳选择）来进行变化设置，这样就不会产生爆破音。在整个曲子中，可以根据乐曲的需要进行多次变化。
提高这些均衡器设置技巧的最好的办法，就是多听录音，并且试着去模仿那些你所喜欢的声音，同时避免那些你讨厌的声音
无论是给人声还是乐器增加均衡，其目的都是在于使该声部在声音频谱中找到自己应该的位置，而且不要受到过多的其它的信号的干扰。于是，高端的声音录制要求便给我们提出了一系列的难题。
有些录音的人声部分就特别地明亮，而且还平滑、温暖，一点儿也没有刺耳的感觉。另外一些录音则拥有极为出色的高频，简直就像高耸入云的峭壁，即便缩混很厚，听上去仍然十分自然。
给一个音轨设置均衡有很多方法，不过我通常使用的有两种。一种是一个形状平滑的曲线，使用很宽的带宽（数字越低，带宽越宽），十分平缓地提升高音部分。另一种则是在紧凑的带宽中提升一个或多个频段，这样高频部分很干脆、又很刺激。
对于宽的带宽提升，我通常使用一个拱形均衡设置来将高频增加少许的dB，一般在7到12kHz之间。拱形均衡设置以所选中的频段为起点，一直延伸到所支持频段的极限，所以，如果你在10kHz的频段处增加
3dB，从10kHz一直到20kHz以上均衡的增益将会有所提升。这将会产生出一种优美、平滑，近乎虚无飘渺的高频音色，从而将人声声部提高到一个不会其它乐器冲突的声音区域。
令人欣慰的是，整个高频端音色十分平滑，没有其它频段的声音冒出来。请注意，高频部分已经跨越到了嘶音频段的上方，而这些嘶音一般都位于5－8kHz的频段左右。嘶音是单独需要讨论的另一个范畴的问题，但是有时候并不需要使用De-esser去嘶音处理器（或者去嘶音技术），同样可以通过切掉歌手的某些特定的频段来抑制某些细小的嘶音。通常，均衡器有很多附属效果器，在我们讨论均衡器的时候，还是会提到它们的。
第二个高端均衡技术则是瞄准两三个关键频段，使用一个峰值均衡来将他们提升或者降低几个dB。峰值均衡聚集于所选频段的周围，并且根据你所选择的带宽将一侧向下倾斜。如果找到正确的位置来进行提升的话，便可以创造出一种难以置信的高频音色。不过遗憾的是，这里固定的诀窍告诉你在哪个位置，你只能仔细倾听人声的特点，并试着找到这个点。有些时候，话筒本身就具有内在的提升功能，所以你也可能根本就不再需要去可以提升。
设置均衡要一步一步来，而千万不要随心所欲，一下加得太多，从而适得其反。
宽广的声音
男声和女声所产生出的问题各有不同。
在多数情况下，对于女声，我会让低音顺其自然而不作任何改变，除非它们确实需要提升或是剪切。
而对于男声，有些录音师则偏好宽广、饱满的声音。那样也不是不行，不过我还是建议至少从80到100kHz以下最好关掉。要知道，很大、很厚的人声音轨会吞掉它的四周几乎所有其它的声音，不管是底鼓还是吊镲，而且比一个加了均衡来对应的相对较窄的频段范围的人声更难以缩混。
如果你喜欢首先缩混人声，然后再围绕人声来调整、平衡乐队声音的话，很大很厚的声音可能是你唯一的选择。我最喜欢的是比较自然的乐器音色，以及完全远离贝司的低音或者Marshall音箱的过载音色的那种歌手的音色。
如果你是与一个超级歌星合作，或者是在录制一个重点在于人声而其它一概无所谓的节目，那么这种十分宽大的声音就很适合了。用这种声音宽大而丰满，并且有丰富而温暖的低音以及干净的高音，所以这种声音显得特别的突出。
目前。一些高品质的电子管话筒会对音乐很自然地加厚有所帮助，比如经典的Neumann
U-87和老式的47话筒。不过，如果自然的录音情况下，声乐的音色特别单薄的话，也可以试着将160到300Hz左右的频段增加一些dB来让声音加厚一些。也可以根据你听到的声音在某些频段缺乏或是过多的实际情况来关掉一些中高音，这或许也是一个好办法。
无论剪切还是提升，一定要记住根据具体情况来调节增益。比如说，如果在某一个音轨上将1kHz的频段提升6个dB，便有可能需要将该音轨的总音量拉下来少许以抵偿或者避免失真。
提高这些均衡器设置技巧的最好的办法，就是多听录音，并且试着去模仿那些你所喜欢的声音，同时避免那些你讨厌的声音。不过，一定要记住，设置均衡要一步一步来，而千万不要随心所欲，一下加得太多，从而适得其反。
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