星际穿越，看完之后我就只有两个问题想问_百度知道
星际穿越，看完之后我就只有两个问题想问
代表什么算法，为什么偏偏是自己女儿的房间，掉进了五维空间，这个是什么？男主角给自己的女儿的讯息横点横点是什么意思男主角最后进入黑洞之后
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掉进女儿的房间可以理解为，也是男主角说，高维度的&quot，选择他女儿的人，就像男主在第五维度帮助他女儿拯救人类一样：影片里一直提到的They：男主给他女儿的是莫斯码形式的黑洞数据;they&为了帮助男主这个维度的人而设置的。第二个问题，即放虫洞在那里的人，使得他女儿得以完成博士所说的plan A第一个问题，根据喔的理解是六维或更高纬度的人在帮助低维度得人，解决了重力问题
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出门在外也不愁理解《星际穿越》的可能方法
提示: 这篇影评可能有剧透
　　一、叙事结构
　　开始讲叙事结构前，我想先回顾一下《盗梦空间》(Incepton, 2010)。《盗梦空间》的片头是极其衰老的日本大亨齐藤的独白，他在一个类似于受访者视角的近景镜头中。向观众传达的信息是画面中的人物可能因时空的扰动，“短时间”内变得苍老了。说“短时间”是相对于现实中的人来讲，诺兰讲故事的视角就是现实中的人。他把观众的视角引向以现实中的人为出发点和参照系，再去看齐藤的苍老就是短时间的事。在这个镜头中，观众是采访者。同样，在《星际穿越》的片头，多名上了年纪的老人面对镜头，讲一些让人一时摸不着头脑的话。这一次受访者视角更明显。观众就像访谈节目的记者一样，看着几位老人，但到目前为止观众对老人们的谈话内容是无知的。直到影片结尾，观众才明白老去的人都是库珀(Cooper)的子孙，最老的一位女士是他的女儿。因为库珀穿越了时空，因而他没有和地球上的其他人一起老去。这并不意味着诺兰把整个故事倒过来叙述，他把结局或故事的关键点在开头通过类似采访人物的形式隐晦地展现了出来。回顾《追随》(Following, 1988)和《失眠症》(Insomnia, 2002)等几部影片就会发现，这是诺兰的惯用手法。
　　影片的主角库珀是一位工程师，他和儿子女儿生活在农村，有一片玉米地。库珀和女儿莫芙在家时常发现家里有些东西不太对劲，比如沙尘暴后房间里的灰尘好像留有什么人为的印记，更明显的事是靠墙的书架上的书会无缘无故地掉下来。对宇宙有浓厚兴趣的库珀带着女儿探索这些灵异的事件，他们把这视为幽灵(Ghost)传递的信号。直至他们发现NASA的秘密基地，库珀成为宇航员，然后和女儿深情地告别。库珀临走前，给女儿留了一块手表。在叙事中，表的作用相当于《盗梦空间》中的图腾，它代表着灵感、超验和穿透力。关键时候，图腾能给诠释很好的伪装，科幻作品常常能用类似的方式把一些难以解释的场景联系在一起。事实证明，这块表在后半部分的剧情中将有大用。以上完全在地球时空的剧情占六十分钟左右的片长，之后剧情转入太空。
　　从结构的相似性上，我把《星际穿越》和《盗梦空间》中的一些部分类比起来。片头的地球和《盗梦空间》中盗梦前的真实世界放在一起。尔后，《星际穿越》中，库珀驾驶宇宙飞船在地外轨道与巨大的环状空间站对接，这相当于盗梦前为每名入梦者注射镇静剂、安装监控仪器的步骤。不长的时间里，飞行器驼着空间站飞往土星光环旁的虫洞，安静的画面让人联想起《盗梦空间》中进入梦境前的短暂睡眠。虫洞相当于梦与非梦的连接点，过了虫洞，就是另一个时空了。在另一个时空中，库珀和他的同伴艾米丽(Amelia)等人降落到一颗全是海洋的星球。星球的空间是陌生的，陌生感带来的不真实和梦境非常类似。同时这个空间又是不稳定的，它和梦境里那个容易破碎的世界非常像，山一样高的大浪朝着飞船打来，一名同伴被海洋吞噬了。尤其到了他们降落的第二颗星球，布满了冰山，就连云彩都结冰了。整个星球白茫茫一片，脚下和头顶都是固体的冰，形成了奇妙的景观。这一幕很像《盗梦空间》中翻得底朝天的楼房和冰天雪地的第三层梦的结合。因此我认为，诺兰设计《星际穿越》中的地外星球时，是按《盗梦空间》中梦的特点来设计的。这对诺兰而言完全可行，也使他对外星的想象有了达成的通道。不仅如此，我认为《星际穿越》中部分动作和表情的叙事也参照了《盗梦空间》。举一个小例子，驾驶飞船穿越虫洞时，库珀和艾米丽的动作表情因高速和时空的扭曲而走样变形，有几个姿势像极了《盗梦空间》中一车人从桥上坠下时的慢动作。
　　当观众看到库珀穿越到冰封的星球时，会像以为《盗梦空间》最深那层梦是终点一样以为库珀的旅程结束了。然而都不是，故事还要继续讲下去。而通常从这时起，诺兰叙事的自由度就变高了，第一次看的观众或者不熟悉诺兰的观众会看得一头雾水。《盗梦空间》中的这一节点往后，坠入潜意识边缘。而《星际穿越》从这里往后，库珀强制分离了自己的飞船和艾米丽所在的空间站，径自坠入虫洞，实现独自穿越。飞船在穿越过程中变得支离破碎，库珀来到了一个被称为“第五维度”的空间。库珀好像飘着，四周有奇怪的光线，走近一看是自己曾经生活过的画面。库珀能通过扰动空间边缘来干涉三维空间，于是他把书柜里的书推到地上以引起那个空间的人的注意。而在三维空间中，库珀和还是孩子的女儿在一起生活，他们注意到了有书掉落的奇怪现象。直至此时，片头和这儿联系上了，库珀就是那个幽灵。没有必要探究谁先谁后，因为在诺兰设计的世界观里不是编年线性计时思维，故事也就不能按常规方法来讲。倒不如说五维空间的介入，增加了诺兰的叙事张力。然而叙事还需要高潮，如果到这里戛然而止了，就不符合好莱坞电影在结尾前几分钟有高潮的作风。手表再一次出场了，这块表在诺兰离开后的二十几年里，一直被女儿放在书柜上。库珀通过来回拨动秒针向女儿发出摩尔斯电码，后者将其转译出去，成为帮助人类发现移居目的地的救命稻草。荧幕中同一时间同一画面的叙事存在两个时空是很讨巧的，身处五维世界的的库珀没经历多久，三维世界的人类就已经花了数十年时间找到了人类的新伊甸园。随即，象征两个空间叙事边界的幕墙一点点坍塌。库珀醒来后已身处自己仍活着的女儿的世界。值得注意的一点是，这个世界好像不太真实，像梦境一般。护士的笑容很奇怪，库珀走过子孙们旁边时气氛也很奇怪。不知是诺兰玩的花样，还是他认为新星球的新兴人类难被库珀这代人理解，就将这一幕故意陌生化了。
　　库珀是贯穿全片的时空穿梭者，除了满足故事要求和不用像其他人一样启用不同演员表现不同年龄段的他们以外，对讲故事也有间接的好处。库珀可以不拘泥于时间，当他在许多如果出现在《地心引力》(Gravity, 2013)中必死无疑的场景不死时，库珀也不拘泥于空间了，成为真正的星际穿越者。除了戏里的库珀在穿越，观众也跟随蒙太奇镜头穿越。诺兰将地球时空和穿越时空穿插的那一段蒙太奇做得非常精彩，他清楚地抓住了两组镜头中可能引起观众内心共鸣的意象进行剪辑，两组画面相互做注脚。比如“焚烧的玉米地”和“发生爆炸的空间站”交错剪辑。前者象征着莫芙走出父亲带给她多年的阴影，她以一种比他父亲二十多年前带她驾车轧过玉米地更革命、更激进的方式和过去告别；而在表现后者的镜头中，当曼(Mann)死在空间站后，库珀驾驶着飞船飞往爆炸中的空间站，用片中的一个词讲，这就是牺牲(sacrifice)，不管成功与否，库珀都在挑战人之为人的禁忌，这是更革命、更激进的告别仪式，甚至告别的对象远不止自己的过去那么简单，他真的好像奥德赛一样，有启蒙的意义和领袖的气质。另外不出所料，背景音乐也和往常一样精彩地做了注脚，让人热血沸腾。
　　想必诺兰在设计整部电影的叙事结构时，不是像我这样草草数语就说完的。我只是站在一个刚看完电影的观众的角度，回顾和想象了这部电影。诺兰可能为此画了许多如《盗梦空间》梦的结构一样的手稿，我在这里也把《星际穿越》的故事结构简单地画下来，里面很多细节肯定会在再看这部电影和看了其它评论之后修正和完善，完善后再贴出来。
　　
　　二、主题、致敬及其它
　　上面说库珀是一个真正的星际穿越者，这么说实际上是把他看作一种象征。诺兰在许久前的一个采访中说，人类现在太多地把眼光放在身边的事上，越来越少有人仰望星空了。诺兰的话蕴含着人类离开地球“母亲”的理想，带有理想主义和浪漫主义的双重色彩。库珀就是这样一种象征，尽管剧情告诉观众的是他的女儿才是被遴选出来做人类救星的人，但这并不能动摇库珀的象征地位。他还是美国航天工业的象征。不同于《太空英雄》(The Right Stuff, 1983)中来自真实故事的航天员，库珀成为航天员着实有些偶然和突然。但他依然穿着NASA的宇航服去完成任务，这同样是非常理想和浪漫的，甚至看到诺兰对着观众说要敢想敢做。
　　当然，人类离开地球“母亲”是要付出代价的。无论是《2001太空漫游》(2001: A Space Odyssey, 1968)还是《星际穿越》，都无法回答人类离开地球后选择怎样的生活会更好这样的问题。这也是库布里克和诺兰想提出并留给观众思考的问题，这个问题可以有其它变体：人类面对未来应该有怎样的历史观？对于宇宙而言人类文明意味着什么？以及，人类真的有必要（或确实没必要）关心这些吗？这些问题意味着库布里克和诺兰没有说的部分。尽管现实中无法实现的技术在电影工业的帮助下实现在了荧幕上，但这些问题依然没有解决。过去的半个世纪是人类痴迷于地外文明的半个世纪，但这股热度在消退，似乎早年的《2001太空漫游》和《第三类接触》(Close Encounters of the Third Kind, 1977)才保留着人类好奇与浪漫的最高温度。《星际穿越》中的许多镜头和《2001太空漫游》有惊人的相似，比如沿着侧翼描述飞船外形的安静的镜头。诺兰没有把《星期穿越》拍成另一部《2001太空漫游》的打算，但他向前者做出了大大的致敬动作。《地心引力》和诺兰的《星际穿越》倒是有所裨益，但也许像诺兰说的，人们需要更强力的刺激。
　　最后说个有趣的细节，在《星际穿越》中，库珀他们有台石碑型的机器人，行动起来相当便捷。诺兰可能受到了阿瑟·克拉克的启发，片中给了它很多戏份。我想说，这个可爱的机器人应该会有周边产品，然后在电影上映后火一阵子，买来当桌面摆件是不错的选择。
　　
　　先写这些，之后再来补充和完善。
　　看完电影有一点不能理解的是，cooper在五维空间里面既然可以移动书 可以移动表的指针 为什么不直接用笔写下来。书是用力就能推动的，那再用大一点力，不就可以推开书橱了？
看完电影有一点不能理解的是，cooper在五维空间里面既然可以移动书 可以移动表的指针 为什么不直
看完电影有一点不能理解的是，cooper在五维空间里面既然可以移动书 可以移动表的指针 为什么不直接用笔写下来。书是用力就能推动的，那再用大一点力，不就可以推开书橱了？
　　你没有看懂哈亲, 他操控的是重力, 不是用力气去挪动那些东西的.. 他是改变了书架背后的重力, 让书被吸出去, 但是不能直接穿越三维空间.
你没有看懂哈亲, 他操控的是重力, 不是用力气去挪动那些东西的.. 他是改变了书架背后的重力, 让
你没有看懂哈亲, 他操控的是重力, 不是用力气去挪动那些东西的.. 他是改变了书架背后的重力, 让书被吸出去, 但是不能直接穿越三维空间.
　　是真的没看懂呢 既然可以操控重力移动书 为什么不能操控重力移动笔写字？
是真的没看懂呢 既然可以操控重力移动书 为什么不能操控重力移动笔写字？
是真的没看懂呢 既然可以操控重力移动书 为什么不能操控重力移动笔写字？
　　根据初中物理，因为重力的方向指向地心。。。而提笔写字需要力的方向是反向地心和横向的（你可以画一个受力分析图）。。。他没发使出那些方向的力啊。。。
根据初中物理，因为重力的方向指向地心。。。而提笔写字需要力的方向是反向地心和横向的（你可以
根据初中物理，因为重力的方向指向地心。。。而提笔写字需要力的方向是反向地心和横向的（你可以画一个受力分析图）。。。他没发使出那些方向的力啊。。。
　　那他怎么能让书被横向从书柜上飞出去呢？这不是也是横向的力吗？
　　因为地球会转的原因…大概
那他怎么能让书被横向从书柜上飞出去呢？这不是也是横向的力吗？
那他怎么能让书被横向从书柜上飞出去呢？这不是也是横向的力吗？
　　好问题。。这个是诺兰的bug，唯一一个解释是当时copper用身体撞击了书，给了横向的力。但是能穿越高维（5维）到3维空间的只有重力（和爱。。maybe），所以这个是bug。。。只能说为了剧情需要。。。但是如果真的让他提起笔，那这片就变成神棍片了好伐
好问题。。这个是诺兰的bug，唯一一个解释是当时copper用身体撞击了书，给了横向的力。但是能穿
好问题。。这个是诺兰的bug，唯一一个解释是当时copper用身体撞击了书，给了横向的力。但是能穿越高维（5维）到3维空间的只有重力（和爱。。maybe），所以这个是bug。。。只能说为了剧情需要。。。但是如果真的让他提起笔，那这片就变成神棍片了好伐
　　lol 我倒是觉得用手表指针太牵强了 用笔还直接一点
剧情 / 科幻 / 悬疑
克里斯托弗·诺兰
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