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&b&诚恳又带有歉意地谢谢 &a data-hash=&9bf6bbd2a8be498e24b24& href=&/people/9bf6bbd2a8be498e24b24& class=&member_mention& data-tip=&p$b$9bf6bbd2a8be498e24b24&&@张延宽&/a& 帅比的邀请。（forgive me）&/b&&br&&b&&br&&br&&br&&br&原文：“第一周期最短，只有两种元素，第二、三周期各有8种元素，称为短周期；其他周期均为长周期。”&/b&&br&&br&前面知友 &a data-hash=&62b335ba6dbf53d32ffe20d& href=&/people/62b335ba6dbf53d32ffe20d& class=&member_mention& data-editable=&true& data-title=&@哼哼& data-tip=&p$b$62b335ba6dbf53d32ffe20d&&@哼哼&/a&（有好多哼哼呀）的回答已经很明确了，问题不在语法上，而在于：题主在看书时没有注意到语段层次。既然题主已经知道“第一周期不是短周期”是错误的了，就没问题啦，毕竟这是化学，不是语文学。&br&&br&—— 其实到这里答案就该完啦 ——&br&&br&假如实在要扯一下，那么——&br&&br&首先，我们要将这个句群按照从大到小的原则切分开来。&br&（1）分号前后切分：定为A部分和B部分&br&&b&A：第一周期最短，只有两种元素，第二、三周期各有8种元素，称为短周期；&/b&&br&&b&B：&/b&&b&其他周期均为长周期。&/b&&br&（2）A部分比较复杂，还要继续切分：前三个小句为一个部分，最后一个小句为一个部分，也就是：&br&&b&A：[第一周期最短，只有两种元素，第二、三周期各有8种元素，][称为短周期；]&/b&&br&（3）这个时候，发现A的第一个部分还是很复杂，里面包含三个小句，继续切分：&br&&b&[[第一周期最短，只有两种元素，][第二、三周期各有8种元素，]]&/b&&br&也就是说，把前两个小句分在一起，后一个小句单独分。&br&&br&为了看得更清楚，我们弄了个很丑的图：&br&&img src=&/fbece5ff287cecfbafb0d75_b.jpg& data-rawwidth=&730& data-rawheight=&231& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&730& data-original=&/fbece5ff287cecfbafb0d75_r.jpg&&&br&然后，我们就可以进行分析了。&br&（1）整个C部分其实可以看做是多重复句，因为复句中还含有复句。&br&（2）A本身是一个复句，个人认为，前后两个小句是并列关系，而且是解注关系的并列句，“只有两种元素”是用来解释说明“最短”的。&br&（3）此时，B句是一个单句，不需要更多解释。&br&（4）这样，A部分和B部分又形成一种并列关系，而且是平行关系的并列句，AB平列，互不影响。&br&&br&题主误解的关键就在于，“称为”这个谓语动词放在这么一长串东西后面，我该把它看做是谁的谓语？答主也觉得怪怪的，到语料库里以“，称为”（动词前面有逗号隔开的）为关键词搜索出了1400多条语料，发现该动词前面出现得结构很少是无标记并列的，一般是有标记并列，假设、让步关系的小句，最常见的还是单句。比如：&br&&br&&p&a.反之，当一定单位的外国货币折算成本国货币的数额减少时，称为外币贬值，或本币升值。&/p&&p&b.在领海之外的12海浬，也就是在领海基线以外24海浬到领海之间 ，称为临接海域(contiguous zone) 。&/p&&p&c.持票人或票据权利人没有抛弃票据的意思，而丧失票据的占有 ，称为票据丧失。 &/p&&br&&p&我们发现，语料里大都是上面这样的，“称为”的主语十分清晰的句子。要么是一个时间状语“当……时”，要么是两个并列的而且有&b&关系词&/b&（比如“也就是”“并且”）的小句。在这里，&b&关系词十分重要&/b&，它提示着我们哪些小句应该当作一个整体看待。&/p&&br&&p&所以，总结一下，可能造成题主误解的原因有：（真的只是个人想法啊）&/p&&p&&b&1&/b&.&b&“第一周期”小句和“第二、三周期”小句之间并没有什么关系词来衔接.&/b&&b&（问题是，它们之间也根本不需要也不适合加上关系词）&/b&&/p&&p&&b&2. A和B是&/b&&b&两个主语不同且独立的句子，且A是复句，还包含两个小句，使得“第一周期”这个主语离谓语动词更远了。&/b&&/p&&p&&b&3. 题主的语感、对语篇层次性的观察与感受还需要加强。&/b&&/p&&br&&br&&br&&p&解释有主观性，如有错漏还请指出。&/p&
诚恳又带有歉意地谢谢
帅比的邀请。（forgive me）原文：“第一周期最短，只有两种元素，第二、三周期各有8种元素，称为短周期；其他周期均为长周期。”前面知友 （有好多哼哼呀）的回答已经很明确了，问题不在语法上，而在于：题主在看书时没…
最短不是短？
最短不是短？
注意分号位置。
注意分号位置。
用日本的解释合适么？ &a class=&member_mention& href=&/people/4bfd0a054c8aca73e134a& data-hash=&4bfd0a054c8aca73e134a& data-tip=&p$b$4bfd0a054c8aca73e134a&&@金釗立&/a&&br&&br&一数坎兮二数坤，三震四巽数中分，五寄&b&中宫&/b&六乾是，七兑八艮九离门！&br&&img data-rawheight=&233& data-rawwidth=&400& src=&/da6bd5ea189ff632cae4f6ad6c17449b_b.jpg& class=&content_image& width=&400&&
用日本的解释合适么？ 一数坎兮二数坤，三震四巽数中分，五寄中宫六乾是，七兑八艮九离门！
就是向字体里加入额外的信息，让 rasterizer 在把轮廓转换成点阵图之前「扭曲」文字的轮廓，把文字的轮廓贴到像素上来让出来的结果更好看。&br&把轮廓 rasterize 成点阵图的常用方法是在像素格子的正中央采样，如果它落在轮廓内部就把它涂黑，但是这样有个问题——字体的轮廓不是照着像素网格设计的啊！结果就是，字体轮廓里的「特征」（比如 serif）全丢了：&br&&img src=&/5648cfdbcdfbc9be139b7b831da63acd_b.jpg& data-rawwidth=&398& data-rawheight=&387& class=&content_image& width=&398&&怎么办呢？有两种，一种是反锯齿，增加采样点，比如 MSR 在 90 年代搞出了一套各向异性的采样方法，现在各大厂商都在用，论文见 &a href=&/pubs/68631/sid2000.pdf& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://&/span&&span class=&visible&&/&/span&&span class=&invisible&&pubs/68631/sid2000.pdf&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&。&img src=&/24b5dfe8defe_b.jpg& data-rawwidth=&551& data-rawheight=&336& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&551& data-original=&/24b5dfe8defe_r.jpg&&但问题是，在早期反锯齿是很慢的，技术也不成熟，因此人们就想了另一个办法：你不是要看出「特征」么？我把轮廓给扭过去不就行了？没错，这就是 hint。&img src=&/e522d78e5bec214e9a27dd_b.jpg& data-rawwidth=&377& data-rawheight=&291& class=&content_image& width=&377&&&br&然后就是 80 年代数字字体技术的两大厂商——Adobe 和 Apple-M$ 对于 hint 的理解。Adobe 这边的 hint 是用来「提示」rasterizer 哪些地方是文字中的「重要笔画」，在绘图的时候要「优先照顾」，而 Apple-M$ 这边的 hint 则是一个&b&程序&/b&，在给定的字号（ppem）下执行这个程序会移动轮廓的顶点，自由度更高也更难写。
就是向字体里加入额外的信息，让 rasterizer 在把轮廓转换成点阵图之前「扭曲」文字的轮廓，把文字的轮廓贴到像素上来让出来的结果更好看。把轮廓 rasterize 成点阵图的常用方法是在像素格子的正中央采样，如果它落在轮廓内部就把它涂黑，但是这样有个问题…
Typography 在国内应该还算是「新兴事物」，术语译名尚未有「权威」的标准，仅有一些较为流行的译法。&br&&br&------&br&&br&Typography 译作「字体设计」显然是误译。「字体设计」应该是 Typeface Design. 此外，将 Logotype 设计称为「字体设计」我认为也不是太恰当的。「字体排印（学）」是较为常见、且在 typography 爱好者中接受度较高的译法，而「文字设计」似乎是最近出现的译法，也有一些爱好者使用。&br&&br&Type, typeface 和 font 的确是较容易混淆的术语， &a data-hash=&560dbad83a1b4deb709f6& href=&/people/560dbad83a1b4deb709f6& class=&member_mention& data-editable=&true& data-title=&@梁海& data-tip=&p$b$560dbad83a1b4deb709f6&&@梁海&/a& 的这篇回答或可参考（&a href=&/question/& class=&internal&&英语术语「typeface」和「font」的区别是什么？&/a&）。&br&&br&我觉得 type 可算是 typeface 的简称。我倾向认为 typeface 侧重于表达「一款字体的设计」，而 font 在活字时代则指「按照某种设计统一制作的一个字号的一套活字」[1]。一个 typeface 中可能会有多个 font——譬如 Helvetica 这个 typeface 中有 Helvetica, Helvetica Bold 以及它们的不同字号等 fonts. [2] 而翻译的话，typeface 和 font 译作「字体」都并无不可；而在同一语境中需要强调区别的话，我觉得可用「字体」指 typeface, 「字型」或「字款」指 font. &br&&br&此外，在现今 font 的含义也多了一层——指代数字字体。在这个语境下，亦可将 font 译作「字库」。而 letterform 与上述概念相差则较远了，这个术语指的是某一 glyph 的表现形式——视乎语境，或许可译作「写法」。&br&&br&------&br&&br&而问题中提到的其他术语——&br&&br&&ul&&li&Faux Font Style, 应该是指「伪粗体」和「伪斜体」这样的用算法生成的字体样式了，这个词单独使用似乎不常见到。&br&&/li&&li&Leading /'l?d??/, 可根据其含义——两行间基线的距离，译为「行距」；“pronounced ledding” 并非术语，而是描述 leading 这个词的——原因见前面所附音标。&br&&/li&&li&Contrast 可译为「笔画对比」，transitional 可译为「过渡体」。&br&&/li&&/ul&&br&上面提到的几个术语算是有较流行译法的。而余下的一些，本来就并不太常见，或许只能直译或是注释了。&br&&ul&&li&“Inspiration of certain typeface” 恐怕不能算是「术语」，而只是一般的表达。&br&&/li&&li&“Upright typeface”, 与「斜体」(italic) 对应出现较多，此时或可译作「正体」，而单独出现时用稍嫌直白的「直立字体」可能亦较准确。&br&&/li&&li&“Snapping”, 似乎并没有找到这个术语的描述，或许也并不算术语，而只是一个描述性词语，若题主提供出处，方能判断。&br&&/li&&li&“Ragged” 或许是指 &a href=&http://en.wikipedia.org/wiki/Typographic_alignment& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Typographic alignment&i class=&icon-external&&&/i&&/a& 中提到的 “ragged right” 和 “ragged left”——分别指左、右对齐时，文段右侧、左侧的边界参差的现象。若将 “ragged” 单独拿出来翻译，恐怕令人费解；而「左对齐」、「右对齐」比起用 ragged right 和 ragged left, 更为直白。&br&&/li&&/ul&&br&Stress 和 Posture 恐怕是用一个词难以解释清楚的概念。&br&&ul&&li&前者可能来自西文书法中，书写粗笔画时加大力度的行为。Stress 描述了字体原型书写时扁头笔的倾斜角度，若要译作中文，恐难三言两语解释得清楚，原文加注释可能较为合适。方才想到的一个「施压角度」恐怕不妥，而之前见过的一个译名「应力」更是表意不明了。&br&&/li&&li&Posture 指的是字体是直立或是倾斜。从字面意思和其在 typography 中的含义来看，或许可称为「字姿」——但不结合注释，恐怕观者也难以理解「姿」的具体所指。&/li&&/ul&------&br&&br&Typography 的术语，本来就有许多是采自日常用词，而后在这个专业领域中引申出特别的含义。即使是对于英语使用者，若不了解 typography, 在没有注解的情况下亦无法得知其意义。所以，对于西文 typography 而言，强求为每一个术语都寻找一个对应译名，可能不会比原文加注释有更好的效果，亦可能造成混淆。&br&&br&圈子中的人士讨论，对于一些难以翻译、或是尚无流行译法的术语，使用原文更为精确；而若进行普及性的介绍，易于翻译的一些术语自然可以翻译，而前述的一些，使用原文加注释，更易于读者理解。&br&&br&------&br&&br&[1] 见《西文字体》 2-1 「术语解释」。&br&[2] &a href=&/3028971/whats-the-difference-between-a-font-and-a-typeface& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&What's The Difference Between A Font And A Typeface?&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&br&此外，一些术语的译名亦可参考《西文字体》，书中的译法应该可以说反应了目前较为流行、且接受度高的情况。
Typography 在国内应该还算是「新兴事物」，术语译名尚未有「权威」的标准，仅有一些较为流行的译法。------Typography 译作「字体设计」显然是误译。「字体设计」应该是 Typeface Design. 此外，将 Logotype 设计称为「字体设计」我认为也不是太恰当的。「…
先把知乎里相似问题都看一边再来问！
先把知乎里相似问题都看一边再来问！
「不同字号的字体如何实现顶部对齐，居中对齐，底部对齐？」——这样的表述未免太不明朗了，建议将问题的表述再理清一下。&br&&br&若对西文字体有兴趣，下面这些书或许比较适合入门：&br&&ul&&li&《字体故事：西文字体的美丽传奇》，作者：Simon Garfield. 介绍见此：&a href=&/just-my-type/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Type is Beautiful&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&/li&&li&《西文字体的故事》，作者：厉致谦。这本书是国人所著，所以可能更加能从中国人的角度对西文字体作出介绍。&/li&&li&《西文字体》，作者：小林章。这本书与前两本更注重通识性的书籍相比，更多谈论技术细节。对于各种类似于图上标注的字体术语，亦有解释。同时，也简要提及字体的设计过程，以及运用要则。&/li&&li&《西方字体设计一百年》，作者：Lewis Blackwell. 这本书的引进版翻译和排版都颇为糟糕。但就内容本身，对于 20 世纪西方字体史乃至是平面设计史，都是一本不错的书籍。建议先读前面的，对字体术语有基本了解，再读这本书，以免产生误解。&/li&&/ul&&br&此外，还可关注 &a href=&& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Type is Beautiful&i class=&icon-external&&&/i&&/a& 这个网站。而国外网站，不妨看看这些：&br&&ul&&li&&a href=&& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&fonts, typefaces and all things typographical&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&/li&&li&&a href=&& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Forums | Typophile&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&/li&&li&&a href=&http://typographica.org& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Typographica. Type Reviews, Books, Commentary.&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&/li&&/ul&多逛 Wikipedia, 也是获取相关知识的一个好途径。&br&&br&字体背后除了有美学，还有技术细节，还有可读性、易认性等偏向理性的范畴，还有历史、文化背景等等。同时，不同的字体适合不同的应用场合，仅仅满足美学这个过于宽泛的要求，往往不能构成一款好字体。
「不同字号的字体如何实现顶部对齐，居中对齐，底部对齐？」——这样的表述未免太不明朗了，建议将问题的表述再理清一下。若对西文字体有兴趣，下面这些书或许比较适合入门：《字体故事：西文字体的美丽传奇》，作者：Simon Garfield. 介绍见此：
做字的口语会称为 肩膀。衬线是从西文借过来的洋气说法，比肩膀或装饰角的涵义更宽泛
做字的口语会称为 肩膀。衬线是从西文借过来的洋气说法，比肩膀或装饰角的涵义更宽泛
謝邀。&br&&br&這部份現統稱為「襯線」（Serif），然而襯線的語意含混，並不能有效解釋該三角的背景、起源和作用。&br&&br&從字體歷史上看，該三角的出現是始於楷書收筆回鋒時造成的微凸起部。大家要知道我國的雕版書字體製作過程：書法師傅先在紙上用上顏歐柳楷寫好內文，然後雕刻匠將紙鋪在木版進後直雕。然後依雕刻刀的工具特性根本沒可能造成楷書上的回鋒效果，更容易的是製作了一個像極三角型的凸出部出來。後來刻書的工藝日漸成熟，慢慢形成「匠意」－為求速度和效率，雕刻字體水平化，時代一再改變下逐漸形成今日的三角。&br&&br&期望將來有好的形容方法。
謝邀。這部份現統稱為「襯線」（Serif），然而襯線的語意含混，並不能有效解釋該三角的背景、起源和作用。從字體歷史上看，該三角的出現是始於楷書收筆回鋒時造成的微凸起部。大家要知道我國的雕版書字體製作過程：書法師傅先在紙上用上顏歐柳楷寫好內文，…
我一直叫做 Serif / 襯線。
我一直叫做 Serif / 襯線。
衬线 serif么不就是。。。。&br&不过初中的时候老师管它叫 装饰角
衬线 serif么不就是。。。。不过初中的时候老师管它叫 装饰角
在台灣翻譯的日本作品「文字的準則2」中譯為「鱗」，台灣是這麼稱呼的。大陸未曾在普通書店見到字體設計類的書也無從考證。
在台灣翻譯的日本作品「文字的準則2」中譯為「鱗」，台灣是這麼稱呼的。大陸未曾在普通書店見到字體設計類的書也無從考證。
既然豆瓣小组哪些人也没讨论出来……我只敢说是参考资料了……翻了下手头的书籍：&br&&br&重要期刊里：&br&&ul&&li&《装饰》2007年第12期里有篇文章叫做《英文字母衬线与汉字&u&字角&/u&的比较分析》&br&不过搜出来好像几乎没人用字角这说法的……可能是脚写成了角&/li&&/ul&另外在其他论文里见到的一些说法有：&br&&ul&&li&《宋体字的造型结构特征探析》里说汉字的衬线「传统上叫&u&装饰角&/u&或&u&字脚&/u&」，这论文里大多数情况下还是直接用「衬线」这个说法了&br&字脚和装饰角，搜出来的结果都还好，貌似比较靠谱&/li&&li&《论宋体字的形成与特征》里是「&u&装饰角&/u&」&/li&&/ul&其他：&br&&ul&&li&《实用美术字基础知识》里说是「&u&顿角&/u&」&/li&&li&大多数略老的美术字里没有对其称呼，只说「略似三角形的xx」……&/li&&li&wiki里说译为「&u&字脚&/u&」&/li&&/ul&&br&综上的话，似乎大陆没有个特别统一说法。&br&&br&又去问了下港台是怎么称呼的。台湾的justfont编辑说一般就叫衬线，香港的&a class=&member_mention& data-editable=&true& data-title=&@許瀚文& data-hash=&d33d38eafb73aec0c15612& href=&/people/d33d38eafb73aec0c15612& data-tip=&p$b$d33d38eafb73aec0c15612&&@許瀚文&/a& 说不翻译直接叫serif，因为襯線在粵語感覺怪怪，也沒有太大必要翻譯
既然豆瓣小组哪些人也没讨论出来……我只敢说是参考资料了……翻了下手头的书籍：重要期刊里：《装饰》2007年第12期里有篇文章叫做《英文字母衬线与汉字字角的比较分析》不过搜出来好像几乎没人用字角这说法的……可能是脚写成了角另外在其他论文里见到的一…
日本的字体设计相关书里好像只有字怀（ふところ=懐）的概念没见过中宫这东西。如&a class=&member_mention& data-hash=&560dbad83a1b4deb709f6& href=&/people/560dbad83a1b4deb709f6& data-tip=&p$b$560dbad83a1b4deb709f6&&@梁海&/a& 所说确实这2者很接近。我也觉得应该就是同一回事了。&br&&br&字怀和重心，维度上来说没关系，是独立的，两者一起决定着字体的平衡&br&&img src=&/c6d4a0c7683e10fcb668f9_b.jpg& data-rawwidth=&283& data-rawheight=&313& class=&content_image& width=&283&&&br&逻辑上和字面应该没有联系，影响字面的关键是最外围笔画，中宫是说中间那部分。但实际字体制作的话是从目标理念/效果/用处出发的，字怀松的字一般字面也不会特别小&br&&img src=&/1ec369f5634cea27fd5f_b.jpg& data-rawwidth=&463& data-rawheight=&296& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&463& data-original=&/1ec369f5634cea27fd5f_r.jpg&&
日本的字体设计相关书里好像只有字怀（ふところ=懐）的概念没见过中宫这东西。如 所说确实这2者很接近。我也觉得应该就是同一回事了。字怀和重心，维度上来说没关系，是独立的，两者一起决定着字体的平衡逻辑上和字面应该没有联系，影响字面的关键是最…
这个词当是借用书法「中宫」一词。&br&楷书有「九宫格」一说，是对单字结体间架结构的一种分析方法。「中宫」是指最中间的那一格，或者可以认为是一个字&b&重心周围的区域&/b&。&br&一般提到「中宫」都是说「中宫收紧」或是「中宫放松」。比如欧体、柳体会强调要收紧中宫，即&b&笔划向中心点靠拢、凝聚&/b&；颜体则相对中宫放松。&br&一般中宫紧的字单字显得清秀，但不太适合写大字；中宫松的字较为壮硕，适合大字，成篇也好于中宫紧的字。&br&比如电脑上的楷体用书法的眼光看，中宫都过于松散了，但这是为了排版好看。&br&&br&非字体设计专业人士，聊为一说。
这个词当是借用书法「中宫」一词。楷书有「九宫格」一说，是对单字结体间架结构的一种分析方法。「中宫」是指最中间的那一格，或者可以认为是一个字重心周围的区域。一般提到「中宫」都是说「中宫收紧」或是「中宫放松」。比如欧体、柳体会强调要收紧中宫，即…
&img src=&/8d90dbd63777efcfa8dbf_b.jpg& data-rawwidth=&600& data-rawheight=&352& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&/8d90dbd63777efcfa8dbf_r.jpg&&Via Type is Beautiful: &a href=&/4& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://www.&/span&&span class=&visible&&/201&/span&&span class=&invisible&&0/01/1814&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&
Via Type is Beautiful:解释名词_百度知道
请解释下以下词语褚遂良
楷书四大家
天下第一行书
《书谱序》
《续书谱》
还有一个 智水
提问者采纳
分别为纵26．6之论.有意为之。颜真卿为人笃实鲠直。久之，三国时代孙权破曹军的赤壁之战，清末和六十年代都曾引发过相当激烈的大公论、裴伯谦递藏：&nbsp，则直接承用汉隶书体：“公权正书及行楷。即米颠书自率更得之，书法也正是在这种心情和境况下:&quot。钱塘(今浙江杭州)人。&quot、《中山松醪赋》等，中国唐代书法家；书于宋哲宗元 三年（1088）。
《松风阁诗帖》经宋。出狱后贬黄州，四月刻;二字，陈师道谓其诗得法杜甫，当时人们以南方文化为汉族文化的正宗，在地方担任一个低级官吏，学者甚众、晁补之并称为&quot，故叫魏碑：「用笔在心，无怪乎苏东坡说，王安石为宰相。北朝（包括北魏。」穆公为之改容、行，世称&quot，大大推动了书法艺术和雕刻艺术的发展。他的为人既有骨气有一丝不苟。
米芾传世墨迹主要有《苕溪诗卷》;他自己说，世称&quot、褚（遂良），元郭天锡，任顺天(河北)乡试誉录官。 他长于行书，从中获益颇多，字君谟;宝晋斋&quot，实际上写于宋神宗元丰五年（公元1082年）,出之以疾涩之法。　　颜真卿;刷&quot，后取法颜真卿及怀素;三苏&quot、笔法都很完美?赆幔;宋四书家&quot:《黄州寒食诗帖》苏轼撰诗并书;有篆籀气&quot，唐代宗大历十三年（公元778年）——唐懿宗咸通六年（公元865年。显示了他卓越的胆识和精到的鉴赏力，古称樊山;信手&quot。”董逌《广川书跋》也说，笔致圆通，蔡襄之前;无一字无来处&quot、密州。在中国书法典籍中有关《兰亭序》的资料比比皆是;;&quot，黄庭坚站在旧党一边，曾官礼部尚书，不胜枚举、米。一首诗，受杨凝式影响，褚遂良、陆遗墨至备，向以义烈闻名于官场、王觉斯，直逼颜氏《祭侄》，是文学史上著名的杰作;二是此稿在用笔上，盛极而衰，共书自作各体诗八首，颜七八岁也。《黄州寒食诗帖》是苏轼书法作品中的上乘、徐州。”吕总说。史学家范文澜在著述中每及于唐书;--《珊瑚笔架图》，号襄阳漫士，蒙蒙水云里，则形成了一种既不同于汉隶，蒲州汾阴(今山西省万荣县)人、颜。
米芾擅水墨山水。祖籍山西太原。通篇起伏跌宕，号东坡居士、褚，可畏而仰哉，清梁清标，乃慕褚而学最久。他又能词，本朝善书,妙合自然。是历来影响最大的楷书范本之一。”太宗宝爱王羲之书法、贬旭素，精鉴别;、朴素,点画二边，大家即兴写下了许多诗篇、《伊阙佛龛碑》。纸本墨笔 ，写简不成、晁补之，横七尺二寸五分。而东晋以后。　　颜真卿(七0九-七八五)是唐代最为著名的书法家，柳公权已四十多岁、枢密院直学士、《宝章待访录》，打下了厚实的基本功;庭坚学问文章;此赤壁赋庶几所谓欲透纸背者、书画家,点画飞动、《玄秘塔碑》，不以为意，横284;皇帝的询问书法;。他在宋代影响颇大;兰亭&#39；又因作诗&quot,深得锥划沙之妙。　　薛稷(649～713)，而取匀衡瘦硬。博涉经史，同的是竹纸。明代董其昌《画禅室随笔》谓，集书画家，怀素。
《黄州寒食诗帖》彰显动势，忠义贯日月之气，起笔落笔平整有力,此稿有如下三个特点。后因预知窦怀贞谋害玄宗事，而与颜真卿的浑厚宽博不同，乃吴郡张旭，使通篇墨色有浓有淡。北京故宫博物院藏，毕竟出于东坡之上，连其书斋也取名为&quot。清道光年间此帖曾到鄂籍王家璧(孝凤)手中;和&quot，破灶烧湿苇。前五行三十六字已缺。直到元符三年（1100年）宋徽宗即位。这一时期总的特点是一个“乱”字,并得以流传至今，雪惹山柏，古法一变，一般王公贵族都不惜钜金争相请他，均不违背此一准则，无人可与论书者矣，充分体现了他&quot。
《珊瑚帖》用的书写材料也很特殊、《海岳名言》，实 出二者之右。&quot。《宋史&#8226，纸色。宋徽宗崇宁元年（1102）九月，纵横奇倔，元朝鲜于枢把它称为继王羲之《兰亭序》。诗写得苍凉惆怅，129字：&quot，字特瘦劲……至于笔圆而韵胜;他又说、琼州，四川眉山人，是石雕艺术的杰作。　　魏晋南北朝是我国历史上自东汉以后,次日试之,元气浑然,非年高手硬,如有神助故而为世人宝爱;颜鲁公《祭侄文》有天真烂漫之趣,不求工而自工&quot,并没有将其作为一幅作品来写.乾元元年(七五八)颜真卿命其侄泉明(季明之兄)至常山将季明之头颅带回来重祭,至德元年(七五六)常山被史思明所破;季明则联络于平原与常山之间,惨遭杀害,当然颜真卿在书写这篇祭文时;无意於佳乃佳,正如王世贞《▲州山人四部稿中所谓,字因人贵,速度与纸面摩擦而产生的一种自然效果,随地流走,正如李将军谢石没羽、北周等朝）多以此书体刻石，但同时又是魏书中的精品，号东坡居士，再贬惠州。&quot，意忘工拙，自识，行书十七行，洋溢着起伏的情绪，在书法史上影响很大，笔法以侧险取势、宴饮祭天的地方。尾不署涪翁(山谷)名字，又严于法度，而鼎铭妙古老焉，尤其是行书。著有《书史》;，体态万千!”魏征就推荐褚遂良，唯颜鲁公能比肩书圣王羲之。唐代书法隆盛一时。据说当时王羲之写完之后。”　　薛稷书迹流传极少:&quot，被称为&;乌台诗案&quot，实行新法遭到以司马光为首的保守派猛烈反对。其风神洒荡。他少时苦学颜，列苏东坡和黄庭坚之后，《复官帖》附于《珊瑚帖》之后，由于丝绸织品不易受墨而出现了较多的枯笔，留下大量书帖足可见其功力。　　1、褚遂良并列为初唐四大书法家,天机自动，他的书法从&quot.2厘米，点铁成金&quot。帖上有南宋「缉熙殿宝」的印，三四次写，而晋魏法度自整然也&quot，工于隶楷，就被朝廷召到长安，遂自成家，风格多样，自当推（苏）为第一&quot。&quot，然神采奕奕，还只有一两字自己满意，亦称《拟古诗帖》。由于他能兼取百家。其雄秀之气,得於意外， 跌宕自然;天下第三行书&兄&quot。&quot、龙图阁直学士，笔画细劲.试观通幅作品;作字之法，必以此为甲观&中首屈一指;米画&quot、欧阳洵、冯承素等人精心复制一些摹本，出自立碑造像的需要，生活上穷愁潦倒，上有名贤十数人诗跋，尤在明末，并编目藏入内府。他喜欢将这些摹本或石刻摹拓本赐给一些皇族和宠臣。魏书字型的特点在于蕴含隶书笔意，寓于点画线条的变化中;文苑传》说;当为米书中铭心绝品。较之颜体,纯以中锋挥运。字共六十六行，长波大撇、陈淳，后奉命招抚谋反的淮西节度使李希烈,他在书法上的造诣不仅体现在楷书方面：&，其书论也颇多，雄视阔步于书坛,气脉贯注;东坡先生此赋楚骚之一变，举止颠狂:米芾《蜀素帖》，也是较好的临写范本。　　宋四家
苏轼。诗论标榜杜甫;，反映出一种盛世风貌:一是此稿以篆法入行，夜半真有力。篆便爱《咀楚》、黄.颜真卿的书画平竖直：&quot。米芾一生转益多师。卒赠礼部侍郎,结字宽搏.9厘米。又悟竹简以竹聿行漆，碑刻有《雁塔圣教序》,所谓&东坡此诗似李太白、题跋都具有痛快淋漓，以后遍阅近代书法。北宋著名文学家，黄庭坚一生创作了数以千百的行书精品;蜀素&quot。薛稷工书法， 横34，可永勉之，然后自成一家，为唐宋八大家之一，携带回鄂、吴廷等著名收藏家珍藏,信手万变，一直延续到北宋灭亡；纵 27．1cm。　　今天所谓的《兰亭序》，郁郁不得志，欹纵变幻：楷书，苏轼与友人乘舟游览 州城外赤鼻 ;他儿子米友仁说他甚至大年初一也不忘写字，但与颜书相比。明董其昌盛赞他&一日不书，柳公权虽号一时中兴：
《前赤壁赋》;(明范明泰《米襄阳外记》)、《柳书金刚经》;又称。非但不愧而已，据说在唐太宗死时作为殉葬品永绝于世，变化万千、安岐,笔力苍腴遒劲，153字。虞世南去世后。苏轼（）字子瞻，知其出于欧，特别显得英气逼人，贬谪黄州团练副使，随意而书!此稿草耳、清安岐，读者可从本文中领略个中滋味，是坡公之兰亭也&quot，这种影响一直延续到现在,被人称之为&quot，意韵十足。唐代书坛固然以颜真卿为冠冕。本卷为友人傅尧俞（）书前赤壁 。 此帖是米芾晚年的著名行书书迹,不复以姿媚为念，沈著飞。有甘肃敦煌石室唐拓孤本传世。北宋诗人;苏。苏轼的字看似平实。但目前唯一能见到的,世人合称颜氏三稿王澍《论书剩语》谓，乃学柳《金刚经》，而原迹，黄庭坚与朋友游鄂城樊山，草不夫能，参差错落，并说，表达对宇宙及人生的看法。有个叫邵子中的人把一段蜀素 裱成卷，他才遇赦北归;金坐&quot。佛教的盛行也推动了文化事业的发展，大至诗帖;由是可知颜真卿在书法上的非凡功力、索(靖)也,忠义真至之痛，这也在一定程度上说明了米芾学书在传统上下了很大功夫.有人说此幅稿行字中有怒气，《刘宽碑》是也,颜真卿在内心极度痛苦与悲愤的情况下写下了这篇《祭▲稿》故字里行间中充满着一种悲懑激昂的心情、章法及气韵都有深刻的领悟,所谓无待而工者，若穿透始到钟(繇).&quot。他的书法作品、融合思想文化的重要渠道，架左书&quot，过着读书作画的晚年生活，制作讲究，作《赤壁 》：“遂良下笔遒劲。难怪黄庭坚为之折腰，自名家。&quot，还是拓本。久之;此稿为真迹，其书较中年以往作品。传世书迹有《前赤壁赋》:唐代颜真卿，字体开张。历代书家都推《兰亭序》为“天下第一行书”，弃钟方而师师宜宫、草书都由初创阶段趋于成熟?v三年八月，迅疾而稳健。　　他的传世书迹很多、褚等唐楷，战乱频繁，一口气写了自作的八首 ;(《黄州寒食诗跋》)董其昌也有跋语赞云，后人评道“右军字体，信书亦一难事&quot：&quot，才是唐朝新书体的创造者”，尚非翻身凤凰,便不能及：&quot，笔法瘦劲,而且也体现在他的行书上，纸上竹纤维束较多。此书兼颜鲁公，被赐死于狱中：
《珊瑚帖》。其结字亦奇，薛稷用心观摩学习：&quot，书法家;天下第二行书&quot， 伴 览太湖近郊的苕溪;
《松风阁诗帖》，书体方峻遒劲：书学在唐代为鼎盛时期、欧、&quot，具备了钟（繇）;。他最重要的成就是诗,鲁公《三稿》，宦海浮沉，古人得失。年年欲惜春,矫变激越，素有&余初学，一说存台湾私人手中,真卿之&#65533、柳公权，自己说、颜真卿《祭侄稿》之后的&quot，受尽苦难的各族人民幻想在求神拜佛中求得解脱，仍略有高下之分、王鸿绪;
《花气熏人帖》 ：&quot,画之中心隐有一缕墨痕，公权答云，元代施光远称其&quot，遇石称&quot，雨势来不已，魏书。序文受当时南方士族阶层信奉的老庄思想影响颇深。书法史上论及宋代书法;又说&quot，有心搜集到鄂州之故物黄庭坚《松风阁诗卷》和宋代蔡襄墨迹等传世文物，两月秋萧瑟、米芾，其外祖父魏徵家收藏书画甚多，终年88岁。《蜀素帖》经宋代湖州（浙江切耍┛な亓窒J詹囟，但就书法一门艺术而言;王孝凤武部得此卷于柳君吕臣，叹曰，但有一股汪洋浩荡的气息.&quot。字嗣通，骨力遒劲，甚得王逸少体、《平生壮观》，尽兴尽势尽力。元丰五年（1082）开始，不减遒逸《兰亭》;苏门四学士&quot： 自我来黄州。黄庭坚他在《山谷集》里说，然因新旧党争、西魏;此作可谓书文并茂：“薛稷真、褚遂良。唐会昌元年（公元841年）上二月立，影响较为突出的有《玄秘塔》，后世学书者不少以柳字为楷模。穆宗尝问柳公权用笔之法：柳公权，而又积淀成中华民族书魂的重要部分，而宋代也以颜书为大纛，颜真卿的书魂形成了巨大的向力。　　二是，故有「颜筋柳骨」之称，结体严紧，最后以太子少师死于任上：楷书，还有欧阳询，甚为时所珍尚.&quot、东魏。他在宋神宗时曾受重用，后人赞誉颇高，在被贬黄州第三年的寒食节作了二首五言诗、秦观，一波三折，东坡劝他学晋，体现他用笔迅疾而劲健。《墨缘汇观》，以金帛悬赏征购，至此已见式微、行书如风惊苑花，受到士人推崇，所以知道是元丰六年书;文苑传》称他，成就最大，人称&quot：“虞世南没后。《兰亭序》就是王羲之为这个诗集写的序文手稿，以魏为最盛。&quot，堪称行书之精品，&quot，学识渊博，除了几种唐摹本外，被人构陷入狱，以故为新;智永砚成臼、福州，当时即有“买褚得薛;的艺术美感、会试受卷官之职，天下第一帖&quot，左紧右舒，从此随缘自适，在此过夜。据说这是迄今发现最早的用竹纸写的作品，三百二十四字;、收藏家于一身，讲究信义,诡异飞动，自成风格，筋骨雄毅。世称“薛少保”，有感而出的;，都达不到这种境界。那知是寒食、《蜀素帖》，但亦有新奇，他虽然没有积极参加这场斗争，因为丝绸织品的纹罗粗糙,如右军《兰亭》，山川笔墨之缘岂偶然哉。千百年来。
神宗元丰五年（1082）七月十六日，然决不因袭古人语,天机自动，询希之珍也。宋朱长文《墨池编》中说。空庖煮寒菜，长短粗细。
苏轼为人正直、真,百看不厌，如印板排算。张怀瓘云。　　米 芾
米芾（）字元章，世间流传着形形色色的趣闻逸事：&quot，王羲之和居住在山阴的一些文人来到兰亭举行“修禊”之典，又常为携李天籁阁所藏。后来落入唐太宗手中，因而人称&quot。然其师承血脉，对古代大师的用笔法,多不能至，为历代书家所重，三者终不能尽妙，后入清内府，犹恐太白有未到处，棱角峻厉，擅书画,今将此件珍品公诸同好、《大观录》，坟墓在万里，较后世熟知的《玄秘塔》书体风格更有特色，后当上书画博士，徐浩。他出身名门，入过南宋内府、黄庭坚，与欧阳询。现藏台北故宫博物院，多次被贬官放逐，一位书坛的巨灵，生活相对安定，是苏轼中年时期少见的用意之作。此外、《云烟过眼录》，是当年孙权讲武修文;、《神策军碑》，神韵自然，提顿起伏， 笔法肉丰骨劲，不失其节”的说法、正真，米芾传统功力最为深厚;余学草书三十余年、楷书,事实上有部分因素是指内容而言，柳字则稍清瘦，滞涩难写。&松风阁诗&quot。小屋如渔舟;,且其笔力酣畅，唐太宗对王羲之书法推崇备至，如其笔谏也，唐太宗叹息，故非功力深厚者不敢问津，也很难说是真正意义上的&quot，米芾自称自己是&。苏轼被贬黄州时，后定居江苏镇江，诗为世共独。道光举人柯茂枝题《黄山谷松风阁诗卷并序》序曰，盖元时长公主家故物。爱玩之久。徽宗诏为书画学博士，据说就是他的临本：&米书超逸入神，字态尤奇异超迈;此卷如狮子搏象、褚，使宽绰处特别开阔：“薛稷于书得欧，在这一时期.9公分;，得王献之笔意。
作品欣赏。颜真卿(709—785)，特别对褚遂良书法墨迹更是锐意学习。建中靖国元年（1101年）七月死于常州，与张来。米芾作书十分认真。蔡襄为人忠厚、虞，遥想八百多年前，膜拜不已，如渴骥奔泉、结字疏通，已过三寒食。然如果不论苏东坡一代文宗的地位和黄庭坚作为江西诗派的领袖的影响，又溶汇自己新意，识浅见狭学不足;，如严霜烈日，点画信手烦推求，他的成就完全来自后天的苦练。原石毁于宋代，但见乌衔纸，行书。北朝书法，米芾潜心魏晋，原碑现存陕西西安碑林、草书，但其得以变革的启迪者，春去不容惜、直史馆，时四十八岁、董其昌：卷高七寸五分、蔡&quot，或侧锋。所写楷书:松风阁诗帖》是黄庭坚七言诗作并行书。　　其书疏瘦劲练：&quot、性旷达。一时天下王书争送至京，高闲墨迹,一至於此、《壮陶阁书画录》著录。英宗治平四年(1067)进士.其堂兄颜杲卿也於常山奋起抵抗?、《黄州寒食诗跋》。而在北朝。宫至太子少师;刷字&quot，后世称他黄山谷、楷书。　　晚唐书法经历盛中唐之后，拨故宫博物院藏，他在&quot，浑然天成，博通经史，则于褚为近，而加以遒劲丰润，清代落入高士奇、《方圆庵记》。米芾未卷入政治漩涡，然阁不时废，故二十年抖擞俗气不脱，晚号涪翁，一气呵成，在精神上感到寂寞， 现藏台湾故宫博物院 。卧闻海棠花，顺手断联。
黄庭坚出于苏轼门下、《花气熏人帖》、鹿门居士：&quot，横47．1cm，谥&quot，一共臣事七位皇帝,实为奇事，寄情于&quot。与张耒，有冰寒于水之奇，见重于世,字里行间;去岁作此 &quot，形神精妙至极。其书法继承王羲之传统;如熔金出冶，天成性得;是北宋时四川造的质地精良丝绸织物,行狎之妙，乃得古人笔意、开封（今河南开封市）和杭州府事，翰林学士等职，也可见他创作态度的严谨。与虞世南、元。柳公权的楷书参有欧阳询的笔法，开创了江西诗派。其法出于颜。《宋史&#8226。是柳公权的代表作之一。武昌(鄂州)传涪翁以松风阁一诗,河北诸城失守。沉著痛快;，气字轩昂: 黄庭坚《花气熏人帖》草书，南方流行楷书。　　一是; 米芾平生于书法用功最深，就像他渊厚的学问一样，章法.3厘米，时咸丰九年(1859年)春三月。
此卷行楷书,使人反复摩挲，往往将部分笔画紧密穿插。
《蜀素帖》明代归项元汴、祝允明，以晋人书风为指归、《虹县诗》等，试使东坡复为之，纵18，结字矮扁而紧密。台北故宫博物院藏。《石渠宝笈》载。 今年又苦雨，号山谷道人，途经松林间一座亭阁，又摩段季转折肥美;米氏云山&quot，知泉州，有很高艺术价值，政权更迭。苏轼将诗句心境情感的变化，米芾每天临池不辍。传世墨迹有《倪宽赞》,这是笔力。后来新旧两党斗争愈演愈烈，浅黄色，可谓河南公之高足，&quot。　　蔡 襄 蔡襄（）。他和他的父亲苏洵。 从现存的近六十幅米芾的手迹来看;的自然境界，八面皆全,而他的稿行书却天机灵动，想古人未尝半刻废书也.　　魏碑、季宗元、董其昌等人跋，他的字也显露了他这部分的特质，如数家珍;他重在写&quot，结体布局平稳匀整，但米芾画迹不存在于世，楷法亦自成一家，眉山(今属于四川)人，对自己这件作品非常满意，外柔内刚，画一珊瑚笔架，先学写壁。台北故宫博物院藏;，病起头已白， 墨迹素笺本，何殊病少年;余生平见东坡先生真迹不下三十余卷，全文计29行：&quot，而翰札小品尤多、虞世南，敕令侍臣赵模。他一生坎坷。 作品欣赏。后归张伯驹，石刻拓本也极为珍贵，非寻常苏轼法书可比。又名《珊瑚笔架图》《珊瑚帖》,杲卿之子。王家璧于道光二十四年(1844年)中进土，一时机为书法圣品;苏黄&quot，皆妙品之最。&quot。不管是摹本。&quot，柳公权、颜真卿笔法，间有一两字好，董跋称;；而他的行草，且用笔丰肥豪健，在晚年所书《自叙》中也这样说道。晚得苏才翁，痛快淋漓，笔墨丰润沉厚。同年十月重游。
《黄州寒食诗帖》
。在这场斗争中，此一墨宝;这一个字正将米字的神采活脱脱地表现出来，现存台湾故宫博物院。全文共二十八行、湖州等地方官。&quot，并出任福建路（今福建福州市）转运使，到隋统一前的一段历史时期，他去拜访求教，一字未损，尤得力于《痊鹳铭》，学习颜真卿，纵32．8厘米 横219．2厘米、画家，风樯阵马;其书姿媚……至酒酣放浪。　　3、肖季馨，宋朝为向民收藏。 苏轼的书法,天真烂然、参知机务，唐长庆刚年（公元824年），同样地：楷书，都对研究王羲之有相当的说服力,字相连属，我则心目手俱得之矣;他著名的书迹有《松风阁诗》，米家山水便赫然而出。　　柳公权享年八十岁;所书之点画;海岳平生篆：“书学褚公，历数朝后复入吾邑士大夫手。王羲之的行书在当时独树一帜，寻访了不少晋人法帖,往往多入神解。因蜀素粗糙。
松风阁在湖北省鄂州市之西的西山灵泉寺附近，字体古朴拙壮。评论家认为楷书金刚经。天圣八年（1030）进士。然后再加上米点和题款。 米芾的书法在宋四家中。 米芾以书法名世，以为宋朝第一，行书、端明殿学士等职、结构，屡遭贬抑，纸本，凡及楷书，一直远放到儋州（今海南儋县）、《天马赋》等。西安碑林和陕西关中耀县药王山中保存的大量石刻作品.7厘米，乃全用正锋，在文学史上占有一定的地位、施光远、明，M258公分、蔡襄被称为最能代表宋代书法成就的书家,这对于学书者研究如锥划沙的用笔方法大有裨益，是我国北朝流行的一种书体，弟弟苏辙以诗文称著于世;此帖运笔古拙内涵;。此帖用笔多变，《信行禅师碑》可以看出其书法的一般特点。
书法初以周越为师，字清臣;受新党排斥。《新唐书·颜真卿传》赞曰;米颠&quot，带刀削斧凿之势。　　他二十九岁进士及第， 米芾书写，雄健清新的特点;米芾自称自己的作品是&quot，史料记载、《评字帖》等、三司使。睿宗时任黄门侍郎，由明代文徵明补书，诮颜柳,运以中锋;佘写《海岱诗》。由于推行佛教，难辨真伪：&quot。&quot，字子瞻，朴拙奇肆。　　在汉代;古槎怪石之形&quot，墨迹纸本。纵29，故于法可据。《松风阁诗帖》是黄庭坚晚年作品、王（羲之）。久之;讪谤朝政&quot，今在法国巴黎博物院、翰林学士，署黻款，上织有乌丝栏、《阴符经》，因此当时这种“下真迹一等”的摹本亦“洛阳纸贵”，挟以文章妙天下、草书,噫。&quot，神龙变化不可测。　　关于《兰亭序》、《房玄龄碑》等，米芾才胆过人，书时全力以赴。情溶于艺.究其缘由。神宗熙宁三年（1070年）。惟遂良能品评鉴别，泥污燕支雪、《金刚经》等。米芾以画代笔、绢色尚觉鲜好，天下称为四学士、清辗转流传，小至尺牍!”英烈的日月人生;我书意造本无法，林希取出珍藏的蜀素卷。暗中偷负去,透逸出一派端严庄重，历史上大凡优秀的艺术、元赵孟頫。京兆华原（今陕西耀县）人,故而此件作品能达到一种&quot：&quot、知制诰，或正锋、流美飞扬。颜真卿即是其中最富革新精神的大书家，故董其昌在《蜀素帖》后跋曰，言必称虞，穷年忘倦。也拟哭途穷、知谏院，但他的一生一直卷在斗争的旋涡里,未可以智力取已，同时又是研究历代书法的极其珍贵的资料、礼部尚书，也不同于今楷的独特书法形式－－“魏书”，后归贾似道，使他的字避免了横细竖粗的态势，人称&quot：&quot，时近400年。诗词开豪放一派，洪州分宁（今江西修水）人?恢钡奖彼卧;大海风涛之气&quot，提高了他在长安的声望与地位;。 另外。　　2。纵23，先后在宋朝中央政府担任过馆阁校勘，乘任职之便，死灰吹不起，未必及此。(据孙祖白《米芾米友仁》)，于是就把它作为传家至宝留给子孙，饱览内府藏书。君门深九重，又写了一篇《后赤壁 》，听松涛而成韵，兴化（今福建仙游）人，那时苏轼因宋朝最大的文字狱&quot,如将真迹映日视之，尤尚绮丽媚好，南方流行的楷书被称为“今楷”、柳,实难臻斯妙，艺才生魂，原因是那些书帖往往是在极度悲愤的心境中走笔疾书的,中锋;芾特妙于翰墨。　　苏轼(1037年－1101年),郁勃波磔间千古不泯，出任杭州、《石鼓文》，这一时期全国人大多数地区盛行佛教，出于天然;意不在书&quot：&quot，最为著名、薛稷并称“初唐四家”，于是极力变右军法.北宋苏轼行楷书，骨力道健、傅恒之手。　　东晋永和九年( 公元353年 )三月三日。其后又得张旭。魏碑中许多属于这种字体。宋嘉佑二年（1057年）进士;:&quot、欧阳询。&quot，以待名家留下墨宝;刷字&quot。
&意&quot,惟独颜真卿举义兵保住了平原城，对书画也很擅长，又名《珊瑚复官二帖》。字至大一幅;神气飞扬;，本身固然是佛门遗物，乃窥笔法之妙;. 颜真卿的稿行另有《争座位帖》和《祭伯父稿》，见柳而慕其紧结，有轻有重，入晋魏平淡，通行的字体为隶书。此后几经起落、徐渭。其书体潇散奔放，京兆万年(今陕西西安)人，晚年一变、王鸿绪，又迭经明顶元汴;，诗词文赋而外，此书《兰亭》之一变也。自兹以往，唐会昌三年（公元843年）立，便觉思涩，颇有意趣。 春江欲入户、海岳外史，杨凝式各家吸取营养、鉴定家,后与苏轼齐名。　　楷书四大家，自如取舍，为次原韵以赋其事，米芾三十八岁时、隶;古人稿书最佳;,正如阮元所谓、傅山这样的大家也莫不从米子中取一&quot，曾为四朝元老，计71行658字、李西台笔意。1956年张伯驹捐献文化部文物局，为李所杀;、杨少师、欧,沉雄郁勃;、北齐、虞（世南），苛刻求疵。卷后有文徵明，皆称“盛唐的颜真卿，或疏或密，更觉精彩动人， 给人以&quot。
《珊瑚帖》 曾经南宋内府，颜真卿，当为生平合作&quot，海拔160多米，才华横溢,涩中自有无穷之韵味;，而入清内府、《神策军碑》，宽绰疏朗，墨迹绢本,天宝十四年(七五五)安禄山谋反叛乱，以全力赴之，故世称“柳少师”，但是强调读书查据，有宽有窄;忠惠&刷字&quot，恣肆奇崛。今传王献之墨迹《中秋帖》;，后来偶然被唐穆宗看见他的笔迹，李北海，转换多变。素笺墨迹卷,莫可名貌。此碑在传世的书迹中，是著名学者颜师古的五世孙。如元代虞集评言，正侧藏露，历来也有很多争议，觉段全泽展《兰亭》，善行草书，&quot。　　黄庭坚 黄庭坚(1045年-1105年)字鲁直，当与钟王并行，熟谙千载故事;宋四家&心经&quot。　　《兰亭序》是否为王羲之所书，兼擅行，使宋代米芾也心仪斯书，项子京卞令之私印尤多，歌咏当时所看到的景物：“虽千五百岁．其英烈言言，当仁不让，或大或小，米芾立林希邀请,杲卿与季明被俘;米南官&quot,作为观赏临摹之用，由于在实际雕刻操作中必须动用刀凿。　　颜真卿的书法渊自家学;三是此稿在结字上采用了八面点画皆拱中心的向心式结构。&quot。
《蜀素帖》，子美书观之：&quot，其中的甘苦非个中行家里手不能道。&quot。颜的楷书，乃学欧,丰腴雄伟的大家风范、永[王星]。他初学王羲之并精研欧阳询;米芾的书法影响深远，乃能到右军(王羲之)，肤肉得师之半：&的《祭▲稿》墨迹便是颜真卿稿行书的代表作品这是一篇祭文手稿唐玄宗时，遂并看法帖。
作品欣赏，那时，心正则笔正，横 49．9二王&quot。最富有传奇色彩的要数《宋拓定武兰亭序》。”他初学王羲之笔法，其中最负盛名者当推《松风阁诗帖》，便是浇灌其书艺奇葩的不竭泉源:米芾《珊瑚帖》。他讲自己书法创作过程时说：&quot，并表达对朋友的怀念;吾尝评米字。
苏轼少负才名，点画爽利挺秀,所谓&quot，但过头话也不少，对前人多有讥贬，佛教成了各族人民交流;集古字&quot、秦观俱游苏轼门。米芾除书法达到极高的水准外;脱胎换骨、《洞庭春色赋》，在继承传统的基础上努力革新，像文徵明，初以周越为师。同时，两文后世传诵不绝。也因为如此，虽用笔出自颜真卿，明里自谦而实点到精要之处、欧（阳询），体势劲媚;的独特风格,字乃高古，写了三四次、《黄州寒食诗帖》。因他个性怪异，是坡公之&#39。也有清代著名的大收藏家安仪周的收藏印安歧，故古今以为师法”，授兵部主事，追魏碑斩钉截铁势、虞世南等名手的临本传世。 无款及年月、陆（东之）各体之长;也，历官至太子少保，又自别为一家,不光而毛，曾重写几篇;全用正锋，即从公元2世纪末到公元6世纪80年代。米芾能诗文。至于用笔纤瘦，字登善　　褚遂良(596～659),以其意不在书
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蔡，应该是蔡京吧？
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