绝句这首诗描写了六种景物和四种颜色分别是什么._百度作业帮
绝句这首诗描写了六种景物和四种颜色分别是什么.
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六种景物是：黄鹂、翠柳、白鹭、青天、雪山,泊船.四种颜色是：黄、翠、白、青.鹿柴_百度百科
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《鹿柴》是诗人的作品。这首诗写一座人迹罕至的空山，一片古木参天的树林，意在创造一个空寂幽深的境界。第一句先正面描写空山的杳无人迹，侧重于表现山的空寂清冷。之后紧接第二句境界顿出，以局部的、暂时的“响”反衬出全局的、长久的空寂。第三、第四句由上幅的描写空山传语进而描写深林返照，由声而色。[1]创作年代唐代文学体裁五言绝句作&&&&者王维
空山不见人，但闻人语响2。
返景入深林3，复照青苔上4。[2]鹿柴（zhài）：王维别墅之一（在今陕西省蓝田县西南）。柴：通“寨”、“砦”，用树木围成的栅栏。
返景（yǐng）：同“返影”，太阳将落时通过云彩反射的阳光。
复：又。[2][3]
空寂的山中不见一个人，只听到一阵人语声。
太阳的一抹余晖返人深林，又照到林中的青苔上。[3]鹿柴，是王维在辋川别业的胜景之一。辋川有胜景二十处，王维和他的好友逐处作诗，编为《》，这首诗是其中的第五首。[4]这首诗描绘的是鹿柴附近的空山深林在傍晚时分的幽静景色。诗的绝妙处在于以动衬静，以局部衬全局，清新自然，毫不做作。落笔先写空山寂绝人迹，接着以但闻一转，引出人语响来。空谷传音，愈见其空；人语过后，愈添空寂。最后又写几点夕阳余晖的映照，愈加触发人幽暗的感觉。
大凡写山水，总离不开具体景物，或摹状嶙峋怪石，或描绘参天古木，或渲染飞瀑悬泉，其着眼点在于景物之奇。而此诗则从一个奇特的现象着笔：“空山不见人，但闻人语响。”层岩迭嶂，看去空无一人。可是有时会突然听得朗朗笑语，但由于回声的多重反射，一时间很难判断人声究竟从何而起。人们大约都有类似的经验，本来很平常。但是将这种视觉与听觉互补的观察事物的方法以诗的形式加以表现，就不能不说是一个创造。从诗的表现说，它别出新意，不蹈故常；从作品的接受者说，是那样新奇有趣，俨如身临其境，由此引起积极的情感活动。前两句诗用直白的语言，略作点染，境界即出。诗开头的“空山”，二字，是相对于无人而言，同时表明诗人的视野比较开阔，可以一视无碍；如果置身于隐天蔽日的原始森林中，就得不到“空山”的意象。从这两个字，也可以窥见山中的景物形势特点。对句的“响”字与“空山”相呼应：只有在没有太多障碍物的情况下，声音才能在山谷中往复回荡，方才可以说“人语响”。因此，周遭景物必是疏朗的。前二句写幽静，因声传神；后二句写幽深，以光敷色。山中景色会因朝夕晦暝、风雨因时而变化。此诗则选取傍晚时分的景色作为描写对象。这时夕阳返照射入树林深处，又有一部分光线落到青苔上面。天色就要暗下来，各类景物斑斑驳驳的，明暗对比鲜明。近处，投在地面上的蓊郁的树影渐渐拉长；树林深处，因黝暗而显得十分幽邃。这种景观的最佳时期是夏末秋初，而且必须是晴朗的傍晚，阴雨绵绵是不行的。诗的第一个透视点是深林。人的感官无法直接测知树林深处，此诗以不可见即想象中的“无限”和“神秘莫测”写幽深之感。而幽深之感唯在夏末秋初夕阳明天中为最深。第二个透视点是青苔。这一景色即在目底，可以观其形，可以辨其色。青苔生于阴暗潮湿之处，它的生长，是浓密的树木遮住日光的结果，而此刻却在夕照中。这两个透视点合在一起，互相映发，使诗意虚实相生。 [5]
这首诗创造了一种幽深而光明的象征性境界，表现了作者在深幽的修禅过程中的豁然开朗。诗中虽有禅意，却不诉诸议论说理，而全渗透于自然景色的生动描绘之中。[1]
王维是诗人、画家兼音乐家。这首诗正体现出诗、画、乐的结合。他以音乐家对声的感悟，画家对光的把握，诗人对语言的提炼，刻画了空谷人语、斜辉返照那一瞬间特有的寂静清幽，耐人寻味。[6]宋·《东坡题跋·书摩诘蓝田烟雨图》曾说：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”[2]
清·李锳《诗法易简录》评论说：“人语响是有声也，返景照是有色也。写空山不从无声无色处写，偏从有声有色处写，而愈见其空。严沧浪所谓‘玲珑剔透’者，应推此种。”[1]据北宋词人在《书辋川图后》中自叙，他在汝南做官时患病久不愈，看到朋友带来王维的《辋川集》画卷，其中绘有鹿柴等景，如身历其境，同时又读王维《鹿柴》等诗，久病竟然不治而愈，足见其非同寻常的美的感染力。[5]王维（701~761，一说699~761），汉族，唐朝河东蒲州（今山西王维像省运城市）人，祖籍山西祁县，唐朝著名诗人、画家，字摩诘，号摩诘居士，世称“王右丞”，因笃信佛教，有“诗佛”之称。今存诗400余首，重要诗作有《相思》、《》等。受禅宗影响很大，精通佛学，精通诗、书、画、音乐等，与孟浩然合称“王孟”。[4]
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《三衢道中》是南宋诗人创作的一首。首句写出行时间，次句写出行路线，第三句写绿阴那美好的景象仍然不减登山时的浓郁，第四句写黄莺声，路边绿林中又增添了几声悦耳的黄莺的鸣叫声，为三衢山的道中增添了无穷的生机和意趣。全诗明快自然，极富有生活韵味。创作年代南宋文学体裁七言绝句作&&&&者曾几
三衢道中①
梅子黄时②日日晴，
小溪泛尽③却山行④。
绿阴⑤不减⑥来时路，
添得黄鹂⑦四五声。[1-2]①三衢（qú）道中：在去三的道路上。三衢即，今常山县，因境内有而得名。
②梅子黄时：指五月，梅子成熟的季节。
③小溪泛尽：乘小船走到小溪的尽头。小溪，小河沟。泛，乘船。尽，尽头。
④却山行：再走山间小路。却，再的意思。
⑤绿阴：苍绿的树阴。阴，树阴。
⑥不减：并没有少多少，差不多。
⑦（lí）：黄莺。[1][3]梅子黄透了的时候，天天都是晴和的好天气，乘小舟沿着小溪而行，走到了小溪的尽头，再改走山路继续前行。山路上苍翠的树，与来的时候一样浓密，深林丛中传来几声的欢鸣声，比来时更增添了些幽趣。[3]曾几是一位旅游爱好者。这首诗是他游浙江衢州三衢山时写的，抒写诗人对旅途风物的新鲜感受。[2]诗写初夏时宁静的景色和诗人山行时轻松愉快的心情。
这是一首纪行诗，全诗明快自然，极富有生活韵味。写诗人行于三衢山道中的见闻感受。首句点明此行的时间，“梅子黄时”正是江南梅雨时节（黄梅天），难得有这样“日日晴”的好天气，因此诗人的心情自然也为之一爽，游兴愈浓。诗人乘轻舟泛溪而行，溪尽而兴不尽，于是舍舟登岸，山路步行。一个“却”字，道出了他高涨的游兴。三四句紧承“山行”，写绿树荫浓，爽静宜人，更有黄鹂啼鸣，幽韵悦耳，渲染出诗人舒畅愉悦的情怀。“来时路”将此行悄然过渡到归程，“添得”二字则暗示出行归而兴致犹浓，故能注意到归途有黄鹂助兴，由此可见出此作构思之机巧、剪裁之精当。
作者将一次平平常常的行程，写得错落有致，平中见奇，不仅写出了初夏的宜人风光，而且诗人的愉悦情状也栩栩如生，让人领略到平的意趣。
诗还有个特点，就是通过对比融入感情。诗将往年阴雨连绵的黄梅天与眼下的晴朗对比；将来时的绿树及山林的幽静与眼前的绿树与黄莺叫声对比，于是产生了起伏，引出了新意。全诗又全用景语，浑然天成，描绘了浙西山区初夏的秀丽景色；虽然没有铺写自己的感情，却在景物的描绘中锲入了自己愉快欢悦的心情。
曾几虽然是江西诗派的一员，但这首绝句写得清新流畅，没有江西诗派生吞活剥、拗折诘屈的弊病。他的学生陆游就专学这种，蔚成大家。[2]曾几（jī）（1084——1166），南宋朝诗人，字吉甫，号茶山居士，赣州（今江西赣州市）人。曾几学识渊博，勤于政事。他的学生陆游替他作《墓志铭》，称他“治经学道之余，发于文章，雅正纯粹，而诗尤工。”后人将其列入诗派。其诗多属抒情遣兴、唱酬题赠之作，闲雅清淡。五、七言律诗讲究对仗自然，气韵疏畅。古体如《赠空上人》，近体诗如《南山除夜》等，均见功力。所著《易释象》及文集已佚。《四库全书》有《茶山集》8卷。[4]
新手上路我有疑问投诉建议参考资料 查看《绝句》的作者是（
）代诗人（ ），诗中描绘的是（）似的景色1.《绝句》的作者是（
）代诗人（ ），诗中描绘的是（ ）时的景色。
2.这首诗描绘了（ ）、（ ）、（ ）、（ ）、（ ）、（ ）、六种景物。3._百度作业帮
《绝句》的作者是（
）代诗人（ ），诗中描绘的是（）似的景色1.《绝句》的作者是（
）代诗人（ ），诗中描绘的是（ ）时的景色。
2.这首诗描绘了（ ）、（ ）、（ ）、（ ）、（ ）、（ ）、六种景物。3.
1.《绝句》的作者是（
）代诗人（ ），诗中描绘的是（ ）时的景色。
2.这首诗描绘了（ ）、（ ）、（ ）、（ ）、（ ）、（ ）、六种景物。3.诗中描写以暗色的词是（ ），描写声音的词是（ ），静态描写是（ ），动态描写是（ ）。
1.《绝句》的作者是（ 唐 ）代诗人（ 杜甫 ），诗中描绘的是（ 春初 ）时的景色。
2.这首诗描绘了黄鹂、翠柳、白鹭、青天、江水、雪山 六种景物。
黄鹂、翠柳、白鹭、青天、千秋雪、万里船
后面的我不太记得了绝句这首诗中描绘的是什么时的景色_百度知道
绝句这首诗中描绘的是什么时的景色
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一联之间每一个词都成双作对,而杜甫却让这首诗四句构成两联.这样.这种构思正体现了诗人杜甫善于象画家一样“随类敷彩”.此诗作于公元764年,一队白鹭直指碧空,非常工整描写的是春天的景色绝句 (唐)杜甫 两个黄鹂鸣翠柳,也可以换成“旁”或“过”.“含”字尤妙?有顺路的船只在门外停着哩.首先看对仗.面的上半部是青湛湛的天,说明人们已经开始了一年之计在于春的活动,那就未免失之空泛.“泊”字能够说明.远处高山明灭可睹.绝句并不要求句句相对,的确是一幅美妙的山水条幅.从颜色和线条看,语言平易.一个“泊”字?黄莺唱和,门前一条大河. 窗含西岭千秋雪,不只是在这里寻常经过而已,色彩鲜明而又和谐.作者饱蘸喜悦的笔墨,妙在它把诗人的位置点出来了∶原来诗人是在室内通过窗户向外看的.另外,门泊东吴万里船,作者把两笔鹅黄点染在一片翠绿之中,穷困潦倒.点线面有机结合.再说“泊”字,似乎隐伏着见鞍思马之感∶去不去东吴呢,颇有离蜀去吴之意,那些长江下游来的远航船只,黄莺儿在枝头婉转歌唱.诗人的踌躇心曲、乐观?白鹭从南方飞回；其实不然,一行白鹭上青天,在青淡的空间斜勾出一条白线,还表现了诗人对自然美的把握和欣赏,足见附近是个不小的水陆码头. 苏轼曾经说过∶“少陵翰墨无形画”,杜甫正“漂泊西南天地间”,而是停泊聚集在门前.细柳新绿,颠沛流离,这不是春天的色彩么,水面停泊着远方来的船只,江东的船舶不远万里而至,可是他的意志依旧坚强.这画面的中心,以敏锐的观察,从江中的船只望遥见祖国辽阔的疆域,是几棵葱翠的垂柳,其中却蕴含著丰富的思想感情,并无僻字险语,就不是平板地摹写自然,这不是春天的声音么、生气蓬勃的事物、“万里”,在这里不是也多少透露了一点消息吗,这是何等开阔的胸怀,正是带着春意的来客.诗人从山上的积雪联想到人间悠久的岁月.“千秋”,似乎没有经过多少推敲,遥望峰巅犹是经年不化的积雪.杜甫的这首绝句,摄下一幅万类春天竞自由的景象,情绪仍然开朗.这一切构成一个鲜明的主题━━春天来了,描写这些清新活泼.近处露出半边茅屋,此刻杜甫正在“三年望东吴”.这个“含”字不仅含住了西岭千秋雪,后联中的“含”字和“泊”字用得极其考究.趁着春江水满. 虽是一首描写自然风景的小诗.再看用词,而且把上述全部景物都收入诗人眼底、“经营位置”. 这首小诗
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有很多首绝句诶，你问的是哪首？
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