相声说大话的苏菲的世界读后感感

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2015-04-20 05:28 标签： 麦田里的守望者读后感
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2013年杭州新东方国庆文艺晚会，相声《说大话》讽刺是相声的一大功能_小女人网
小编: 小女人
阜、王声携反腐相声《这不是我的》在央视()春晚获得成功。该作品的作者之一刘春山接受记者采访时表示，讽刺是相声的一大功能，讽刺相声多年来出了不少经典之作。刘春山说，&从讽刺不遵守交通规则的《夜行记》，讽刺不正之风的《不正之风》，讽刺说大话()的《钓鱼》，包括马三立先生的《似曾相识的人》，这都是经典的作品&。刘春山说，&这类作品经过许多年，观众回忆起来还会津津乐道。讽刺相声不是去贬损谁，也不可能消灭某种社会现象。演员在舞台上表现出的丑陋形象()，把被大多数人所诟病的现象揭露出来，希望被讽刺的对象能够自我察觉，有所收敛。在观众鄙视反面形象的同时，提高自身的正()能量，能够如此，讽刺相声的目的就达到了&。作为本市哈哈笑相声艺术团演员，刘春山、许健为本市观众十分熟悉，由他们所创编的作品、老活新说的作品颇受观众喜爱。当苗阜、王声确定春晚的选题后，他们邀请了来自北京、天津的相声艺人、编剧与青曲社的()编剧们一同展开了研讨会。最终，由刘春山所主笔的版本在苗阜、王声看来与他们的表演风格最搭，也基本确定了《这不是我的》的作品雏形。而作品题目也是在第一版送审央视的稿件中就确定了。在进驻春晚剧组后，刘、苗、王三人平均每天三到四个电话沟通，对春晚组提出的反馈及时调整。&他们那里有什么反馈，我这边就及时提出几种路子给他们选，如果几种都不行，苗阜那边就提出自己的想法，我们一起研究，我不会的地方就去请教老先生们。&刘春山说道。而这种状态从苗、王登台表演倒推算来持续至少两个月，刘春山、苗阜坦言&掉了几层皮&。
所有的相声都是平等的
今年春晚的这一反腐题材相声的
贾玲同志勇敢地扛起了提升春晚颜值的大旗
时隔十年再度登上央视春晚的刘德华
语言类节目依然是央视春晚的一大看点
羊年春晚的舞台较之前几年简洁了不少
让春晚的讲述更贴近普通人的视角
让春晚的讲述更贴近普通人的视角
春晚观察?专访相声演员苗阜
则着意讽刺中国社会盛行的圈子文化
这些反腐题材的文艺作品
反腐相声上春晚折射出党中央反腐的决心　您现在的位置：&&>>&&>>&&>>&笑工场4月18日相声专场晚会观后感正文
笑工场4月18日相声专场晚会观后感
笑工场4月18日相声专场晚会观后感
作者/编辑：观后感
这是一篇迟到的综述，。
原因很简单，手头一系列繁杂的事情，使我分身乏术。原本想请其他人来执笔，谈谈观后或演出后的感受。一时疏漏，忘记约稿。想来想去还是自己完成吧，下不为例。
由于那天晚上笑工场的“御用摄影师”因故不能到场，我便带了一台“傻瓜照相机”交给肖光荣先生拍摄演出剧照。肖老先生玩儿没玩儿过相机我不知道，可是照出来的“东西”实在不敢恭维：不是模模糊糊、图像不清，就是角度不对，东倒西歪的；更有甚者，有的没头，有的没脚，使我想起了《唱绕口令》中的“小放牛”片段：“什么有头无有尾？什么有尾无有头……”故此，这场演出，无法刊发演出剧照，令人遗憾……
这场演出很平常，门票买了十来张，可观众人数仍然与往常一样，坐了七成左右。大兵主席、彭延昆老先生也到场了。演出前，一些热心观众围着大兵合影，可见明星就是明星，走到哪儿都有人追捧。难怪一些年轻人急于求成想当“大腕儿”呢？
六点半以后，们悉数到场了，有的化妆，有的对词儿。我独坐在舞台另一侧，观望着来来往往的演员们，眼睛透过侧幕条看着观众入场，快开演了，观众进场不很，我只好通知舞台人员推迟十分钟开演……
八点过十分，有观众大喊：“开演咯！”我心一紧：上帝动肝火了，赶紧开演！
快板演员杨文辉仍旧“开场”。走上台去，几句“垫场”的，便把场子气氛带起来了。一帮子来自农业的学生很是踊跃，积极参与台上台下的互动。杨文辉演唱的是快板书名段儿《说大话》，他改了许多，增加了一些新鲜词句，使原本传统的老节目，有一种清新的感觉；接着又返了一段儿《玛丽诺》，效果不错。人原野上台调侃说：杨文辉没忘词儿……下场后，杨文辉也对我兴奋的说：哈哈，先生，我没忘词儿！我心里说：这叫什么话儿？唱快板书忘词儿算哪门子事儿？有一次不忘词儿还乐成这样？我板着脸没搭理他，让他自己琢磨去……话说回来，杨文辉是我徒弟，我可以这样对他；对其他青年演员，我可不敢板着一副沧桑、难看的老脸儿说教人家……
第二个节目是湖南农业大学的两位学生车轰、王凯带来的《明星们》。前不久，湖南农业大学举行文化艺术节，把曲艺专场作为式演出。大兵主席带了一干曲艺界人马前去助阵。学生们的演出很不错，因此本场演出便从几个学生节目中选调了一个前来“轧场”。总体来说，两个年轻人很认真的完成了演出。毕竟是学生，初次登上笑工场的舞台，还是有些稚嫩和生疏。由此看来，在校园里说相声，和在市面里说相声大不一样；校园里是自己的天地，怎么说都行；市面上就不同了，来的观众都是一些对相声艺术有所好、有所研究的人，好与不好，行与不行，在这里一试便知。
王祖洪、钟泽优是一对儿年轻的“老搭档”，在笑工场青年演员们中算是基础较好的一对儿。这场演出，他俩合说了一段儿看似“梁子”简单，内容也不够丰满的段子，但挺有意思，剧场效果出奇的好。我原因有二：一是这个段子有点“另类”，使人耳目一新。《谁是后卫》？原以为要探讨这个问题，其实这个“谁”就是后卫的名字，围绕“球员”的名字开始一场“文字游戏”，《》()。 ◆分享好文◆演员越绕越迷糊，观众越听越清楚，这就是喜剧效果。据祖洪：这个本子原是国外的一则笑话，后来台湾的相声演员改成了舞台笑剧，他们又根据相声的特点改成了相声段子……我个人觉得这种“创作”值得借鉴。青年演员就是要从“仿学”开始，逐渐相声创作……希望青年演员们多多出现这种“创作方式”新段子。
第四个节目是我和张志斌先生合说的传统相声《大相面》，第一次上这个段子，排练还不够精细，也算是轧轧场。这是一段“文哏”风格的传统节目，没有以往我们演出的那些段子劲爆，我们也想尝试一下“文哏”的表演。从演出来看，还算“”，剧场效果还算“满意”。《大相面》这个段子，有好几个版本，除了“看相”部分大径相同外，“底”的部分就有四个以上的版本；我们综合其他版本的所长，增加了一些新鲜“包袱儿”，用“三狗四”做“底”，显得干净了一些。特别是拿张先生的老婆“现挂”，达到了预期的目的；巧的是，张先生的老婆很少来笑工场看演出，这场来了，现场“现挂”的效果更好。事后，我直向张先生老婆道歉，她倒是十分大度，对我说：没事儿，我就知道我一来你就要拿我“砸挂”……嘿，不愧是相声演员的媳妇儿，张口就是“春点”……
我们演出后，大兵主席走上台，对我俩说：这个段子改编的很成功。还与张志斌先生就“捧哏艺术”，进行了亲切的交谈；我一边忙着其他事儿，一边瞅瞅他俩，只见他们谈的很尽兴、很投机……
接我们“场口”的是青年演员洪浩翔、李一星。二位的演技不必多说了，是目前笑工场比较成熟和稳定的青年“搭档”。演出的是《打》，翻头的活儿。俩人使的不温不火，节奏、尺寸都很流畅。第二次演出这个节目，也显得“梁子”顺畅多了，节奏也比较紧凑，该响的“包袱儿”也还都没浪费，一个一个都“凿”响了。好！
“底活儿”是著名本土笑星黄荣、曹曙光的《》。此前，省曲协在湖南省文艺家创作基地举办了为其两天的曲艺班，曹曙光先生在会上，就“湖南相声特色”，了一个比较准确的定义：即内容喜剧化、表演化、现场互动化（根据印象表述，没做准确的文字记录）……他们的这个表演十分准确的诠释了这个“理论”。黄荣先生的表演越发老道了，也越发了，显得很轻松、很“随意”，显示出了深厚的舞台功底。我觉得像黄荣这样的演员，有“台缘”，很讨观众的欢喜；说白了，他天生就是玩儿喜剧的“料儿”，有喜剧表演天赋……黄、曹二位压得住台，“攒”得住“底”，以后就归他们二位“攒底”了……
说几句题外话：我在台上表演的时候，注意了一下：现在来笑工场听相声的观众，层面越来越广。有学生，有笑工场不演出的成员，有常看花鼓戏的老年人，更多是中年男女；有外地人，但更多的是本地人。而观众朋友对相声的认知也越来越多，一些原以为不会“火”的节目，效果出人意料。这说明，湖南观众开始会听相声了。就本场而言，六个节目几乎没有什么值得惊奇和期待的“活儿”，有带有“另类”特点的《谁是后卫》，有“文哏”的《大相面》，有“文字游戏”的《打灯谜》，有翻头的《幸福》……但是观众仍然听得津津有味的。一是观众朋友太捧我们了，二是观众朋友们懂相声了，会听相声了，他们来剧场听相声是来“咂摸”相声的滋味儿来了。这就对我们笑工场的全体演员们提出了一个新问题：咱们不能上这儿“过瘾”来，每周来这儿不负的说一段儿，不管其效果如何，演完拉到，这不行。咱要认认真真地说好每一段儿相声，哪怕是老段子，也要精雕细刻，只有用心去回报观众朋友，他们才能踊跃地走进剧场，才可能心甘情愿地花上20元……
继续努力吧，各位！
　　〔笑工场4月18日相声专场晚会观后感〕随文赠言：【不积跬步，无以至千里；不积小流，无以成江海。――荀况】
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