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【《步步惊心》原著者：只有王菲才是天后】
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桐华王菲　　桐华，超人气作家，她的成名作《步步惊心》改编的电视剧促成了刘诗诗[微博]与吴奇隆[微博]的甜蜜恋情，其他作品比如《大漠谣》《云中歌》《最美的时光》也皆由国内一线明星出演。当下社会热爱写作的网络写手那么多，不乏笔耕不辍的好苗子，可是像桐华这样，被称为“百万大神”、“言情天后”，还部部作品畅销的却少之又少。　　为此，桐华受折痕版邀请为年轻的网络作家给出了建议：首先要坚持，没有一个读者看也要把作品写完；其次不盲从，坚持自己想写的故事，不要被网络点击量左右。现代快报记者 郑文静　　辞职考研 因为太无聊写了《步步惊心》　　经常会有人问桐华：在写作这条道路上，你是怎么成功的？你的每本书都很畅销，你写书时怎么保证读者一定会喜欢？每次被问，桐华都不知道该如何回答。因为，她只是努力地在写自己喜欢的故事。　　“从小我就是数理化学得好，语文成绩一般，那时我有一个朋友常给报刊杂志投稿，稿费几百块，我很赞叹，却也没有想过自己可以去投稿。不过我喜欢读书，从来舍不得买零食，所有零花钱都花在读书上了。”大学时，桐华学了金融，毕业后从事的也是金融，还是没想过写作。　　直到2005年，桐华进入了一个短暂的休憩期，辞去工作打算考研。几周过去后开始闲得发慌。于是，在一个阳光灿烂的下午，在网上看小说看得无聊的她决定自己写一个故事。　　“说写就写，当时我就写了一千多字贴在网上。第二天又写了两千字，说实话当时男主是谁我都没想过。第三天我再去网上，发现有三个人给我留言，说等着更新，我一下激动了，哗哗哗接着写。”之后，有越来越多的人喜欢上桐华的故事，桐华也越来越喜欢写故事给大家看，一天又一天，最终写完。　　这就是桐华的第一个故事《步步惊心》。　　不是天后 只是太喜欢所以停不下笔　　桐华，从一个看小说的人，变成了写小说的人。“我还是喜欢在绝对安静的环境里写，写作期间不喜欢上网、不喜欢见人、不喜欢接电话，把心沉进去之后，对每个人物的生活感同身受，所以写故事的时候经常哭得稀里哗啦。”　　沉迷于写作的桐华，并没有关注收入问题。《步步惊心》当初就是免费贴在网上给大家看的，没有带给桐华什么经济利益，她曾想着写完这个故事自己就去认真读硕士了，没想继续写别的。后来她开始写《大漠谣》，因为《步步惊心》的成功，《大漠谣》的出版容易了很多，但稿酬仍然很低，和桐华当初从事的金融工作相比，仍不是一个付出和收入成正比的职业。　　“可是世间的事，最难得的就是一个喜欢。”桐华感慨，没有考虑过成功，也没考虑过将来，只是从讲故事的过程中得到了莫大的快乐，不知不觉就一直写了下去，而且越写越好，甚至有了“言情天后”的称号。对此，桐华并不赞同。“被人这么称呼，我起一身鸡皮疙瘩，肉麻。出版社的编辑跟我说不用在意，但我还是对于夸张宣传不太适应。在我心中，能叫天后的，大概就王菲吧，那样的天赋和歌声。”　　如果穿越 希望去唐朝拜访王维　　2011年《步步惊心》改编的影视剧名声大噪，桐华的其他作品也先后被改编，《最美的时光》由钟汉良[微博]、张钧甯[微博]主演，《大漠谣》由彭于晏[微博]和胡歌[微博]担纲主角，尚未播出的《云中歌》则是Angelababy和陆毅难得联手的作品。2013年，桐华还参与策划霍建华和唐嫣[微博]主演的古装爱情轻喜剧《金玉良缘》，也是一部热门大剧。　　在影视圈中风生水起的她，并没有停止写作，2014年10月桐华最新作品《半暖时光》出版，这次不是穿越，而是一个现代都市爱情故事。　　“写古代故事的时候，把心灵放出去，想象力很重要，写现代故事的时候，则需要把心灵收回来，近可能让自己靠近生活。我常常鼓励自己多尝试从未尝试过的东西。而且时代背景只是一个故事发生发展的幕布，重要的是故事本身。”　　因为桐华，穿越成为很多读者心中的梦想，桐华是否也有这样的梦呢？　　“我并不是穿越爱好者，穿越要考虑的东西太多，首先希望能穿去太平盛世；其次希望穿去的时代女性比较自由；还有如果可以我想带一把瑞士军刀和尽可能多的药物。好吧，我承认穿越的确是一个好梦，如果真的有机会，我会选唐朝，希望能有机会认识那些文豪侠客，倾国红颜，比如我最喜欢的诗人王维。”　　创作《步步惊心》《大漠谣》《云中歌》《最美的时光》《曾许诺》《长相思》《半暖时光》等多部畅销小说，作品被广泛改编为影视剧、话剧、越剧、漫画等多种艺术形式。其小说和影视版权也被引进到韩国、泰国、越南、印度尼西亚等亚洲国家，受到人们的广泛关注。　　桐华致现代快报读者：　　我没有去过南京，非常期待将来有机会到这个历史悠久又美丽的城市去，在这里向南京的读者们问好。　　关于写作，其实我在写这些故事时，没有考虑过市场和成功，可以说，在每个故事出版前，我都没有信心，我不知道读者是否会认可它、喜欢它。　　我唯一可以和大家分享的就是：　　第一，坚持。出版《步步惊心》时，我非常痛苦，曾想过放弃，但因为喜欢，我还是继续写了《大漠谣》。其实写作路上，一直有困难，任何时候都有放弃的理由，但我一直没放弃。　　第二，投入。不只是写作，不管做任何事，一旦决定要做，就全力投入。可以失败，但不可以问心有愧。我的每个故事都有缺憾，但在当时，在我能力范围之内，我尽力了。　　第三，选择自己喜欢的事。喜欢，是一切的源头。纵然最后没有世人所谓的成功，但自己享受了自己的喜欢，已经是没有辜负生命。这就是成功！(责编： 鹿角)
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故事的主角是个男人他的生活被一个女作家写在了书里,女作家写在书里的内容是他的生活.女作家在书里写了什么他就会发生什么.I currenly recall a movie that i saw few years ago,i would like to review it but i don't know the name of the movie.the protagonist of the movie is a mid-age male.His life if control by a female writter.Whatever the detail in the female writter's book it going to show in his real life the movie use a lot of literature technique i would like to write a report on it as my homework.
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这本书介绍了意大利小孩安利柯的生活和学习.写发生在安利柯身边各式各样感人的小故事、父母在他日记本上写的劝戒启发性的文章,以及十则老师在课堂上宣读的精彩的“每月故事”.每章每节,都把“爱”表现得精髓深入、淋漓尽致,大至国家、社会、民族的大我之爱,小至父母、师长、朋友间的小我之爱,处处扣人心弦,感人肺腑. 《爱的教育》里没有乏味的说教,也没有豪言壮语,更没有轰轰烈烈的英雄事迹.它所写的只是一些平凡而善良的人物：像卖炭人、小石匠、铁匠的儿子、少年鼓手、带病上课的教师……以及他们的平凡的日常生活.正是这些看似平凡、实则真实可信的记叙,把读者带入一个爱的世界,让我们在爱中受到教育.这本书里充满了爱.充满了让人羡慕的爱.他们是怎么虚构出来的人物故事的？一般人也能写出那种水平吗？
创作筹备环节①在浩瀚如海的网络文学内容中，让自己的作品脱颖而出，相信是绝大部分网络文学创作者所追求的。但是知易行难，对于如何脱颖而出，基本上不同的作者有自己不同的理解。有的人信奉速度，有的人相信模仿，还有的人觉得自己写了前人没写过的东西就能成功……这些想法不能说没有道理，但是都没有切在关键的点上。想要成为一个职业化的作者，在黄泉看来首先创作就需要商业化，需要有相当的理性基础。尽管见到过很多靠激情靠天赋一挥而就一书成神的作者，但是这些人绝对是少数中的少数。按照比例来说，万中无一绝非夸张。尤其是近些年来创作队伍的急剧膨胀，没有准备好就匆匆进场的网络文学作者，失败的概率实在太高太高了。因此，对于尚未功成名就的作者来说，进场的最基本素质，就是做好准备。如果说一个网络文学作品是一个商业项目，那么在开始这个项目之前，最重要的准备工作就是做好市场调研。市场调研的第一个问题，自然就是自己创作作品的目标用户是什么群体。当然，不得不承认，作为网络文学的创作来说，这个方面的信息是非常不直观的。什么样的人群喜欢什么样的内容，这些东西就算是专业的从业者也未必都能说的清楚。缺乏数据支持的市场调研，大部分人只能靠猜测。在这一点上，本文只能提出一些比较模糊的概念。这些概念，大概也足够普通的网络文学创作者来作为参考了。玄幻奇幻仙侠，作为重幻想类型题材，前两者基本上是全年龄覆盖的内容。仙侠因为需要有一定中国传统玄学元素，所以形成了一些门槛，比前面两者覆盖的人群相对小上一点。从付费能力来说，这个人群因为实在太庞杂，所以整体的付费率不算高。而相对低的进入门槛，又导致了许多创作者蜂拥进入这个题材，因此在题材分组里，玄幻题材堪称死亡之组。因为该题材的阅读人群的关注度基本上都向有口碑的作者大量集中，所以这是个要么大成，要么很容易销声匿迹的领域。都市内容，基本上覆盖的是16——40岁人群。当然根据题材的细分，迎合的人群还有差异。比如都市校园肯定是年轻人看的居多、都市言情就基本是女生的天下，都市职场针对的是大学生和白领、都市官场覆盖的是成年人、都市异能覆盖群体最广等。这些阅读人群，付费的意愿算是中等，并且因为都市题材细分极多，因此市场容量也相对不错。而历史竞技等题材，覆盖的基本上是工薪族阶层。因为这个群体有一定的学历，对相关专业领域有一些了解。毫无相关知识基础的，对该类题材很难感兴趣。因为该类用户数量不算很多但是付费能力不错，因此作品存活率是各个题材中相对比较高的。知道这些大概的信息，作者就应该比对一下自己的能力，然后看看选择面对哪一类的目标用户。在确定目标用户的过程中，实际上就是个选择自己创作题材的问题。在思考这个问题的时候，最忌讳的是唯市场论，也就是市场上什么东西好卖我就去做什么。不同的题材固然会迎合不同的用户，但是不同的作者也会存在一个题材是否适合其创作的问题。相对年轻，幻想类内容浏览量大的作者，适合创作强幻想类型内容。有一定生活阅历，或者对某个专业领域十分了解，又或者对无奈的现实生活充满天马行空美好想象的作者适合创作都市以及都市幻想内容。有一定学识基础，对某段历史以及相关的历史人物有一定的理解，就适合创作历史以及历史幻想内容。因此市场调研和选择题材的阶段，这是一个必须慎重的选择。明白自己的能力所在，也明白了自己需要面对的目标用户，才能为即将开始创作的内容做好全面的准备。完成了目标人群确认以及题材的选择，那么前期的筹备就要开始进入第二阶段。在这个阶段，所有该题材的作品都将成为该创作者作品的竞争产品。那么充分的竞品分析，就是这个阶段的主题。竞品是竞争产品，竞争对手的产品，竞品分析（Competitive
Analysis）顾名思义，是对竞争对手的产品进行比较分析。作为一个尚未功成名就的网络文学作者（也就是本文的目标用户），首先面临的最大的竞争产品，就是那些连载中的占据排行榜前列的大神作品。这些作品如日中天，读者云集，人气鼎盛，是横亘在新入场者面前的一座座大山。占据该类题材排行榜前列的一个个丰碑状的热门神作，是新入场者的拦路虎，同时也是极好的学习对象。短期内超越这些神作无望的前提下，该题材的新创作者就更需要做好分析。在这个时候，就需要作者有一定的鉴赏与鉴别能力。有些作品，属于奠定标准的作品。比如《斗破苍穹》《凡人修仙传》等。这类作品的能力设定，桥段设定以及角色设定都已经成为了该类题材约定俗成的标准。这类作品，都属于作者天赋异廪的表现，属于应气运而生的神作。一个作者一辈子能出一次这样的神作，都足以自豪了。因此分析这类作品的时候，其成功往往不具有可复制性。所以面对这类题材，作者能够做的选择其实不多，大部分时候是做一些创新性模仿。完全照搬，进场早还有一线机会，但是失败概率太大，在此就不做讨论，还是看看创新性模仿更有价值。首先假设这个新进场的创作者，并不觉得自己有能力过分的标新立异，那么他就需要明白创新性模仿的意义所在。这个时候，有一个概念需要引入，那就是边际效应递减（The law of diminishing marginal utility）。从概念上来说，边际效应递减，是指随着一种商品的消费越来越多，增加每一数量的消费带来的效用增加（即其边际效益），会越来越小。而通俗来说，我们向往某事物时，情绪投入越多，第一次接触到此事物时情感体验也越为强烈，但是，第二次接触时，会淡一些，第三次，会更淡……以此发展，我们接触该事物的次数越多，我们的情感体验也越为淡漠，一步步趋向乏味。这效应，在经济学和社会学中同样有效，在经济学中叫“边际效益递减率”，在社会学中叫“剥夺与满足命题”，是由霍曼斯提出来的，用标准的学术语言说就是：“某人在近期内重复获得相同报酬的次数越多，那么，这一报酬的追加部分对他的价值就越小。”我大学的管理学老师上课时候做的更通俗的解释是这样：在你超级饿的时候，给你一个馒头——哇！这个馒头简直就是全世界最好吃的东西！当给你第二个馒头的时候，你因为已经不再那么饿——哦，这个馒头还不错。接着给你第三个馒头的时候，这个食物在你看来就很普通。到了第四第五第六个馒头……终于馒头成为你眼中堪称全世界最难吃的东西。对于读者来说，也是同样面临这个边际效应递减。第一个建立标准的作品，对于读者来说那种冲击力是巨大的，完全颠覆想象的，阅读体验之愉悦前所未有。比如第一次看到奇幻作品中魔法师大战巨龙，第一次看到玄幻作品中绝世强者粉碎星辰，第一次看到重生作品中主角先知先觉占尽便宜，第一次看到世家废柴主角逆天崛起畅快淋漓……但是当读者一而再再而三的看到这类内容，兴奋和新鲜感会逐渐的消失，最后变得厌倦。所以那些仅仅对成功作品尤其是建立标准的作品进行模仿，读者买账的可能性会很低。但是完全无视这些标准，又很可能会遭到读者的唾弃——搞什么？居然不按照常理出牌？因此创新性模仿，是一个比较行之有效的办法。为了不影响作者们创作上的百花齐放，黄泉在这里仅仅举一个十分粗浅简单的创新性模仿的例子给大家体会。该例子为情景假设，请勿与当下阅读风向与作品挂钩。一个网文作者希望创作一本科幻新书，然后看了一下科幻类的作品排行。排行榜上，类似于美国系列科幻电影《星际迷航》这类的作品是当下大热，读者们对巨大如城市的星际飞船十分着迷。OK，这个作者觉得自己的新书不写星际飞船是不能行了。但是仅仅简单的复制又失败概率很高怎么办？于是他在星际飞船这个概念上进行了一些创新。他的新书中，一艘生化型宇宙飞船正在星际旅行。半生物半金属的巨大飞船，拥有自己独立的意识，能够跟船员们进行各种互动……于是，一个有别于之前概念但是又没有完全脱离的新概念诞生了——生物星际飞船。靠着这个作品，这个作者在传统的金属星际飞船作品中一举成名，杀了出来。而后来者看到他这个作品，就又更进一步，做了一些设定与概念上的创新——这种星际飞船是长度数百米，直径三十米以上的巨大星际生物。人们偶尔会在星球附近将其捕获，最终在其庞大的身躯上建立小型城镇，进行星际旅行。这种在星际间流浪的生物，人类并不知道它们是什么种族，也好像没有任何攻击性，直到那一天……——于是乎，新一代的宇宙飞船星际旅行类作品又横空出世，刷新了读者的认知和期待。我们今天看到的所有的成功的网络文学作品，基本上都是在这种模仿性创新的基础上繁衍而来，开枝散叶。能够做好这一步的作者，就能有效的避免跟那些同类热门作品进行直接的厮杀，甚至可能转换其一部分读者到自己的作品里来，大大增加自己的成功概率。而那些仅仅做了简单模仿，并未有自己新增内容的作者，基本上就很快会被市场淘汰得无影无踪。除了这种标准型的热门作品，还有一些是人气积累型的热门作品。对于这类作品的竞品分析，就会相对复杂一些。人气积累型的热门作品，说的是该作品的创作者之前拥有极高人气。即便他目前创作的内容是在简单的重复自己，但是因为粉丝团体的稳固，也依然雄霸该类作品的榜单。面对这些类型的作品，挑战者们要有很清醒的认识。是这类作品对于用户来说，没有什么新鲜感，没有新阅读体验的提高，那么其创作理念、手法和设定还有桥段等都可能已经老化。如果没有足够粉丝积累的新作者，起手就对这类作品进行模仿，那么失败的概率一定是空前的高。所以，不要认为只要是个热门作品就可以去模仿，新人作者在这个方面经常是吃到大亏。至于如何分辨标准型热门作品和人气积累型热门作品，在此就不做展开，大家多多锻炼自己的鉴赏鉴别能力即可。做完了热门作品的竞品分析，接下来就是那些跟自己差不多是统一标准甚至略高一些的同题材作品的竞品分析了。这类作品有一个共同的特点，那就是——多……在如此多的同类作品当中，如何脱颖而出，是十分需要动脑筋的事情。那么此时的竞品分析，就应当看看这些竞争作品的核心卖点是什么，最终为自己的作品找到一个核心卖点。在这里，就又要给作者们科普一下核心卖点这个概念。所谓的核心卖点（或Unique
Selling Proposition,简称USP，即独特的卖点主张）是产品核心价值的外在表现，也是传递给消费者的最重要的产品信息。可以说，一个好的产品核心概念不仅可以使你的产品和其他产品区别开来，而且对产品的传播、销售、品牌树立有着不可估量的拉动效应。相反的，缺乏好的核心概念往往会给产品带来致命的伤害。因此，作者们需要先弄清你卖的是什么。营销学中关于产品的陈述有一句非常著名的话：“你卖的不是一个钻头而是一个洞”，意思是说企业生产的产品或提供的服务只是满足消费者的某一特定需求的工具或手段，消费者购买的并不是你的产品本身，而是他的某一需求或利益满足。有一个关于“马车”生产企业的故事也许会给我们更多的启示。18世纪中叶的欧洲有两家知名的马车制造厂，而汽车的出现给他们带来了共同的困惑，因为在自己“卖什么”理解上的差异使他们走了不同的两条路。一家厂商认为自己是卖马车的，汽车的出现给他们带来了竞争，因此应该进一步加大力度把马车改造得更加漂亮，尽量减少磨擦而使马车速度加快，进一步降低生产成本并加大营销力度。而另一家认为自己是卖“代步工具”的企业，企业的目的就是生产更好的代步工具以满足消费者的需求并使自己获得更大的利润，汽车的出现带来了新的机遇，因此他们开始介入汽车领域，向为人们提供更好的代步工具和“运输”服务而努力。这两种企业的战略转变导致的结果不言而喻。一家已经发展成今天享誉世界的汽车企业，而另一家历经这么多年的风吹雨打早已销声匿迹了。反观我们的网络文学作品，从表面来看，有些作品核心卖点就是更新快、有些作品核心卖点就是设定新奇、有些作品核心卖点就是节奏把握非常好、有些作品核心卖点就是作者十分卖力的跟读者互动、有些作品核心卖点是人物形象设计十分讨喜等等。这些是“产品”层面的直观印象，但是具备成功素质的作者，应该深入分析到读者“需求”的层面。毫无疑问，这个要求确实很高，大部分作者基本上是很难做到的，因此成功者也是属于少数。但是以这个标准来要求自己，无疑会对自己创作的成长有很好的帮助。简单来说，喜欢“更新速度”这个核心卖点的读者，大多是阅读时间较多，并且作品选择范围比较窄。他们对某类作品相对专一，不太轻易选择其他的同类替代品，因此高速的更新最能让他们满足。喜欢“设定新奇”的，往往是一些有比较深厚阅读经历的读者。他们看尽繁华，见怪不怪，十分挑剔。在概念上没有创新，仅仅是重复前人甚至大部分重复了前人，也无法吸引他们的关注。喜欢核心卖点是“节奏很好”的读者，他们往往没有十分明确的阅读主张，甚至经常跨题材跨类型追看小说。在他们眼里，所谓的题材不过是一层皮，他们需要看的就是主角一次次成长-积累矛盾-矛盾爆发-矛盾解决-成长这样的剧情循环。喜欢核心卖点是“作者互动”的读者，喜欢核心卖点是“人物形象”的读者，也都分别有自己的独特需求。找准这些“需求”之后，作者就应该根据自己的特点，结合自己构思作品的特点来为自己的作品构建属于自己的核心竞争力。找到属于自己的核心竞争力之后，就开始在同类作品中进行比较，看看自己是否能比竞争产品更好的满足读者的需求。比别人快，比别人新，比别人好……做得到这一些，才有可能在同类题材作品里面获得脱颖而出的机会。着眼“需求”才有针对性的推出“产品”，这样有的放矢的作者会更容易得到读者的青睐。至于更多的读者需求分析，因为读者的数量是如此的巨大，需求阅读是如此的多元，黄泉在这里就仅仅是抛出这个问题给作者思考，不再进行更多更详细的展开。日后如果有机会，读者需求篇将会单独撰写一个《读者情绪管理》来讨论。内容写到这里，相信看到那些仿佛是经济学领域的术语，很多作者可能已经觉得头大了——我就是随性写个书而已，至于搞成这样吗？其实在这个领域，非专业的从业者一般不需要思考到这样深入的程度。网络文学作者对此有个大概的印象，并且经常跟同行交流此类问题，很快就会得到自己需要的答案也就差不多了。这篇文章所科普的，其实并不是琐碎的创作知识，而是推荐作者应该具备的一种思考方式。从鼓励百花齐放的态度，到黄泉个人能力局限，在这些问题上更详细的展开，也许未必是有益的。因此，在创作筹备的第一个环节，我们就先说到这里。下一章，将会说到创作筹备的第二个环节——创意管理。
这个是我自己的一些经验，关于网络小说写手如何开始的。
如果你想问要写出这些东西要什么素质，我给你一些建议1、要想写小说，必须要有良好的体魄。你天天10个小时盯着电脑，不得颈椎之类的病我算你牛逼。2、要学会套用，简单的来说。一段故事发生在一个朝代，你换成你笔下的就行了，觉得这个任务不错，套到你的这里来，觉得那个人不错，套到你这里来。觉得那个情节不错，也可以套。3、什么人物的名字，什么地名就别操这些心。当时有一个小说编辑软件，可以任意生成名字以及地名，不担心。4、你的脑子不能有什么观念束缚，想到什么写什么，管那么多呢？什么地心引力啊？什么物理化学之类的都别管，写出来越玄乎 ，越牛逼。当然，如果你想写一本好的小说。不建议以上
不管是网络小说还是普通小说，总是需要有一定的想象力才能够有写作的灵感，可以通过多看一些网络小说来增加灵感，其次，有一个大概的较为完整的结果大纲对于写作小说是非常有帮助的，网络小说虽然写的奇思妙想漫天，但是那也是在一个基本的框架大纲上写的，必须要有一个主线，然后在自己写的时候根据主线加上一时的灵感不断的添砖加瓦，有时候写作会上瘾的，写着写着，回过头来看的时候就会发现原来写了这么多，当然也会遇到很多瓶颈，这就需要坚持或者想些特别的办法克服了，要不然也不会有那么多太监小说了~