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当代中国农民题材油画的现实主义创作
&&&&&&本期共收录文章20篇
　　摘 要：当代中国油画艺术创作中的农民题材作品是当代现实主义创作的亮点。文章以有代表性的画家的创作为范例进行具体的分析，认为以现实主义为主要创作手法的当代农民题材油画，无论在创作主题的取向还是创作手法运用上，都对现实主义创作进行了积极的、富于成效的拓展和推进。 中国论文网 /7/view-2248872.htm　　关键词:当代中国；农民形象；现实主义；油画创作；油画作品；文化特征 　　中图分类号：J204文献标识码：A 　　农民题材在中国油画的创作中占有重要的地位。农民一直是许多油画家关注的对象，持续以农民为创作题材并赢得声誉的油画家不在少数，并涌现出像《父亲》那样广为人知的作品。 　　 当代中国艺术呈现出多元化的格局，流行艺术样式深受外来因素影响几乎完全成为一种都市艺术，远离了处于生活底层的农民，但仍然有一批颇具实力的画家在农民题材创作这一领域进行持续的探索。一方面，这是由中国特殊的国情所决定的。农民占了中国人口的大多数，农民的生存状况关系着国家的稳定和发展。当今中国各方面迅猛的发展变化，农民的生存状况和际遇也发生了巨大的改变，在当代，农民作题材有着极大的丰富性，也有着重要的现实意义。另一方面，中国油画有着良好的现实主义传统。许多油画家既具有关注民生的现实精神，又具有很强的写实能力，这对于较为真实地展现农民的生存状况具有明显的优势。而且，和其它画种相比，油画表现现实生活真实性的能力也远远强于其他画种，因此，许多具有较强造型能力的油画家都选择农民作为自己的创作题材。 　　 “从艺术的角度看，中国油画它最重要的特色是什么呢？现实主义。这里有两层含义，现实的精神与写实的形式。”①当代农民题材油画创作正突出地体现出邵大箴先生所说的中国油画的特色。20世纪90年代至今，中国油画的创作发展空前，早已摆脱了单一的社会主义现实主义创作方法而走向了多元化，农民题材油画创作仍保持了现实主义创作的基本风格，但无论在创作主题、创作手法的深度广度上都大大地超过了从前，它以其突出的现实主义精神和对现实主义创作的深入拓展而引人注目，成为当代油画创作的亮点。 　　一 　　 当代农民题材油画创作主题比以往得到了更大的扩展。画家都把对题材的独特认识作为切入现实重要手段和作品独立性的重要标志，这些作品从多角度切入题材，充分展现出现实的丰富性，这远远地超过了20世纪五、六十年代以歌颂、甚至粉饰为唯一主题的社会主义现实主义创作，也超过了“文革”后都以反思为基调的批判现实主义创作。创作题材的多角度挖掘使创作主题的多向性成为当代农民题材油画的一大特征。从以下对当代农民题材油画创作主题的几种取向的分析不难发现这一点。 　　郑艺 眺望新世纪 　　 第一，展现农民积极向上的生活状态。 　　 这一主题似乎延续了社会主义现实主义的传统，但对农民的歌颂和赞美摆脱了以往的概念化模式。画家郑艺长期以农民为创作题材，其作品充满了对生活在黑土上的东北农民的赞美，其代表作有《眺望新世纪》、《驰骋的心》等。但这种赞美并不是套路式的、文字叙述式的直白表现，而是通过对处于特定地域的农民形象的刻画来体现的。画家没有选择繁忙劳动场景，而是将劳动之余的农民置于静谧安详的黄昏，一尘不染的蓝天下，飘荡着泥土气息的空气中，这种抒情的场景本身暗示了画家讴歌劳动者的态度，作品并没有向观者阐述劳动光荣的理念，而是通过画面场景烘托，给观者以强烈的感受。对农民形象的刻画也没有突出其高大形象，而是极力想表现出这些伫立在黄天厚土下的农民眼中的希望和期待，画家想抓住的是农民现实与未来的连接点――希望。郑艺作品的切入点是独到的，他的作品具有同类题材难得的真挚情感，是一种不失壮美的浅吟低唱式的讴歌，在当代歌颂现实类型的现实主义创作中凸现出其清新的面貌。 　　 第二，关注底层农民的现实生活。 　　 这类作品以冷静的眼光审视客观的现实，唤起人们对现实的深思。徐唯辛并不是以农民为唯一创作题材的画家，但近年以农民为题材创作的作品如《装修》、《工棚》等却引人注目，画家关注的是当今城市中处于社会底层的农民工的生存状况。《工棚》一画，画家以冷静注视的眼光，描绘了农民工每日居住的、灰暗拥挤的场景，工棚中近乎麻木的民工似乎只在观众的目光触及画面，与他们目光相接的瞬间才唤起他们被关注的渴望，也许画中的形象并不是画家所熟悉的，但却使他在一瞥之间身受震动。表面上看，画家并没有强烈的褒贬态度，但画家以貌似冷静的描绘将处于真实生活场景中的民工直呈给观众的同时，画家的态度也自然而然地流露了出来，在引人深思的严肃主题的背后，表达出的是画家对处于社会底层农民真实状况的深切关注。 　　 第三，表现农民面对时代变迁的状态。 　　 这类的创作体现出当代农民题材油画创作的特色。当代社会的迅猛发展，也使农民的生活发生了巨大的变化，传统的农民脸朝黄土背朝天的单纯生活受到现代社会影响，副入了许多现代生活的内容，农民既有对新奇的现代生活的欣然接受，也有受现代社会变化困扰的尴尬和无奈，而油画家们正敏锐地捕捉到农民面对这些变化的种种心理状态。宫立龙是长期执着于农民题材的画家，从对农民英雄似的赞美到略带轻松的调侃，画家在近年的作品中灌注了更多反映农民生活变迁的内容。画家抓住当代农民生活中才有的新鲜现象，比如：打台球，披婚纱等，以表现处于新旧交替、土洋混杂生活中农民心态的变化。对憨厚的农民面对变化的自得其乐心态，画家采取善意调侃的态度，作品充满诙谐乐观的气氛。同样着力于这种变化的画家忻东旺则不同，他作品中的形象动作略带僵硬，局促不安。画家强调表现面对模特作画的“瞬间感受”，着力表现城市中的农民身份与所处环境之间错位的紧张的心理状态，其切入点在农民面对变化被迫接受的尴尬和无奈。 　　 第四，近距离观看农民生活的原生状态。 　　 这种类型的作品更具有深入体验生活的品质。画家关注的是农民在自己生生不息的家园中的生活状态和情感状态。段正渠长期以生活在黄河地区的农民的生活为题材，他经常深入黄河地区体验生活，听小曲儿，喝辣酒，画家力图深入到这些农民的灵魂中去挖掘他们的内心世界。作品中行走在山梁上、黄河边上、高唱信天游的农民，都身穿地道的北方农民服饰，男带头巾，女穿红花袄，充满了质朴粗犷的气质。画家切入的不是新旧的变化而是恒古不变的原生生活和原始质朴的情感。他的荡漾着粗放大气的原始气息的作品充满阳刚之美，与今天流行的表现扭捏病态的现代人脆弱情感的作品相比，尤其显现出它的震撼力和独特意义。与段正渠相似的还有罗中立，罗中立的画在展现粗犷原始的一面外，更着力于农民的充满艰辛劳动、生存困扰的生活。比如作品《隔背》，画面昏黄的色调呈现出的场景，让人感觉画中人就如生存于野外的动物一般原始单纯而又为生存所困。 　　 无论关注农民生活的哪一方面，这些作品都体现出共同的关怀现实的精神。画家们没有以猎奇的眼光来表现农村生活的风情，而是以真诚的态度，严肃地思考农民现实生活境遇的种种状况。而画家们对题材切入点视角的选择，使当代农民题材油画创作更加真实丰富地展现出农民生活的面貌。 　　二 　　 当代农民题材油画创作的创作手法以写实为基础向多元化、综合化的方向发展。与以前的现实主义作品相比，当代的创作更富于个性和时代精神，具体而言，主要有如下特点。
　　 其一，写实语言带有强烈的个性化特征。 　　 写实一直是现实主义创作的重要特征。写实是直呈现实最佳手段。西方油画的写实传统源远流长，资源丰富，当代的写实绘画也对写实语言作了极大的拓展，此外，中国当代的油画家以东方人的方式解读写实语言，创生出特有的写实语言形式。这些都为当代现实主义创作写实手法的多样化拓展提供了可能，这同样在当代中国农民题材油画的创作中体现出来。 　　 当代农民题材油画创作的写实风格，一是冷静客观的古典写实。中国油画界曾一度热衷于古典油画技法研究，使油画的制作水平得到很大的提高。一些油画家一直以严谨的古典写实方法创作，这也包括进行农民题材油画创作的油画家，比如，徐唯辛、王宏剑等，他们作品的写实语言特点是通过冷静客观的描绘来表现主题，具有理性特征。二是注重书写性的意象写实。由于苏派油画的影响，中国的油画家几乎都能熟练地运用直接画法，这种痛快的手法与中国艺术中书写性的绘画观结合，形成一种具有显著东方特色的写实形式。中国的许多油画家都有意识的进行这方面的探索，“也许我们要能站在本民族文化立场上来解读油画艺术，或许能降低心理上的障碍，例如西方艺术的写实，我们传统中叫写真，‘真’比‘实’更深刻些，更人文些。再例如用中国绘画的笔墨意境来理解油画的笔触表现就会容易理解些。我们没有理由怀疑自己的智慧。总之，西方艺术是建立在现象之上的，我们东方艺术是建立在意象或者说是心象之上的”。 ②显然画家自觉地意识到东方背景的独特性。书写性的意象写实在书写趣味和造型之间寻求一种平衡，既是写实的，又充满笔墨趣味，带有表现特征。这种写实更感性，在表现现实的真实性方面逊于前者，而在表现情绪方面却有优长。 　　 其二，表现手法综合性和多样化。 　　 当代农民油画创作在图像的表现上，以现实主义手法为主，同时综合了古典主义、表现主义等多种表现手法。其主要特点是不以注重情节的叙述表达为唯一的方式，更强调以图像的直观性来表现。 　　 第一，注重实时性。刘小东的创作近年创作了许多以农民工为题材的作品。他的作品具有一定的叙述性，有较典型的现实主义特征。在图像的表述方式上，画家选择的是随时可见的偶然情景，人物之间不强调其必然的联系，构图不追求完整性，松动的绘画性的写实手法更增强了一种实时性。而这种像傻瓜相机偶然拍出来的，不加修饰的瞬间场景一样安排的作品，却具有一种无法言说的真实感，画家似乎通过刻意回避种种传统美感的因素，而使作品回归于现实的本相。显然，这完全不同于以往强调典型性的现实主义创作。19世纪的现实主义者认为：绘画艺术是对当代题材作可触可感的再现。“强调不带成见，与事实素面相见。”“有益不让心灵及画笔沾上二手知识及现成公式。”现实主义的这种当代性发展到极致就是印象主义的“实时性”，比如德加的像一些断裂的时间碎片一样的作品，表达的就是实际眼前感知的孤立一刻。他们认为：感官所能直接经验到的即为事物的全部意义，这种真实不能像古典主义等艺术一样被普遍化，它只与既定时刻下的具体状况相连。刘小东的民工题材油画创作可以说正是对这种还原真实手法的回溯，画家强调与现实背景相连的即时一刻的真实，而使作品具有一种当代性。 　　 第二，强调现实图像的直接性。这种直接性指较少地通过叙述性来表现作品的主题，而通过绘画语言的处理使图像传达出独有的意义。当代农民题材油画都在一定程度上减低了叙述性语言所起的作用，不通过所谓的典型情节，而通过特定的油画语言对画面形象、场景的处理来表现主题，这也是注重油画语言表现力的当代中国油画的一种较为普遍的创作倾向。上面所述的刘小东、忻东旺等人的作品都有这种特点，他们运用写实的手法并不是以再现现实表象为旨归，而是通过油画语言使形象富于特殊的意味，以直观的视觉特征展现主题。 　　 第三，追求现实的普遍性。即在表现现实真实性的基础上，对现实作一定的抽取，使作品具有一定的普遍性特征。这种创作带有古典主义追求普遍性、永恒性的特点。作品首先是现实再现的真实性，同时又有一种似乎凝固的持久性，作品表现的既是现实的场景，又很难说出作品所表现场景的特定性，具有该现实场景的普遍性。比如，徐唯辛的《工棚》并没有强调具体的所指，而是通过重新更集中地对现实的处理，来突出工棚的普遍性特征。王宏剑的作品同样对现实作了有意识的处理，“……表现当代中国最普通人的生活，并力图追求画面的史诗性，使观众通过视觉所传递的情感领悟一种哲理性的思考”。③在谈到《阳关三叠》的创作时，画家说：“整个画画的过程就是在寻找、强化抽象构成和真实场景之间的关系。……在画面上越为简洁抽象的构成越有视觉上的冲击力，越为真实的形象则越能震撼人心。真实是为抽象而存在，而抽象则因为真实而获得生命。”④画家在真实描绘的基础上，通过对抽象结构的强调使作品更符合画家所追求的“史诗性”。但需要指出的是，作品中的人物形象仍然具有近乎自然主义的真实感，而不是像古典主义一样，将现实人物概括为理想化的形象。因此，同徐唯辛一样，王宏剑的创作仍然是现实主义的，但综合了古典主义手法的某些特征。 　　 总之，当代农民题材油画的现实主义创作手法融入了古典主义、表现主义等创作手法，已远远地超出了以往现实主义创作的统一模式，对现实主义的写实手法作了极大的扩充，同时，也加强了写实手法对现实深度挖掘的能力，使这些具象写实的作品呈现出丰富多样的面貌。 　　三 　　 现实主义曾经是我国艺术创作中几乎唯一的创作方法，但在特殊社会背景下，当时的社会主义现实主义成为模式化的创作，创作的方法甚至主题都具有教条式的唯一性，以至今天许多人听到现实主义就给人留下公式化创作的印象，这种教条式的创作在今天的影响仍然存在。事实上，现实主义是一个历史的，而并非一个简单整齐划一的概念，必须根据具体的画家作具体的分析，不同的时代现实主义创作的显现也有所不同。 　　 当代中国农民题材油画创作体现出向真正的现实主义复归和推进。 　　 首先，选择农民作为创作题材、表现农民的生存现实本身就体现出现实主义关注社会问题，表现普通事物和社会底层的特点。“对现实主义者而言，寻常的情景与日常的生活用品是和古典英雄或基督教圣徒一样值得表现：诚然，对‘现实生活画家’而言，画英雄美人还不如画平民百姓。”⑤现实主义在兴起之时，就以转向关注下层生活而在当时显现出其革命性，并成为现实主义的重要特征。同时以农民为题材也体现了现实主义以人为中心的本质内涵。 　　 其次，当代的农民题材油画几乎都以写实手法为主。忠于眼前事实，对事物较为客观的再现，一直是现实主义的表现手法的特点。当代农民题材油画对这一表现手法作了相当程度的拓展，使作品面貌呈现出个性化特征并富于现代品格。也许有人认为有的作品不是冷静客观的写实描绘，不属于现实主义，但并非忠于眼前事实的写实就是现实主义，凡?爱克的写实算不算现实主义呢？写实本身就是相对模糊的概念，并没有唯一标准，也许称为具象写实更加准确。如果我们不把写实作为唯一标准的单一形式，而是各具个性的语言，更有利于对现实的挖掘，同时也更符合艺术发展的规律。我们有理由认为：当代具有强烈现实关照精神的农民题材油画创作是现实主义的，对现实主义的写实手法作出的种种拓展和推进是富于创建和价值的。
　　 再次，当代农民题材油画体现出对现实主义艺术价值拓展的多样性。现实主义艺术价值的开拓是多样的，仅以法国的现实主义而论，“除库尔贝外，有巴比松画派对乡土自然的热爱，有米勒等反映劳动农民的灵魂，有杜米埃的社会批判，有对革命的歌颂和某种社会主义意识的反映，……”⑥当代农民题材油画同样从多角度切入了当代农民生活的各个方面。对题材切入的多角度、主题的多样正是对现实主义艺术价值取向深入和扩充的体现。这些作品的倾向不尽相同，但都具有关注现实生活的精神。 　　 最后，画家在当代农民题材油画的创作中始终充满独立意识。再现具体真实的生活形象，客观地描绘生活，被认为是其基本的特征。但要揭示生活的本质，就必然有艺术家的观点、立场，因此，这种再现不是自然主义的描绘，也不可能排斥艺术家的感情和表现性因素，正如贡布里希指出，艺术再现应当“是一种转换式而不是复写”。当代中国的油画家正充分认识到现实主义创作的多种可能性，在创作中体现出高度的独立意识，对现实主义艺术价值和表现手法进行卓有成效的拓展，使当代农民题材油画的现实主义创作呈现出前所未有的丰富性。 　　 当然，并非所有的当代农民题材油画都是现实主义的。比如，前面所提到的段正渠、罗中立的创作显然是表现主义风格的。但我们仍然能感受到他们作品中强烈的现实关怀精神。现实主义作为一种创作方法，“一方面指绘画的方式……，另一方面，又指绘画的内涵，重在以反映自然和社会生活的真实性为基础，或者说重视内涵表现的现实精神”。⑦从这个意义上讲，他们的创作可以认为是充满现实主义精神的作品。加洛蒂在《无边的现实主义》中认为毕加索的立体主义也属于现实主义，其理由正是基于毕加索对人类生存时代现实作出了积极的回应，用他手中的画笔创作出了像《格尔尼卡》这样反映现实事件，具有强烈震撼力的巨作。加洛蒂强调的正是现实主义关注现实的品质。 　　 无疑，当代从事农民题材创作的油画家们的努力是富于智慧和创见的。在油画创作样式丰富多样而精神缺失的今天，农民题材油画以其强烈的关注现实的精神和富于个性的艺术手法的创作实践，充分体现了对社会的“人”的尊重，和艺术主体的精神独立与主观创造的价值。当代农民题材油画对现实主义创作的拓展，对推动当前强调精神深度挖掘的创作具有重要的示范意义。 　　 ① 邵大箴《融入了中华民族血液――中国油画100年》，《美术》，2000年第8期。 　　 ② 忻东旺《课间杂谈》，《中国油画》，2001第2期，第10页。 　　 ③ 王宏剑《阳关三叠创作谈》，《中国油画》，2000年第1期，第35、36页。 　　 ④ 同③。 　　 ⑤ ［美］琳达?诺克林著，刁筱华译《现代生活的英雄：论现实主义》，广西师范大学出版社，2005年版。 　　 ⑥ 钟涵《写实问题提纲》，《中国油画学会通讯》，《油画家》，第13期，第23页。 　　 ⑦ 同⑥。 　　 　　（责任编辑：帅慧芳）
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16当代中国农民题材油画的现实主义创作
朱沙当代中国农民题材油画的现实主义创作182；HUNDREDSCHOOLSINARTS；文章编号：（；当代中国农民题材油画的现实主义创作；（西南大学美术学院，重庆400715）；要：当代中国油画艺术创作中的农民题材作品是当代现；以有代表性的画家的创作为范例进行具体的分析，认为；农民题材油画，无论在创作主题的取向还是创作手法
朱沙当代中国农民题材油画的现实主义创作182HUNDREDSCHOOLSINARTS文章编号：（82－04当代中国农民题材油画的现实主义创作朱沙（西南大学美术学院，重庆400715）要：当代中国油画艺术创作中的农民题材作品是当代现实主义创作的亮点。文章以有代表性的画家的创作为范例进行具体的分析，认为以现实主义为主要创作手法的当代摘农民题材油画，无论在创作主题的取向还是创作手法运用上，都对现实主义创作进行了积极的、富于成效的拓展和推进。关键词：当代中国；农民形象；现实主义；油画创作；油画作品；文化特征中图分类号：J204文献标识码：A*RealistOilPaintingTakingContemporaryChinesePeasantsasitsThemeZHUSha（SchoolofFineArts，SouthwestUniversity，Chongqing400715）农民题材在中国油画的创作中占有重要的地位。农民一直是许多油画家关注的对象，持续以农民为创并涌现出像作题材并赢得声誉的油画家不在少数，《父亲》那样广为人知的作品。当代中国艺术呈现出多元化的格局，流行艺术样远式深受外来因素影响几乎完全成为一种都市艺术，离了处于生活底层的农民，但仍然有一批颇具实力的画家在农民题材创作这一领域进行持续的探索。一方面，这是由中国特殊的国情所决定的。农民占了中农民的生存状况关系着国家的稳定国人口的大多数，和发展。当今中国各方面迅猛的发展变化，农民的生在当代，农民作存状况和际遇也发生了巨大的改变，题材有着极大的丰富性，也有着重要的现实意义。另中国油画有着良好的现实主义传统。许多油一方面，画家既具有关注民生的现实精神，又具有很强的写实这对于较为真实地展现农民的生存状况具有明能力，显的优势。而且，和其它画种相比，油画表现现实生活真实性的能力也远远强于其他画种，因此，许多具有较强造型能力的油画家都选择农民作为自己的创作题材。“从艺术的角度看，中国油画它最重要的特色是现实的精神与什么呢？现实主义。这里有两层含义，①”当代农民题材油画创作正突出地体写实的形式。现出邵大箴先生所说的中国油画的特色。20世纪90年代至今，中国油画的创作发展空前，早已摆脱了单一的社会主义现实主义创作方法而走向了多元化，农民题材油画创作仍保持了现实主义创作的基本风格，但无论在创作主题、创作手法的深度广度上都大大地它以其突出的现实主义精神和对现实主超过了从前，义创作的深入拓展而引人注目，成为当代油画创作的亮点。一当代农民题材油画创作主题比以往得到了更大的扩展。画家都把对题材的独特认识作为切入现实重要手段和作品独立性的重要标志，这些作品从多角度切入题材，充分展现出现实的丰富性，这远远地超六十年代以歌颂、甚至粉饰为唯一主过了20世纪五、*基金项目：本论文为西南大学发展基金项目支持（项目编号：0709201）阶段性成果之一。作者简介：朱沙（1970－），男，汉，重庆人，东南大学文学（艺术学）博士，西南大学美术学院副教授，硕士生导师，中国美术家协会会员。研究方向：美术学，艺术学。183中文社会科学引文索引（CSSCI）来源期刊艺术百家2012年第2期总第125期HUNDREDSCHOOLSINARTS题的社会主义现实主义创作，也超过了“文革”后都以反思为基调的批判现实主义创作。创作题材的多角度挖掘使创作主题的多向性成为当代农民题材油画的一大特征。从以下对当代农民题材油画创作主题的几种取向的分析不难发现这一点。画家并没有强烈的褒贬态度，但画家以貌似冷静的描绘将处于真实生活场景中的民工直呈给观众的同时，画家的态度也自然而然地流露了出来，在引人深思的严肃主题的背后，表达出的是画家对处于社会底层农民真实状况的深切关注。第三，表现农民面对时代变迁的状态。这类的创作体现出当代农民题材油画创作的特色。当代社会的迅猛发展，也使农民的生活发生了巨大的变化，传统的农民脸朝黄土背朝天的单纯生活受到现代社会影响，副入了许多现代生活的内容，农民既有对新奇的现代生活的欣然接受，也有受现代社会变化困扰的尴尬和无奈，而油画家们正敏锐地捕捉到农民面对这些变化的种种心理状态。宫立龙是长期执着于农民题材的画家，从对农民英雄似的赞美到略带轻松的调侃，画家在近年的作品中灌注了更多反映农民生活变迁的内容。画家抓住当代农民生活中才郑艺眺望新世纪有的新鲜现象，比如：打台球，披婚纱等，以表现处于新旧交替、土洋混杂生活中农民心态的变化。对憨厚的农民面对变化的自得其乐心态，画家采取善意调侃的态度，作品充满诙谐乐观的气氛。同样着力于这种变化的画家忻东旺则不同，他作品中的形象动作略带“瞬局促不安。画家强调表现面对模特作画的僵硬，，间感受”着力表现城市中的农民身份与所处环境之间错位的紧张的心理状态，其切入点在农民面对变化被迫接受的尴尬和无奈。第四，近距离观看农民生活的原生状态。这种类型的作品更具有深入体验生活的品质。画家关注的是农民在自己生生不息的家园中的生活状态和情感状态。段正渠长期以生活在黄河地区的他经常深入黄河地区体验生活，农民的生活为题材，听小曲儿，喝辣酒，画家力图深入到这些农民的灵魂中去挖掘他们的内心世界。作品中行走在山梁上、黄河边上、高唱信天游的农民，都身穿地道的北方农民服饰，男带头巾，女穿红花袄，充满了质朴粗犷的气质。画家切入的不是新旧的变化而是恒古不变的原生生活和原始质朴的情感。他的荡漾着粗放大气的原始气息的作品充满阳刚之美，与今天流行的表现扭尤其显现出它捏病态的现代人脆弱情感的作品相比，的震撼力和独特意义。与段正渠相似的还有罗中立，罗中立的画在展现粗犷原始的一面外，更着力于农民的充满艰辛劳动、生存困扰的生活。比如作品《隔，背》画面昏黄的色调呈现出的场景，让人感觉画中人就如生存于野外的动物一般原始单纯而又为生存所困。无论关注农民生活的哪一方面，这些作品都体现出共同的关怀现实的精神。画家们没有以猎奇的眼光来表现农村生活的风情，而是以真诚的态度，严肃地思考农民现实生活境遇的种种状况。而画家们对题材切入点视角的选择，使当代农民题材油画创作更第一，展现农民积极向上的生活状态。这一主题似乎延续了社会主义现实主义的传统，但对农民的歌颂和赞美摆脱了以往的概念化模式。画家郑艺长期以农民为创作题材，其作品充满了对生《眺望新活在黑土上的东北农民的赞美，其代表作有》、《驰骋的心》等。但这种赞美并不是套路式世纪的、文字叙述式的直白表现，而是通过对处于特定地域的农民形象的刻画来体现的。画家没有选择繁忙劳动场景，而是将劳动之余的农民置于静谧安详的黄昏，一尘不染的蓝天下，飘荡着泥土气息的空气中，这作种抒情的场景本身暗示了画家讴歌劳动者的态度，品并没有向观者阐述劳动光荣的理念，而是通过画面给观者以强烈的感受。对农民形象的刻画场景烘托，也没有突出其高大形象，而是极力想表现出这些伫立画家想抓住在黄天厚土下的农民眼中的希望和期待，――希望。郑艺作品的是农民现实与未来的连接点―的切入点是独到的，他的作品具有同类题材难得的真挚情感，是一种不失壮美的浅吟低唱式的讴歌，在当代歌颂现实类型的现实主义创作中凸现出其清新的面貌。第二，关注底层农民的现实生活。这类作品以冷静的眼光审视客观的现实，唤起人们对现实的深思。徐唯辛并不是以农民为唯一创作《装但近年以农民为题材创作的作品如题材的画家，》、《工棚》修等却引人注目，画家关注的是当今城市。《工棚》中处于社会底层的农民工的生存状况一画家以冷静注视的眼光，描绘了农民工每日居住画，的、灰暗拥挤的场景，工棚中近乎麻木的民工似乎只与他们目光相接的瞬间才唤在观众的目光触及画面，起他们被关注的渴望，也许画中的形象并不是画家所熟悉的，但却使他在一瞥之间身受震动。表面上看，朱沙当代中国农民题材油画的现实主义创作184HUNDREDSCHOOLSINARTS加真实丰富地展现出农民生活的面貌。不加修饰的瞬间场景一样安排的相机偶然拍出来的，作品，却具有一种无法言说的真实感，画家似乎通过刻意回避种种传统美感的因素，而使作品回归于现实的本相。显然，这完全不同于以往强调典型性的现实主义创作。19世纪的现实主义者认为：绘画艺术是。“强调不带成见，对当代题材作可触可感的再现与。”“有益不让心灵及画笔沾上二手知事实素面相见”识及现成公式。现实主义的这种当代性发展到极致，就是印象主义的“实时性”比如德加的像一些断裂的时间碎片一样的作品，表达的就是实际眼前感知的孤立一刻。他们认为：感官所能直接经验到的即为事物的全部意义，这种真实不能像古典主义等艺术一样它只与既定时刻下的具体状况相连。刘小被普遍化，东的民工题材油画创作可以说正是对这种还原真实手法的回溯，画家强调与现实背景相连的即时一刻的真实，而使作品具有一种当代性。第二，强调现实图像的直接性。这种直接性指较少地通过叙述性来表现作品的主题，而通过绘画语言的处理使图像传达出独有的意义。当代农民题材油画都在一定程度上减低了叙述性语言所起的作用，不通过所谓的典型情节，而通过特定的油画语言对画面场景的处理来表现主题，这也是注重油画语言形象、表现力的当代中国油画的一种较为普遍的创作倾向。上面所述的刘小东、忻东旺等人的作品都有这种特点，他们运用写实的手法并不是以再现现实表象为旨归，而是通过油画语言使形象富于特殊的意味，以直观的视觉特征展现主题。第三，追求现实的普遍性。即在表现现实真实性的基础上，对现实作一定的抽取，使作品具有一定的永普遍性特征。这种创作带有古典主义追求普遍性、恒性的特点。作品首先是现实再现的真实性，同时又有一种似乎凝固的持久性，作品表现的既是现实的场景，又很难说出作品所表现场景的特定性，具有该现实场景的普遍性。比如，徐唯辛的《工棚》并没有强调具体的所指，而是通过重新更集中地对现实的处理，来突出工棚的普遍性特征。王宏剑的作品同样对“……表现当代中国最普通现实作了有意识的处理，并力图追求画面的史诗性，使观众通过视人的生活，③。觉所传递的情感领悟一种哲理性的思考”在谈到《阳关三叠》：“整个画画的过程就的创作时，画家说是在寻找、强化抽象构成和真实场景之间的关系。……在画面上越为简洁抽象的构成越有视觉上的冲击力，越为真实的形象则越能震撼人心。真实是为抽④”象而存在，而抽象则因为真实而获得生命。画家在真实描绘的基础上，通过对抽象结构的强调使作品更。但需要指出的是，符合画家所追求的“史诗性”作品中的人物形象仍然具有近乎自然主义的真实感，而将现实人物概括为理想化的形不是像古典主义一样，象。因此，同徐唯辛一样，王宏剑的创作仍然是现实二当代农民题材油画创作的创作手法以写实为基综合化的方向发展。与以前的现实主义础向多元化、作品相比，当代的创作更富于个性和时代精神，具体主要有如下特点。而言，其一，写实语言带有强烈的个性化特征。写实一直是现实主义创作的重要特征。写实是直呈现实最佳手段。西方油画的写实传统源远流长，资源丰富，当代的写实绘画也对写实语言作了极大的拓展，此外，中国当代的油画家以东方人的方式解读创生出特有的写实语言形式。这些都为当写实语言，代现实主义创作写实手法的多样化拓展提供了可能，这同样在当代中国农民题材油画的创作中体现出来。当代农民题材油画创作的写实风格，一是冷静客观的古典写实。中国油画界曾一度热衷于古典油画技法研究，使油画的制作水平得到很大的提高。一些油画家一直以严谨的古典写实方法创作，这也包括进行农民题材油画创作的油画家，比如，徐唯辛、王宏剑等，他们作品的写实语言特点是通过冷静客观的描绘具有理性特征。二是注重书写性的意象来表现主题，写实。由于苏派油画的影响，中国的油画家几乎都能熟练地运用直接画法，这种痛快的手法与中国艺术中书写性的绘画观结合，形成一种具有显著东方特色的写实形式。中国的许多油画家都有意识的进行这方，“也许我们要能站在本民族文化立场上来面的探索解读油画艺术，或许能降低心理上的障碍，例如西方，‘真’‘实’艺术的写实，我们传统中叫写真比更深刻更人文些。再例如用中国绘画的笔墨意境来理解些，油画的笔触表现就会容易理解些。我们没有理由怀疑自己的智慧。总之，西方艺术是建立在现象之上的，我们东方艺术是建立在意象或者说是心象之上。②显然画家自觉地意识到东方背景的独特性。的”书写性的意象写实在书写趣味和造型之间寻求一种平衡，既是写实的，又充满笔墨趣味，带有表现特征。这种写实更感性，在表现现实的真实性方面逊于前而在表现情绪方面却有优长。者，其二，表现手法综合性和多样化。当代农民油画创作在图像的表现上，以现实主义手法为主，同时综合了古典主义、表现主义等多种表现手法。其主要特点是不以注重情节的叙述表达为唯一的方式，更强调以图像的直观性来表现。第一，注重实时性。刘小东的创作近年创作了许多以农民工为题材的作品。他的作品具有一定的叙述性，有较典型的现实主义特征。在图像的表述方式上，画家选择的是随时可见的偶然情景，人物之间不构图不追求完整性，松动的绘画强调其必然的联系，性的写实手法更增强了一种实时性。而这种像傻瓜185中文社会科学引文索引（CSSCI）来源期刊艺术百家2012年第2期总第125期HUNDREDSCHOOLSINARTS主义的，但综合了古典主义手法的某些特征。总之，当代农民题材油画的现实主义创作手法融入了古典主义、表现主义等创作手法，已远远地超出了以往现实主义创作的统一模式，对现实主义的写实同时，也加强了写实手法对现手法作了极大的扩充，实深度挖掘的能力，使这些具象写实的作品呈现出丰富多样的面貌。⑥……”当代农民题材油画种社会主义意识的反映，同样从多角度切入了当代农民生活的各个方面。对题材切入的多角度、主题的多样正是对现实主义艺术价值取向深入和扩充的体现。这些作品的倾向不尽但都具有关注现实生活的精神。相同，最后，画家在当代农民题材油画的创作中始终充客观地描绘满独立意识。再现具体真实的生活形象，生活，被认为是其基本的特征。但要揭示生活的本质，就必然有艺术家的观点、立场，因此，这种再现不也不可能排斥艺术家的感情和表是自然主义的描绘，现性因素，正如贡布里希指出，艺术再现应当“是一。当代中国的油画家正充分种转换式而不是复写”认识到现实主义创作的多种可能性，在创作中体现出高度的独立意识，对现实主义艺术价值和表现手法进行卓有成效的拓展，使当代农民题材油画的现实主义创作呈现出前所未有的丰富性。当然，并非所有的当代农民题材油画都是现实主义的。比如，前面所提到的段正渠、罗中立的创作显然是表现主义风格的。但我们仍然能感受到他们作品中强烈的现实关怀精神。现实主义作为一种创作，“一方面指绘画的方式……，另一方面，又指绘方法画的内涵，重在以反映自然和社会生活的真实性为基⑦。础，或者说重视内涵表现的现实精神”从这个意义上讲，他们的创作可以认为是充满现实主义精神的作三现实主义曾经是我国艺术创作中几乎唯一的创作方法，但在特殊社会背景下，当时的社会主义现实主义成为模式化的创作，创作的方法甚至主题都具有以至今天许多人听到现实主义就给教条式的唯一性，人留下公式化创作的印象，这种教条式的创作在今天的影响仍然存在。事实上，现实主义是一个历史的，而并非一个简单整齐划一的概念，必须根据具体的画家作具体的分析，不同的时代现实主义创作的显现也有所不同。当代中国农民题材油画创作体现出向真正的现实主义复归和推进。首先，选择农民作为创作题材、表现农民的生存表现普通现实本身就体现出现实主义关注社会问题，。“对现实主义者而言，事物和社会底层的特点寻常的情景与日常的生活用品是和古典英雄或基督教圣徒一样值得表现：诚然，对‘现实生活画家’而言，画⑤”英雄美人还不如画平民百姓。现实主义在兴起之时，就以转向关注下层生活而在当时显现出其革命《无边的现实主义》品。加洛蒂在中认为毕加索的立体主义也属于现实主义，其理由正是基于毕加索对人类生存时代现实作出了积极的回应，用他手中的画笔创作出了像《格尔尼卡》这样反映现实事件，具有强烈震撼力的巨作。加洛蒂强调的正是现实主义关注现实的品质。无疑，当代从事农民题材创作的油画家们的努力是富于智慧和创见的。在油画创作样式丰富多样而精神缺失的今天，农民题材油画以其强烈的关注现实充分体现的精神和富于个性的艺术手法的创作实践，了对社会的“人”的尊重，和艺术主体的精神独立与主观创造的价值。当代农民题材油画对现实主义创对推动当前强调精神深度挖掘的创作具有作的拓展，（责任编辑：帅慧芳）重要的示范意义。①②③④《融入了中华民族血液―――中国油画100年》，《美术》，邵大箴2000年第8期。《课间杂谈》，《中国油画》，2001第2期，忻东旺第10页。》，《中国油画》，2000年第1期，王宏剑《阳关三叠创作谈第35、36页。同③。，2005年版。广西师范大学出版社，义》⑥⑦《写实问题提纲》，《中国油画学会通讯》，《油画家》，钟涵第13期，第23页。同⑥。《现代生活的英雄：论现实主⑤［美］琳达?诺克林著，刁筱华译性，并成为现实主义的重要特征。同时以农民为题材也体现了现实主义以人为中心的本质内涵。其次，当代的农民题材油画几乎都以写实手法为主。忠于眼前事实，对事物较为客观的再现，一直是现实主义的表现手法的特点。当代农民题材油画对这一表现手法作了相当程度的拓展，使作品面貌呈现出个性化特征并富于现代品格。也许有人认为有的作品不是冷静客观的写实描绘，不属于现实主义，但并非忠于眼前事实的写实就是现实主义，凡?爱克的写实算不算现实主义呢？写实本身就是相对模糊的并没有唯一标准，也许称为具象写实更加准确。概念，如果我们不把写实作为唯一标准的单一形式，而是各更有利于对现实的挖掘，同时也更符具个性的语言，合艺术发展的规律。我们有理由认为：当代具有强烈现实关照精神的农民题材油画创作是现实主义的，对现实主义的写实手法作出的种种拓展和推进是富于创建和价值的。再次，当代农民题材油画体现出对现实主义艺术价值拓展的多样性。现实主义艺术价值的开拓是多，“除库尔贝外，样的，仅以法国的现实主义而论有巴有米勒等反映劳动农民比松画派对乡土自然的热爱，的灵魂，有杜米埃的社会批判，有对革命的歌颂和某包含各类专业文献、中学教育、行业资料、幼儿教育、小学教育、应用写作文书、各类资格考试、生活休闲娱乐、16当代中国农民题材油画的现实主义创作等内容。
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