扩写斜晖脉脉秋江河下水悠悠悠

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2015-04-08 13:30 标签： 斜晖脉脉
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过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠
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　　◎原文 中国论文网 /9/view-808662.htm　　 　　梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖①脉脉②水悠悠。肠断白?洲③。 　　 　　◎注释 　　 　　①斜晖：偏西的阳光。②脉脉：相视含情的样子。后多用以寄情思。③白?洲：长满了白色萍花的小洲。 　　 　　◎作者点击 　　 　　温庭筠，字飞卿,太原祁(今山西省祁县)人。唐代诗人、词人。被后人称为“花间鼻祖”。是中国文学史上第一个致力于填词的人。他的词多写闺情，音律和谐，构思精巧，在中国词史上有较大的影响。有《温庭筠诗集》、《金奁集》，存词70余首。 　　 　　◎赏析 　　 　　早上起来，梳洗罢就坐在窗前，寄希望于出现在视野里的船只，可是苦苦地望了一天，眼前成千上万的帆过去了，也不见我思念的人回来，眼前所见，只有落日的余晖和悠悠逝去的江水而已。 　　“过尽千帆皆不是”，寓情于景。她看到许许多多帆船从楼前驶过，但都不是思念的人的归舟。作者通过她看遍一艘艘驶过的客船，来写她的一次次失望，充分地体现了她从希望到失望的心理变化过程与内心的痛苦。“斜晖脉脉水悠悠”，是写夕阳即将西下，江水不断东流的自然景象，同时也是在表达这一女子的思想情绪。她从清晨到黄昏已等待了一整天，结果是“过尽千帆皆不是”，思念的人终究没有回来。江水悠悠，预示着她明天、后天还要不停地等下去，也预示着她的孤独生活也将不断地持续下去。“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠”，现在常用来表示相思与等待之苦。“过尽千帆皆不是”，短短七字，包容了多少元素：离别、错过、失去、等待、焦急、失望、心伤、叹息，一句诗便敌得过王家卫的一部电影！ 　　 　　◎全诗评析 　　 　　此词语言简洁，情意深远，寥寥几笔就勾勒出一个倚楼等待离人归来、却一再失望的思妇的形象。在以浓艳香软为特色的温词中，它算是一首较为清新的作品。“斜晖脉脉水悠悠”，落日、流水本是无生命的，在思妇的眼里却成了多愁善感的有情者，“水悠悠”暗示了那双望穿秋水的眼神、不知疲倦的眼神、凝思注目的眼神，加之夕阳西下，将落未落，眼看一天的守望又没有结果，却还是不忍离去，使思妇跌入了无限的怅惘之中。词人把特殊人物的特定感情置于特定的环境之中――夕阳西下，更鲜明地提示了人物的思想情怀。 　　 　　◎改写平台 　　 　　梦江南 　　姜昆苹 　　 　　从那一天，我学会了伤感；带着忧郁与沉默，冷冷地，淡淡地诉说。 　　不想告诉你，曾经为你伤心的还有我；只是很轻很轻地掸去幻化的泡沫。 　　（A）霞：无尽地等待 　　今宵无梦，谁知道谁在哭泣？ 　　与他分别后，生活开始变得孤单起来。我难过了好久好久，直到会问憔悴损香肌瘦几分，才勉强让心境平静一些，平静一些。因为你说你回来不要看到我瘦弱的样子。我答应你。 　　江南，演绎过几多恩爱情愁，让人痛定思痛，无法释怀的地方。 　　今天一如往昔，沉默了街巷，沉默了江河。我独倚在这座江边小楼，望着悠悠不尽江水滚滚，开始缄默不语，任时光荏苒于眼眸，他们说这是离人守盼的地方。我不理会。为什么一定要把我说成是离人呢？难道一声风、一声雨都似离人低诉吗？ 　　你知道笑是什么滋味么？我不记得了。 　　我想再沉默一会儿，只是心底的忧愁还不能散，仅此而已。仅此而已就像这江南的风吹乱了我刚梳洗过的柔发一样，无法理晰。人生的路走得好难，每一步都要走出一个深深的脚印，而许多的许多就在这印子里沉淀；是无赖，懦弱，还是别的什么？风，吹起一丝丝冰凉，我赶紧扣上了心扉。想着故事里一幕幕花开花落曲终人散，分分聚聚感同身受的场景，才明白她们为何会如此多情痴心；那不眠的愁绪与心语心愿，更与何人说？ 　　已听不到他问我：霞，你还好吗？ 　　现实不同于梦境。梦只来往于夜里，而现实却是一生一世。虽然，在梦里我看着你在笑。但我依旧无语，满怀期待。 　　春去了，秋来了，他也许老了，我哭了。 　　（B）黄昏：都是过客 　　太阳落了。落日的余辉映照着归来的孤帆。此刻她有些惊喜：会是他吗？满目的朦胧奢望。 　　“花自飘零水自流，一种相思两处闲愁，此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”她吟道。 　　相思，月下的那分情感，忽分忽合。雾中的迷胧催下了她为情的泪水，一样的孤独难耐。是那叶忧愁的小舟荡起了她心底的涟漪、波浪。 　　“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月！” 　　过客！都是过客！ 　　（C）霞：伤心白?洲 　　独上高楼思渺然， 　　月光如水水如天。 　　同来望月人何处， 　　风景依昔似去年。 　　期盼他的归来，可是今年的月儿缺了。月光暗淡，薄雾冥冥...... 　　后来，有人说他不会再回来，他死了，我并不相信这是事实，执着地认为这只是流言，流言。但我，还是哭了，直到眼睛肿得疼痛，屡带宽三寸。我明白，爱其实不需要理由，无论今生与来世。 　　“夜，像一只眼睛；望着迷人的星空，总有道不完的忧伤浮沉与渺茫的银河。梦牵着心，今朝拥有，而明朝又在何处？” 　　最后一次独自倚在江边的楼栏，我怀揣着几颗红豆。看那灯火阑珊。 　　江水悠悠，也许我和他不会再相逢了。在那逝去了如花落容颜心中荒芜的地方，我要站在高处，让一片羽毛飘飘而下，系着我的思念飞去他的身边。江风又吹起一片冰凉。我眨了眨眼，疲倦地看萤火虫闪着微光没落与江中的白?洲――那一天，我就站在那块绿洲上向着他远去的帆挥手，然后微笑，流泪。陆上的花花儿在黑夜中隐暗了，阵阵花香夹着水气慢慢消散；我撩起衣襟，将红豆，一颗一颗地，洒落江中。 　　我站在楼栏边缘，身体轻盈得像只蝴蝶，一倾斜就会坠落与江水共眠……可是我没有。 　　雨蒙蒙，雾蒙蒙。 　　我望着窗外，感觉屋檐滴淌着的是血，是血！没了自己，也失去了影子。 　　你走了，留下我，为你走过苍茫。 　　我想为你念一首诗，听吗？ 　　“孤芳一枝独自赏，心已死，情未亡。 　　心儿不知在何方，天苍苍，意茫茫。” 　　（后记） 　　朝吟暮醉两相宜，花落花开总不知。 　　不道再见，静默无言，依旧地等候与守盼。
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斜晖脉脉水悠悠
——学习温庭筠《望江南·梳洗罢》
独倚望江楼。
过尽千帆皆不是，
斜晖脉脉水悠悠。
肠断白蘋洲。
如果把这首小令的作者改为韦庄，大概没有人会起疑心，――这实在不像是温庭筠的风格。
这首词只写了一个“望”字。“梳洗罢”，是一个背景交待，因为要等离人，所以梳妆打扮，带着最美好的一面“独倚望江楼”。“望”的结果是“过尽千帆皆不是”，只看到“斜晖脉脉水悠悠”，于是，“肠断白蘋洲”便是很自然的结局了。
这虽然只是一幅小卷轴，但未说出的思念，却渗透天地，将一切席卷其中。梳洗中有思念，独倚中有思念，千帆中有思念，弥漫一切的斜阳与悠悠流水中，流动的更是思念，直到望穿，直到肠断！尤其是一句“斜晖脉脉水悠悠”，如水墨画，将思妇之千般思绪万般愁怨弥漫开来，让读者无处可躲。而这一句，也便成了情景交融的典范。
这不是因为温庭筠的风格发生了变化（当然，大词人都有好几副笔墨），实则是形式限制了内容。篇幅太短，每句话也很短，这样便无法容纳更多的形容词来表现香艳的内容，客观上促成了一种“清水出芙蓉，天然去雕饰”的艺术效果，使整首词一气呵成。
【张惠言说温词】
&“飞卿之词，深美闳约，信然。飞卿蕴酿最深，故其言不怒不慑，备刚柔之气。”“针缕之密，南宋人始露痕迹，花间极有浑厚气象。如飞卿则神理超越，不复可以迹象求矣。然细绎之，正字字有脉络。”―― 张惠言《词选》
张惠言对温词评价极高，“花间极有深厚气象”之类的评价，是点出了温词蕴藉的一面。但“深美闳约”的评价，王国维以为过了。而“字字有脉络”，则是因为张惠言评词喜欢穿凿附会，因此王国维批评说：固哉皋之为文也！

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