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木版水印（古代彩色版画）水印字画是中国汉族特有的版画印刷技艺。它集绘画、雕刻和印刷为一体，根据水墨渗透原理显示笔触墨韵，既可用以创作体现自身特点的艺术作品，也可逼真地复制各类中国字画。木版水印字画在我国具有悠久的历史。远在唐代，单色印刷已经具有相当水平。明末以十竹斋为代表的“饾版”、“拱花”等叠印，表明技术有了更大的进步。由于这项技艺始终基于手工进行，所以中国目前纯粹作为非物质文化遗产予以继承和发展。民&&&&族汉别&&&&名木刻水印
用水墨及颜料在木刻版上刷印，是中国汉族传统的方法之一，主要用以创作中国传统版画及复制书法、绘画等艺术作品，又称“版画”。唐代以来，中国印刷几乎完全使用水墨，文图皆黑色。元代至元六年(1340)出现朱墨2色套印的《金刚经注》。明代正德()以后朱墨套印被推广，并有靛青印本及蓝朱墨3色、蓝黄朱墨4色、朱墨黛紫黄5色套印本。清代中叶又有6色本。主旨为在书眉上加批语，行间加圈点，每种颜色代表一家批注或评点。图刻的彩色套印，最初是在一块版上涂几种颜色，如花上涂红色，枝干涂棕色、黄色等，然后覆纸刷印。如万历年间滋兰堂刻印的程氏《墨苑》中的《天姥对廷图》、《巨川舟楫图》及万历刻本《花史》、《》等。稍后，发展为几种颜色分版套印。木版水印《雁荡山花》
大幅中国书画的复制及印制，大量采用木版水印。木版年画的著名产地有苏州桃花坞、河北(今属天津市)、山东潍县、四川绵竹四大家，皆始于明代后期,盛于清代雍正、、、道光年间()。画风细致；杨柳青年画受历代影响，画风工整写实；线条简练刚劲；讲求对称饱满。木版年画有的是多色套印，有的只以木版印线条轮廓，然后手工敷彩、开相。
木版工艺分为勾描、刻版、印刷3道工序。首先,根据原作进行设计分版,在透明片或赛璐珞片上勾摹原作,依据所勾墨线在雁皮纸上精确描绘刻稿；然后反贴在刨平的梨木板或其他纹理细致的木板上，运用不同刀具和刀法，刻出线条版、枯笔版或平版；最后选配原作所用的材料和颜料，将水墨和色彩刷掸到已经刻好的木板上，再根据需要，套印到、、绵麻纸或画绢上。刻板（张耕源）说到中国四大发明之一的，人们自然而然地回忆起了北宋，，等等，似乎只有白纸黑字的印象。事实上，“印刷”所涵盖的，远不止于此。
在印刷史上，中国人的发明是多方面的。除了人们熟知的雕版印刷术、活字印刷术外，彩色版画印刷术（木版水印）同样也是中国人民对世界印刷史的一项重大贡献。而对于这方面的传统和成就，今天的人们知道的确实不多。水印（俞泓）
木版水印源于中国明朝十竹斋胡正言所创造的&拱花&套印技艺，是根据画稿笔迹的粗细长短、曲直方圆、刚柔枯润，设色的、浓淡、冷暖及色相的向背分版勾摹，刻成若干板块，然后对照原作，由深至浅，逐笔依次叠印，力求逼肖原作，精确无误，达到乱真的程度。木版水印木版水印在中国有着悠久的历史传统。早在唐代九年（公元868年），有一名叫王阶的人便请人用此技术刻印《金刚般若波罗蜜经》普施，流传至今，现藏于。唐以来书籍多附插图，十六世纪始有彩色套印。近数十年来，十竹斋、荣宝斋在这一传统技艺基础上不断加以改进创新。痛感于这一极其宝贵的传统技艺资源的衰落和流失，鲁迅先生于20世纪30年代，邀约郑振铎先生共同出资，发起了重刻辑印《十竹斋笺谱》等典籍的行动。郑先生委托先生从先生手中借得藏本,延请北京荣宝斋的师傅用“饾版”和“拱花”术仿原件复刻。鲁迅先生还亲自撰写《重印十竹斋笺谱说明》，文中说道：“中华民国二十三年十二月，版画丛刊会假通县王孝慈先生藏本翻印。编者鲁迅、；画者王荣麟；雕者左万川；印者崔毓生、岳海亭；经理其事者，。纸墨良好，镌印精工，近时少见，明鉴者知之矣。” 可以见到他对此事的一片苦心。使彩色套印和拱花技艺获得了传承、延续和发展。水印工厂全家福
中华人民共和国成立后，木版水印由原来刻板创作的诗笺、信笺印刷发展到能惟妙惟肖、神形兼备地印制笔墨淋漓、气势豪放的《奔马图》及唐代周的《簪花侍女图》、宋代的《踏歌图》、《》等大幅艺术作品，标志着木版水印艺术已发展到了巅峰。
20世纪50年代初期，时任中央美术学院华东分院（今中国美术学院）版画系主任的先生，在建系之初，便分别派专人到北京荣宝斋、上海、交流学习全套的传统，赴江南各地大量收集民间年画、蓝印花布等。随后又在版画系成立了国内最早的木版水印工作室，专门就此项绝技开展教学和研究。传统文化艺术资源进入专业教学，为该系的教学和科研创作带来了崭新的、别具一格的面貌，也在“出作品、出人才”方面收到了出色的效益：该系学生的水印版画作品《舞狮》在国际上获奖，毕业生陆放、、、、陈品超等则在新的工作岗位上持续以水印版画创作获得一致的赞誉，成为国内最重要的新一代水印版画艺术家，也为现代水印版画在国内各地的普及，做出了积极的贡献。杭州十竹斋木版水印名家陈品超大师　该系的后任历届主任、、、等，均高度重视传统版画技艺的保护传承和整理研究工作，并注重将其成果有机地融入该系的教学科研和创作中，形成该系了独具特色、融汇中西的专业教学体系，享誉中外。现任该系教师的和十竹斋魏立中等，均接受了该教学体系的专业训练，也经历了对传统技艺的悉心研习，又结合当代艺术创作的语言手法，使自己的水印版画作品兼具民族艺术特色和现代气息。他们的水印作品广受好评，也屡屡入选国内外专业展览或获奖，可视为传承创新的新一代成功典范。其他如北京的，江苏的、，浙江的、、、、等，也都是以自己的方式解读传统技艺并活用于自己的作品而取得成功的范例。
对传统版画的继承和发扬，既体现在现代水印版画的创作中，也体现在复刻版画的制作中。上世纪50年代末，上述中国美术学院版画系的木版水印工作室，改由学院直接管理并改名为浙美水印工厂。在该厂员工、、、陈品超、俞泓等人的共同努力下，重新翻刻了《》。与此同时也翻刻和复制了一批书画名作，其中以复制写意水墨画为主，并在写意水墨画的复制中多有技术创新，使得写意水墨画复制技术达到了国内最高水平，成为国内木版水印三大基地之一，驰名于中外。分版
2001年，师从于陈品超、张根源的木版水印传承人正式创立，堙没数百年的木版水印名坊终于得以重生。十竹斋艺术馆聘请原水印工厂的十几位专家传授技艺，并邀请、、、、、、、、等艺术名家进行指导，励精图治，开拓进取，硕果累累。目前，十竹斋已经用木版水印复制了唐868年王玠刻本《》、《玄奘西行图》、《雷峰塔藏经卷》、《》、《》和木刻文化名人肖像印等重要作品，知名度和影响力与日俱增，堪称木版水印在新时代的复兴。此外，十竹斋版画系设立“”，鼓励年轻人对这项技艺的热情，同时还接纳外国留学生在木版水印工坊内学习，向海外传播中华传统文明。
薪火相传，生生不息。十竹斋的复兴和发展，既是一代代木版水印人艰苦奋斗、传承创新的结果，也与当今社会进步，文化繁荣的时代背景息息相关。将木版水印发扬光大，进入千家万户，是十竹斋的一个梦想。但是这个梦想，已在实现的路上。
木版水印这种纯手工印刷工艺有勾（分版）、刻（制版）、印（印刷）等基本工艺程序和刻、剔、掸、描等特殊技巧，它以笔、刀、刷子、耙子、国画颜料、水等材料为基础木版水印工具，以追求复原传统书画的艺术形态、笔墨、神采为目的。由画师担任此项工作。第一步先分色，即把画稿上所有同一色调的笔迹划归于一套版内，上有几种色调，即分成几套版。色彩简单的画面有二、三套至八、九套版不等，工细而复杂的要分到几十套，大幅的甚至分到几百套到一千六百于套（如《簪花仕女图卷》）。勾描时先用赛璐璐版（即透明薄胶版）覆盖在原作上，照着勾描；然后用极薄的燕皮纸覆在勾描好的赛璐璐版上再描。将描好以后的，极其精细地反复检查其笔触、神韵，同原作有无出入。之后，再从原作的和印刷需要分别勾出几套版备用。这是木版的第二道重要工序，即把勾在燕皮纸上的画样粘在木板上再进行。该者除依据墨线雕刻外，还须参看原作，细心领会，持刀如笔，才能把原作的精神和笔法传刻板（陈品超与魏立中）达得惟妙惟肖。这是木版水印画的最后一道，各分版刻成后，依次逐版套印成画。印刷使用的纸（或绢）、墨、色等材料和原作材料完全一致。
由于印刷用料及形式与原作相同，因而木版水印的复制品具有酷似原作的特殊效果。人们常誉为&艺术再现&，几可乱真。同时由于木版水印全系手工操作，要求水平高，生产过程时间长，产量少，因此，木版水印画也被作为一种艺术品而广受中外艺术爱好者欢迎。重拾技艺--鲁迅印制诗笺
，是从印制诗笺开始的。所谓诗笺，就是带有暗花和格纹的信纸，是传统文人用的东西。明末十竹斋的诗笺不但代表了技艺的最高，也体现了这个时50年后再相聚期典型的绘画风格。进入20世纪30年代，笺纸的颓败之势日渐显现，旧有的店铺已经大多不再印制，技艺高深的又相继故去。一向对版画情有独钟的敏锐地观察到了这一点，他意识到如战火再起，这项流传千年的技艺恐怕真的就要泯灭了。
1933年，受鲁迅之托，在寻找能够印制精美诗笺的地方。9月中狂飙怒吼、飞沙漫天的一天，感到希望越来越渺茫的郑振铎寻到了琉璃厂南纸店。在上下的配合下，两位先生的愿望最终实现了，这一民族遗产得以留世，多年后，郑振铎先生对此事仍然念念不忘。通过这次印制，荣宝斋又重新积聚了木版水印的技术力量。
为张大千印制《敦煌供养人》
上个世纪40年代文化界的一桩公案，更让荣宝斋的木版水印成了世人关注的焦点。1941年，张大千携家人和西去敦煌研习。不久传张大千为了临摹竟大面积破坏敦煌壁画的消息，震动。对于张大千打掉敦煌壁画的说法很多，一种较为流行的版本是：张大千率弟子们在第20号窟临摹时，张大千发现在早已剥落的小块下面，内层隐隐约约有颜色和线条出现，他认为画的下面一定还藏着某种不为人所知的东西。经过一番协商后，张大千决定打掉外面的一层。剥落之前，他先把上面一层的五代壁画临摹了下来。剥落后，展现在他面前的果然是一幅敷彩、行笔敦厚的盛唐壁画。张大千率领门生在敦煌两年多的时间，据说全部花费达&五百根金条&之巨。他先后临摹了276件。面对众多求画者，以卖画为生的他却不愿出售其中的任何一幅。
此时，与张大千交往密切的经理王仁山，提出以木版水印印制他临摹的敦煌。终于，荣宝斋水印技师田永庆试印的《敦煌供养人》赢得了张大千的赞许和信任，也完成了我国雕《女知青》木版水印版印刷由印制笺纸到国画作品的重大转折，震动了整个文化界。然而对于的木版水印来说，这仅仅是牛刀小试，新中国成立后，才有了荣宝斋施展绝技的广阔舞台。
精湛技艺--为爱画做&美容&
新中国成立后，在等文化界人士的奔走下，荣宝斋得以公私合营。此时一批已在社会上成名的画家、，被吸收进入了荣宝斋，为荣宝斋的木版水印准备了一个前所未有的豪华阵容，荣宝斋的木版水印技术一步一步走向了完善和成熟。
一次，徐悲鸿先生拿着他一幅在上世纪50年代极具代表性的作品，来到荣宝斋，说是一位英国友人爱上了这幅作品，但他心中又不忍割舍，希望用荣宝斋的木版水印技术复制一幅。遗憾的是这幅作品画的长了一些，但重画恐难达到其他部分的神韵，悲鸿先生询问是否可以用木版水印的方式加以修正。结果，这幅作品通过木版水印技术的处理不但弥补了创作中的不足，同时还完整地保留了原作的神韵。其实，木版水印的最大特点在于能够最高程度地原作，复制水平之高，有时到了原创者和复制者双方都难辨的程度。
后来，为了复制收藏的国宝级书画，的木版水印技师田永庆，经过艰苦努力，最终发明了印绢上水法，攻克了绢画印制的技术难关。此后，荣宝斋的木版水印无论是纸本，还是绢本都普遍采用了这种上水的技法。清代王云的《月色楼阁》是复制成功的第一幅绢本木版水印作品。此幅作品开印制绢本国画的先河，更重要的意义在于，它铺平了一条走向木版水印技术巅峰的道路。唐玄奘西行图目前，北京荣宝斋、杭州十竹斋的木版水印久已闻名海内外，其水印工坊的艺人们均为艺林楚翘。汇集了大量古今书画家的真迹或木版水印书画，供应文房四宝，提供装裱、加工修复等服务，为书画家们的创作提供了便利，为繁荣书画艺术市场、增进国际文化交流做出了重要的贡献。
北京荣宝斋、杭州十竹斋的木版水印继承了中国明末十竹斋传统手工技艺并将之，其技艺过程具有观赏价值，应该加以保护和传承。要有关方面施以援手，帮助解决困难，走出。杭州十竹斋艺术馆
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瑞升祥文化公司积极发掘民间艺术元素满足时代要求
&EDIT：广东省包装技术协会 FROM：中华印刷包装网
&&& 【导读】日，瑞升祥文化交流有限公司在年画之乡武强隆重开业，公司倡导书画产业化发展理念，并对传统武强年画实行系统化开发整理，多层面地融汇了东西方绘画艺术的表现手法，提高视觉艺术效果，彰显装饰艺术作品与人居环境的完美统一，达到绝佳的艺术享受。合诸多种姊妹视觉艺术的个性工艺，开发出独具特色且适合现代审美的全新年画品牌。&
&&& 武强年画到清代康熙、嘉庆年间进入鼎盛时期，有文献描述：除县内有星罗棋布的年画作坊，在全国还设有180多处年画印刷点和批发画庄，年印刷量达一亿开张，畅销国内18个省。到晚清、民国，武强年画一直誉满民间、兴旺发达。联合国教科文组织一位官员在考察完武强年画后，形象地称之为“东方圣经的图解”。从古到今，从幻想到现实，武强年画丰富多彩的题材完美的记录了农耕社会人类从认知自己到认知自然的思乡曲线，人与自然的沟通，通过神码图腾作为介质，绚丽多姿，美不胜收，成为农耕社会民间艺术的百科全书。“色又鲜，纸又白，年画打从武强来”，“南桃（苏州桃花坞）北柳（天津杨柳青）论画庄，农家年画数武强......”浓厚的乡土气息和地方特色，是武强年画最突出的特色。& &&& 中国非物质文化遗产继承人，中国工艺美术大师，原年画博物馆馆长马习钦受聘于瑞升祥书画公司，任艺术总监兼研发部经理，并收瑞升祥公司董事长温炎松（字潜鳞）为关门弟子，传承木版年画制作工艺，标志着瑞升祥书画公司将完成传统年画艺术元素与现代审美情趣的理论整合。瑞升祥年画作品除具备构图丰满、色彩鲜艳、印刷粗犷、装饰性强的传统武强年画风格之外。还一改木版年画杜梨木雕版，和熟宣印刷的取材传统，采用樱花木制版和生宣印刷，使印刷效果更具有中国画的水墨韵味。期间并挣脱了门户藩篱和时空限制，综合天津杨柳青、江苏桃花坞、山东潍坊、四川绵竹、河南朱仙镇、陕西凤翔、三峡梁平，广东佛山、湖南滩头、山东平度等多处年画产地的题材个性和工艺特色，加入了拓版，凹凸版，网版多版印刷，手工开脸、补景、沥粉、贴金描金、落款铃印等多道手工工艺制作。并上溯秦汉瓦当和画像砖艺术的影响，汲取其间磅礴的气势和天真、质朴、粗犷的生命活力。受宋代石印经帖的启发把书法引进年画，改变了年画中以画为主和以色为主的千年格局。而且在颜料的采用上采用油水共融技术，油性色与水性色交叉使用，对比更强烈层次更饱满。表现形式上与其他绘画形成相互融合成为一种成熟的画种，具有雅俗共赏的特点。彻底使武强年画从民俗草根艺术升华为高雅的庙堂珍品。&
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采用不同于一般制版、印刷，印后加工方法和材料生产供特殊用途的印刷方式，统称为特种印刷（speciality printing）。
什么叫特种印刷，随着技术的发展，这一概念正在不断的被更新。我国《特种印刷技术术语标准能》给特种印刷下的定义是：特种印刷是采用不同于一般制版、印刷、印后加工方法和材料生产，供特殊用途的印刷方式。这一明确指出了特种印刷与一般印刷的主要区别在制版、印刷、印后加工方法和材料生产及用途等五个方面，凡是这五个方面中有任何一方面不同于一般印刷的都应属于特种印刷。常见的特种印刷方式有：金属刷、玻璃印刷、皮革印刷、塑料薄膜印刷、软管印刷、曲面印刷、磁卡和智能卡印刷、票证防伪印刷、贴花印刷、不干胶标签印刷、热敏油墨印刷、变色油墨、珠光油墨印刷、发泡油墨印刷、磁性油墨印刷、荧光油墨印刷、凹凸印刷、立体印刷、激光全息虹膜印刷、液晶印刷、组合印刷等。
随着客户需求提高，特种印刷技术的发展，特种印刷又出现了一个新的定义：特种印刷是一般的印刷品所不具备的，将对人的五感有影响的要素注入到印刷品上，使其增强表现效果的同时能够更佳地发挥作为印刷品的意外功能。换言之，它是提高印刷品额外价值的手段。因此，大日本印刷公司将原先特种印刷的称呼，改称为“附加价值印刷”。它可以解释为在同等的时间内，利用同量的材料，采用同一种印刷工艺，可以获取两种以上功能的印刷方法。
不管特种印刷要怎么下一个明确的定义，特种印刷所具有的潜力是不可估量的，作为印刷企业和印刷客户，应该要预测到特种印刷发展的前景。特种印刷是在传统印刷技术的基础上发展起来的。尽管，目前我国的特种印刷业有一定的产业规模，相关印刷加工工艺也日趋完善，但是，国内特种印刷市场还没很好的发展起来，离成熟阶段还很远。与发达国家比较，我们的特种印刷行业在市场规模、产品水平、品质规格、消费水平都有很大的差距。但是，特种印刷市场潜力很大，对我国而言，只要努力开发市场，极力提高技术，相信特种印刷业的前途是一片光明的。
当然，中国数字出版产业的发展仍然面临着各种各样的格式、产品价格、商业模式、结算、用户体验等诸多问题。2011年，首都出版版权工作将加快转变发展方式，以机制创新为突破口，不断深化改革，加快资源整合，推进高新技术与出版产业的融合，创新和完善新闻出版公共文化服务体系，优化政府管理模式，提高服务水平，努力开创首都出版和版权工作的新局面。从《年中国特种印刷行业市场前瞻与投资战略规划分析报告》[1]截至2010年11月底，北京地区新闻出版业收入达到466.17亿元，同比增长9.45%；资产总额达到935.15亿元，同比增长8.74%；利润总额30.59亿元；从业人员11.58万余人。新闻出版行业收入总额在全市文化创意产业9大领域中排名第四位。
未来将有可能出现以下趋势：
1、大中型出版机构一体化运作；
2、出版机构与技术提供商的合作将进一步深入；
3、中小型出版机构将走服务外包之路；
4、新型数字出版机构不断涌现，以互联网形态为主；
5、阅读器厂商开设网络书店；
6、传统渠道全面向电子渠道转型；
7、运营商进入全流程数字出版；
8、将出现更加细分的专业数据库服务商。
而这些趋势的发展和问题的解决都将基于一个主旋律：合作。而合作的目标是1+1=11。请注意，不是1+1=2，而是11，是希望获得更大的价值，对于以几何级数发展的产业而言，只有更大的价值才可以称之为价值。为此，我们还要做很多艰苦而细致的工作，比如共同组建建设性联盟，探讨如何将数字出版与出版机构更深入结合，制定切合实际的数字出版战略规划，规范商业模式和市场策略，以及进一步厘清合作伙伴等。只有这样，我们才能进一步明确我们要什么，能给合作伙伴带来什么，我们的合作能给产业带来什么。
从这个角度上理解，“让合作伙伴更有价值”具有现实意义，势必将成为未来中国数字出版产业发展的重要话题。特种印刷根据不同的内容，有很多种类，具有下列特点之一者都列为特种印刷。
1．使用具有特殊性能的油墨，在纸上或其他承印材料上进行印刷；
2．使用特殊的印刷方法，在特殊的形状或特殊的材料上进行印刷；
3．将印刷物转印到其他承印材料上的特殊加工印刷方法。
因此，特种印刷不一定局限于传统的印刷方法，也可使用其他印刷手段得到印刷品。在特种印刷中，使用特殊的印刷方法有：我国特有的木版水印，以及软管印刷、喷墨印刷、全息照相印刷、静电印刷等等。使用特殊性能油墨的印刷有：发泡印刷、香料印刷、磁性印刷、液晶印刷等等。特殊形状的印刷物，可以在圆柱体、圆锥体、球体、不规则曲面体等表面上进行印刷。特殊承印材料上的印刷，当今使用的材料很多，有：玻璃、塑料、金属、陶瓷、丝绸、橡胶、木材等等；印刷转印纸使用也很广泛，自古以来就有陶瓷转印纸；现今发展各种贴花印刷，可转印于金属、木材上、塑料上、建材上使用特种印刷会有广阔的前途，各种糊墙纸、装饰板都是印刷而成的。随着科学技术的发展，还将会出现更多的特种印刷方法。柯式印刷采用全自动流水线作业，电脑自动控制，印刷塔滚筒滚动印刷(胶印印刷的一种，统称为平版印刷)，传输带自动传输光碟。为了避免混入不同品种的光碟，在输入端加BASLER R2自动检测。柯式印刷主要是白底和四种主要基本颜色（黑，蓝，红，黄）的不同比例来调配出各种各样的印刷颜色。而各种颜色的深浅是靠晒版时间的长短，印刷压力大小，印刷温度高低来决定。晒版时间越长，颜色越深；印刷压力越大，颜色越深；而印刷温度越高，颜色也越深。
1. 柯式印刷与丝网印刷相比具有高效率，高质量，低成本的特点。
1. 效率高。柯式印刷采用全自动流水作业，机器自动调色，电脑自动监控，速度快，每小时可印15000片。
2. 质量高。电脑微调，调色精确、位置精度高。
3. 色彩效果佳。UV印刷光油，色彩光泽，表面光滑，印刷效果清晰，不易褪色。
4. 低成本。 柯式印刷 采用 滚筒印刷 ，印刷层薄, 用油少。
光栅立体印刷：光栅是结合数码科技与传统印刷的技术，能在特制的胶片上显现不同的特殊效果。在平面上展示栩栩如生的立体世界，电影般的流畅动画片段，匪夷所思的幻变效果。
这就是利用光栅立体印刷技术制作的产品。它广泛应用于包装装演产品、商业广告、科教卡通、明信片、贺年片、防伪标记、商标吊牌鼠标托、各类信用卡等。还应用于各种产品的装饰、装潢。所印图案连续、无接缝，有极好的伪真性。可以在已成形物体的不规则表面上，同时进行多角度立体印刷。光栅立体印刷是用一种光栅板使图像具有立体感的印刷。
光栅是一张由条状透镜组成的薄片，当我们从镜头的一边看过去，将看到在薄片另一面上的一条很细的线条上的图像，而这条线的位置则由观察角度来决定。如果我们将这数幅在不同线条上的图像，对应于每个透镜的宽度，分别按顺序分行排列印刷在光栅薄片的背面上，当我们从不同角度通过透镜观察，将看到不同的图像。因而通过光栅印刷的产品，我们便得到栩栩如生的三维逼真图片及不同的变画效果
这种印刷品不用任何工具肉眼就可以在二维的平面图像上直接观察出三维立体图像。看着这些产品人们一定很好奇它是怎样制作的呢？人们在观察物体时能自然地产生立体感，是由于人的两眼之间有一定距离。当观察物体时，左右眼从不同角度观察形成两眼光视觉上的差异.构成的各种图像反映到大脑中，便产生远近感和立体感。
印前制作就是利用了这样的 光栅印刷原理 ，使用柱透镜立体光栅实现立体成像.即利用人的双眼视差和会聚所构成的深度感实现人意识中的立体感。因此理论上讲只有从两个以上不同的观察点取得景物的一组图像方可合成出立体图片。
柱透镜立体光栅由许多结构参数和性能完全相同的小圆柱透镜组成.这一特性使它对图像具有'‘压缩“和“隔离‘'作用。圆柱立体光栅能将从不同角度拍摄到的许多图像以条纹状态记录在同一张图片上。在观看时.也利用同一种园柱立体光栅，使人双眼看到同一景物的两个不同的像于是人的意念中就产生具有视差立体效果的深度图像。柱透镜立体光栅是由平面线形排列的圆柱透镜组成。所以柱透镜立体光栅立体图片应称为单向式自动立体图片.其意义为只能感觉到水平向视差信息。热转印是一项新兴的印刷工艺，由国外传入不过10多年的时间。该工艺印刷方式分为转印膜印和转印加工两大部分，转印膜印刷采用网点印刷（ 分辨率 达300dpi），将图案预先印在薄膜表面，印刷的图案层次丰富、色彩鲜艳，千变万化，色差小，再现性好，能达到设计图案者的要求效果，并且适合大批量生产；转印加工通过热转印机一次加工(加热加压)将转印膜上精美的图案转印在产品表面，成型后油墨层与产品表面溶为一体,逼真漂亮,大大提高产品的档次。但由于该工艺技术含量较高，许多材料均需进口。
热转印工艺应用于各种 ABS 、 PP 、塑胶、木材、有涂层金属等产品表面。可根据客户的要求设计生产热转印膜，通过热压将图案转印到工件表面，提高产品档次。热转印工艺广泛用于塑胶、化妆品、玩具、电器、建材、礼品、食品包装、文具等行业。丝印是通过丝网印做网孔把油墨漏印在承印物上。它与凸、平、凹三大印刷相比，印刷更为广泛，优点更多。所使用的油墨种类及承印材料也越来越多。
丝网印刷它不受承印物大小和形状的限制，它可在不同形状的成型物及凹凸面上印刷。 --版面柔软富有弹性，是印压力较小的一种印刷。
丝网印刷方式着墨厚、附着力强。印刷厚度可达30-100μm，油墨的遮盖力特别强，印刷的图文立体感强，是其它印刷方式不可比拟的（墨层厚度也是可以控制的）。 --适用各种类型的油墨：它的适应性强，能适应任何一种涂料进行印刷，如油性、水性、合成树脂型、粉体等各种油墨均可使用。只要能够透过丝网的网孔细度的油墨和涂料都可使用。它可以印单色，也可以套色和加网进行彩色印刷。特种印刷，顾名思义特殊种类的印刷方式，也就是针对于普通印刷方式而言的不同类型的印刷方式。特种印刷技术主要是研究某些特定场合下的印刷工艺、印刷材料、印刷设备及印刷适性的问题。特定场合主要包括：特殊的用途、特殊的印刷原理、印刷方法和特殊的印刷效果。特种印刷具体独特的技术主要是以下这么几个方面：
一、承印物多种多样
特种印刷之所以会出现就是由于普通印刷对某些特殊的材料无法处理，所以特种印刷最突出的优势就是可以在各种类型的承印物上进行印刷。第一，承印物的形状多种多样，无论是平面的还是立体的，是规则的还是不规则的，特种印刷都可用完成。第二，承印物的材质多种多样，除了纸张还可以是铁皮、塑料、玻璃纸、纸板、木板、陶瓷、玻璃，以及金属品等。第三，承印物的表面性质多种多样，有光滑的、有粗糙的、有凹凸不平的、有整齐划一的等等。第四，承印物的大小尺寸多种多样，大幅面小幅面都有。特种印刷对承印物的兼容性极高，使它可以接受很多普通印刷所不能实现的工作。
二、应用领域十分宽广
特种印刷可以在很多领域使用，如包装印刷、织物印刷、建材印刷、证券印刷、装饰印刷、陶瓷印刷、玻璃器皿印刷等。在这些领域当中，不少领域还是只有特种印刷才能接触的范围，特种印刷在这些领域中甚至可以说是独霸鳌头。
三、独特的印刷效果
特种印刷能做出独特的印刷效果。如立体印刷的立体效果，全息印刷的防伪效果，木刻水印的仿真效果。珂罗版印刷的文物复制效果，液晶印刷的显示与示温效果，以及香味印刷的视觉、嗅觉统一效果等。
四、专有的印刷设备
印刷过程的特殊性决定了特种印刷使用的是专有的设备。专有性虽然决定了这些设备只能用于特种印刷的生产，但是也决定了这些设备是有针对性地从事特种印刷的生产，很好地保证了生产的效率。
独特的技术优势使得普通印刷不可能脱离特种印刷单独存在，从而决定了现代印刷术的产业特征：普通印刷加上特种印刷的功能。在国内，从事特种印刷工作的企业都为中小型印刷企业，真正从事或者涉足特种印刷领域的大企业真的寥寥可数。这是什么原因呢?很多业界人士的回答是――特种印刷市场太小了，客户和数量都不足，利润空间太小了。实际上这种想法是不科学的，特种印刷其实在包装、杂志、广告等领域已经占据了很重要的位置。
一、特种印刷是包装领域的“组合派对”
不容置疑，包装在商品市场上占有举足轻重的地位。为了赢得更多消费者的目光，商家们都挖空心思地对商品进行包装，特色化、差异化、精美化成为商品包装的重要元素。为了做出更多不同效果的商品包装，光靠普通的印刷方式恐怕难以实现，此时此刻，特种印刷很好迎合了包装设计者的需要。特种印刷技术得到空前发展，渗透到包装印刷的各个领域，形成了巨大的市场空间，只要能在特种工艺、特种油墨和特种材料的选配、结合方面闯出一条新路，特种印刷是可以在印刷中找到属于自己的天地。
可以看到，在化妆品标签印刷方面，由于化妆品行业的独特性，化妆品包装标签必须兼具保护性、功能性和装饰性，同时，消费者对化妆品包装的外观要求又越来越高，因此，化妆品标签印刷已经从传统的丝网印刷转向不干胶标签，薄膜标签材料的需求量也正快速增长。可是，目前国内高端的化妆品标签印刷企业并不多，技术和供给存在着严重的不足，特种印刷在这方面的发展还有很大的空间。另外，立体印刷在橱窗广告、广告吊牌、烟酒防伪、食品、药品及化妆品及其它生活用品表面或外包装这一块有着生存和发展的沃土。立体印刷作为特种印刷中的一个重要的分枝，在技术和设备上是可以有很大的改进的。还有，医药包装印刷里面含有更多的特种印刷技术的成分。在德国，一个小小的药盒上就有近十种防伪方式，如有缩微文字、凹印印刷技术等可以用肉眼识别的防伪标志，还有使用特殊方法才能看到的防伪标。其实，在包装印刷中，特种印刷占有的分量还可以更多，只要行业者对其有信心，特种印刷完全是可以在包装中占据一席之地的。
二、特种印刷影响杂志销量
当前，面向年轻人和妇女的杂志,在封面、广告页、附录等上, 采用各式各样的特种印刷, 或进行特殊加工的情况多起来了。例如在杂志的名称部位上施加全息照相等的金属光泽箔, 或者对整个封面进行蒸镀薄膜;又如将杂志的封面搞成单折或向内折两次, 在它的反面刊登广告, 这样对于广告业主来说, 能得到更为醒目的广告, 对于出版单位来说, 由于封面增加了广告页而有经济效益, 是很好的一石二鸟方案;除此以外， 在隆起印刷品的上面撒布金属光泽的金银线，使其带光泽，醒目的图像表现广告,使得化妆品广告业更受欢迎，有些杂志甚至采取以C D - R OM或以特种印刷制成的新奇商品施加在附录上等。庞大的杂志市场为特种印刷提供了又一个选择。
三、特种印刷产生特殊的广告效应
对于大幅面的广告宣传，特种印刷技术可谓独揽天下。像丝网印刷技术、大幅面喷墨技术很好地配合了广告宣传的需要，加上特殊工艺可以做出更多吸引目光的效果，完全符合了广告商家的要求。即使面对小的广告宣传产品，特种印刷也有其用武之地，像香料印刷是使印刷品具有特种香味，以增加对印刷品的吸引力，香料印刷方式可以是孔版印刷、照相凹版印刷，主要用于包装装璜印刷，在食品包装上印上与内装食品相同的香味，在化妆品上印刷各种香水及的的香味，一般说明书、明信片、月历、贺年片上印些花香，以推销商品。事实上，只要有广告的地方，就有特种印刷生存的空间。
事实上，特种印刷并不像业界人士认为的那样――“市场窄，用量少”。 2005年全球印刷行业的统计数据显示，全球特种印刷产值已经超过了1300亿美元。有这么一个案例，日本有一家最大的印刷公司，也是世界上最大的印刷公司，叫大日本印刷公司，其工人的人均产值为1亿日元，但公司总产值的35%来自特种印刷。日本的第二大印刷公司叫凸版印刷公司，它的立体印刷图片，又薄又软，图像还有动感，据说，光这种图片就赚到 100万美元。日本的第三大印刷公司叫共同印刷公司，采用特种印刷方式制作的产品就有20多种。像这些大规模的特种印刷企业在国外有很多，为何国内就不能创出这么一些大的特种印刷企业呢?所谓特种印刷是指采用不同于普通制版、印刷、印后加工方法和材料生产供特殊用途的印刷方式的总称。具体地说，特种印刷与般印刷的主要区别不是以版式为依据，而是从制版、印刷、印后加工方法和材料生产及用途等五个方面进行衡量，凡其中有个方面与般印刷不同的即属于特种印刷范围。特种印刷伴随着商品经济和印刷科学技术的不断发展和进步，表现出强大的生命力和广阔的发展前景。柔性版印刷就是指采用橡胶或树脂等柔性材料制成的凸版，机器上通过网纹传墨辊实现传递油墨进行印刷的工艺方法。柔性版印刷早期因采用苯胺印刷油墨，故又有苯胺印刷之俗称。由于柔性版工艺具有凸印、平印和凹印工艺的共性，对承印物特性的适应范围较广，结构简单，精度高。机器主要由接墨辊、网纹传墨辊、印版滚筒和压印滚筒四个部分组成。柔性版印刷结构排列方式有三滚筒式、层叠式（即对滚式）、排列式和卫星式等。三滚筒式是由多色单组组成，每个单组结构仅三个滚筒，在金属网纹辊上装置刮墨刀调整墨量，由于刮墨刀与金属网纹辊接触，容易损坏网纹辊，这是结构上的种缺陷。层叠式柔性版印刷机是在主机两侧将各个单色机组堆叠起来进行印刷，各单色机组通过主机齿轮链条来传动。该机滚筒纸通过印刷部分时，可以进行正反面印刷，且在反面印刷之前完成油墨的干燥。该机另优点就是当调整或修理单色机组的部件以及洗色时，其它的机组不受影响，可不需停机继续生产，设备利用率高。但该机套印精度比卫星式差点，不宜印刷伸缩性大、材质薄的承印物。排列式柔性版印刷机由多色单组构成，每色组之间的纸张运转是处于平面状态，可以使张力保持比较均衡，故适合印刷薄纸和厚纸产品。卫星式柔性版印刷机的结构是，在主机架上有个压印滚筒，其周围装有各色印版滚筒。这种机器的优点是套印准确，较适于印刷伸缩性大的承印物。珠光印刷就是指使用珠光油墨的特殊印刷技术。由于珠光油墨有着蚌珠天然光泽，使包装印刷品展现出犹如珠光宝气般的缤纷色彩，显得高贵典雅。珠光印刷工艺可采用平版印刷、凸版印刷、凹版印刷或柔性版印刷方式，也可用丝网印刷方式。由于印刷方式不同应根据工艺的特点，合理选用不同颜料粒径范围的珠光油墨，如凸版工艺可选用粒径粗点的珠光颜料的油墨。平印工艺则应选用颗粒细的珠光油墨。丝网工艺则应以网孔比珠光颜料粒径大倍为宜。珠光印刷可将珠光粉直接加入油墨调配，但要即调即用，以防止因沉淀使珠光粉互相粘结，影响使用效果。珠光粉与印刷油墨的调配使用量约为10.20%。用柔性版工艺印刷珠光油墨，应采用30线/cm的网纹辊，以确保珠光颜料充分而又均匀地传递到印刷版面。用凹印工艺印刷珠光油墨。宜采用30～40线/cm的网线，腐蚀深度掌握至35～40rfl，以使油墨颜料获得良好的传递效果。
珠光印刷的承印物以表面光泽性能好、平滑度高，印刷效果最好，如玻璃卡纸、铜版纸、压光白板纸和塑料薄膜等。日常生活中我们可以见到些可以散发的芳香气味的品，诸如名片、贺卡以及包装产品，这种印刷品就是采用香料油墨进行印刷的。这种工艺可采用将香料直接加入油墨中，用凸印、柔性版和胶印机印刷，方法简单，但香味难以持久保存。采用以香料封入胶囊内的香料油墨进行印刷。这种印刷方式因香料是由微胶囊摩擦破裂而徐徐散发出芳香味，能持久保存。使用香料油墨用丝网工艺印刷，因印刷墨量大难以干燥，故应考虑油墨的干燥问题，墨量应掌握适当少些，宜用30%网面的着墨面积，以免因满版而过于浓香。用香料油墨印后的产品应避免重压和折叠。香料油墨有花卉、水果和乳酪等各种香味型，印刷时可根据产品的特点和客户的要求作适当的选择。香料油墨不仅适用于纸品印刷，而且可以用于塑料、布料和木质等材质的印刷。变色印刷所采用的油墨能随温度的变化而变色，这种油墨也称为示温油墨，通常是利用油墨颜色的变化来显示物体或环境的温度。油墨能发生变色在于颜料的变色机理。颜料的变色机理主要有结晶转移型、遇热分解型和晶体结构变化型三种。结晶转移型是因遇热使颜料结晶型转移而改变颜色，冷却后又恢复原来的结晶和颜色，这种属于可逆性变色油墨。遇热分解型的颜料，是因遇热而引起化学分解反应后能释放气体而变色，冷却后也不再恢复原来颜色，这种称为不可逆性高温变色油墨。晶体结构变化型颜料可因受热失去其结晶水而变色，冷却后不立即还原，但遇潮湿水分则会慢慢形成结晶而恢复其原色，这种属于可逆性低温变色油墨。变色油墨的变色机理除与颜料特性有关外，油墨中的填料、连结料及溶剂的品种和性能也直接影响到变色油墨的变色性。变色油墨主要适用于超温告示、人手触摸的体温色块卡、明信片、天气预报印刷品、锅炉高温指示印品、防伪商标和航空器械的体表测温等。变色油墨大多采用丝网印刷，也可用胶印和凹印工艺印刷。所谓发泡印刷是指用微球发泡油墨通过丝网印刷在纸张或绢物上，然后经加热而形成隆起的浮雕状图文或盲文读物的印刷方法。由于发泡印刷的图文能隆起，其所用的是微球发泡油墨，该类油墨是由高分子聚合物单体通过合成制成直径为5m～80m，内部充有低沸点溶剂的中空微小可塑球体，当微球经过加热后，球内的低沸点溶剂受热气化，使微球直径很快增大到原球的5～30倍，于是承印物表面即形成了浮雕状的图文。微球发泡印刷广泛地应用于新的点字印刷技术系统。点字印刷系统与原来的点字制作方法不同，这种方法是使用计算机。用发泡油墨印刷点字，经加热后使点字凸起。因此，不但可以迅速大量印刷，而且可使用纸的两面进行印刷，也可印刷图案。贴花印刷是采用间接转移方式来实现的。先是用平印工艺将图案印在涂胶纸或塑料薄膜上，然后将这种贴花印刷的成品贴在所要装饰的物体表面，利用树胶的水溶性，经用水浸泡使树胶溶解，随即把纸或塑料薄膜撕揭下来，图文即被转移到物体表面。贴花印刷工艺主要过程有：裱纸、制版、印刷、转印和后加工环节。裱纸工序分手工和机械两种裱纸方法，手工裱纸工艺较简单，不需专用设备，但裱的质量难以控制好，故只适用于小批量的生产。机械裱纸采用专用涂布设备进行的，适合于大批量生产。贴花印刷的制版般采用平版制版方式，晒制出的图文是呈正向状的，印到“裱纸”上后图文是反向状的，贴移到装饰物体上后，即变为正向图文结构。贴花印刷之前，要先在贴花纸上印层透明的调墨油。印刷时，透明度强的颜色要先印，遮盖力强的颜色后印，这样转印后就得到与普通印刷色序相同的图文。
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