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把你接走即可解你家之困，当入赘我家主角是个家里蹲废柴。儿子又不顶用，被苦主抓到法院枪毙的经验。你母亲贫病缠身。当年自己遇到个政治上的坎。你母生辰八字乃寅年寅月寅日寅虎。
主角听了这话以后虎躯一震在商场更是杀伐果断。岳父又说这高人是神龙见首不见尾。问岳父为什么看上了当时肥丑臭宅的自己。高人想到当年的救命之恩，退则粉身碎骨，说到当年的勇猛，还有别的孩子后面再说）倒贴给了主角，几个月打短工几个月neet那样生活。而且算命是主动找上门，大师批了个命卦，就被当地村长打发给军队当民夫，自己身上也有案子就逃到了云南边境打零工过活。
主角志得意满之下和岳父聊起了自己发迹的事。近距离观察了你，算命这种封建迷信又时兴了起来。后来被主角父亲代领的突击队顺路救了回来。）料定无人知晓就把实话说出来了，乃下山虎将。背后有个风水大师指点自己。期间主角各种废柴，又是破军之命格，还有了爱情的结晶（其实也不是主角的孩子，还有馈金之宜（送了一张回老家的火车票，是不是瞎了眼。二人把酒言欢。有天有个有权背地里靠白手套赚了很多钱的大官来倒贴。对手还拜倒在主角的王八之气下做了董事经理。主角纳头便拜。高人其实就是一个江湖骗子。然后给主角各种铺路，乃吊睛母老虎，一日遇到主角的父亲。又能让我如有龙助。大师说你父属虎，和一百多斤全国粮票。最多就是吃顿便饭，不要钱物。一晃多年。你家是两虎斗一龙的凶命。高人看左右无人，高人也就被俘，可找到你了。白富美也和主角日久生情，又在僻静之处（某名山巅峰的一个凉亭。又去问大师，运输队被越南人偷袭。主角说这么厉害的高人我怎么也得见见呀，后面有说，进则尊贵无比。人倒霉喝凉水都塞牙。此子乃画龙点睛之相，结果退役当个普通工人，媳妇还百病缠身。我就让公安查到了你。高人过的越来越潇洒。不要财物是吸取了他师傅骗钱太多。当时向大师请教，让他替自己经商。主角家根本没什么二龙一虎狗屁命格。一日遇到那高人。还把精心养了很多年的傲娇白富美独生女（其实不是。看到这我以为这文章从商斗文改风水文了。岳父说自己之所以政商两面走的这么顺。当年师傅死了。选了良辰吉日结婚。又以财助政，云游四方，还在主角三十岁之前让白富美破了主角的膜魔，没有你我还不知道我的命格如此之强，把自己的家业入了主角的集团。适逢对越战争，但在老奸巨猾的岳父各种孤立调教铺路下慢慢有点成就了。可是我大错特错。）于是巧言一番让主角当了高官的东床快婿。恩人呀。所以父亲本来能在军界发展。隐隐有商界帝王的感觉，今朝的落魄，可助你逢凶化吉。就快坐上那九把交椅之一。）然后某天主角终于（靠着岳父各种背后下黑手）把商场上的对手干倒了，还看了你的档案，岳父也一路金钱开道。发现你废柴无比。说在首善之区有个x时x日之子
精炼版一废柴莫名其妙被一大官看上招为女婿 大官说是一算命的说这么好结果那个算命的和他爸认识我在起点翻了翻200w字以上的貌似没接近的
可能不是起点（当然我也不知道多少字）
据说是UC浏览器推送接着求
我有更好的答案
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不过你在网上关键词搜一下吧。好长
！，配角名字等。！！比如主角名字，没看过。。实在是抱歉啊。
都忘了......
额，这个，就真的没办法了╮(╯▽╰)╭
挖槽好精彩 好想看 谁知道叫啥名
楼主还是自力更生吧，吾等无能为力啊~
你可以自己写一篇了
见鬼，我怀疑是不是你想写小说了来玩我们吧
网上一人说的
他忘了我看这各种打脸想看看而已
汗。。。汝为何放弃治疗？？真的大丈夫？？？
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是卧龙生写的 好象叫鬼谷
主人公是卢靖 里面还涉及到一个叫龙虎门的门派
哪有在线看的地址?
　 台湾武侠“四大天王”及“三剑客”之一，在古龙之前被称为“武侠泰斗”。本名牛鹤亭，河南镇庭人，1930年生。幼年从军失学，但自幼喜读武侠小说，颇有才思。他1955年由军中退役，闲来无事，在友人怂恿下开始学写武侠小说。1957年以祖居南阳卧龙岗取笔名《卧龙生》一炮打响。1959年《飞燕惊龙》出世，便奠定了他在台湾的“武侠泰斗”地位。他的作品，早期是取法于旧武侠“北派五大家”而以“通俗趣味”大受欢迎；1965年以后，改走“半传统半新潮”路线，作品却渐不如前。
　　卧龙生对武侠小说发展的贡献，主要有三个方面：第一，他成功地运用了还珠楼主的神禽异兽、灵丹妙药、玄功绝艺、奇门阵法，郑证因的帮会组织、风尘怪杰、独门兵器，王度庐的悲剧侠情，朱贞木的奇诡布局、众女倒追男等等，成功地博采众长而融于一体，开创了既具有传统风味又具有新境界的新时期武侠小说风格，成为一代“武林正宗”。第二，由他倡导以武学秘籍引起武林风波以及正邪大会战的情节结构，成为60年代台湾武侠的普遍模式，影响至为深远。第三，他的“武林九大门派”说法和“争霸江湖”及武林排名的主题，虽然稍晚于金庸的《射雕英雄传》，却使它在武侠小说中普遍推
　 台湾武侠“四大天王”及“三剑客”之一，在古龙之前被称为“武侠泰斗”。本名牛鹤亭，河南镇庭人，1930年生。幼年从军失学，但自幼喜读武侠小说，颇有才思。他1955年由军中退役，闲来无事，在友人怂恿下开始学写武侠小说。1957年以祖居南阳卧龙岗取笔名《卧龙生》一炮打响。1959年《飞燕惊龙》出世，便奠定了他在台湾的“武侠泰斗”地位。他的作品，早期是取法于旧武侠“北派五大家”而以“通俗趣味”大受欢迎；1965年以后，改走“半传统半新潮”路线，作品却渐不如前。
　　卧龙生对武侠小说发展的贡献，主要有三个方面：第一，他成功地运用了还珠楼主的神禽异兽、灵丹妙药、玄功绝艺、奇门阵法，郑证因的帮会组织、风尘怪杰、独门兵器，王度庐的悲剧侠情，朱贞木的奇诡布局、众女倒追男等等，成功地博采众长而融于一体，开创了既具有传统风味又具有新境界的新时期武侠小说风格，成为一代“武林正宗”。第二，由他倡导以武学秘籍引起武林风波以及正邪大会战的情节结构，成为60年代台湾武侠的普遍模式，影响至为深远。第三，他的“武林九大门派”说法和“争霸江湖”及武林排名的主题，虽然稍晚于金庸的《射雕英雄传》，却使它在武侠小说中普遍推行开来。
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1945年以来的意大利电影 作者:(法国)洛朗斯·斯基法诺& 译者:王竹雅
引言 回到未来 1.从歌剧到电影 2.现实主义的两大摇篮：《马科·奥雷利奥》和《电影》 3.民族—大众电影 4.电影审查 5.摄影棚和家庭 第一章 ：战后的风景 1.状况说明 2.托托的世界 2.1 大众电影 2.2 喜剧 2.3 制片人——瓜利诺的弟子们 3.新现实主义电影的神话 3.1 一个词和一些人 3.2 切萨雷·柴伐梯尼 4.三位导演与电影眼的权力 4.1 罗贝尔托·罗西里尼 4.2 鲁奇诺·维斯康蒂 4.3 维多里奥·德·西卡 5.新现实主义电影的出现 第二章 ：回归电影城 1.“灰色”季节 2.美国梦：台伯河上的好莱坞 2.1 美圆 2.2 娱乐片 2.3 创造 3.情节剧的浮浮沉沉 3.1 爱之泪和荣誉罪 3.2 从礼服电影到历史片 4.普尔奇内拉和仆人——回归面具 4.1 演员 4.2 戏剧的真实 4.3 意大利即兴喜剧 5.意大利即兴喜剧和“玫瑰色的新现实主义” 6.现实服务电影：费里尼和安东尼奥尼 6.1 费德里柯·费里尼 6.2 米开朗琪罗·安东尼奥尼 6.3 两种背叛 7.新现实主义的活力 第三章 ：意大利电影的繁荣期 1.意大利的繁荣与它的镜子 2.电影的奇迹 3.电影资源的生与死 3.1 史诗性英雄电影与西部片 3.2 史诗性英雄电影 3.3 意大利式西部片的神话 4.从《大战》到《饕餮之徒》：神奇的喜剧 5.喜剧时代 5.1 喜剧和历史 5.2 喜剧和社会 6.现代性的核心 6.1 维斯康蒂、费里尼 6.2 安东尼奥尼 7.原始现代性：帕索里尼 8.新现实主义的孩子：批评电影 9.叛逆之子：危机中的电影 10.20世纪60年代：黄金时代？ 第四章 ：在黑暗年月里漫游 1.从沉重年代到贝卢斯科尼时代 2.历史的银幕——衰退中的电影？ 2.1 民族复兴 2.2 法西斯主义 3.当下的银幕——权力的舞台，家庭的场景 3.1 权力的隐匿面 3.2 诉讼和监狱 3.3 辛辣的闹剧 3.4 家庭 4.预告的死亡 4.1 关键的一年： 4.2 电视和基因突变 4.3 后电影时期的第一代导演 5.保卫意大利电影 5.1 表演 5.2 电影的返本归源 5.3 喜剧 5.4 小成本电影 5.5 意大利电影的新形势 意大利，一个大家庭：回顾之图 参考书目
1.意大利的繁荣与它的镜子&&&&& 在这个空前的时代，意大利实现了经济上的复苏。一方面。经济复苏为意大利在1957年进入共同市场打开了通途，使它成为世界第七大工业国，而且使意大利人的平均生活水平得到提高；另一方面，这也导致了城乡之间、以工业生产为主的北方和以农业生产为主的南方之间的差距越拉越大。忠实于传统价值观的文明与投射向未来、受新疾病——最具现代性的导演指出了这些疾病的症状——之苦的城市文明之间，一道不可逾越的鸿沟形成了。1956年起，这些导演开始于城市与农村的边界上，在罗马郊区的贫民窟——在那些地方，为最底层的无产者挡风遮雨的是临时搭建的破房子。费里尼的《卡比利亚之夜》，科门奇尼的《面向月亮公园的窗子》(La Finestra sul Luna park)，帕索里尼的《乞丐》和《罗马妈妈》(Mamma Roma)，贝尔托鲁奇的《干瘦的教母》(La Commare secca)都讲述了这些人的苦难生活——拍摄电影。20年后埃托雷·斯科拉仍然使用这些简陋的小屋——居于罗马最高点、有堡垒保护的营地，靠近永恒的城市和圣·皮埃尔教堂(《丑恶、肮脏和凶狠》[Affreux，sales et mechants]，这部影片的片名极具讽刺性地揭示了该片和迪诺·里西拍摄的《虽穷但美》之间的亲缘关系)——作为电影的背景。影片《甜蜜的生活》的结尾以及海中怪兽的出现表现了大部分导演面对他们身边那个高速变化的世界所产生的距离感。罗西在很久以后为意大利“经济奇迹”的象征性人物恩里科·马太伊(Enrico Mattei)拍摄了一部(《马太伊事件》[L'Affaire Mattei，1972]重新打开了有关石油化工业老板在1962年的神秘死亡的卷宗)电影，但他一开始就指责经济发展中出现的问题和无秩序状态(影片《城市上空的魔掌》[1963]反映了那不勒斯的房产投机现象)，他还控诉埃尔多拉多(Eldorado)编织虚无缥缈的梦来哄骗北上(影片《布商》[I Magliari，1959]中的德国)的南方穷人。与“经济奇迹”时期呈现出的一片安乐景象相反，那些见证了1957年到1963年间无产者的处境以及他们对更好的生活环境的寻找的影片都强调了剥削的残酷、人的孤独，以及适应异化文明时遇到的无法克服的困难。《呐喊》(1957)、《布商》(1959)、《罗科和他的兄弟们》(1960)、艾尔曼诺·奥尔米的《未婚夫妻》(Les Fiances，1963)，还有安东尼奥尼执导的《红色沙漠》(Le Desert rouge，1964)都是有关“经济奇迹”的反面材料。因此，维斯康蒂能够从《大地在波动》中重新找到现实主义灵感，拍摄了另一集悲剧：继西西里岛的战败者之后，是被米兰的光芒所吸引的卢卡尼亚的战败者——《罗科和他的兄弟们》。&&&&& 当人们愿意相信官方版的南方、西西里岛和撒丁岛(它们已经被更多的沥青路、工厂、被分摔的土地和可靠的行政自治权改造过)时，我愿意倾听从南方的现实中升起的更加深沉的声音：那是人道主义的声音，是一种文明的声音——这种文明只能享用所谓的“经济奇迹”这一盛宴上的残羹冷炙，因为意大利人的偏见，这&&&& &政治方面，这十年是在缓和的气氛中开始的。冷战的“解冻”(严守戒规的庇护十二世[Pie XⅡ]去世后)，新教皇让二十三世——他关注必要的改革，支持天主教徒和社会党人之间关系的亲近——当选，陶里亚蒂宣扬的意大利共产党对苏共的脱离，社会党在选举中的发展以及他们的改良主义都有利于普遍的自由化，但这却导致了不稳定、妥协和保守主义。1953年到1963年这十年间，意大利一共更换了11任政府。1963年，天民党向社会党敞开大门，一段短暂的令人失望的统治()开始了。1968年的大选揭示了“中左政府”的失败，在那个社会危机和道德危机空前严重的时代，这更加大了左派力量之间的分裂。&&&&& 电影对政治风气(这是意大利式喜剧最青睐的主题之一，它以面具和情节的突变为形式，如D.里西执导的《艰难的生活》[Une vie difficile，1961])毫不宽容，但大多数意大利电影——哪怕是史诗性英雄电影(如《豹》)对现实政治的影射都遮遮掩掩。1964年，德高望重的意共书记陶里亚蒂去世，人们开始寻找新模范和新神话，这种政治意义在意识形态不稳定的年代就显得更加重要。在帕索里尼的重要作品《大鸟和小鸟》(Uccellaci e Uccellini，1966)以前，贝尔托鲁奇执导的《革命前夕》(Prima della rivoluzione,1964)最成功地表现了左派内部政治敏感性的变化以及人们对改革的朦胧的怀旧和憧憬。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&P91-P94
--------------------我写作，是希望被远方的人相爱。楼主管理员给此话题奖励了1分！
这书不错。简练，切中要害。
--------------------保持沉静，付诸行动。
管理员给此回复奖励了
呵呵，这书我有~
--------------------平平淡淡，从从容容，是真！
管理员给此回复奖励了
我想看看呢
--------------------这就是世界结束的方式
并非一声巨响
而是一阵呜咽
--------------------人皆寻梦
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