元曲 关汉卿[南吕·四块玉·别情]
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元曲 关汉卿[南吕·四块玉·别情]
自送别，心难舍，一点相思几时绝，凭栏袖拂杨花雪[二]。溪又斜，山又遮，人去也。[一]南吕：宫调的名称。四块玉：是南吕宫的一个曲牌。[二]凭栏：靠着栏干。柳永《蝶恋花》：&草色烟光残照里，无言谁会凭栏意&。杨花雪：象雪花一样洁白的杨花。苏轼《水龙吟》：&细看来，不是杨花，点点是离人泪。&
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165.题西林壁 　　苏轼 　　横看成岭侧成峰，远近高低各不同。 　　不识庐山真面目，只缘身在此山中。 　　[注释] 　　1.西林：西林寺，在现在江西省的庐山上。这首诗是题在寺里墙壁上的。 　　2.缘：因为。 　　3.此山：指的是庐山。 　　[简析] 　　苏轼由黄州贬赴汝州任团练副使时经过九江，游览庐山。瑰丽的山水触发逸兴壮思，于是写下了若干首庐山记游诗。《题西林壁》是游观庐山后的总结，它描写庐山变化多姿的面貌，并借景说理，指出观察问题应客观全面，如果主观片面，就得不出正确的结论。 　　开头两句横2然ran 　　1.然豫州新败之后，安能抗此难乎？（《赤壁之战》） 　　2.然不自意能先入关破秦……（《鸿门宴》） 　　[例解]用作连词。主要表示转折关系，可译为“可是”“但是”。 　　3.夫环而攻之，必有得天时者矣，然而不胜者，是天时不如地利也。（《得道多助，失道寡助》） 　　[例解] 　　“然”有时和“而”连用，“然”代指上文所说情况，“而”表示转折，等于说“如此（这样），可是……”4.是进亦忧，退亦忧。然则何时而乐耶？（《岳阳楼记》）[例解] 　　“然”还常和“则”结合，“然”是承接上文事实3重点难点梳理 　　理解并翻译文中的句子是综合性考查，也是文言文基础知识的综合运用，是检查考生阅读文言文能力的重要手段。同时，由于这类题有沟通古今的作用，考生在翻译成现代汉语的过程中，既要顾及全篇，又要字斟句酌，因而，它又是检查考生书面表达能力的一种较好方式。 　　理解并翻译文中的句子，考查的固然是全句的翻译，但命题人选择文言文句是独具慧眼的，他们总是选择那些带有重要的语法现象的文言文句来让考生翻译，同时也将其列为高考阅卷的采分点。这些语法现象大致可以分为两大类：第一类是积累性的实词方面的通假字、4春 　　子规啼[二]，不如归。道是春归人未归。几日添憔悴，虚飘飘柳絮飞。一春鱼雁无消息[三]，则见双燕斗衔泥[四]。 　　夏 　　俏冤家，在天涯[五]。偏那里绿杨堪系马[六]。困坐南窗下，数对清风想念他[七]。蛾眉淡了教谁画[八]，瘦岩岩羞带石榴花[九]。 　　秋 　　风飘飘，雨潇潇，便做陈抟睡不着[十]。懊恼伤怀抱，扑簌簌泪点抛[一一]。秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫[一二]，淅零零细雨打芭蕉[一三]。 　 　冬 　　雪纷华，舞梨华[一四]。再不见烟村四五家[一五]，密洒堪图画[一六]。看疏林噪晚鸦[一七5玉阶怨 李白 玉阶生白露， 夜久侵罗袜。 却下水晶帘， 玲珑望秋月。 《玉阶怨》，见郭茂倩《乐府诗集》。属《相和歌·楚调曲》，与《婕妤怨》、《长信怨》等曲，从古代所存歌辞看，都是专写“宫怨”的乐曲。 李白的《玉阶怨》，虽曲名标有“怨”字，诗作中却只是背面敷粉，全不见“怨”字。无言独立阶砌，以致冰凉的露水浸湿罗袜；以见夜色之浓，伫待之久，怨情之深。“罗袜”，见人之仪态、身份，有人有神。夜凉露重，罗袜知寒，不说人而已见人之幽怨如诉。二字似写实，实用曹子建“凌波微步，罗袜生尘”意境。 怨深，夜深，不禁6湘天风雨破寒初。深沉庭院虚。 　　丽谯吹罢小单于。迢迢清夜徂。 　　乡梦断，旅魂孤。峥嵘岁又除。 　　衡阳犹有雁传书。郴阳和雁无。7枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。 [简析] 本篇是元人小令的名作，被称为'秋思之祖'（周德清《中原音韵.小令定格》）。'悲落叶于劲秋',秋天景色本来就易于触发愁思，加以时值黄昏，人在旅途，就因见而感，因感而思，有思而作。作品虽然体制短小，但由于所描绘的景物、表达的情思都颇具普遍意义。因而成为一直传唱的典范作品。马致远历漂泊生涯二十多年，这支小令是他体验、感触的凝聚，历久不衰绝非偶然。 本篇艺术上的一个显著特点是化景为情，情从景出。晚唐温庭筠《商山早行》诗中的'鸡8闹红一舸，记来时、尝与鸳鸯为侣。 　　三十六陂人未到，水佩风裳无数。 　　翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。 　　嫣然摇动，冷香飞上诗句。 　　日暮。青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去。 　　只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。 　　高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。 　　田田多少，几回沙际归路。9悄郊原带郭。行路永，客去车尘漠漠。 　　斜阳映山落。敛馀红、犹恋孤城栏角。 　　凌波步弱。过短亭、何用素约。 　　有流莺劝我，重解绣鞍，缓引春酌。 　　不记归时早暮，上马谁扶，醒眠朱阁。 　　惊飙动幕。 　　扶残醉，绕红药。 　　叹西园、已是花深无地，东风何事又恶。 　　任流光过却。犹喜洞天自乐。10图书四部（四库）　　古代图书分类方法，清代的《四库全书》是这种分类法中影响最大的一种。 它包括经史子集四部。经部，包括１３经在内的儒家学派的经典著作及其注疏等解释经书的作品； 小学著作（即语言文字学著作）。如《诗经》、《论语》、《孟子》、《春秋三传》、《说文解字》等。史部， 除《春秋》及其《春秋三传》等以外的史书，也含地理、官职著作。如《战国策》、《水经注》。子部，除《论语》、 《孟子》等以外的诸子著作及宗教、科技著作。如《韩非子》、《梦溪笔谈》、《本草纲目》。集部， 除《诗经》等以外的诗文词赋
·解释下面文段中的12个“其”字。狐谓狼曰：“羊肉其①鲜乎！君其②有意，叼其③一而啖之，得饱其④口福。”狼曰：“其⑤如猛犬何？”狐谓于犬曰：“羊数詈君，其⑥言不堪入耳，君竟无所怨，其⑦无闻邪，其⑧畏主人邪？及其⑨嬉逐，愿为一雪其⑩耻。君其⑪许之！”犬笑曰：“欲加之罪，其⑫无辞乎？”护羊愈谨，狐与狼愤然离去。 ①________　②________　③________　④___·纪念建党90周年知识竞赛试题
姓名 单位 电话
1、在19世纪末叶， 第一次响亮地喊出了“振兴中华”的口号。
2、毛泽东提出“枪杆子里面出政权”的重要论断是在 上。
3、抗日战争中直接指挥了著名的百团大战的人是 。
4、1942年延安整风的方针是 。
5、在1978年中央工作会议的闭幕会上，邓小平发表了重要讲话，实际上成为十
·李白 　　花间一壶酒，独酌无相亲。 　　举杯邀明月，对影成三人。 　　月既不解饮，影徒随我身。 　　暂伴月将影，行乐须及春。 　　我歌月徘徊，我舞影零乱。 　　醒时同交欢，醉后各分散。 　　永结无情游，相期邈云汉。 相关阅读：
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四块玉?别情
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关汉卿元曲
[南吕]四块玉·别情
自送别，心难舍，一点相思几时绝？
凭阑袖拂杨花雪。
溪又斜，山又遮，人去也。
提示：不明白的汉字去搜索下。&&
【注释赏析】
如果您认为还有待完善，需要补充新内容或修改错误内容，请
【南吕】《四块玉&别情》一曲，是描写离情别绪的作品。
&&&& &自送别，心难舍，一点相思几时绝。&曲从别后说起，一开端就点明了所描写的时间、内容：送别情人之后难以割舍的心境。起首口气看似较平和，比起宋欧阳修的&寸寸柔肠，盈盈粉泪&，和关汉卿自己的&咫尺的天南地北，刹时间月缺花飞&，情感的表达上似乎没那么浓郁。但别后之情和别时之情是不一样的，别后之情看似淡，看似只有&一点&，却是无休无止，缠绵悱恻。&一点相思几时绝&，是这首小令的重心。关汉卿在这里以&一点&与&几时&对举，表明一种相思，却能惹起长久的万种离愁，留下了永久难以消失的伤痛。这位女子爱她的情人爱得深挚、爱得真切，爱得缠绵，由这几句话得以充分的体现。
&&& &凭栏袖拂杨花雪，溪又斜，山又遮，人去也。&这四句寄情于景，描绘了一幅令人心痛欲碎的情境。倚着栏杆伫立凝望着情人远去，因伫立凝望已久，如雪的杨花纷纷飘落在身上，也全然不觉。情人走远了，还在凭栏远眺，频频招手，在招手拂袖间杨花才被拂开去。这一句把送别写得非常逼真。&袖拂杨花&，看似一个随便的动作，细细咀嚼，它却包含着思妇的无限愁肠，有苏轼《水龙吟》&细看来不是杨花点点，是离人泪&之意。然而，杨花虽被拂去了，但&溪又斜，山又遮&。情人沿溪而行，渐去渐远，想再看一看情人，但是小溪曲曲折折，高山重叠阻遮，挡住了女子的视线，终于看不到情人远去的身影。那种离别的沉痛之情，全凝聚在&人去也&这一声撕心裂肺的长叹之中。至此，一位多情而又憔悴的女子，似乎就站在我们的面前，令人不禁联想起王实甫《西厢记&长亭送别》的名句：&听得道一声&去也&，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌：此恨谁知？&
&&& （3）精华鉴赏
&&& ① 这支小令可分为两个层次，两层的写法完全不同。前三句为第一层，写离别相思之情，用直抒胸臆的方法。第二层，是以景托情，而景中含情，言尽而意不尽。境界浑厚，耐人寻味。这是诗词中常用的艺术手法，艺术效果也最好。
&&& ② 宋代欧阳修《踏莎行》也是写男女离别的场面，其下片写道：&寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜近处是春山，行人更在春山外。&关汉卿这首散曲所写的意境与此相近，但这里对女子的情感写得更加炽烈，尤其是&凭栏拂袖杨花雪&一句，女主人公完全沉浸在离别之情当中，而忘却了周边的一切，把她的专注、多情刻画得非常生动、感人。
③ 语言浅近如话，也是该曲的一大特点。散曲具有&街市小令&的特征，语言通俗浅白。关汉卿对于散曲，不是将它文雅化，而是保持了它的本色，这支散曲是一个例子。这支小令语言自然朴实，但又婉曲柔媚，充满诗情画意，读来韵味悠长。
（4）参考译文
自从送别情人之后，
心中实在难以割舍，
一缕相思情意不知几时才能断绝。
凭栏远望用衣袖轻拂杨花似飞雪，
溪水弯曲倾斜，
青山又把视线遮，
情人真的离我远去了。
&&鉴赏、评论：
&&&211.140.118.115&&&&
12:59:56&&&& 31 楼
溪又斜，山又遮，人去也。:)
&&&116.204.108.249&&&&
19:22:02&&&& 30 楼
&&&60.19.81.50&&&&
17:48:31&&&& 29 楼
恶心，太烂了
&&&61.170.145.241&&&&
7:43:45&&&& 28 楼
第一次看到那么烂的东西 rubbish
&&&61.170.145.241&&&&
7:43:04&&&& 27 楼
&&&61.170.145.241&&&&
7:18:54&&&& 26 楼
&&&61.170.145.241&&&&
7:18:48&&&& 25 楼
&&&61.170.145.241&&&&
7:18:43&&&& 24 楼
&&&58.33.139.87&&&&
17:36:25&&&& 23 楼
&&&58.33.139.87&&&&
17:35:26&&&& 22 楼
&&&116.225.201.164&&&&
19:25:27&&&& 21 楼
&&&116.225.201.164&&&&
19:25:09&&&& 20 楼
&&&125.118.239.253&&&&
18:52:24&&&& 19 楼
&&&121.76.8.12&&&&
19:55:30&&&& 18 楼
&&&118.213.50.120&&&&
20:07:28&&&& 17 楼
&&&124.93.177.88&&&&
20:56:38&&&& 16 楼
&&&58.33.224.48&&&&
19:05:01&&&& 15 楼
不错地网站
&&&123.116.157.69&&&&
10:23:04&&&& 14 楼
&&&58.33.153.101&&&&
17:12:25&&&& 13 楼
&&&218.63.8.211&&&&
15:59:01&&&& 12 楼
&&&116.233.199.193&&&&
17:21:07&&&& 11 楼
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17:18:16&&&& 10 楼
&&&58.38.223.194&&&&
21:59:19&&&& 9 楼
&&&222.65.26.182&&&&
1:20:45&&&& 8 楼
（3）精华鉴赏
① 这支小令可分为两个层次，两层的写法完全不同。前三句为第一层，写离别相思之情，用直抒胸臆的方法。第二层，是以景托情，而景中含情，言尽而意不尽。境界浑厚，耐人寻味。这是诗词中常用的艺术手法，艺术效果也最好。
② 宋代欧阳修《踏莎行》也是写男女离别的场面，其下片写道：“寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜近处是春山，行人更在春山外。”关汉卿这首散曲所写的意境与此相近，但这里对女子的情感写得更加炽烈，尤其是“凭栏拂袖杨花雪”一句，女主人公完全沉浸在离别之情当中，而忘却了周边的一切，把她的专注、多情刻画得非常生动、感人。③ 语言浅近如话，也是该曲的一大特点。散曲具有“街市小令”的特征，语言通俗浅白。关汉卿对于散曲，不是将它文雅化，而是保持了它的本色，这支散曲是一个例子。这支小令语言自然朴实，但又婉曲柔媚，充满诗情画意，读来韵味悠长。（4）参考译文自从送别情人之后，心中实在难以割舍，一缕相思情意不知几时才能断绝。凭栏远望用衣袖轻拂杨花似飞雪，溪水弯曲倾斜，青山又把视线遮，情人真的离我远去了。
&&&222.65.26.182&&&&
1:20:40&&&& 7 楼
【南吕】《四块玉·别情》一曲，是描写离情别绪的作品。
“自送别，心难舍，一点相思几时绝。”曲从别后说起，一开端就点明了所描写的时间、内容：送别情人之后难以割舍的心境。起首口气看似较平和，比起宋欧阳修的“寸寸柔肠，盈盈粉泪”，和关汉卿自己的“咫尺的天南地北，刹时间月缺花飞”，情感的表达上似乎没那么浓郁。但别后之情和别时之情是不一样的，别后之情看似淡，看似只有“一点”，却是无休无止，缠绵悱恻。“一点相思几时绝”，是这首小令的重心。关汉卿在这里以“一点”与“几时”对举，表明一种相思，却能惹起长久的万种离愁，留下了永久难以消失的伤痛。这位女子爱她的情人爱得深挚、爱得真切，爱得缠绵，由这几句话得以充分的体现。
“凭栏袖拂杨花雪，溪又斜，山又遮，人去也。”这四句寄情于景，描绘了一幅令人心痛欲碎的情境。倚着栏杆伫立凝望着情人远去，因伫立凝望已久，如雪的杨花纷纷飘落在身上，也全然不觉。情人走远了，还在凭栏远眺，频频招手，在招手拂袖间杨花才被拂开去。这一句把送别写得非常逼真。“袖拂杨花”，看似一个随便的动作，细细咀嚼，它却包含着思妇的无限愁肠，有苏轼《水龙吟》“细看来不是杨花点点，是离人泪”之意。然而，杨花虽被拂去了，但“溪又斜，山又遮”。情人沿溪而行，渐去渐远，想再看一看情人，但是小溪曲曲折折，高山重叠阻遮，挡住了女子的视线，终于看不到情人远去的身影。那种离别的沉痛之情，全凝聚在“人去也”这一声撕心裂肺的长叹之中。至此，一位多情而又憔悴的女子，似乎就站在我们的面前，令人不禁联想起王实甫《西厢记·长亭送别》的名句：“听得道一声‘去也’，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌：此恨谁知？”
&&&116.215.244.163&&&&
19:08:39&&&& 6 楼
&&&222.71.62.192&&&&
20:08:26&&&& 5 楼
第一次看到那么烂的东西
&&&222.71.62.192&&&&
20:07:54&&&& 4 楼
第一次看到那么烂的东西
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20:05:23&&&& 3 楼
第一次看到那么烂的东西
&&&222.71.62.192&&&&
20:03:55&&&& 2 楼
&&&222.85.2.98&&&&
10:28:11&&&& 1 楼
对此曲的赏析
正在提交，请稍后。。。推荐这篇日记的豆列
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