黑道小说 带异能 书中出现了蚩尤_百度知道
黑道小说 带异能 书中出现了蚩尤
黑道小说 带异能
主角解救了蚩尤的头
然后蚩尤付身在主角身上
答应主角在解救完他的四肢就走
在其间蚩尤会赐给主角能量
得到上古魔神的传承，在众多手下的追随下，且看他如何建立自己的帝国，如何让他们望而生畏,如何横扫满天神佛，强大的金融集团，如何让他们俯首成臣，如何找寻自己的的身世，如何虐待垃圾神，如何潇洒人生是《龙腾宇内》九星连珠，一个身世凄苦的少年，拥有了超人的力量
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出门在外也不愁假如每个朝代的历史都是作家创作出来的小说，那么单从文学性上看，哪一部小说的写作水平、文学价值最高？
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一直到现在，评论家们对于“中华”这位作者保持着奇妙的热情。它是文学界的一位老前辈、一位传奇、一枚奇葩（褒义），甚至可以说是一个——漫长的谜。它的作品汗牛充栋，著作等身，荣获无数大奖。更惊人的是，它的创作时间跨度很长。和他同时出道的老作者们早已纷纷隐退，只有它仍保持着旺盛的创作欲望，到现在仍旧笔耕不辍。这在世界文学史上，可以说是一个奇迹。探讨“中华”的文学成就是一件充满风险的事情。它的作品太多了，每一部都展现出了足够显著的复杂性，与此同时，作品之间还保持着惊人的同调率。作者时而忠厚，时而狡黠，挥动笔墨为书评家和读者们构建了一个复杂的花园迷宫，任何一句不经过深思熟虑的评价，都有可能失之偏颇和武断，进而迷失其间。我们只能以他的作品年表作为一根救命索，紧紧握住，从头回顾一下“中华”的写作生涯，解析其不同时期作品的创作理念，希望能籍此稍微能接近一点所谓的元写作边界。就和所有的文学新丁一样，“中华”一开始并没有使用这个笔名。它很早就流露出了对文学的兴趣，并尝试着进行创作。一旦来了兴致，就立刻挥笔写下来，很快就积累了大量的散碎片段，可惜大部分都没有保存下来，只有几个短篇流传至今：《山顶洞》、《元谋》、《蓝田》、《红山》、《仰韶》、《河姆渡》、《大地湾》等等。我们可以看到，这些作品文笔稚嫩，结构散碎，主题和立意都很模糊，只能说是一些涂鸦练笔，很难称得上是作品。不过在这些早期创作中，我们已能感受到作者在写作方面的天分。更重要的是，从这些作品的字里行间，我们能感受到一种粗粝、蓬勃的生命力在强有力地跳动着，迫不及待想要宣泄出来——这对于作家来说，是最重要的天赋。作者通过这些看似没有目的的创作，在探索着一些基本的文学技法。比如在《仰韶》里，作者用大量篇幅练习了彩陶的静物描写；在《河姆渡》中，已能窥见后世种田文的雏形。《红山》中反复出现一头弯曲的猪龙意像，这被评论界视为“中华”作品的一个标示性符号，它在后续的几乎全部作品里都有登场。随着短篇的积累，“中华”在不断进步。在一个特定的时刻，它终于推出了自己真正意义上的处女作——《三皇五帝》。作者大胆地采用了共时式结构，在同一枚硬币的两面同时起笔，两种截然不同的表现手法同时作用于同一个故事，在故事演进时共时震荡。硬币的一面，作者用的笔法是翱翔于九天之上的魔幻奇想，神祇的诞生与堕落，天地之间的异动与轰鸣，从伏羲到女娲，从燧人氏、有巢氏、神农氏到炎帝、黄帝、蚩尤，从唐尧到虞舜，每一位角色都带有强烈的神性；在硬币的另外一面，却是如青铜般沉重的现实主义素描。英雄们被拽回地面，以人类的身份面对艰局，氏族之间的残酷攻伐，没有超现实元素，只有血淋淋的抗争与融合。当我们站在现实主义一侧，会认为诸神只是英雄们疲惫时的梦中幻象；当我们站在奇想一侧，会发现英雄们只是神祇在地面的投影。这是前所未有的创作手法。亦飞亦重、虚实交映，让整个世界看起来充满了矛盾，令人眼花缭乱。这不是普通的双线式叙事，因为读者没办法把神话与现实彼此剥离，因为它们早已交熔一体，难以分开。他们唯一能做的，就是放弃思考，跟着作者去经历、去感受这眼花缭乱的双面一体世界，看着它隆隆地从洪荒进化成上古。当时的文学界被这种手法所彻底震惊，评论家们不吝惜自己的掌声，一颗新星冉冉地升起。那个时候，大概没有人预料到，这是“中华”第一部也是最后一部奇幻小说。事实上，相比起同时代的其他作者，“中华”对于奇幻题材确实不那么热衷。它的世界观设定琐碎而散乱，由一个一个点组成，有时候还彼此矛盾，没有像它的一些同行——比如“希腊”、“印度”和“埃及”——构建起一个完整的世界。当然，在接下来的一系列作品里，“中华” 也并非一味回避奇幻元素，但始终只是花边点缀般的存在，从不作为真正的创作内核。这份执著，成为它一直拒绝撰写宗教题材的心理渊源。在评论界如潮的掌声中，“中华” 很快就推出了续作。这是一个叫做《三代》的三部曲：《夏》、《殷》、《周》。在这三部作品里，作者回归了传统叙事。诸神仍在，但已淡去幕后，更多的篇幅是在探讨人与鬼——或者说人与祖先之间的关系。有趣的是，这个三部曲的版本一直存在巨大争议。第一部《夏》从来没有出现在任何书店、图书馆或私人收藏家的仓库里——事实上，从来没有人真正读过《夏》，关于这本书的描述，都是来自于作者在后续作品里对其的引用，并且语焉不详。因此有人认为，“中华”并没有写过《夏》，作者只是在其他作品里虚构的一部作品，一个巧妙的嵌套手法；也有人认为，《夏》实际上是《殷》的前传，两者应该视为同一本书。还曾经有研究者发掘出一份叫二里头的手稿，认为这是《夏》的最初面貌。让我们暂且把版本学搁在一旁，回到文学本身上来。这三部曲的风格十分接近，可细细品味起来，却又略有不同。《夏》——至少就目前看到的篇幅来说——的文风和《三皇五帝》非常相似。可以想象，作者在完成《三皇五帝》后，未将自己的心理状态清零，就立刻投入了《夏》的创作，以致于书中仍残留着上一部作品中的粗粝味道。比如第一任男主角大禹，在小说开头仍是人神同体。不过作者很快意识到问题，于是它安排了一个颇具巧思的桥段。在《三皇五帝》的结尾，”禅让“作为一个重要的主题而存在。作者在《夏》里让大禹对其进行了否定，暗示与上部作品的决裂，从而回归到现实主义的路线。果然，在接下来的篇章里，读者再也看不到飞扬如前的故事，后羿、太康、少康、寒浞、虞思、杼、孔甲、履癸等角色都已是完全的人类。作者从天空落回到了大地。其实《夏》仍未摆脱早期作品的粗糙。直到《殷》的出版，作者笔法才日臻成熟，文风精心雕琢，繁密深邃，并把《夏》里出现的各种设定做了进一步的完善。《殷》的故事脉络和《夏》很相似，比如两部书的最后一个男主角——桀和纣——性格如出一辙，这也是有学者主张两者本是一本书的原因。当作者开始重复自己时，它的才华就变得岌岌可危。《商》的出版让读者对”中华”有着同样的担心。好在这样的事情并未发生，作者在第三部《周》里主动求变，不仅拓宽了《夏》、《商》的视野，笔下的世界变得更加宏大，而且不断地投入新概念：封建、井田、礼乐、国野……让读者目不暇接，大呼过瘾。有评论家半开玩笑地说，作者一定是处女座，因为《周》里体现出的是十足的秩序，严整精细，井然有序，这让之前的所有作品都显得粗率简陋，并为后续作品建立了某种准则。另外要特别指出的是，三代系列作品有一个共同的特点，就是对田园风格的推崇。耕作与采集，播种与丰收，从《三代》开始，这些要素构成了“中华”几乎每一部小说的永恒主题。也因为如此，”中华“在文坛上被称为种田文的代表人物。从《周》开始，作者忽然意识到，宏大叙事与细节描摹可以并行不悖。因此《周》除了继承前两作的史诗风格之外，增添了许多细节，使之看起来更接近流行文学。开头几章，从凤鸣岐山到武王伐纣，从三监之乱到成康之治，情节跌宕起伏，人物栩栩如生。这个改变在商业上取得了极大的成功。读者热情地要求作者继续写下去——是的，《周》成为“中华”第一次挑战连载的商业化作品。“中华”信心十足地连载了一段时间后，疲态尽显，故事越写越乏味。它为了尽早摆脱这个噩梦，突然在故事里插入一段烽火戏诸侯，然后宣布外出取材，连载中断。从文创角度来看，这个故事完全摆脱了桀、纣等结局的雷同化，呈现出一种荒诞的狂欢叙事，张力十足，不失为一次实验文体的探索。但从商业角度来看，这个结局却激起了轩然大波。读者的抗议信潮水般涌入出版社，拒绝相信这是一个正常的结局。作者迫于压力，只好再次重开连载。要知道，写作必须是自由的，当心灵出现抵触时，才华和灵感就会拒绝配合。这次重开连载虽然仍以《周》为名义，但已经完全丧失了前期的灵动，笔调陈腐，情节冗长平淡，字里行间可以感觉到作者百般的不情愿。评论界忍无可忍地把这部作品分成了《西周》和《东周》两个部分，并对后者嗤之以鼻。即使是作者本人，也难以忍受这样的创作状态。它在连载《周》——准确地说是《东周》——的同时，偷偷地开了个新坑。这是一部上下集的小说，最初打的旗号是《周》的同人，后来才独立出版并命名为《春秋》和《战国》。《春秋》、《战国》的文学范式前所未见。以《春秋》为例，作者第一次使用了POV多视角模式，故事从无数个点同时生发，百余个视角彼此独立成章，但又彼此相连，汇聚成一段又一段传奇故事，就像是星罗棋布的河流，汪洋恣肆，奔腾流通。文学研究者一直在争论，这到底算是一本短篇集，还是同一个大架构下的不同章节。作者犹嫌这样的架构不够丰满，还在里面添加了大量的哲学、艺术以及政治讨论，信息量巨大密集。尽管这两本书在创作时仍受到《周》的桎梏——毕竟它的名义上是其同人——但和死气沉沉的《周》对比，这两部呈现出的活泼与开放，简直是返老还童。大概是作者被连载压抑的太苦恼了，它的创作热情完全倾泻到了新坑里去。在这一时期，我们可以看到文学史上的奇观：一方面，才华尽失的“中华”仍旧在连载着越来越乏味的《周》；另一方面，才华横溢的“中华” 突破了自我，写出了精彩纷呈的《春秋》、《战国》，技巧或未大成，但那种写作青春期的原始冲动喷薄而出。如果我们把视角放在“中华”的整个创作过程的话，会发现《春秋》、《战国》在其中占据极其重要的地位。作者在这段时间的灵感处于井喷状态，自己根本无法抑制。种种奇思妙想，种种理念思辨，形成了一个巨大的灵感池。它在此后的许多作品，都是从这两本书里汲取创意，影响深远。当然，在《春秋》和《战国》之间，也有着微妙的差异。《春秋》的笔法幽微散漫，作者思维的跳跃性很强，在几十条情节线上来回跳跃，这往往会让初次接触的读者不知所措。用一位评论家来说，这是一本野蛮生长的天才之作。而到了《战国》付梓之时，作者技巧圆熟，POV视角去芜存菁，重新分成了七个，叙事更加有条理性，笔调也越发沉稳。作者在撰写《春秋》时涌现出来的奇思妙想，在《战国》终于寻找到了寄托的实体，整理归类，并彼此剧烈碰撞。一个略带讽刺的事实是：《东周》、《春秋》的动笔时间差不多，等到《战国》的POV视角终于缩减到了一个，准备完结时，《东周》终于也结束了它漫长的连载——可这时候已经没有多少读者还记得这本书了。同时开两个坑，这对任何作家来说都是个沉重的负担。因此在写完《战国》和《东周》之后，作者并没有马上开始新的长篇巨著，先写了一个笔调冷峻严酷的短篇《秦》。《秦》在文学界的争议，比《夏》、《东周》还要多。有人觉得它是一部离经叛道的黑色幽默；有人认为它是一部充斥着血腥和恐怖的禁书；也有人觉得这才是作者最好的发挥。无论争议为何，大家有一个统一的共识：作者动笔时的精神状态有些彷徨。它已经厌倦了前期的创作风格，接下来该写什么却还没头绪。坦率来说，《秦》根本不能算是一部完整的小说，它只写了一个开头就匆匆烂尾，可能作者还没从疲惫中恢复过来。《秦》最大的价值不在于情节，而在于作者在开头创作了一份和《周》迥异的世界观设定。很快我们就会看到，作者在后续的几大名作里，都能看到这个的影子。所以一个比较接近真相的观点是：作者在动笔前已经有了一个宏大构想，本来想用在《秦》里。可是它太疲惫了，刚刚动笔，便不得不迅速完结这部短篇，以致于这个构想根本来不及发挥出效果。它觉得这样未免太可惜了，就单独把大纲抽出来，用在下一部作品里。因此，我们可以得出一个结论：《秦》是一部不成功的小说，但却是一个出色的故事大纲和世界观设定。最大的受益者，正是作者的下一部作品《汉》。《汉》是一部充满了阳刚之气的武侠巨著。它以《秦》为蓝本，又从《春秋》、《战国》中汲取了创作理念，甚至还有几丝继承自《周》的风格——但不多——可以说是集前期之大成的成熟之作。笔调内敛朴实，但字里行间都充斥着武勇和刚强。难得的是，作者还第一次在作品里引入异域风情，让整部作品看上去更加丰富多彩。与此同时，儒家的主题开始被反复提及，并成为一条重要的精神线索，贯穿整个创作生涯。关于《汉》的创作，还有一段逸事。当作者写到一半的时候，临时有事，无法执笔，便请了一位朋友做短暂的代笔。可当作者回来时，却发现《汉》的故事濒临完结。当时作者在文中塑造了一位近乎完美的角色，代笔者十分厌恶，笔锋一转，把那位角色写成了一个伪装圣人的篡位者，并摧毁了几乎整个故事基础。作者回来时，发现事实已经无法挽回，不得不改变大纲，花了很大力气把故事拉回到正常的轨道。《汉》赢得了广泛赞誉，它的开创性和圆熟技巧都广为人称道，文中蕴含的艺术感染力更是感动了无数人。一直到现在。当“中华”出席社交场合时，还会被人介绍说“这是《汉》的作者”。巨大的荣誉，让作者变得有些飘飘然。它变了，不再勤奋刻苦，也不再乐于思辨，开始喜欢贪图享受，耽于声色，甚至有传言它甚至开始吸毒。从这一时期的几个中篇《魏》、《西晋》、《东晋》，明显能感觉到作者的精神状态向着颓废的深渊滑落。在相当长的一段时期，它再也写不出长篇巨著，全是中短篇甚至超短篇，不是颓废迷幻之作，就是狠戾血腥的自然主义，文字崩坏，情节满是自我毁灭的气息，数本书被禁，揭示出作者已经濒临崩溃。————————先写这些吧，后面的大家可以脑补————
夏：上古传说辑录，已失传，该书是否真正存在存疑。商：零散的古希腊悲剧集，不知名的狄俄倪索斯派作者晚年绝笔，酒神精神在东方的绝唱。西周：以世界观严谨著称的奇幻小说，作者擅长于构筑世界而非塑造人物，具有鲜明的工程师风格，这一点酷似刘慈欣。春秋：古典浪漫主义巨著，作者想象力丰富但对情节控制力有限，导致支线过多而中心不明显。后诸多章节在传播中散佚，余下章节以短篇小说集与人物小传的形式被辑录出版，颇受好评，周边众多。战国：秉承批判现实主义的经典长篇小说，人物众多，情节宏大，被认为是超越《战争与和平》的史诗型巨著。秦：荒诞主义小说，粗粝的反乌托邦杰作，有王小波《黑铁时代》之风，文笔简约残酷，动人心扉。西楚：一部革命浪漫主义电视剧的剧本，有鲜明的江奇涛风格，人物设置是典型的流氓胜利者——悲剧英雄二元搭配，配角刻画也都栩栩如生，由于众所周知的原因，剧本中建国后的内容未投拍。西汉：全面反映新中国建设成就的主旋律献礼长篇纪实小说，茅盾文学奖得主作品，全面反映了保家卫国、粉碎党内野心家，对外交流对内建设等史实，出版时有删节。由于篇幅实在太长，和大多数《李自成》之类的茅奖长篇作品一样略有烂尾，后几卷功力有所下降。新朝：网络连载YY穿越小说，前半部和后半部由两个不同的作者写就，两人是高中同班同学，前者擅长YY世界构筑，后者擅长写军文。前一人YY出的主角在二人交换执笔权时突兀地挂掉。两人的写作技巧有限，两个主角基本都一直处于开外挂状态。后因读者反响不佳而停更。东汉：冗长乏味的现实主义小说，人物和情节均严重假大空，更近似于宣传而非文学，类似浩然的《艳阳天》。三国：长篇章回体历史演义小说，作者罗贯中。。。。。西晋：文风冷暗的现实主义小说，有王尔德某些作品里世纪末颓废主义的风格，成就不高。十六国：奇葩的哥特主义现实小说，阴森血腥，作者的杀人决心胜于田中芳树，由于部分描写过于限制级而一度被列为禁书。东晋：上世纪三十年代民国不知名文人执笔的鸳鸯蝴蝶派小说，宣扬颓废主义及才子佳人思想，对现实描写幼稚。偶有佳笔，但整体格调不高，曾在《申报》连载，后停更。宋齐梁陈：感伤主义长篇小说，格调上远追歌德，近追郁达夫，文笔优美但情节压抑，光彩夺目的主要人物纷纷在年轻时死去，令人想起《挪威的森林》。主角引人怜爱却性格懦弱，先后经历多次失败的恋爱，结果均为始乱终弃，后在孤独中死去，情节类似《被遗弃的松子的一生》。北朝（从北魏至北周）：某现代外国作家执笔的架空历史小说，讲述了穿越者在架空世界中历经艰辛发展数百年，最后领悟只有和历史大潮结合才能青史留名的故事。全书视野宏大，历史观健康向上又富有哲理，是架空历史小说中的精品，目前无中文版，故内地读者较少。隋朝：某古典章回体小说作家早期的练笔之作，情节攀仿痕迹明显，未完结。初唐及盛唐：完成度极高的古典浪漫主义长篇小说，完爆《巴黎圣母院》的浪漫主义巅峰之作。中唐及晚唐：具备一定影响力的批判现实主义小说，文笔严谨，讽刺泼辣而又略带感伤情结，有狄更斯之风。武周：短篇政治讽刺小说，作者受马克吐温影响颇深。五代十国：长篇意识流小说，文学成就一般，以情节混乱著称。篇幅超过《追忆似水年华》，因此很少有人读完全书，不过其中一些精彩的情节还是颇令人津津乐道的。北宋：批判现实主义集大成的巨著，中国版《人间喜剧》，是一部社会风俗的百科全书，描写细腻，人物众多且涵盖社会各个阶层，被认为是最后的古典主义经典作品。南宋：著名的爵士时代长篇小说，和爵士时代文学一样，展现了两次危机间隙人们的享乐心态，临安梦碎之日，给读者心灵的冲击力更胜于《了不起的盖茨比》中迷惘下“美国梦”的破灭。辽西夏金：魔幻现实主义长篇小说，全面展现了在架空的草原上几个帝国的诞生、发展与毁灭。想像奇诡，气势宏大，引人入胜，是魔幻现实主义小说中的精品。元朝：东方主义幻想小说，表现了西方对东方的浪漫主义想像，情节背景为想像中无远弗届的东方帝国与瑰丽的城市中的传说，颇得卡尔维诺真传。明朝：长篇存在主义小说，以一个全面异化的架空世界为背景，揭示了世界的荒诞性与人的不幸和毁灭，主要情节是《局外人》式庄重而无意义的扯皮与重复。偶有于谦、海瑞等西西弗斯式的人物出现，但不久即在作者旨意下领了便当。晚明：黑色幽默风格的短篇小说，秉承反英雄主义思想，有《二十二条军规》之风，引人捧腹。南明：“垮掉的一代”压卷之作，表现了战后纵情声色的末世情结，也刻画了一群表面放浪形骸，内心深处却热爱生命与世界，向往自由，对抗政治高压的人物形象。“如果他们似乎逾越了道德和法律的界限,他们的出发点也仅仅是希望在另一端找到信仰。”清前期：秉承反乌托邦主义的蒸汽朋克小说，思想内核类似于《美丽新世界》。故事的背景是一个貌似强大稳定，物质文明昌盛，实则隐含危机，且压制个人自由的社会，含有很强的政治讽刺意味。晚清以下从略。
转一个转一个
（脑洞预警）这个问题特别有意思，我要邀请
以及天才一般的 来回答。只是抱歉一下我不小心点了“忽略邀请”，忘了是哪位邀请我的了。那就谢某某邀吧。这个问题特别有意思，题目是：假如每个朝代的历史都是作家创作出来的小说，那么单从文学性上看，哪一部小说的写作水平、文学价值最高？序言我想，我们得先看看有哪些书入选了？上古的话，那就尚书和竹书纪年两位作者写的截然相反的同名题材《最初的旅程》一同入选吧，至于都选入的原因，我会在后头提到。这往后，是一个叫做史记的作者写的《碎片化的东周》，再往后是《辉煌的两汉》（附秦篇）、《离奇的三国》、《晋的瞬间》、《五胡》、《隋唐的美丽》、《五代传》、《宋之文》、《胡元》，以及《日月天朝》、《清——最后的旅程》和尚未写完的《新的世界》。然后我们得先定义一下文学性。百科上是这么说的：在既不虚构又不夸张的前提下，对大量材料进行巧妙的概括和提炼，运用形象的语言、精巧的结构， 也可以适当运用曲折的情节， 并采用各种文学艺术手法反映社会上的人物和事件。我想，“既不虚构又不夸张”，历史一定做得到。而按照这里说，那么“文学性”可以转化为“荡气回肠”的故事。所以，原问题被我们转化成了：在入选的这十四本书中，哪一本的故事最荡气回肠，哪一本对后世的影响最大？好的，带着这个问题，我们来看看这十四本书。一、《最初的旅程》作为两位作者相约写一段叫做“九州”的传奇佳话，已经广为人知了，尚书和竹书纪年正是“九州”系列的开端，只是当他们将事先设定好的人物比如三皇五帝尧舜禹等人用故事塞进他们命名是《最初的旅程》后，却发现在他们的笔下，写就的是截然相反的故事，正因如此，他二人大吵一架从此分道扬镳，留下“九州”的开头便不写了。而事实上，这两部作品对后世的影响同等重要。尚书的《最初的旅程》描述了一个美好的世界，这是他心中对笔下世界的向往，他给那群叫做华夏的人以脊梁和最初的精神，虽然他还没有想好应当怎么继续塑造就搁笔了。而再看竹书纪年版的《最初的旅程》，有着同样的故事大纲，我们可以猜测他二人在写这些故事之前，是列过大纲然后自己加入情节的，可是故事发展的诱因却截然相反，尚书说是禅让那般的美好，在竹书纪年的笔下成了“昔尧德衰，为舜所囚也”。当然我们不去评价哪个人写得更好，因为文辞是一样的，我们只看这两部书对后来的十二部的影响，其实如果我们纵观全部十四部，你会发现，这里头的人物，也就是后来的那些作者创造故事的立足点，都是以这两部书的主旨并线进行的：一是铮铮傲骨、向往美好；二是为了权力、不择手段。虽然这两部书的故事情节很一般，作者自己有时也写了前面忘了后面，使得后面的作者完全不知道到底发生了什么，却立下了“九州”系列最原始的两条主线。二、《碎片化的东周》尚书和竹书纪年分道扬镳之后，一位叫做史记的朋友接手了过来，他也秉承着尚书和竹书纪年的两条线开始阐述往后的故事，但是这是写作历史上第一次出现如此混乱的局面，向往美好和权力欲望并存，最终导致了史记不得不在笔下将九州四分五裂，群雄大战，同时划分出许许多多的不同想法来，所以史记笔下的这部书的影响力在于，开启群雄混战模式，足够荡气回肠，并起了两线并进的头，同时写出各种各样萌发中的思想，进一步完善尚书的想法。三、《辉煌的两汉》（附秦篇）史记写到秦统一时便搁笔了，他认为足够了，但是前面的三位作者构造的“九州”已经在社会上引起了极大的反响，大家纷纷摩拳擦掌，但是自认要越写越好着实困难有加，于是大家都选择了匿名写作，很多人开始写秦往后的情况，有人写了一部《桃花源》，却因为太过理想化而写不下去了，最终大家默认了由一个人来写，写完之后宣布不写了，再由另一人继续。《辉煌的两汉》便是从这里开始的，为了表示尊重，这位匿名作者借鉴了《桃花源》的一些情节，但是因为个人好恶，最终使得秦朝灭亡，这往后他写了一些辉煌的统一时代，情节非常有趣，而对后世影响最大的，还是这两点：一、因为作者匿名，所以后人猜测这位作者可能是底层人民出生，因为他让一个叫刘季的底层无赖做了皇帝，这在过去绝无仅有，当然这一模式也在后来被其他绝大多数匿名作者抛弃了；二、首次引入外族模式，将版图扩大，让后来的作者不断发展这一新的模式；三、首次将思想统一，彻底抛弃竹书纪年的《最初的旅程》，不过这也是对这位作者可能是底层人民出生的佐证，意图构建大一统的帝国和思想。四、《离奇的三国》、《晋的瞬间》、《五胡》这是一位天才型的作者，一般按照模式发展，写完一个朝代就应该给下一个作者了，但这位作者从不宣布辍笔，直到写完《五胡》后经常不更新，大家一致认为他弃更或者离去了，才决定开始新的故事描述，但这并不妨碍他成为最天才的作者。他的天才不仅表现在恢弘巨著上，更表现了对上面几部书的彻底嘲讽：一、他让有着对过去精神坚持的曹操、刘备、关羽一一失败于他笔下的世界；二、他将竹书纪年笔下的世界重新写了回来并且放大，同时在他的笔下出土了一部叫做《竹书纪年》的竹简，用以佐证最初的旅程就应当是那样的，以致于有人怀疑这作者就是竹书纪年本人；三、他重新碾碎了大一统的思想，在他的笔下出现了各种各样的新思想；四、他吸收了《辉煌的两汉》中的外族模式，并将其发扬光大，其《五胡》则是彻彻底底的外族对战模式，虽然在后世看来不过了了，但在当时确实开天辟地第一回。五、《隋唐的美丽》有人说，这是一个有着美丽心灵的女子和有着气吞万物气魄的男子共同书写的篇章，我们无法判定，只好说成是“这位作者”。这位作者写就这部小说，重新以迅雷不及掩耳之势就将九州复归统一，并且因为外族模式的影响，在他的笔下，诞生了一位为后来作者笔下人物时常挂在嘴边的人物，“天可汗”。因为太过辉煌，所以盛极必衰，好像一个女子的哀怨，唐在外族模式的影响下迅速崩溃。这是荡气回肠的大作，却没有太多崭新的元素。六、《五代传》、《宋之文》、《胡元》如果说写了《离奇的三国》、《晋的瞬间》、《五胡》的人是位天才，那相对应的，写出《五代传》、《宋之文》、《胡元》的，便是一个大才子，他勾勒出了一个无比颓废的时代，天才作者笔下的时代还有着悲壮的色彩，而这位才子的笔下，则尽是颓废。从《五代传》开始的稀奇古怪的离奇故事，到《宋之文》里头的一会就被欺负一会就被欺负，再到《胡元》时候，彻底被开挂一般的外族横扫了九州……这一切故事都在让人怀疑，这位才子……是来捣乱的……他最大的贡献是：让后来作者默认了九州并不是故事版图的全部，还有个叫做“泰西”的地方……七、《日月天朝》没办法，既然上面那位捣乱的才子非要乱来，那大家索性就一起来玩好了，这部小说从开始就好像开挂一样，打破了所有作者默认的北伐一定失败的定律，从第一个皇帝开始就开挂了，忘了提了，这位皇帝还默认了《辉煌的两汉》的设定，让开启这个时代的朱元璋是贫民出身，而且比刘季还艰苦……所以这是一个注定离经叛道的作者，一切都要和过去作者不一样……开挂的不只是朱元璋一人，他儿子也是，这位作者的笔下，甚至让他儿子手下的一个过去作者都不喜欢的太监跑到了更远的地方，不止是泰西，还到了叫做“非洲”的地方，甚至字里行间让人以为甚至到了几十年后才被人写出来的《清——最后的旅程》里的美洲……八、《清——最后的旅程》这是一个特别喜欢胡闹的作者，从一开始，也就是在《日月天朝》里头作者写不下去的时候（那时写到一个叫朱翊钧的皇帝，作者不知道怎么写了，就搁笔顺便让朱翊钧躲进了宫里），《日月天朝》的作者消失了四十八年，大家都手足无措，这时这位胡闹的作者出来了，他写了一个叫努尔哈赤的人……但是啊，虽然他笔下的努尔哈赤、李自成都意图亡了这个日月天朝，作者却依旧在起名时写了《最后的旅程》的字样，他这不是简简单单的入侵啊，他是想……彻底终结这个系列……甚至在玩得最大的时候，他……他写了泰西的一个小国家，把清给打败了……不是金国不是蒙元不是女真，是一个特别特别小的国家啊！从此华夏开始沦陷……九、《新的世界》终于有读者不满了，“九州”系列必须到了重启的时候了，但是大家都手足无措，终于在一个论坛上，诸人你一句我一句写起了这个故事，近百年的风云变幻，终于重新一统，叫做“中华”。再之后，没人写了，因为大家都不知道如何下手。是继续分裂？还是繁荣昌盛？我不知道，他也不知道。因为，这个作者叫做“你”。结语您说哪一部文学性最高？影响力都在那，至于谁写得怎么样，每个人的答案都不相同。
虽然马亲王已经在此题下开了坑，也已然完美地收（tai）尾（jian）了，但我还是想不自量力用另外的方式来答一答这个题。（一家之言，不喜勿喷，如有雷同，算我无知）————————————————亲爱的读者朋友们，ladies and 乡亲们，大家晚上好！欢迎收看1024届中国小说奖的颁奖典礼，本次大赛盛况空前，总共收到大大小小上千部原创作品的投稿。经过学院的谨慎筛选以及一些政策原因，最后提名了20部作品，他们将共同角逐10个类型的小说奖项，他们是：《上古残卷》《夏》《商》《西周》《春秋与战国》《秦》《西汉》《东汉》《三国》《西晋》《东晋》《南北朝》《隋》《唐》《五代十国》《宋》《元》《明》《清》《近代》下面是提名和获奖情况：【最佳乱世战争类小说】提名：《春秋与战国》《汉》《三国》《南北朝》《五代十国》《近代》6部作品各有千秋，无论是传统叙事还是POV叙事手法都运用自如，虽然有一些作品的原版已经不再仅存了修改后的版本，还有些作品铺坑太大最后收回的略勉强，但都不妨碍他们成为小说史上的名著。最终获奖：《春秋与战国》获奖理由：篇幅庞大情节复杂，POV多线运用已臻化境，涵盖战争数量与质量均有保证，乱世实景的描写细致入微，于政治、战争中加入众多看似无关的哲学探讨却实则丝丝入扣，最后的收线回归合情合理，未成大坑，实属不易。【最佳文化类小说】提名：《上古残卷》《汉》《唐》《宋》《明》5部作品中均有不少原创的文化内容描写，在主线情节之外对大环境的文化背景有较为详实的描述，使读者在观看之余得到更多美的享受。最终获奖：《宋》获奖理由：与《唐》仅有个位票数之差获胜，政治经济的空前繁（wu）荣（liao）带来了文化内容的大爆发，就算完全当成一部文化类记录作品阅读也完全无碍，其他的作品也各有特色，但就领导人站出来指导文化发展方向这一点来说可能仅有因相关政策原因无法入围赛圈的某部作品可以媲美了。【最佳悬疑类小说】提名：《夏》《秦》《五代十国》《明》《清》《近代》这些作品中，有些疑案重重环环相扣，有些背景复杂使得平凡无奇之事也带有扑朔未解之谜，有些近似本格派推理、虽然案件很少但回味无穷，有些因为特殊原因导致至今迷雾重重，而有些因为本身的叙事方法导致作品本身即是谜团。总之都是十分烧脑的作品……最终获奖：《明》世上悬案最多的一部小说，杀机四伏，环环相扣，明线暗线错综复杂，一波未平一波又起，个中奥妙虽万言难窥一斑，请各位读者自行欣赏。【最佳伦理类小说】提名：《上古残卷》《商》《秦》《唐》《明》《清》恋母？弑父？兄妹？恩怨？毒杀？情仇？权力的交织、伦理的苛责，主人公们每时每刻在良心和情感、责任与野心之间摇摆徘徊让所有读者都欲罢不能。最终获奖：《唐》普通观众可参考《武则天》、《大明宫词》与《大头娘娘传奇》等多部同人作品……一句话，这部作品里有唯一一位真正女性成功上位的领导者形象，这里面的水有多深你们能想象吗？（特此说明：没有歧视女性的意思，只是在说数千年历史的一个客观例子）【最佳脑洞奖】提名：《春秋与战国》《西晋》《南北朝》《五代十国》《元》《清》《近代》作品或是线路繁杂脑洞越开越大，或是局部设定非常奇葩，或是剧情不合常理却又完美自洽，总之都是脑洞狂魔们才写得出来的东西……其实还有很多小篇幅作品设定更加奇葩，但多数tj了，就没有入围提名。最终获奖：《元》一个不知道从哪里来的突然崛起的马背民族，文化经济实力落后世界可能不止一个时代，但在短短数十年横扫世界，控制中华大地百年，之后却未对主线剧情造成什么深厚影响，乃至最后迅速消失，不带走一片云彩……不由得怀疑是不是作者到后期想不出如何自圆其说？但是光是这个脑洞本身，开的都已经是前无古人后无来者了……【最佳文采奖】提名：《春秋与战国》《汉》《三国》《南北朝》《唐》《宋》《清》《近代》人物形象刻画生动，环境描写逼真到位，或写意，或详实，或有独特的描写技巧，剧情纷杂而不乱，描写到位不偏颇，对后来的作品都具有极大的参考意义，诞生的同人作品数不胜数，影响深远。最终获奖：《南北朝》其实所有获奖者均不分伯仲，都是史诗级别的大作，评委会最终商议结果，将奖项颁给其中相对小众的一部作品，以示鼓励。希望以后的写手们再接再厉，创造出更优秀的作品！下面两个是读者选择的奖项，仅有粉丝数量、覆盖度、人气和粉丝狂热程度来衡量，不代表学院任何观点。【读者选择奖-短篇】获奖作品：《三国》基于观众覆盖度和粉丝人气，这部短小精悍的作品一直是大家津津乐道的传世神作，从古至今有众多粉丝创造无数的同人作品向其致敬，有些同人本身人气甚至超过原著。迄今为止人气丝毫没有衰减的趋势，仍是所有人谈论该领域小说的第一主题。《近代》以个位票数只差屈居亚军。【读者选择奖-长篇】获奖作品：《清》因为发表时间较近，观众覆盖度超过其他长篇不少，粉丝人气近些年一直走高，新媒体同人衍生作品层出不穷，似乎还有很多可以挖掘的地方。作品本身元素贴近当代观众生活，网络小说中喜闻乐见的伦理、婆媳、穿越、言情、撕逼、装逼、霸气总裁爱上我等元素均有覆盖，无与伦比的政治真确性可能也是这些年大受欢迎的主要原因。下面揭晓两个最终大奖！当当当！【最佳短片小说】提名：《秦》《三国》《南北朝》《隋》《近代》获奖作品：《近代》此处不进行点评。《三国》以少量票数之差屈居亚军。【最佳长篇小说】提名：《春秋与战国》、《汉》、《唐》、《宋》、《明》、《清》6部作品各具特点，世界观宏达壮丽，元素纷呈复杂，人物关系纠葛扑朔迷离，跨越时间、空间、民族、科技、文化……绝对都是世所罕见的佳作！其中，《春秋和战国》因乱世题材与其他作品稍有不同而显得尤为有戏剧特色；《汉》初创史诗政治战争文化长篇先河，奠定了众多写作基调和叙事方法；《唐》总结《汉》的风格，青出于蓝，各方面均达到同类作品巅峰，作品完整度前所未有；《宋》另辟蹊径，文风更偏向文艺范45度角逆流成河，也收获了大批读者；《明》以独特的悬疑元素和对商战题材的探索成为新一代长篇标杆；《清》着重家庭元素与政治元素的融合，无论官方正传还是特邀作家曹先生的官方同人都是文史经典。最终获奖：………………我表示评不出来了……泱泱千年历史，每一分每一寸都是精华中的精华，我不想和稀泥，只是写到这里，突然产生了一种无与伦比的敬意。本来写这个答案就是想戏谑一下写着玩的，但可能我本身功力还不到吧，到此处只有一种难以名状的磅礴情感涌了上来。抱歉，最后鸡汤了……但还是想说……虽然我不过是个渣渣……能够读史真是太好了！
我觉得这个问题的作答思路被亲王以降的几位答主带的略跑偏……当然这也是难以避免的。本题虽然很有意思，但是至关重要又缺乏统一定义的概念太多。首先，“各朝历史”，每个人对一个朝代那么多历史事件的理解大概不会完全一样。而这些朝代各自又是怎样的小说呢？小说的所谓“文学价值”又该如何评价？所以大多数答案由探讨“哪个朝代对应的小说文学价值最高”变成了探讨“各个朝代都应该是怎样的小说”……不负责任地说一句，如果这个问题是我提的我最想看到的答案可能不会是这样啦……不如稍微主观一点，以脑洞解脑洞。所以以下没有什么太多基于事实的分析，也无法像文学生一样全面地考量”文学价值“和”写作水平“，如有偏颇见谅。那，评价一个小说家的时候，长篇小说的分量是要放在短篇小说前面的。虽然要写好，短篇更要功力，但作为职业生涯成就的综合评价，长篇无疑更有代表性。所以虽然不少朝代虽然情节动人，文风独特，我个人也十分喜欢，例如《秦》，《三国》，《西晋》，《东晋十六国》，《南北朝》，《五代十国》，《隋》和《元》，包括《民国》和本朝，暂时不进入本次考虑范围。同时，我个人对年代过远的小说可能抱有一些偏见。文学的发展虽不是直线的，而是范式间的转移、循环和螺旋，但在更大的时间尺度上来看，太久远的故事在情节、人物、语言上的文学价值与当下的作品都已经不在同一个平台上，而更多以历史、思想和人文价值传世。而”朝代的小说“更因为史实的散佚面临更大的不公平，如夏朝几乎没有史料可以追溯。因此将太过久远的朝代以”小说“的身份和更近的朝代放在一起比较，既不现实也不太公平，我在这里也暂且将它们排除在外。这些朝代包括《春秋战国》以前的各朝代。所以现在，留在我们考虑范围内的朝代还有《春秋战国》、《汉》、《唐》、《宋》、《明》、《清》。这几部。耳熟能详。妇孺皆知。重量级。长篇。小说。选手。《汉》这名选手的主要缺陷在于有明显短板，其对于市民生活的描写篇幅、力度、层次，都明显逊于《唐》、《宋》、《明》、《清》。虽然战争、哲学、政治等方面都有成熟的表现，但高手之争，差距只在纤毫，短板已经称得上致命伤。《春秋战国》也有类似的弱点；但它有一个特殊的加分项：多视角、多线的叙事。这种技法类似于复调小说，之后的《三国》、《南北朝》、《五代十国》等短篇都用过这种写法，但因为稳定性不足的缘故，无法支撑起长篇故事，且情节新鲜度也在逐渐下滑。尝试运用类似结构的还有《宋》。然而由于《宋》在哲学、道德等方面的设定限制，该作品最终还是采用了单一主线发展的展开方式，如辽、女真、西夏等其他的叙述视角或者被贬低，或者被遗忘，在多元性方面，远远没有《春秋战国》完成得平衡而丰富。同时，《春秋战国》在哲学方面也有着超越其时代的尝试，这也是令几乎所有读者惊艳的闪光点。然而，总体来看，这些哲学、思想上的探讨还是失于原始粗放，由于技术方面的原因，很多观点并没有得到充分的交流，让不少读者感到不满足和遗憾。同时，其情节中许多几乎不加掩饰的血腥、黑暗成分，受时代所限，并不迎合现代人的阅读需要。这些限制不能不说给《春秋战国》减了分。《清》的争议在于，它其实是一部以中文为第二语言的作者写出的小说。而且作者在基调上并没有掩盖自己的异族特征，在一开始对于本族的人性、文学传统都做出了毫不留情的批判乃至讥讽。除了这个争议，该作的结尾出人意料的转折和有些乏力的收束也是它被排除在最终对决之外的原因。《宋》可以说是全能型选手。除了哲学道德上的设定略显束缚之外，或许也只有篇幅稍短、结尾显仓促可以给它减分了。而屹立到最后一轮，最终难分高下的，还是《唐》与《明》。这两部作品的设定功能良好，稳定性强，结构丰满，情节跌宕，细节丰富，刻画细腻，战争场面波澜壮阔，政治的建设和内斗都缜密有力，人物性格真实多样，生活细节多姿多彩，文笔也各擅胜场。《唐》的设定更有清晰的逻辑美，《明》则偏向实用主义，但在动荡中也能取得平衡，支撑作品发展。虽然都是以悲剧结尾，《明》的结尾更有激烈、决断的悲怆氛围，富有冲击力，使人读完胸臆如沸；《唐》则是一个淡出般的结尾，让人掩卷叹息，但似乎少了一些力度。《明》使人尤为难忘的是其中有许多现代性的元素，时常让人怀疑这是不是一部四五百年前完成的作品。在《明》之前，这些元素固然没有被挖掘到过如此深度，在它之后，似乎也找不到令人满意的继承了。而《唐》，在作品的前部，则独一无二地传达出了一种近似于”天真“的气质。那种明朗而清纯的气息，之前是血腥、蒙昧和青涩，之后是悲凉、颓废和麻木，在此作中灵光一现，美得让人不忍瞬目。在所有的作品中，这道灵光是绝无仅有的。最后的高下，不忍再决。不过其实整个分析都是建立在个人的理解上谈的。虽然已经有意地剔除了主观爱好的成分，但知识和眼光实在浅陋，必然有许多不当之处。还是像那句诗里说的，一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中。文史浩瀚，见仁见智，脑洞浩瀚，各得其乐。
我觉得是东周，什么故事都有，各种思想也异常丰富，实力的角逐以及的相互军事平衡都有。东周历史也很长，还分春秋战国。由于历史很长，各种人物也是一代接着一代的登场，有代代传承，有时代创新，出场英雄繁多，个性充足，很有历史感。故事更像奇幻小说中的世界。看宫斗，可以看看郑秀，?姬看军事，有孙武，孙膑，看武将，有伍子胥，白起，李牧看忠诚，有申包胥看谋略，有公孙鞅，李斯看世家，有春秋五霸，看国家，有战国七雄。有灭国，有复国，有外交，有联盟，有各种各样传奇的故事在历史中发生。看东周的故事，我不推荐看《东周列国志》，推荐看《史记》，以每个人为中心撰写故事，把每个人写的栩栩如生的。尤其佩服司马迁的是，把每个历史人物都表明的个性分明， 看人看事都很深刻，最关键是中立，也更多从人性角度出发写故事，故事主角优点明显，缺点也很明显，所以人物角色十分有说服力。
东周之春秋战国，如同孔鲤一样玩精分，搞了无数主角，当你以为五霸，七雄是主角的时候却冒出来了一堆什么老子，庄子，孔子，孟子，韩非子，孙子，墨子，这些人才是如同开挂般地隐藏了起来，成了后来无数本书中主角的精神导师，尤其那个孔鲤他爸，开挂开地不像话，指导了后来多少书中的角色。不过文学性嘛。。呵呵
不妨拿金庸小说作答。 东周对应《书剑恩仇录》，书剑是金庸的第一部小说，描写的是红花会众英豪的群像，正如春秋五霸，战国七雄是东周的主角。 秦朝对应《碧血剑》，碧血作为金庸的第二部小说，虽然故事情节相比六大长篇不够宏大，但这部小说出现了励志主角，亦正亦邪的主要角色，在此后金庸的所有小说几乎无一不有这两个设定。秦虽不过几十年，然百代皆沿秦制。 楚汉+西汉对应《射雕英雄传》，射雕作为武侠正统，毋庸置疑，而汉朝之正统，从汉族命名可见一斑。楚汉争霸结果，使得王侯将相宁有种乎的彻底坐实，正如郭靖作为一个平民小子成长为一代大侠。 东汉（除汉末，大家懂的）对应《神雕侠侣》，刘秀曾言“为仕当如执金吾，娶妻当如阴丽华”，后来果然娶了阴丽华，且之后基本没有再娶，相比其他帝王，诚属难得。可见刘秀应该也跟杨过一样算一代情种。所以东汉对应神雕，实至名归。 汉末魏晋南北朝对应《倚天屠龙记》，这个时期你方唱罢我登场，整个乱世长达数百年，正如倚天屠龙记的主角换了好几个，叙事跨度也算金庸小说里最长的。觉远传九阳神功，郭襄得其博，无色得其深，张君宝得其纯，后来少林，武当，峨眉三派鼎足，金贯中自然选择最为纯正的武当派作主角了。倚天的结局是明教中一个项目经理出来收拾残局，南北朝则是北朝一个大臣完成了中国的再一次统一。 明朝对应《笑傲江湖》，若论太监之盛，各代当以明朝为首（我没说明朝时太监握权最多！），郑和，魏忠贤，都是中国历史上大名鼎鼎又鼎鼎大名的太监。而笑傲江湖里，葵花宝典，引无数英雄竞自宫，大侠林远图，第一高手东方不败，五岳派掌门岳不群，青年才俊林平之都是太监，最重要的是，采花贼都是太监（这里的太监都是大家喜闻乐见的定义）。民国+共和国对应《鹿鼎记》，鹿鼎记颠覆了金庸的所有前作，民国推翻了两千年的帝制。鹿鼎记各种势力的相互交织，也和民国各军阀，侵略者和殖民者的利益争夺，土地改革，曲线救国，复辟等观念的相互争锋暗合。其他，元朝，可以对应下《连城诀》，都比较黑暗。至于朝代如唐宋，金书如《天龙八部》，答主还未能强拉理由对应起来。
无法比较。首先很多改变历史的人物，其实从未被人所知，或是很少为人所知。我举个栗子。说到三国的合淝之战，应该无人不知张辽拿着孙十万刷经验直升九十级。但是能够知道张特三千人对诸葛恪大军的羞辱者，想必十不存一。其次，文学价值。。怎么说呢，有些见仁见智吧。能说大统一的年代党派之间在平静的水面下明争暗斗的波澜涌动就不如乱世军争壮阔吗？能说吕雉对待戚夫人的狠辣就不如为人所熟知的清朝宫斗吗？在我眼中，如果历史都是创作出来的小说，我认为无法，或者很难比较文学价值，充其量最多可说是有对于不同方面的侧重而已。
必须是1840年至今的历史，两百年不到的时间里，各种故事接连不断发生，矛盾冲突集中爆发，情节密度秒杀之前所有的小说。即使不讨论情节，这本小说从立意上也达到了一种前人无法企及的标准，关于工业社会农业社会的探讨，君主制和民主制的搏奕等等。小说中亦正亦邪的主角出场较晚，其人生经历堪比起点的龙傲天，从一文不名到权倾天下，从胜利走向胜利，即使是失败，也是在为胜利铺路。任何时候都有主角光环加持，作死无数，还活得逍遥。不过因为主角的审美实在太过乡土，很多读者给他起了个外号叫做土共。目前连载还没完结，剧情发展到了龙傲天主角正在排除在练功过程中积累的剧毒，一些读者认为，这种扰乱内心的毒素无法全部排除，最终主角还是会死于此毒。目测虽然不会烂尾，但是很可能作者为骗稿费而不断凑字数。
南北朝吧。故事太牛了，至今没有作家能够成功驾驭。还有就是本朝了。
东周。作为只看过分裂的东周、短暂的秦，辉煌但压抑的两汉、混战的三国、拎不清的南北朝，美丽遗憾的隋唐、奇怪的两宋的人，果断选东周。先说人物，当我看这本小说时，我始终被一种精神鼓舞着，即人能创造历史。无论公子布衣，都心存理想。我看到一个叫商鞅的人，可以让偏居西方的秦成为强国，但是他自己却死于自己的性格；一个叫李斯的小人物，可以帮助帝王建立一个这片土地上从没出现过的帝国，但它自己被帝国吞噬。一个叫孔子的人，看起来一生郁郁不得志，但他的思想被这个世界接受……每个人的命运，回味起来都如史诗一般波澜壮阔，成功与失败，似乎都在转身之间，这足以引发很多哲学性的思考。可以举出的人物还很多，因为在这个故事里，人人都有自己的信仰、理想和个性，不苟且是那个时代的共识。这让他们的面目鲜活清晰，他们的声音有力明确。相对比，后来的一些作品，能创造历史的英雄则都是昙花一现，寥寥可数，或者只在“武力”和“权术”上闪光。在人物魅力上，远无法与东周的人物相比。再说情节，可以归类“史诗级悬疑”；东周的作者显然是脑洞大开，他竟然在不大的地域上设置了几十个国家，每个国家都有自己的故事，也让外交伐谋变得很好看，所谓“人人有机会，人人拿不准”，在4百年的岁月里，读者根本猜不出谁会是最后的赢家。但此书的一个缺点是，作者显然太喜欢出人意料，总是打断我们的猜测，比如刚开始看时，我以为主角是郑国，然后我以为是齐国，后来，我终于肯定是晋国了，谁料作者竟把它拆分为三家。哼哼，我敢肯定，如果晋国不分裂，最后统一世界的一定是晋国，当然这本书可能会提前一百多年结束。后续。当秦国用一百多年最终完成逆袭时，当六国的宫殿在战火中熊熊燃烧时，当法家的思想最终成为这个世界运行的规律时，我好像看到作者在坏笑:你以为这是结束吗?你以为眼前人就是胜利者吗？不，一切才刚开始。六国的精英已藏身乡野间，百家的弟子不会停下他们的思考，被放大到极致的帝王的欲望在神州飘荡……总结，东周一书虽然人物众多，情节混乱，但风格统一，刚健向上，与我生活的年代有某种相似，甚至在自由性上超越我们这时代，所以作为一种文学作品，它比后来的作品更有”理想主义“色彩”，东周之后，文学的发展就越来越趋于“现实主义”，也让它们缺少了精神的感染力。PS一点，这部小说还有许多文学价值很高的同人作品，比如诗经、楚辞，我也很喜欢^_^
中國歷史還沒完呢，就這麼着急做評價幹什麼呢~~~~~總的來說，中華民國的水平最高，還有幾年就創作完成了。大結局是世界頂級大片的水準。這部大片是用幾百萬軍隊真打......要小心充當群眾演員......要是不小心掛了可就真掛了。拍出來的《建國大業》那看着多不過癮，要看就看真的“建國大業”，哦，不對，是“復國大業”。
秦已有答案，多从英雄人物，精彩战事，复杂形势出发。这样的小说可能是商业上最成功的小说，最好的类型小说，但不会是最好的文学作品。文学水平不仅仅是丰富的人物和精彩的情节。作品在层次上能否配得上“最”字，看的是境界，是开创性。秦彻底改变了历史面貌，相当于开创了新的写作方式，告诉后辈小说可以这样写。从此以后，小说写作呈现出大气象。后世作品在细节上的改进升级多为模仿或继承，格局上、重大命题上几无突破。直到元朝才有一定实质上的变化出来。清是另一个重要的作品，代表着一种写作形式的终结。记住一点，写作水平，文学价值要考虑时间因素，开创性是第一位的。
魏晋南北朝，征伐有之，和平有之，英雄有之，小人有之，雄主有之，庸主有之，豪迈有之，清玄有之，佳人有之，才俊有之，相知相得相惜相为敌亦有之。眼见英主在朝，名将在外，一派天下一统之势，却在一瞬间化为乌有，繁华落尽，悲欢离合继续上演。真真是眼看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了。那乌衣巷，不姓王；莫愁湖，鬼夜哭；凤凰台，栖枭鸟!
感谢马亲王的创意，不才冒昧以亲王的方式以新顺序顺序将各朝代评定一遍。“中国历史”是一部宏大、精彩的著名系列小说，是久负盛名的老一辈作家中华的代表作。其部头之大、剧情之曲折、写法之多元、塑造人物之多，都堪称业界良心。按文学性与受欢迎程度综合评价，《东周》两部曲无疑是最成功的。其精彩人尽皆知，文学评论家们已经讲的够详细，这里就不再赘述。有几点值得一提:1.《东周》在思想文化上异彩纷呈的设定与描写似乎穷尽了作者的想象力，以至于后来几乎所有系列作品的文化设定都要从《东周》上寻找最初构思。2.《东周》两部曲是“中国历史”系列小说中最反“中华风格”的一部。该作品所描绘的由贵族、士人、门客、游侠、刺客、间谍、权谋家、刑名家、隐士所共同组成的多元世界不仅前无古人，后续作品也未能超越。3.两部曲的第一部《春秋》沿用了前作《西周》的部分设定，这种设定在后续作品中再未出现过，却与另一著名作家西欧的作品《中世纪》有几分神似。《战国》则强化了《春秋》后期出现的铁血、权诈内容，并以此为主题，获得空前反响。尝到甜头的作者马不停蹄地推出续作《秦》，但不久却发现这种写法不具有可持续性，由于读者已经读腻了单调的战争与军国政治描写，中华不得不提前完结《秦》的连载。《汉》与《唐》是系列小说中最受欢迎、口碑最好的两个作品，也是风靡一时的“中华风格”代表作，奠定了中华的文坛地位。《汉》的前作是《秦》，但这部被认为是失败品的短篇小说却是《汉》诸多经典设定的由来——集权皇权政府的设定、统一战争、对外族的战争与开疆扩土。当中华开始写第一章《楚汉战争》时，许多读者失望的认为这又是一部延续前作的乏味战争小说，但事实证明这只是一道开胃菜，机智的中华吸取前作教训，拿捏好了军事内容的比重，在让整部小说充满热血与尚武之风的同时并不以此为主。作者开创性地加入皇位纠纷、官僚斗争、后宫风云以及其他狗血内容等日后“中华风格”代名词的诸多新设定，终于让《汉》称为文武剧情结合、正经与狗血结合、长而不冗、宏大而不失细腻的典范史诗巨著。不过《汉》也并非没有败笔，作者在故事中段加入一大段将故事一分为二的闹剧式的政治剧情与纯军事剧情，虽然开创了一个新剧情形式，但在小说中没有收到应有的效果。故事后段开始变得单调重复，让读者开始怀疑作者到底是漫不经心还是才思枯竭。或许为了证明实力，中华在《汉》的结尾处笔锋突转，剧情变得荡气回肠——不过这段剧情后来通常被归入《魏晋南北朝》短篇集。《唐》是中华经历一段时间人气低迷之后的又一扛鼎之作，或许为了重振人气，《唐》大体沿用了《汉》的成功模式，甚至有人认为《唐》之前的短篇《隋》是模仿《秦》《汉》形式的造势之作。（当然，作者对此表示否认）有《汉》珠玉在前，《唐》的写作可谓驾轻就熟，两者的设定只有细节上的区别。总的来说，《唐》虽然战争内容不少，铁血气氛却略逊于《汉》，而文化与社会的构思与描写则较《汉》宏大有趣。由于最精彩的《贞观之治》一章被选入语文课本，以及新加入的文学内容吸引了新读者，所以似乎《唐》的读者面较《汉》更广。为了避免像《汉》后期一样剧情单调，作者加入的“党争”“藩镇”设定，以图让小说中后章节张弛有度，虽然有一定效果，但读者并不买帐。（不过党争设定在后续作品中沿用），为挽回日渐流失的读者，作者试图在《唐》结尾重现《汉》结尾处的妙笔，事实却表明这尝试在人气上是失败的。虽然《汉》《唐》的人气是最高的，但这并不意味着这两部作品的文学性是最好的。从文学上讲，身为读者的我认为该系列的第一的桂冠属于《东周》两部曲，第二名则是一部褒贬不一、文学贡献被低估的作品。（未完待续 ）
明代之前的中国古代史可以拍成六部电影：An Unexpected Journey 三皇五帝至殷商The Desolation of Qin 周秦The Battle of Five Armies 汉至五胡乱华The Fellowship of the Li 南北朝至唐The Two Towers 宋辽金The Return of the King 元至明初
当然是今朝。有词为证：北国风光，千里冰封，万里雪飘。 望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。 山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。 须晴日，看红装素裹，分外妖娆。 江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。 惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。 一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。 俱往矣，数风流人物，还看今朝。多么的excited！相比之下，以前的朝代还是图样拿衣服……（匿）