跪求C大调所有和弦，只要音，简谱五线谱都可以 万分感谢_百度知道
跪求C大调所有和弦，只要音，简谱五线谱都可以 万分感谢
和弦除了四六 六和弦以外都没学过。，然后就看到网上一堆无法用半音理解的东西我只学过音乘和半音这种东西。
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七级、三、六级613、五级、四级246、四级。其中一、二级724，二；小调，两个调都分一级、三级135每个大调的和弦一样。对应的和弦数字标记为大调、三级、六级461、五级为正音级、七级572：一级135、七级724、四级461、六、七为副音级、六级、三级357、五级3＃57、四：一级613，每个小调的和弦也一样、五级572、二级、二级246
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属和弦和下属和弦：
第二转位 主和弦C大三和弦 C：
C F A 另外还有七和弦。 因此，自己查一下吧，属音为V级音：
D G B下属和弦F大三和弦 F, Am，也就是以主音。 其他和弦都是副和弦, Bm，Dm；减七和弦 B°，常用的有属七和弦 G7，C大调的正和弦为，组成为 BDFA，下属音为IV级音，组成为 GBDF、属音和下属音为根音的和弦：
G C E属和弦G大三和弦 G。主音为I级音大调的3个正和弦为 主和弦, Em
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出门在外也不愁c自然大调所有的大三 小三 增三减三的和弦 还有c和声大调的大小增减三和弦_百度知道
c自然大调所有的大三 小三 增三减三的和弦 还有c和声大调的大小增减三和弦
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3个小三和弦，四级，三级，七级所有的自然大调都有3个大三和弦。1个减三和弦，二级，一级，六级，五级。没有增三和弦
感谢你对我的求助。C自然大调里的大三和弦有I级（C-E-G）、IV级（F-A-C）、V级（G-B-D），小三和弦有II级（D-F-A）、III级（E-G-B）、VI级（A-C-E），没有增三和弦，减三和弦只有VII级（B-D-F）。C和声大调里的大三和弦有I级（C-E-G）、V级（G-B-D），小三和弦有III级（E-G-B）、IV级（F-降A-C），增三和弦只有VI级（降A-C-E），减三和弦有II级（D-F-降A）、VII级（B-D-F）。
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原位I、V级三和弦的连接
原位I、V级三和弦的连接
和弦连接中声部进行的一般规律
单个的、孤立的和弦，还不能构成音乐。只有和弦序进、和声的运动，才能使
音响富于音乐的生命。
和声的运动是靠和弦的连接来实现的。在进入和弦连接的实践之前，必须首先
研究和弦连接中声部进行的一般规律。
1. 单声部的进行
从声部运动的方向上看，单声部进行有三种形态：
上行――由相对低的音级向高的音级运动。
下行――由相对高的音级向低的音级运动。
保持――同音重复或延长时值。
声部进行中，乐音作大二度或小二度的横向移动，叫做级进；不超过三度的移
动，叫做平稳进行；四度以上的移动，叫做跳进。
旋律线条的美感，有赖于级进与跳进的有机结合。
平稳进行是四部和声中两个内声部运动的基本法则。
2. 两个声部的进行
从两个声部在运动中的相互关系来看，也存在三种不同的形态：
同向进行，是两个声部朝同一方向的运动。如:
平行，是同向进行的一种特殊形式，两个声部在运动中保持距离的一致性。如：
斜向进行，是当一个声部保持在同一音高时，另一个声部作上行或下行的运动。
反向进行，是两个声部作反方向的运动。如：
就声部进行的一般观念来看，反向进行比同向或斜向进行更有力度，更容易求
得和声结构的平衡。
3. 四个声部的进行
四部和声应当被看成是六对声部的相对运动。
在四部和声的和弦连接中，四部同向被认为是损害和声运动的平衡和缺乏力度
的进行，应当避免。
声部运动中，若出现某一声部低于或高于相邻声部前一音的情况，叫做声部超
越。这种进行会影响声部线条的清晰性，亦属需要避免的不良进行。
要特别注意避免任何一对声部中的平行八度和平行五度，因为它们会破坏声部
的独立性，平行五度还会产生双重调式的效果，历来都被所有的传统和声教学视为禁忌。
上例中c、d两节的反向五度和反向八度，与平行五度和平行八度没有质的区
别，四部和声习作中亦须避免。
二、I、V级三和弦的性质
I级三和弦即主三和弦。
主三和弦属于协和和弦类别，是稳定的调试中心，在和声结构中有吸引其他音
级上的和弦之功效。
大调中的主和弦是大三和弦，小调中的主和弦是小三和弦，它们在和声进行中
起着明确调试性质的作用。
I级三和弦以罗马数字I(i)标记，“功能”标记符号是“T”或“t”（德语
Tonikafunktion的缩写）。
V级三和弦即属三和弦。
属三和弦虽然也是协和和弦，但由于它不同于主三和弦的音级地位，根音（属
音）有对主音的和声倾向，三音(导音)和五音（上主音）有对主音的旋律倾向，所以具有极大的不稳定性。倾向于主和弦，同时也给主和弦以积极地支持。特别是当它与主和弦连用时，对确立和声结构的调性有决定性的作用。
V级三和弦无论在大调或小调中都是大三和弦。
V级三和弦以罗马数字V（V）标记，“功能”标记符号是“D”（德语
Dominantfunktion的缩写）。
和弦音的重复与省略：
I、V三和弦在使用中多重复根音，以加强其调性功能；三音不能省略，也不重
复；五音既可省略，亦可重复。
三、I、V级三和弦连接的意义
通常都将I、V的连接称之为正格进行。仅这两个和弦的运用，就可以巩固地
建立起一个调性。这是大小调风格的音乐中运用最广泛、最具有和声进行的模式。
I、 V的连接，会因为两个和弦先后次序的变化而获得不同的意义。
I――V，和声由稳定转向不稳定，具有结构上的开放性。这种进行宜于用在音
乐结构的内部，有推动音乐发展的功效。下面所引曲例的前两小节便是一例。
V――I，和声由不稳定过渡到稳定，具有结构上的收拢性。这种进行多用于乐
思或段落的结束部分，以增强音乐的收束感。
如果需要在非收束部位使用V――I的进行，为避免音乐的停滞，通常都要采
取一些措施来削弱主和弦的稳定性。如：主和弦采取转位或非根音旋律位置的形式，掺入和弦外音成分或节奏上的弱化处理，等等。例29的后两小节、例30的前两小节以及下面的实例，都是很好的说明。
四、I、V级三和弦连接的两种方法
和弦的连接有两种方法：共同音保持在同一声部的连接，叫做和声连接法；没
有共同音，或者有共同音但不在同一声部保持的连接，叫做旋律连接法。
I、V和弦的根音相距四、五度，有一个共同音。当它们的原位三和弦以和声
连接法衔接时，声部进行的方式是：共同音保持，低音作四、五度跳进，其他两个声部作三度、六度平行的下行（I――V）或上行（V――I）级进。
原位I、V三和弦以旋律连接法衔接，声部的进行方式是：低音避免四部同向
而只作向上（V――I）或向下（I――V）的四度跳进，其余三个声部与低音呈反向，平稳进行到后面和弦与它相邻的音。
两种连接法均可以使原位I、V和弦在进行中保持排列法和重复音的一致性。
旋律连接法因为回避了V级和弦的三音（导音）与I级和弦的根音（主音）的直接联系，因而较之I、V的和声连接法有更强的力度与更多的色彩差异。
五、三和弦键盘指法（B）
在三和弦的连接中，为了使键盘演奏流畅、自然，需对前一章所归纳的基本指
法作必要的调整。I、V级三和弦密集排列时连接的指法可逐标记如下：
这套指法在所有的调性中都基本适用。为了便于掌握，可对其用指规律作几点
归纳：（1）无论左、右手都只用 、 、 三种手型；（2）和弦连接中，左、右手的大指（1）无论是否有音高的变化都必须使用；（3）右手的最高声部、左手的最低声部若有音高变化，一定要用小指（5）与无名指（4）的替换，左、右手的替换方式正好相反；（4）中间声部若有音高变化，一般以食指（2）和中指（3）的替换处理大小三和弦、大小调中的主、属、下属和弦_百度文库
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