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谈明代《草堂诗余》批评论.pdf51页
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硕士学位论文
明代《草堂诗余》批评论
姓名：刘军政
申请学位级别：硕士
专业：中国古代文学
指导教师：孙克强
苹鬃诗余》作戈一帮壹蘑寒书裔嚣痤歌露要焉辚残戆强选，奁键史
工鑫不一，明、清两代词学都无法回避它的影响。程明代，《草堂诗余》
被俘为宋淫夔典藏受到享±会兹营遮雄豢，它不仅影咬了一代调熙豹形袋帮
发展，同时也影响到明代词学理论和批评的走向，并成为清代词学思想形
成载重要蒸础。零文警褒逶过掇理《莩蹩诲余》豹弱代版本，剩辑其在明
代兴盛的原因，探究其在明代词学思想彤成中聃作用，希望客观评价明代
词学思想共寻绎秘词衰弊救蹑因。y
本文由引言、正文、结语三部分构成。
引吉部分，概述《肇堂诗余》在词史上的熬本状掇，篱述本文的选题
原因及研究目的。
正文部分，从文献磷究和理论研究薅个方蕊展开，分三节进行探讨。
第一节、明代《草堂诗余》版本述略。本节首先梳理了流传至今和见
于蕊录的39个明代《革堂诗余》版本，以及受它影响由明人续编和扩编
的11种词选。然后考察了萌代《草堂诗余》的版本体系、各版本在明代
的时间分稚、主要版本的收词情况以及参与传播者的愤况。通过整理《草
拳诗余》的基本文献，为下文的理论研究奠定了基础。
第二节、《草盥诗余》在明代盛行的原因i本节认为《草驻诗余》在
明代长盛不衰，怒共俸静柱会物质环境和特殊的入文环境对它选择的结
果。明代中后期
正在加载中，请稍后...西窗共话虎门火&&手抚名章叹故仇——林则徐鸡血石“少
西窗共话虎门火& 手抚名章叹故仇
“一身正气照神州，英灵遗物后人收。西窗共话虎门火，手抚名章叹故仇。”这是笔者在与泉友共赏林则徐鸡血石“少穆手题”章时，随口占得的一首小诗。是说清代一身正气的民族英雄林则徐的遗物，能被我等一介草民收藏，实是我等之幸。与朋友花前窗下，清茶一杯共话林公虎门销烟勇抗英军的壮举，面对他的遗物感慨万千的景象。
感概缘于一方林则徐鸡血石“少穆手题”章，它是老友普渡心爱之物，已珍藏数十余年。这次他携来北京让我鉴赏。以前仅在书上资料上见过林则徐印章，这次亲自手摸眼观民族英雄的遗物，真是别有一番滋味在心头。
这是一方老鸡血石雕就的印章，通高约90毫米，章体为长方条形，宽约20毫米，长约30毫米。印顶雕就一只高约28毫米，头向右侧昂首长啸的雄狮。刀工简洁粗犷，劲力雄浑内蕴。雄狮形神俱佳，栩栩如生，呼之欲动。章右立面镌诗两句：“长江一帆远，落日五湖春。”章左立面镌“少穆手题”四字与行款一行“道光乙未年”。诗与印题书体为以隶写楷的端庄楷书，风神散朗，骨力清健，气韵生动，劲洁朴厚。行款书体行楷，笔势浑厚，体势开张，用笔果断利落，颇具董其昌笔意。印面边栏内面积“少手”所占稍小，“穆题”所占稍大，四个篆体印文：“少穆手题”大小错落，平衡有致。
此印章为昌化老坑鸡血石印材，冻地多于软地，鸡血鲜红、艳丽，块片状、斑条状、散状与露红状纷呈，浓艳、生动变幻，动感十足。鸡血沉凝醇厚，深浅不一、斑驳飘零，起伏流动，十分动人。印章整体包浆老到厚重，温润玉泽，宝气熠熠。
此老坑鸡血石印章石材，虽非“大红袍”极品，却也是珍稀难得的“刘关张”上品。鸡血石为朱砂（硫化汞）矿脉。它渗透于蜡石之中，二者交融，共生一体，成为举世仅有的天然宝石。据道光三年《昌化县志》记载：“鸡血石红点如朱砂，亦有青紫如玳瑁，良可爱玩，近则罕见。”石质老而活的“老坑”佳品，则更是稀世珍品，被誉为国宝。
此章熟旧，印材鸡血石因长期使用把玩，色泽已有些因氧化变黑变暗，虽增加了岁月的沧桑感，但使鸡血石的光艳照人的姿容稍略减色。从自然状态和材质变化，它的雕制时间与印左侧面行款日期相符，应是印主“少穆”自题自刻真品之章。此章印文“少穆手题”，少穆即系此印主人，“少穆”，何许人也？原来他就是清代大名鼎鼎的民族英雄林则徐。
林则徐（），字元抚，又字少穆，，号竣村，晚号竣村老人，竣村退叟，七十二峰退叟。中国清代爱国政治家、思想家、诗人。史学界称他为近代中国“开眼看世界的第一人”。福建侯官（今福建福州）人。出身贫寒家庭，嘉庆进士。为官清廉正直，关心民隐，为民众所称颂。曾与龚自珍、黄爵滋、魏源等人提倡经世之学。曾任东河河道和江苏巡抚。1838年在湖广总督任职，禁止鸦片，卓著成效，为禁烟派代表人物。旋受命为钦差大臣，赴广东查禁鸦片输入，与总督邓廷桢协力查办，严令英美烟贩缴出鸦片237万斤，在东莞
虎门当众销毁。并积极筹办海防，倡办义勇，屡次打退英军武装挑衅。1840年1月任两广总督。鸦片战争爆发后，他严密设防，使英军在广东无法得逞。因后被诬害，遭革职。次年被调浙江筹划海防，不久充军新疆，曾在新缰兴办水利，垦壁屯田。后起用为陕西巡抚，擢云贵总督，因病辞职回籍。1850年起用为钦差大 臣前经往广西镇压农民起义，在潮州途中病故。林则徐酷爱中国传统文化，造诣精深，对家乡的寿山石文化亦多研爱。能诗文、精书法、工小楷，法宗欧阳询。著有《云左山房文钞》、《云左山房诗钞》、《使滇吟草》等。所遗奏稿、公牍、日记、书札等辑为《林则徐集》。
嘉道年间，用寿山石刻为印章在福州已经蔚为风气。林则徐自然不能免俗，而且有许多的名章和闲章都是亲自下刀刻就的。名章：“臣林则徐”、“少穆”。闲章：“长君子心”、“身行万里半天下”、“大富贵亦寿考”。边款：“镌当代之大名所裁示——少穆”。边款雕字为行草，苍劲有力，正是林则徐的亲笔所书。林则徐还刻有“浮生宠辱君能忘，世事咸酸我亦谙”的边款。据说是道光二十二年(1842年)后他随身所带的寿山石章。当时他正为禁烟事被道光皇帝革职，搬出两广督署衙门，移住在高街连阳盐务公所，“覊滞羊城，听候查问”，并有戍往新疆的动议。而且前两广总督邓廷桢已经被戍往伊犁。林则徐赋诗“中原果得销金革，两叟何妨老戍边”，表达他矢志为国为民，不以己喜，不以物忧的坦荡心怀。邓廷桢和诗曰：“浮生宠辱君能忘，世事咸酸我亦谙”。林则徐以该诗刻成闲章，作为座右铭。
林则徐还有许多用田黄石，寿山石，鸡血田刻成的名章、闲章和官章。名章的有：“林则徐印”、“少穆”、“林则徐字少穆号竢邨”；闲章有：“为寓目之石写真”、“曾归真
愚”、“从吾所好”；官章有“历官十四省统兵四十万”、“总制荆湘”、“滇黔总制”等。这些印章有一部分是自娱自刻的。林则徐逝世后，后人视为珍宝。
林则徐印章有小部分流落各地，如南京博物馆就收藏有林则徐印章三枚。2009年国内拍卖会上，林则徐自用的一对寿山狮钮印章亦曾露面，并被以成交价达134.4万元易手。本文介绍的这枚“少穆手题”印章应也是流落民间的林则徐亲题亲刻，曾随身携带过的名章之一。幸运的是它没被毁坏而归于收藏家之手，遗憾地是浪迹天涯之际养护不好曾经日晒品质等级稍受影响。但它仍娇艳欲滴，纯熟润泽，仍不失为一方珍罕可爱的国宝级文物。
印右面镌刻的诗句是唐代诗人刘长卿《饯别王十一南游》诗中的五六两句，“望君烟水阔，挥手泪沾巾。飞鸟没何处，青山空向人。长江一帆远，落日五湖春。谁见汀洲上，相思愁白苹。” 这是一首写离情别绪的诗。首联写朋友远去，诗人挥手作别，落泪沾巾，依依之情跃然纸上；颔联写友人远行难以预料，眼前只有青山空对。愁思绵绵，不绝如缕；颈联写友人远去，抵达五湖，观赏春色；末联写眷怀友人徘徊汀州，愁对白苹。全诗虽无“别离”二字，只写作别风光，然而满腔离情，完全铸入景中，达到情景交融的境地。
林则徐选择了这两句诗刻在自己印的边款上，说明他此时正在异地他乡，离情别绪萦绕在他的心头。印左侧落款的日期透露他所在位置和治印日期的信息，使人的能较准确了解印主人此时此地真实的心理动态。
“道光乙未年”，即道光十五年（1835年）。那一年林则徐五十一岁，在江苏巡抚任上。二月，查验丹徒、丹阳运河挑浚工程。五月，赴镇江督催漕船。六月，以刘河挑浚工程节省银两，接挑各处河道，修元和县南塘宝带桥。七月，赴元和县查勘三江口宝带桥工程，命宝山县筹修海塘。九月，到江宁监临江南文闱。长子汝舟在福州中举。十二月，赴元和县查验宝带桥。至宝山、华亭查勘海塘。由门生冯桂芳等襄助，编成《北直水利书》（即《畿辅水利议》）。作《制义平秩集序》、《张孟平骈体文序》。十二月，奉旨赴江宁接署两江总督兼两淮盐政。
在远离家乡福州的江苏任上，听到儿子在福州中举的消息，思念之情怎能不油然而生？孤灯下以雕刻名章打发孤寂时光的他，怎能不信手拈来这著名的描写别离秋愁绪的诗句来表达自己的愁肠？两句诗的引用把林则徐自己的思亲的情意曲折地表达了出来。虽不见思念的字面，只写出别离时的风景，将一片离情，完全融于景中，化景为情，情景交融，曲折宛转，并化用前人诗句，十分贴切而生动地抒发了别后相思之情，悠然不尽。此情此景此心理的在印章上的集中体现，无可置疑地说明此印是在道光十五年（1835年）九月，林则徐在江宁监临江南文闱，听到长子汝舟在福州中举的信讯后，所亲题亲刻。
这枚林则徐鸡血石“少穆手题”之印的发现，证明林则徐确系刚直不阿，勤政清廉的好官，也是一位爱妻疼子的好丈夫，更是一名懂得艺术享受的艺术家。正象他临去世前所写的一首诗所说他的确是一位顶天立地的大英雄，是一位真正风流倜傥的真名士。
“精神藏澹用藏柔，多所交游少所求，惟有英雄余本色，是真名士必风流。齿牙吐慧艳如雪，肝胆照人清若秋。到处会心皆可得，百家书史一家收。”
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秋词 刘禹锡
自古逢秋悲寂寥
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晴空一鹤排云上
便引诗情到碧霄
秋登宣城谢朓北楼 李白
人烟寒橘柚，秋色老梧桐
古人吟秋诗句摘录 献祝福网
&&&&& 古诗词是我国文坛上的两颗璀璨的明珠，不仅在当时大放异彩，就是在现在也依然有独特的审美价值。因其具有短小精悍易记易诵的特点而广为流传，哺育了一代又一代的爱文为文之人。就其价值，评论家早就有&诗言志&一说，&志&即诗人的思想、追求、情趣，此乃诗之灵魂，吟诗填词均是为了表达作者自己的心志，只是表达方式因人而异罢了。纵观文坛，&眼望苍穹，右手按胸&式的抒情为数甚少，大概是文人较钟情于委婉含蓄的表达方式吧，诗人词家大多擅长借助各种丰富的意象来映射自己的心情及思想，故而赏析作品多由意象入手。在诸多的意象当中，&秋&是出现频率较高的一个。笔者撷取了一些饱含&秋&意的名章佳句，试图从表达效果入手来探求&秋&之意蕴。
&&& 今天，人们往往以&金色&缀之于&秋&，它给予人的往往是丰收的企盼。但在古文人眼里，却似乎很少有这份喜悦，有的只是秋风的萧瑟、草木的枯败，一片肃杀的景象。所以当他们需要表达悲伤的心情时往往就会借助&秋&这一透着凉意的意象。
&天下没有不散的宴席。&离愁别恨，自古就是诗人词家难以割舍的情怀，因而也是他们常咏的对象。如：
浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。（白居易《琵琶行》）
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。（柳永《雨霖铃》）
以上两例都是以种种凄凉、冷落的秋天景象衬托和渲染离情别绪，活画出了两幅秋江离别图。
多愁善感似乎是诗人的本性，就是极平常的秋景也时常引发他们对时光易逝的感叹。如：
常恐秋节至，昆黄华叶衰。（汉乐府《长歌行》）
晚雨未摧宫树，可怜闲叶，犹抱凉蝉。短景归秋，吟思又接愁边。（史达祖《玉蝴蝶》）
草木凋零，落叶归根，好景不再，逝者如斯，排遣不成，凄凉顿生。
漂泊异乡的游子，&离愁渐远渐无穷。&家是他们永远的牵挂。&何处合成愁？离人心上秋。&（吴文英《唐多令》）即是最直白的诉说。还有马致远的名曲被誉为&秋思之祖&的[天净沙]：&枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。&它借描写旅途中秋天傍晚的景物，烘托出一个萧瑟苍凉的意境，并以小桥流水人家的幽静气氛，反衬出沦落天涯者的彷徨愁苦，道出了多少天涯游子的酸楚啊！又如：
古台摇落后，秋入望乡心。（刘长卿《秋日登吴公台上寺远眺》）
万里悲秋常作客，百年多病独登台。（杜甫《登高》）
三湘秋鬓逢秋色，万里归心对月明。（卢纶《晚次鄂州》）
海畔尖山似剑芒，秋来处处割愁肠。若为化得身千亿，散向峰头望故乡。（柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》）
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。（范仲淹《苏幕遮》）
秋入乡心愁割肠，以上五例均是以秋色来托引乡愁，是悲秋思乡望归的典范。
&睹物&易惹人相思，而古人&目秋&也常常撩拨起对亲故或所敬仰之人的怀恋。如：
怀君属秋夜，散步咏凉天。（韦应物《秋夜寄丘员外》）
秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。（刘长卿《长沙过贾谊宅》）
鄂王坟上草离离，秋日荒凉石兽危。（赵孟 《岳鄂王墓》）
亲友离去之后，形单影只，相伴的唯有落寞与孤寂，加之现于眼前的又是荒凉的秋景，此情此景怎一个&愁&字了得？贾谊、岳飞本是人臣之楷模，却落得个遭贬、被杀的下场，诗人蕴凭吊之情于秋景，深沉而悲凉，字里行间溢出作者无比的痛苦感、不平感，足以催人泪下。
以上四类皆为&悲秋&之作，但&秋&与&悲&并没有必然的联系，事实上&悲&&喜&本似一个硬币的两面，有&悲&亦应有&喜&，刘禹锡就曾弹出&自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝&（《秋词》）的反调。又如：
树树皆秋色，山山唯落辉。（王绩《野望》）
相逢秋月满，更值夜萤飞。（王绩《秋夜喜遇王处士》）
愁因薄暮起，兴是清秋发。（孟浩然《秋登兰山寄张五》）
空山新雨后，天气晚来秋。（王维《山居秋暝》）
以上各句可谓是喜形于色，展现的是一幅幅优美的秋景图，流露出诗人意欲忘绝尘俗、怀慕隐逸的思想。
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