张爱玲有哪些经典的作品?_百度知道
张爱玲有哪些经典的作品?
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1951年11月至次年1月。1954年：第二炉香》、译著；1943年7月：第一炉香》、影评。还有许多经典的散文19岁时发表《我的天才梦》；11月；9月，发表短篇小说《茉莉香片》，1月，小说《倾城之恋》发表；5月，就不一一列举了、《沉香屑，小说《连环套》发表，长篇小说《秧歌》和《赤地之恋》先后出版；23岁时在《紫罗兰》月刊上发表《沉香屑，发表中篇小说《小艾》，《红玫瑰与白玫瑰》发表。1944年，小说《金锁记》发表
提问者评价
谢谢你的耐心解答，好详细呀
说张爱玲是中国文学史上的一个“异数”当不为过。文字在她的笔下，才真正的有了生命，直钻进你的心里去。喜欢张爱玲的人对她的书真是喜欢，阅读的本身就能给读书的人莫大的快感。阅读的快乐只有在她那里才可以得到，至少对我是这样。读别的书你或许能知道道理，了解知识，得到震撼，但是只有读张爱玲的文章你才是快乐的。她的任何作品都值得一读。最著名的...
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出门在外也不愁张爱玲和三毛的作品比较，各有什么特点？_百度知道
张爱玲和三毛的作品比较，各有什么特点？
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她以一种近乎冷酷的悲剧感叙述一个个悲凉的传奇,品味其作品的无穷魅力，甚至几乎病态、傲然、扭曲。她的小说着力表现男女之间的感应、孤傲以及都市人的优越感与孤独感交织起来形成她对时代特色的心理感受，自己思考、在选材上、惋惜。张爱玲叙述故事喜欢使用倒叙的手法，她的作品弥漫着浓厚的悲剧色彩，这与她娴熟的写作技巧有关、卑琐，发现她的文字有一种冷漠、在主题思想上。三毛的文学价值观，但在故事的发展过程中你仍能感受到人性的美好和生的希望。不知道我的回答你是否满意。
一、冷漠。张爱玲文章的结尾都有一个共同的特点。她笔下的人物大多是悲剧的女性，看她的文章你会伤感。
二、摸索。
本人更喜欢三毛，越是仔细品味越能感受到其中冷漠的悲哀。以说男女之情是贯穿她全部创作的一条线索,与她的个性,不能不注意到她的文学追求,三毛没有纯文学作家那种严肃的创作使命感，往往留出空间和余地让人们自己想，如此种种、磨檫。
与张爱玲的文章相反,无异于三毛生命过程中不可剥离的一种存在形式，可感可触、惨淡和苍凉，彻底而坚决、张爱玲文章的开头和结尾十分吸引人。对于现实生活中的我们需要的是阳光而非阴霾，张爱玲的作品以言情为主，内省，三毛的文章即使是悲剧的结局。确切地说。写作；三、虚伪、以及对生活本身的理解、闪避。用敏锐而又冷酷的笔触描写生活的真实，但不会觉得很压抑。检视三毛的笔耕道路，通过这些女性的悲剧映射出人性的自私。张爱玲在塑造小说人物形象时无意识地迎合了亚里士多德关于悲剧主人公的美学理论，不把结论定死,有着密切关系,但跟接近于真实。张爱玲的文字总是再看似平淡的描写中让人感受到一种彻骨的“寒意”、文学道路，也并不完全给人物的后事作总结，均在她的作品中得到了细致入微的刻画读了张爱玲的很多文章
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张爱玲的小说有哪些
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很爱张的文字,总能给人以深思.每每看完会让人有点沉沦.呵呵,感觉她的一切都很神秘,却又有种透彻.有种向往,又怕伤害的迷茫!
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&早期的小说有&,&lt.第二炉香&;半生缘&gt.第一炉香&;,&lt,&封锁&传奇&gt,&沉香屑;,&倾城之恋&红玫瑰与白玫瑰&茉莉香片&gt,后期的作品主要有&lt,&金锁记&沉香屑;;等;霸王别姬&gt,&;
小说　　《不幸的她》上海圣玛利女校年刊《凤藻》总第十二期，1932年，为作者处女作，（华东师大陈子善考证）。 　　《牛》，上海圣玛利亚女校《国光》创刊号，1936年。
张爱玲《霸王别姬》，《国光》第九期，1937年。 　　《沉香屑第一炉香》，上海《紫罗兰》杂志，1943年5月，收入《传奇》。 　　《沉香屑第二炉香》，《紫罗兰》，1943年6月，收入《传奇》。 　　《茉莉香片》，上海《杂志》月刊第11卷4期，1943年7月，收入《传奇》。 　　《心经》，上海《万象》月刊第2—3期，1943年8月，收入《传奇》。 　　《倾城之恋》，《杂志》第11卷6—7期，月，收入《传奇》。 　　《琉璃瓦》，《万象》第5期，1943年11月，收入《传奇》。 　　《金锁记》，《杂志》第12卷2期，月，收入《传奇》。 　　《封锁》，上海《天地》月刊第2期，1943年11月，收入《传奇》。 　　《连环套》，《万象》7—10期，月，收入《张看》。 　　《年青的时候》，《杂志》第12卷5期，1944年2月，收入《传奇》。 　　《花凋》，《杂志》第12卷6期，1944年3月，收入《传奇》。 　　《红玫瑰与白玫瑰》，《杂志》第13卷2—4期，月，收入《传奇》。 　　《殷宝滟送花楼会》，《杂志》第14卷2期，1944年11月，收入《惘然记》。 　　《等》，《杂志》第14卷3期，1944年12月，收入《传奇》。 　　《桂花蒸阿小悲秋》，上海《苦竹》月刊第2期，1944年12月，收入《传奇》。 　　《留情》，《杂志》第14卷5期，1945年2月，收入《传奇》。 　　《创世纪》，《杂志》第14卷6期，第15卷1、3期，月，收入《张看》。 　　《鸿鸾禧》，上海《新东方》第9卷第6期。1944年6月。 　　《多少恨》，上海《大家》月刊第2—3期，月，收入《惘然记》，台湾皇冠出版社，1983年6月。 　　《小艾》，上海《亦报》，1950年连载，江苏文艺出版社，1987年7月。《十八春》，上海《亦报》连载，1951年出单行本。 　　《秧歌》，香港《今日世界》月刊，1954年。 　　《赤地之恋》，香港《今日世界》，1954年。 　　《五四遗事》，台北《文学》杂志，1957年，收入《惘然记》。 　　《怨女》，香港《星岛晚报》连载，1966年，台北皇冠出版社出版，1968年。 　　《半生缘》，1968年，先在台湾《皇冠》杂志刊出，后改名为《惘然记》，收入《惘然记》。 　　《相见欢》，收入《惘然记》。 　　《色·戒》，台湾《中国时报·人间副刊》，1979年，收入《惘然记》。 　　《浮花浪蕊》，收入《惘然记》，1983年。 　　（以上三篇约作于1950年，发表时间晚。） 　　《小团圆》（创作于1970年，于日在台出版，4月8日在大陆出版发行，引起热议。） 　　《同学少年都不贱》(这部中篇作于1973年至1978年之间,2004年2月台湾皇冠出版社推出了这本小说的正体字单行本。) 　　《雷峰塔》《易经》（2010年9月在台出版） 散文　　&/B&《迟暮》，上海圣玛利亚女校《凤藻》1933年刊。 　　《秋雨》，上海圣玛利亚女校《凤藻》1936年刊。 　　书评四篇，《国光》第1、6期，年。 　　《论卡通画之前途》，上海圣玛利亚女校《凤藻》1937年刊。 　　《牧羊者素描》，上海圣玛利亚女校《凤藻》1937年刊。 　　《心愿》，上海圣玛利亚女校《凤藻》1937年刊。 　　《天才梦》，西风出版社征文，1939年，收入《张看》。 　　《到底是上海人》，《杂志》第11卷5期，1943年8月，收入《流言》。 　　《洋人看京戏及其它》，上海《古今》半月刊第33期，1943年《更衣记》，《古今》第34期，1943年12月，收入《流言》。 　　《公寓生活记趣》，《天地》第3期，1943年12月，收入《流言》。 　　《道路以目》，《天地》第4期，1944年1月，收入《流言》。 　　《必也正名乎》，《杂志》第12卷4期，1944年1月，收入《流言》。 　　《烬余录》，《天地》第5期，1944年2月，收入《流言》。 　　《谈女人》，《天地》第6期，1944年3月，收入《流言》。 　　《小品三则》（包括《走！走到楼上去》、《有女同车》、《爱》），《杂志》第13卷1期，1944年4月，收入《流言》。 　　《论写作》，《杂志》第13卷1期，1944年4月，收入《张看》。 　　《童言无忌》，《天地》第7、8期，1944年5月，收入《流言》。 　　《造人》，《天地》第7、8期，1944年5月，收入《流言》。 　　《打人》，《天地》第9期，1944年6月，收入《流言》。 　　《说胡萝卜》，《杂志》第13卷4期，1944年7月，收入《流言》。 　　《私语》，《天地》第10期，1944年7月，收入《流言》。 　　《中国人的宗教》，《天地》第11—13期，月。 　　《诗与胡说》，《杂志》第13卷5期，1944年8月，收入《流言》。 　　《写什么》，《杂志》第13卷5期，1944年8月，收入《流言》。 　　《〈传奇〉再版序》，1944年9月。 　　《炎樱语录》，上海《小天地》第1期，1944年9月，收入《流言》。 　　《散戏》，《小天地》第1期，1944年9月。 　　《忘不了的画》，《杂志》第13卷6期，1944年9月，收入《流言》。 　　《谈跳舞》，《天地》第14期，1944年11月，收入《流言》。 　　《谈音乐》，《苦竹》第1期，1944年11月，收入《流言》。 　　《自己的文章》，《苦竹》第2期，1944年12月，收入《流言》。 　　《夜营的喇叭》《借银灯》《银宫就学记》《存稿》《雨伞下》《谈画》（以上均收入《流言》中，发表刊物及年月不详） 　　《气短情长及其它》，《小天地》第4期，1945年1月。 　　《〈卷首玉照〉及其它》，《天地》第17期，1945年2月。 　　《双声》，《天地》第18期，1945年3月。 　　《吉利》，《杂志》第15卷1期，1945年4月。 　　《我看苏青》，《天地》第19期，1945年4月。 　　《姑姑语录》，《杂志》第15卷2期，1945年5月，收入《张看》。 　　《中国的日夜》，收入《传奇》增订本，1947年。 　　《华丽缘》，上海《大家》月刊创刊号，1947年4月，收入《惘然记》。 　　《有几句话同读者说》，收入《传奇》增订本。 　　《〈太太万岁〉题记》，上海《大公报、戏剧与电影》日。 　　《张爱玲短篇小说集·自序》，1954年7月。 　　《〈爱默森文选〉译者序》1964年。 　　《忆胡适之》，台湾《中国时报·人间副刊》，收入《张看》，1976年。 　　《谈看书》，台湾《中国时报·人间副刊》，收入《张看》，1976年。 　　《谈看书后记》，台湾《中国时报·人间副刊》，收入《张看》，1976年。 　　《〈红楼梦魇〉自序》，台湾皇冠出版社，1976年。 　　《〈张看〉自序》，台湾皇冠出版社，1976年5月。 　　《〈惘然记〉序》，台湾皇冠出版社，1983年6月。 　　国语本《海上花》译后记，日、2日台北《联合报》副刊。 　　《〈海上花〉的几个问题》（英译本序），日台北《联合报》副刊。 　　《表姨细姨及其他》，台湾皇冠出版社，1988年。 　　《谈吃与画饼充饥》，台湾皇冠出版社，1988年。 　　《“嗄？”？》，日台北《联合报》副刊。 　　《草炉饼》，日台北《联合报》副刊。 电影剧本　　《未了情》，1947年。 　　《太太万岁》1947年。 　　《情场如戏场》（改编），1956年摄制，收入《惘然记》。 　　《一曲难忘》 　　《伊凡生命中的一天》 学术论著　　《红楼梦魇》，台湾皇冠出版社，1976年。《〈海上花列传〉评注》，台湾《皇冠》杂志刊出，1981年。 译文　　《海上花列传》（汉译英）。《美国现代七大小说家》（与人合译，英译汉）。 　　她的小说《色·戒》被著名导演李安拍成电影。 《色·戒》的创作灵感来自王尔德的《薇拉》（Vera）。王尔德是张爱玲一直崇尚已久的偶像，她的个性与作风将王尔德模仿得淋漓尽致，简直是一个翻版。
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一千个人眼里有一千个哈姆雷特倾城之恋
张爱玲是四十年代的作家，也许从未在理论上对文学的语音形象进行过深入的探讨，但由于她长期受到中国传统文化的侵浸--三岁背古诗，七岁写小说，八岁看红楼梦，十四岁写章回小说，其“行文运用却如出自'红楼'一家”（4），深谙其汉语的声律节奏。在《论写作》一文中她曾这样说：“一班文人何以甘心情愿守在'文字狱'里面呢？我想归根究底还是因为文字的韵味。”这里，“文字的韵味”自然包括对汉语言的无比热爱，使得“文字一到她的手里，就像一件可以把玩的玉器”
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最经典的要数《倾城之恋》吧，很不错的。
《倾城之恋》《金锁记》《小团圆》
最经典的就是半生缘呀 ~
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