夜静、勿愁远、剪短思屡、率性之谓道出自于哪里哪里?

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榄菊愁烟兰泣露,罗幕轻寒,燕子双飞去。明月谙不离恨苦,斜光到晓穿朱户。神往已久是什么意思昨夜西风调碧树,独上高楼。望尽天涯路,欲寄彩筏无尺素,山水远知何,这首的什么意思~?
槛菊愁烟兰泣露,罗幕轻寒,燕子双飞去。 
明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户。 
昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路。 
欲寄彩笺兼尺素,山长水阔知何处! 
此为晏殊写闺思的名篇。词之上片运用移情于景的手法,选取眼前的景物,注入主人公的感情,点出离恨;下片承离恨而来,通过高楼独望把主人公望眼欲穿的神态生动地表现出来。王国维《人间词话》中把此词“昨夜西风”三句和柳永、辛弃疾的词句一起比作治学的三种境界,足见本词之负盛名。全词深婉中见含蓄,广远中有蕴涵。
  起句写秋晓庭圃中的景物。菊花笼罩着一层轻烟薄雾,看上去似乎脉脉含愁;兰花上沾有露珠,看起来又象默默饮泣。兰和菊本就含有某种象喻色彩(象喻品格的幽洁),这里用“愁烟”、“泣露”将它们人格化,将主观感情移于客观景物,透露女主人公自己的哀愁。“愁”、“泣”二字,刻画痕迹较显,与大晏词珠圆玉润的语言风格有所不同,但借外物抒写心情、渲染气氛、塑造主人公形象方面自有其作用。 
  次句“罗幕轻寒,燕子双飞去。”写新秋清晨,罗幕之间荡漾着一缕轻寒,燕子双双穿过帘幕飞走了。
  这两种现象之间本不一定存联系,但充满哀愁、对节候特别敏感的主人公眼中,那燕子似乎是因为不耐罗幕轻寒而飞去。这里,与其说是写燕子的感觉,不如说是写帘幕中人的感受,而且不只是生理上感到初秋的轻寒,而且心理上也荡漾着因孤孑凄凄而引起的寒意。燕的双飞,更反托出人的孤独。这两句纯写客观物象,表情非常微婉含蓄。接下来两句“明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户。”从今晨回溯昨夜,明点“离恨”,情感也从隐微转为强烈。明月本是无知的自然物,它不了解离恨之苦,而只顾光照朱户,原很自然;既如此,似乎不应怨恨它,但却偏要怨。这种仿佛是无理的埋怨,却有力地表现了女主人公离恨的煎熬中对月彻夜无眠的情景和外界事物所引起的怅触。
  “昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路。”过片承上“到晓”,折回写今晨登高望远。“独上”应上“离恨”,反照“双飞”,而“望尽天涯”正从一夜无眠生出,脉理细密。“西风凋碧树”,不仅是登楼即目所见,而且包含有昨夜通宵不寐卧听西风落叶的回忆。碧树因一夜西风而尽凋,足见西风之劲厉肃杀,“凋”字正传出这一自然界的显著变化给予主人公的强烈感受。景既萧索,人又孤独,几乎言尽的情况下,作者又出人意料地展现出一片无限广远寥廓的境界:“独上高楼,望尽天涯路。”这里固然有凭高望远的苍茫之感,也有不见所思的空虚怅惘,但这所向空阔、毫无窒碍的境界却又给主人公一种精神上的满足,使其从狭小的帘幕庭院的忧伤愁闷转向对广远境界的骋望,这是从“望尽”一词中可以体味出来的。这三句尽管包含望而不见的伤离意绪,但感情是悲壮的,没有纤柔颓靡的气息;语言也洗净铅华,纯用白描。这三句是本词中流传千古的佳句。
  高楼骋望,不见所思,因而想到音书寄远:“欲寄彩笺兼尺素,山长水阔知何处!”彩笺,这里指题诗的诗笺;尺素,指书信。两句一纵一收,将主人公音书寄远的强烈愿望与音书无寄的可悲现实对照起来写,更加突出了“满目山河空念远”的悲慨,词也就这渺茫无着落的怅惘中结束。“山长水阔”和“望尽天涯”相应,再一次展示了令人神往的境界,而“知何处”的慨叹则更增加曳不尽的情致。
  婉约派词人许多伤离怀远之作中,这是一首颇负盛名的词。它不仅具有情致深婉的共同特点,而且具有一般婉约词少见的寥阔高远的特色。它不离婉约词,却又某些方面超越了婉约词。
历史上的今天:
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思现刻汝作何许,深念吾彻,吟诗呻赋,独自豪饮抑或闻雷不惊之呼噜?吾心近愁远忧,迁思颌泪,皆迂徒汝故,知否?庸人自扰,愚人自忧,蠢人自怠!消扰排忧解怠,才可怡人自悦,尘世粉土,几人附和?说和既阖,喜怒哀乐,如临风雨霜雪,杂掺半盏盅酒于杯,悲恸亦愉悦?思极春愁,念极情绪,缈缈苍茫于序谱幕曲,拟似于登一思之庙宇,有繁憋一触的感动与惊鸿.
我在想,现在的你在做什么呢?是在深深地思念着我,还是在吟诗作赋,是一个人不知节制的喝着酒,还是好梦正眠?我心中的所有忧愁,思念流泪,都是因为你的缘故.你知道吗?庸人才会自寻烦恼,愚人才会无故担忧,蠢人才会疲懒懈怠!消除纷扰,排却忧愁,抛却懈怠才能够拥有好的心情,而在这尘世之中,又有几个人也是这么觉得呢?说合就合了,喜怒哀乐这些情绪就好像面对着风雨霜雪,掺杂着半盏酒倒在酒杯中,此种的滋味,是悲痛还是喜悦呢下面的无能为力,上面的个人观点,你参考参考啊此贴已经被删除!_回龙观社区网
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