潮汐的意思解释_读音发音_相关词语成语诗词是什么_易笔字
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由于月亮和太阳的吸引力的作用，海洋水面发生的定时涨落现象。
海洋潮汐产生的能量。在潮汐涨落过程中，高潮位与相邻低潮位之差，称为潮差。主要分布在潮差大的海湾、海峡和某些河口地区。中国在浙江、山东、江苏等地建有发电站。 搜索本词：
习称“海潮”。由于月球和太阳对地球各处的引力不同所引起的海面水位周期性的涨落现象。一般一地的潮位每昼夜有两次涨落：一次在白天，称为“潮”；一次在晚上，称为“汐”，合称“潮汐”。 搜索本词：
在海湾或感潮河口筑堤坝设闸门而成水库，利用在涨潮或落潮过程中潮水进出水库的水力，推动水轮发电机组发电。 搜索本词：
由于月亮和太阳的吸引力的作用，海洋水面发生的定时涨落现象。 搜索本词：
高潮gāocháo热潮rècháo【高潮】①在潮水的一个涨落周期内，水面上升的最高潮位。②比喻事物高度发展的阶段。如：1．八月大潮加上十级台风的顶托，潮水达到高潮。2．杨家岭的红旗呵高高地飘，革命万里起高潮!【热潮】形容蓬勃发展、热火朝天的形势。如：3．他念了半阕《西江月》，我才猛然想起，在一九五八年群众创作热潮里，他原是一位涌现出... 搜索本词：
望海潮 望海潮作者：史隽之年代：宋体裁：词危岑孤秀，飞轩爽豁，空江泱漭黄流。吴札故邱，春申旧国，西风吹换清秋。沧海浪初收。共登高临眺，尊俎绸缪。凤集高罔，驹留空谷接英游。八窗尽控琼钩。送帆樯杳杳，潮汐悠悠。千古兴怀，关河极目，愁边灭没轻鸥。淮岸隔重洲。认澹霞天末，一缕青浮。未许英雄老去，西北是神州。... 搜索本词：
在上下弦日（农历每月初七、八和廿二、三），月球和太阳对潮汐所起的作用部分相互抵消，潮水涨落的幅度最小，叫。 搜索本词：
在朔、望日（农历每月初一和十五），月球和太阳对潮汐所起的作用最大，潮水涨落的幅度也最大，叫。 搜索本词：
（１）由潮汐而引起的水流运动。（２）比喻社会变动或发展的趋势：革命～｜历史～。 搜索本词：
海洋中以及沿海地区的江河中受潮汐影响而定期涨落的水：人象～一样涌进来。 搜索本词：
受潮汐影响而涨落的水位。 搜索本词：
cháo海水因为受了日月的引力而定时涨落的现象：水。汐。涨。落。汛。流。涌。像水那样汹涌起伏的：思。热。新。红。热。心澎湃。湿：气。返。湿。方言，技术不高：手艺。笔画数：15；部首：氵；笔顺编号：511 cháo【名】(形声。从水,朝声。本义:海水的涨落)同本义〖tide〗,水朝宗于海。——《说文》牛女为江。——《春秋·元命苞... 搜索本词：
xī夜间的海潮：潮。笔画数：6；部首：氵；笔顺编号：441354 ｘī【名】(形声。从水,夕声。本义:晚潮)同本义〖eveningtide〗潮去还,谁所节度?——北齐·颜之推《颜氏家训》会夏旱水涸沙涨,有无潮。——清·魏源《圣武记》又如:潮(白天涨落的叫潮,晚上涨落的叫)水名〖XiRiver〗。在河南省登封县,水名,出阳城山。——《集韵》... 搜索本词：
只考虑天文(月球和太阳)因素引起的海洋潮汐。由月球引力产生的称为“太阴潮”；由太阳引力产生的称为“太阳潮”。因月球与地球的距离较近，月球引潮力约为太阳引潮力的2.17倍。故海洋潮汐现象以太阴潮为主。 搜索本词：
1.一个潮汐日内两个低潮中之较高者。 搜索本词：
1.江河下游的潮汐现象。因外海潮波沿江河上溯，致使水位定时涨落。亦泛指江河中的波涛。 搜索本词：
1.在潮汐的一个涨落周期内，水面上升达到的最高潮位。比喻达到最高点。 搜索本词：
又称“起潮力”。引起地球上潮汐现象的力。来源于月球和太阳。其大小与月球或太阳的质量成正比，与月地或日地间的距离的立方成反比，故月球约为太阳的2.17倍。 搜索本词：
1.海潮。白天的称为潮，夜间的称为汐。 搜索本词：
1.海洋水面由于月亮和太阳的引力作用而发生的周期性涨落现象。通常把白天涨落的叫潮，晩上涨落的叫汐。 搜索本词：
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第二节初唐诗歌
一、南朝诗风
所谓南朝诗风主要指南朝齐、梁、陈、隋等朝以宫廷为主导形成的愉悦性情，讲究声律的诗风。因题材比较狭窄，格调不高而常常为后人诟病。
南朝诗风可溯源至后汉古诗，特别是曹植的创作。曹植以抒发个人哀怨，追求华丽辞藻和诗歌体式上体现出来的唯美倾向，深得南朝谢灵运、谢脁、沈约等人崇奉，因而渐成风气。
宫体诗是指梁、陈、隋等朝代流行朝廷的诗歌，以描写女性生活为基本内容，风格浮靡轻艳，语言通俗而不乏清新之气。
宫体诗最初为时人徐摛诗歌的称呼。《梁书·徐摛传》：“（摛）属文好为新变，不拘旧体。”“摛文体既别，春坊尽学之，宫体之号，自斯而起。”
萧纲为皇太子，徐摛随之，诗便流行东宫。萧纲以太子和皇帝身份倡导此体，影响一代诗风。《梁书·简文帝本纪》载：“帝（萧纲）雅好题诗，其序云：‘余七岁有诗癖，长而不倦。’然伤于轻艳，当时号曰宫体。”
魏征《隋书·经籍志》：“梁简文帝之在东宫，亦好篇什，清辞巧制，止乎衽席之间；雕琢蔓藻，思极闺闱之内。后生好事，递相放习，朝野纷纷，号为宫体。”
宫体诗之源不仅来自宫廷，同时也来自民间。
刘师培《中古文学史》：“宫体之名，虽始于梁，然侧艳之辞，起源自昔。晋宋乐府如《桃叶歌》、《碧玉歌》、《白紵歌》、《白铜鞮歌》，均以淫艳哀音，被于江左，迄于萧齐，流风益盛。其以此体施用五言诗者，亦始晋宋之间，后有鲍照，前有惠体，特重于梁代，其体尤昌。”
桃叶复桃叶，渡江不用楫。但渡无所苦，我自迎接汝。
桃叶复桃叶，桃叶连桃根。相怜两乐事，独使我殷勤。
桃叶映红花，无风自婀娜。春花映何限，感郎独采我。
碧玉小家女，
不敢攀贵德。
感郎千金意，
惭无倾城色。
白紵舞女杨花轻，玉笙学得悲风鸣。
烂然繁星上华檠，凉苑夜宴风气清。
美人酒半妆脸明，宝钗绾髻歌欲倾。
良宵人人愿君醉，岂问遍谁得君意，君其欢娱至万岁。
宫体诗在历史上共延续了近一百年之久。由于梁、陈、隋三代的文人多聚于宫廷，所以宫体诗就成了这一百年间诗歌发展的主流。对于唐代诗歌产生了极其深远的影响。
现存古籍中以梁徐陵编《玉台新咏》保存宫体诗最多。《玉台新咏》收录东周至南朝梁诗歌769篇﹐计五言诗8卷﹐歌行1卷﹐五言四句诗1卷﹐共10卷。除第9卷中《越人歌》相传作於先秦外﹐馀为汉迄梁作品。
徐陵《玉台新咏序》自言编纂宗旨为“选录艳歌”﹐入选各篇﹐皆取语言明白者而弃深奥典重者。多收民歌﹐如《孔雀东南飞》及《上山采蘼芜》﹑《陌上桑》﹑《羽林郎》等乐府诗歌。同时，重视南朝时兴起的五言四句的短歌句﹐专录为1卷。
萤尽绮窗外。妾思霍将军。
灯前量兽锦。檐下织花纹。
坠露如轻雨。长河似薄云。
秋还百种事。衣成未暇熏。
列楹登鲁殿。拥絮拭胡妆。
犹将汉闺曲。谁忍奏毡房。
遥忆甘泉夜。闇泪断人肠。
本自灵山出。名因瑞草传。
织端奉积润。弱质散芳烟。
直写飞蓬牒。横承落絮篇。
一逢提握重。宁忆仲升捐。
丽树标江蒲。结翠似芳兰。
焜煌玉衡散。照曜金衣丹。
愧以无雕饰。徒然登玉盘。
匝栏生闇藓。覆板没鱼衣。
岸曲斜梁阻。何时香步归。
咏内人昼眠
北窗聊就枕南檐日未斜
攀钩落绮障插捩举琵琶
梦笑开娇靥眠鬟压落花
簟文生玉腕香汗浸红纱
夫婿恒相伴莫误是倡家
可怜初二八逐节似飞鸿
悬胜河阳妓闇与淮南同
入行看履进转面望鬟空
腕动苕华玉袖随如意风
上客何须起啼乌曲未终
细树含残影春闺散晚香
轻花鬓边堕微汗粉中光
飞凫初罢曲啼乌忽度行
羞令白日暮车马郁相望
永明体是指齐武帝永明年间沈约、周颙等人发现汉语声韵规律，根据“四声”研究和创作诗歌形成的诗歌体式。该体以讲究四声、避免八病、强调声韵格律为主要特征，为唐代格律诗的形成奠定了基础。其代表人物是谢朓、沈约和王融。
一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异。——沈约
四声八病（《文镜秘府论》日僧遍照金刚）
平头：五言诗第1、2字与第6、7字声调同。
上尾：第5字与第10字声调同。
蜂腰：句内第2字与第4字声调同；或第2字与第4字同是浊音而第3字是清音。
鹤膝：五言诗的第5字与第15字的声调不能相同；或与蜂腰第二点相反。
大韵：两句之内不能有与韵脚同一韵部的字。
小韵：五言诗两句各句之间不能有同属一个韵部的字。
旁纽：两句各字不能同声母。如：鱼游见风月，兽走畏伤蹄。
正纽：五言诗两句内不能杂用声母、韵母相同的四声各字。
平头：芳时淑气清，提壶台上倾。
上尾：青青河畔草，郁郁园中柳。
蜂腰：客从远方来，遗我双鲤鱼。
大韵：胡姬年十五，春日独当垆。
小韵：古树老连石，急泉清露沙。
旁纽：鱼游见风月，兽走畏伤蹄。
正纽：霞落暮锦，流火散秋金。
二、初唐诗风
大德贞观年间，主掌诗坛的诗人大多是由隋入唐的老臣，如虞世南、上官仪等，他们一方面感受到了新时代的冲击，同时又难以放弃南朝数百年养成的传统，因而他们的创作虽然间或有清新之作，但大多仍沿袭齐梁风韵，特别是宫体诗的余味，无力去开创和营造一个全新的局面。唐太宗本人也是南朝诗风的倡导者，因而，贞观诗坛基本上是南朝诗风的天下。
1. 初唐诗坛的主要特点
太宗关注艺文，魏征、房玄龄、虞世南等响应唱和，蔚为风气。
唐初宫廷，汇聚南北人才，风格不同，逐步交流融合。
宫体诗主导
太宗喜宫体，虞世南、上官仪等因循旧习，宫体诗主导诗坛。
多种风格并存
初唐诗坛虽然沿袭南朝诗风，但也不乏其他题材，如抒发报国情怀，咏叹个人命运等方面的作品，诗风则另有慷慨悲凉一脉。同时，太宗朝至武后朝，诗风逐渐转变。
由陈隋入唐诗人， “名振于前代，骋翰于新朝”；
“唐三百年风雅之盛，帝实启之”，对唐太宗的文学史地位加以肯定。“盖太宗虽好文学，仍慕绮丽之风。上有所好，下必有甚。当时唯魏徵《述怀》，犹有古意，而他篇什罕传。其余如谢偃之诗赋，长孙无忌之《新曲》，李义府之《堂堂词》，并是宫体之遗。
上官以后，遂为沈宋，其流益靡，虽有马周之章疏，颜岑之笔札，然犹未能蘧进于古也。”
武后在高宗时，已奖进文学，始则以北门学士诸人，纂集群书；革命以后，又有《三教珠英》之集，引拔尤众，一时文士，如苏李沈宋之闳丽，陈子昂卢藏用之古文，富嘉谟吴少微之经术，刘子玄之史学，以及张说之词笔，徐坚之博洽，并腾誉文囿，上总初唐之丽则，下启开元之极盛。有唐一代，律诗与古文之体，最越前世，皆发于武后时，可谓异矣。
2.初唐宫体诗
初唐宫体诗一方面继承南朝诗风，以风花雪月、宫廷楼观、美女怨妇为主要表现内容，风格细腻柔美，同时又区别于南朝，表现了更广泛的题材，特别是显示了在功名事业方面的自豪感，比较注重抒发发奋进取的思想感情。
帝尝作宫体诗，使虞世南赓和。世南曰：“圣作虽工，然体非雅正。
上有所好，下必有甚，臣恐此诗一传，天下风靡，不敢奉诏。”
计有功《唐诗纪事》
余以万机之暇，游息艺文。观列代之皇王，考当时之行事，轩、昊、舜、禹之上，信无间矣。至于秦皇、周穆、汉武、魏明，峻宇雕墙，穷侈极丽，征税殚于宇宙，辙迹遍于天下，九州无以称其求，江海不能赡其欲，覆亡颠沛不亦宜乎？予追踪百王之末，驰心千载之下，慷慨怀古，想彼哲人，庶以尧舜之风，荡秦汉之弊，用咸英之曲，变烂漫之音，求之人情，不为难矣。
李世民《帝京篇序》
【饮马长城窟行】
塞外悲风切，交河冰已结。瀚海百重波，阴山千里雪。
迥戍危烽火，层峦引高节。悠悠卷旆旌，饮马出长城。
寒沙连骑迹，朔吹断边声。胡尘清玉塞，羌笛韵金钲。
绝漠干戈戢，车徒振原隰。都尉反龙堆，将军旋马邑。
扬麾氛雾静，纪石功名立。荒裔一戎衣，灵台凯歌入。
【正日临朝】
条风开献节，灰律动初阳。百蛮奉遐赆，万国朝未央。
虽无舜禹迹，幸欣天地康。车轨同八表，书文混四方。
赫奕俨冠盖，纷纶盛服章。羽旄飞驰道，钟鼓震岩廊。
组练辉霞色，霜戟耀朝光。晨宵怀至理，终愧抚遐荒。
【过旧宅二首】
新丰停翠辇，谯邑驻鸣笳。园荒一径断，苔古半阶斜。
前池消旧水，昔树发今花。一朝辞此地，四海遂为家。
【赋得白日半西山】
红轮不暂驻，乌飞岂复停。岑霞渐渐落，溪阴寸寸生。
藿叶随光转，葵心逐照倾。晚烟含树色，栖鸟杂流声。
春晖开紫苑，淑景媚兰场。映庭含浅色，凝露泫浮光。
日丽参差影，风传轻重香。会须君子折，佩里作芬芳。
【赋得樱桃】
华林满芳景，洛阳遍阳春。朱颜含远日，翠色影长津。
乔柯啭娇鸟，低枝映美人。昔作园中实，今来席上珍。
【赋得李】
玉衡流桂圃，成蹊正可寻。莺啼密叶外，蝶戏脆花心。
丽景光朝彩，轻霞散夕阴。暂顾晖章侧，还眺灵山林。
【赋得残菊】
阶兰凝曙霜，岸菊照晨光。露浓晞晚笑，风劲浅残香。
细叶凋轻翠，圆花飞碎黄。还持今岁色，复结后年芳。
晦魄移中律，凝暄起丽城。罩云朝盖上，穿露晓珠呈。
笑树花分色，啼枝鸟合声。披襟欢眺望，极目畅春情。
虞世南（558—638年），越州余姚人。字伯施，赐爵子，谥文懿。沉静寡欲，为弘文馆学士，每与太宗商榷古今政体，论及帝王政事得失，借以规谏，甚为太宗崇敬。太宗尝称他有五绝，即德行、忠直、博学、词藻、书翰。
书与欧阳询、褚遂良、薛稷并称为唐初四大家。
垂緌饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风。
的历流光小，飘飖弱翅轻。恐畏无人识，独自暗中明。
【奉和咏风应魏王教】
逐舞飘轻袖，传歌共绕梁。动枝生乱影，吹花送远香。
【初晴应教】
初日明燕馆，新溜满梁池。归云半入岭，残滴尚悬枝。
上官仪（608－644），字游韶，陕州人。贞观初年进士，授弘文馆直学士。高宗时官至宰相。所作多奉旨唱和，以属对工切和写景清丽婉转而著名。后因建议高宗废皇后武则天，为武氏嫉恨。又因梁王李忠谋反事受牵连，下狱而死。
自梁陈以还，诗已进于律体，作者竞拘声病，沈约之后，继以徐庾。唐兴则太宗好宫体。上官仪出，益为绮错，更立六对之法。逮夫沈宋，又加精切，虽属词浮靡，然美丽可观。婉儿承其祖武，与诸学士争为华藻。沈宋应制之作，多经婉儿评定。当时以此相慕，遂为风俗。故律体之成，上官祖孙之力尤多矣。——谢无量
花轻蝶乱仙人杏，叶密莺啼帝女桑。
飞云阁上春应至，明月楼中夜未央。
【奉和山夜临秋】
殿帐清炎气，辇道含秋阴。凄风移汉筑，流水入虞琴。
云飞送断雁，月上净疏林。滴沥露枝响，空濛烟壑深。
【早春桂林殿应诏】
步辇出披香，清歌临太液。晓树流莺满，春堤芳草积。
风光翻露文，雪华上空碧。花蝶来未已，山光暖将夕。
【八咏应制二首】
启重帷，重帷照文杏。翡翠藻轻花，流苏媚浮影。
瑶笙燕始归，金堂露初晞。风随少女至，虹共美人归。
罗荐已擘鸳鸯被，绮衣复有蒲萄带。
残红艳粉映帘中，戏蝶流莺聚窗外。
洛滨春雪回，巫峡暮云来。雪花飘玉辇，云光上璧台。
共待新妆出，清歌送落梅。
入丛台，丛台裛春露。滴沥间深红，参差散轻素。
妆蝶惊复聚，黄鹂飞且顾。攀折殊未已，复值惊飞起。
送影舞衫前，飘香歌扇里。望望惜春晖，行行犹未归。
暂得佳游趣，更愁花鸟稀。
且学鸟声调凤管，方移花影入鸳机。
3.初唐格律诗
上官仪代表的宫廷诗人所创作的“绮错婉媚”、重视格律的诗体。上官仪“本以词采自达，工于五言诗，好以绮错婉媚为本”。“仪既显贵，当时多有学其体者，时人谓之‘上官体’。”
上官仪在创作中重视声律的运用，同时，也对格律诗的对偶规范进行了的总结。提出“六对”、“八对”等，促进了律诗定型。
诗有六对，一曰正名对，天地日月是也；二曰同类对，花叶草芽是也；三曰连珠对，萧萧赫赫是也；四曰双声对，黄槐绿柳是也；五曰叠韵对，彷徨放旷是也；六曰双拟对，春树秋池是也。八对：地名对，异类对，双声对，叠韵对，连绵对，双拟对，回文对，隔句对。
沈佺期、宋之问所创作的五七言近体诗，即格律诗，它标志着五七言律体基本定型。沈佺期、宋之问等人在沈约、谢朓等创制的永明体的基础上，从讲求四声到只辨平仄，从“八病”
参悟出平仄规律，由只讲求一句一联音节协调发展到全篇平仄的粘对，形成在平仄上有严密规则可循的完整的律诗。格律诗从消极避免声病走向主动创设规范。
独孤及《皇甫公集序》认为“至沈詹事、宋考功，始裁成六律，彰施五色，使言之而中伦，歌之而成声，缘情绮靡之功，至是乃备。”
元稹《唐故工部员外郎杜君墓系铭序》也指出：“沈宋之流，研练精切，稳顺声势，谓之为律诗。由是而后，文体之变极焉。”
《新唐书宋之问传》“魏建安后迄江左，诗律屡变。至沈约、庾信，以音韵相婉附，属对精密。及之问、佺期，又加靡丽，回忌声病，约句准篇，如锦绣成文，学者宗之，号为‘沈宋’。”
沈佺期【古意呈补阙乔知之】
卢家小妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。
九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。
白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。
谁谓含愁独不见，更教明月照流黄。
宋之问【渡汉江】
岭外音书断，经冬复历春。
近乡情更怯，不敢问来人。
3.格律诗基本格式
&律诗五要素
&定字定句，韵，平仄，对仗，用典五绝，七绝，五律，七律。
韵。切韵，隋代陆法言著。书成于隋文帝仁寿元年（601），分193韵：平声54韵，上声51韵，去声56韵，入声32韵。唐初定为官韵。
平仄，轻重抑扬搭配
对仗，同类或对立的词语在对应的位置，形成音意相对句式。
用典，据事以类义，援古以证今
四种格式（王力）
仄仄平平仄，平平仄仄平；
平平平仄仄，仄仄仄平平。
要领（王永义）
格律不难记，二四六分明。首句仄平仄，或为平仄平。
上下句要对，邻句粘即成。四字防孤平，末防三连同。
七绝重一遍，七律也就成。双末押平韵，单末多仄声。
七言去两字，五言不费功。起收式怎知？首句二末定。
三、初唐四杰
在新的时代精神的感召下，一批来自底层的青年诗人对那种雍容华贵、绮丽柔靡的诗风表示了极大的反感，如杨炯在《王勃集序》中说：“尝以龙朔初载，文场变体，争购纤微，竞为雕刻。……骨气都尽，刚健不闻。思革其弊，用光志业。”因而，他们尽管地位卑微，但却“高情壮思，有抑扬天地之心；雄笔奇才，有鼓舞风云之气。”他们要从假山雕木走向山原田野，从宫廷液池走向边塞荒漠，他们要报效国家，建功立业，他们要让大地蓝天回荡起一个旷古未闻的声音：大唐帝国雄浑豪迈的声音
1.王勃（650-676）
字子安，山西河津人。勤奋好学，著述颇丰，文思敏捷，长于五言古诗、骈文。代表作《送杜少府之任蜀川》。
肃肃凉景生，加我林壑清。驱烟寻涧户，卷雾出山楹。
去来固无迹，动息如有情。日落山水静，为君起松声。
杜少府之任蜀州
城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。无为在岐路，儿女共沾巾。
长江悲已滞，万里念将归。况属高风晚，山山黄叶飞。
滕王高阁临江诸，佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在？槛外长江空自流。
壮而不虚，刚而能润，雕而不碎，按而弥坚。……长风一振，众萌自偃。遂使繁综浅术，无藩篱之固；纷绘小才，失金汤之险。积年绮碎，一朝清廓；翰苑豁如，词林增峻。——杨炯
勃属文绮丽，请者甚多，金帛盈积，心织而衣，笔耕而食。然不甚精思，先磨墨数升，则酣饮，引被覆面卧，及寤，援笔成篇，不易一字，人谓之腹稿。——辛文房
2.杨炯（650-693）
华阴人，曾为盈川令。博学善文，恃才傲物，不为世人所容。长于五言古诗，代表作《从军行》。
烽火照西京，心中自不平。牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。
雪暗凋旗画，风多杂鼓声。宁为百夫长，胜作一书生。
骢马铁连钱，长安侠少年。帝畿平若水，官路直如弦。
夜玉妆车轴，秋金铸马鞭。风霜但自保，穷达任皇天。
炯与王勃、卢照邻、骆宾王，以文词齐名，海内称为王杨卢骆，亦号为四杰。炯闻之，谓人曰：“吾愧在卢前，耻居王后。”当时议者，亦以为然。其后崔融、李峤、张说俱重四杰之文。崔融曰：“王勃文章宏逸，有绝尘之迹，固非常流所及。炯与照邻可以企之，盈川之言信矣。”
杨盈川文思如悬河注水，酌之不竭，既优于卢，亦不减王。耻居王后，信然；愧在卢前，谦也。——张说
3.卢照邻（637-689）
字升之，范阳人。家贫多病，志大命蹇，擅长七言歌行，代表作《长安古意》。
节物风光不相待，桑田碧海须臾改。昔时金阶白玉堂，
即今唯见青松在。寂寂寥寥扬子居，年年岁岁一床书。
独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾。
刘生气不平，抱剑欲专征。报恩为豪侠，死难在横行。
翠羽装刀鞘，黄金饰马铃。但令一顾重，不吝百身轻。
4.骆宾王（619-684）
义乌人，有豪侠气，曾参与反对武则天起义。诗文俱佳，代表作《在狱咏蝉》《出塞》等。
教历史上第一位英威的女性破胆的文士，天生一付侠骨，专喜欢管闲事，打抱不平，杀人报仇，革命，帮痴心女子打负心汉
平生一顾重，意气溢三军。
野日分戈影，天星合剑文。
弓弦抱汉月，马足践胡尘。
不求生入塞，唯当死报君。
于易水送人
此地别燕丹，壮士发冲冠。
昔时人已没，今日水犹寒。
王杨卢骆当时体，轻薄为文晒未休，
尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。——杜甫《戏为六绝句》
王勃高华，杨炯雄厚，照邻清藻，宾王坦易。——陆时雍《诗镜总论》
唐有天下三百年，文章无虑三变。高祖、太宗，大难始夷，沿江左余
风，雕句绘章，揣合低卬，故王杨为之伯。——宋祁《新唐书·文艺传》
四、陈子昂
陈子昂（659-700）陈子昂，四川射洪人，少年行侠尚气，682年中进士，官至右拾遗，后被县令段简害死。代表作《感遇》38首，《蓟丘览古赠卢居士藏用》7首，《登幽州台歌》等
陈子昂对南朝诗风十分不满，他在“四杰”之后，大力倡导“风雅兴寄”，要求诗歌具有充实的内容，表现刚健雄劲的风格。他所倡导的诗文革新主张对此后唐朝文学的走向产生了巨大影响，因而他被称为唐代诗风革新的旗手，赢得了人们的尊重和景仰。
他不仅在理论上倡导革新，也以自己的创作实践了自己的主张并取得了很高的成就。
与东方左史虬修竹篇序
东方公足下：
文章道弊，五百年矣。汉魏风骨，晋宋莫传，然而文献有可征者。仆尝暇时观齐梁间诗，彩丽竞繁，而兴寄都绝，每以永叹。思古人，常恐逦逶颓靡，风雅不作，以耿耿也。一昨于解三处，见明公咏孤桐篇，骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声。遂用洗心饰视，发挥幽郁。不图正始之音，复睹于兹，可使建安作者，相视而笑。
陈子昂不仅在理论上倡导革新，同时，他也以自己的创作实践了自己的主张并取得了很高的成就。他的作品很多，代表作是《登幽州台歌》和《感遇》三十八首。
感遇之三十五
本为贵公子，平生实爱才。
感时思报国，拔剑起蒿莱。
西驰丁零塞，北上单于台。
登山见千里，怀古心悠哉。
谁言未忘祸，磨灭成尘埃。
感遇三十八首
苍苍丁零塞。今古缅荒途。亭堠何摧兀。暴骨无全躯。
黄沙幕南起。白日隐西隅。汉甲三十万。曾以事凶奴。
但见沙场死。谁怜塞上孤。
朔风吹海树。萧条边已秋。亭上谁家子。哀哀明月楼。
自言幽燕客。结发事远游。赤丸杀公吏。白刃报私仇。
避仇至海上。被役此边州。故乡三千里。辽水复悠悠。
每愤胡兵入。常为汉国羞。何知七十战。白首未封侯。
送魏大从军
匈奴犹未灭，魏绛复从戎。怅别三河道，言追六郡雄。
雁山横代北，狐塞接云中。勿使燕然上，惟留汉将功。
送殷大入蜀
禺山金碧路，此地饶英灵。送君一为别，凄断故乡情。
片云生极浦，斜日隐离亭。坐看征骑没，惟见远山青。
居延海树闻莺同作
边地无芳树，莺声忽听新。间关如有意，愁绝若怀人。
明妃失汉宠，蔡女没胡尘。坐闻应落泪，况忆故园春。
登泽州城北楼宴
平生倦游者，观化久无穷。复来登此国，临望与君同。
坐见秦兵垒，遥闻赵将雄。武安君何在，长平事已空。
且歌玄云曲，御酒舞薰风。勿使青衿子，嗟尔白头翁。
能极著述，克备比兴，唐兴以来，子昂而已。—— 柳公权
有才继骚雅，哲匠不比肩。公生扬马后，名与日月悬。——杜甫
国朝盛文章，子昂始高蹈。——韩愈
唐兴，文章承徐庾余风，天下祖尚，子昂始变雅正。——辛文房
五、宫体余脉
1.刘希夷(651～679)，字庭芝，河南临汝人。675年进士。喜饮酒，又爱好音乐，善弹琵琶。他少有文华，好为闺情诗，风格柔婉，词旨悲苦。
《唐才子传》
希夷天赋俊赏，才情如此，想其事业勋名，何所不至。孰谓奇
蹇之运，遭逢恶人，寸禄不沾，长怀顿挫，斯才高而见忌者也。
《从军行》（节选）
军门压黄河，兵气冲白日。平生怀仗剑，慷慨即投笔。
南登汉月孤，北走代云密。近取韩彭计，早知孙吴术。
丈夫清万里，谁能扫一室。
《将军行》
将军辟辕门，耿介当风立。诸将欲言事，逡巡不敢入。
剑气射云天，鼓声振原隰。黄尘塞路起，走马追兵急。
弯弓从此去，飞箭如雨集。截围一百里，斩首五千级。
代马流血死，胡人抱鞍泣。古来养甲兵，有事常讨袭。
乘我庙堂运，坐使干戈戢。献凯归京师，军容何翕习。
天津桥下阳春水，天津桥上繁华子。马声回合青云外，人影动摇绿波里。绿波荡漾玉为砂，青云离披锦作霞。可怜杨柳伤心树，可怜桃李断肠花。此日遨游邀美女，此时歌舞入娼家。娼家美女郁金香，飞来飞去公子傍。的的珠帘白日映，娥娥玉颜红粉妆。花际裴回双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。倾国倾城汉武帝，为云为雨楚襄王。古来容光人所羡，况复今日遥相见。愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面。与君相向转相亲，与君双栖共一身。愿作贞松千岁古，谁论芳槿一朝新。百年同谢西山日，千秋万古北邙尘。
【采桑】（节选）
携笼长叹息，逶迟恋春色。看花若有情，倚树疑无力。
薄暮思悠悠，使君南陌头。相逢不相识，归去梦青楼。
【代闺人春日】（节选）
花鸟惜芳菲，鸟鸣花乱飞。人今伴花鸟，日暮不能归。
池月怜歌扇，山云爱舞衣。佳期杨柳陌，携手莫相违。
代悲白头翁
洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家。洛阳女儿惜颜色，
坐见落花长叹息。今年花落颜色改，明年花开复谁在。
已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。古人无复洛城东，
今人还对落花风。年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。
寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。此翁白头真可怜，
伊昔红颜美少年。公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。
光禄池台开锦绣，将军楼阁画神仙。一朝卧病无相识，
三春行乐在谁边。宛转蛾眉能几时，须臾鹤发乱如丝。
但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲。
2.张若虚和《春江花月夜》
张若虚生卒年不详，大约主要生活在武则天至玄宗开元初。扬州人，与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。张若虚所存作品只有两篇，但就是其中的一篇使他留下了万古不朽的诗名，使
之成为唐代最有代表性的诗人之一。这首诗就是所谓“以孤篇压倒全唐”的《春江花月夜》。
??思与诗的困惑
作为一个有思想的人，投身于未来，追逐功名事业，开拓花一样的前景，垂名于千秋百代，这理当是大目标，大抱负，好男儿志在四方，谁能缠绵儿女之情，终老床笫之间？
作为一个有感情的人，流连于山川，品味良辰美景，厮守于田园，享受人伦的快乐，这又何尝不是诗人的理想。人无无尽之寿，情有有限之期，舍此他求，难道不是最大的荒谬和悲哀？
这就是诗人理智与情感的冲突，而就是这种冲突，牵引着他迈向了对人的终极意义的思考和体验，进入了一个无限高远的境界。
《春江花月夜》本为宫体诗诗题，也就是南朝诗人喜欢写作的一个题目，它的基本要求是以春天月夜中的秀丽景色为线索，赏玩大自然美丽的景色，感受人生的快乐。据说，陈后主隋炀帝都写过这个题目，但以隋炀帝写的较佳。
《唐书·乐志》曰：“《春江花月夜》《玉树后庭花》《堂堂》并陈后主所作。后主常与宫中女学士及朝臣相和为诗，太常令何胥又善于文咏，采其尤艳丽者，以为此曲。”
春江花月夜——杨广
暮江平不动，春光满正开。流波将月去，潮水带星来。
春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成纹。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
这首诗可以分为三部分。
第一部分到“但见长江送流水”，主要是写诗人在江畔的所见所感，发出了宇宙无穷人生有限的感叹。
第二部分到“鱼龙潜跃水成文”，主要表现一个少妇对扬帆远去爱人的思念和别后凄凉。
第三部分，主要写诗人对家的渴望和对自己的处境的叹惋幽怨。
??意义分析
??5个意象的表层及深层含义
表层：同指美丽的自然景色。
深层：春，时间，短暂美丽最堪回味
月，时间，千古不变我行我素
夜，时间，安宁静谧思想之床
江，时空一体，动静结合，事业与乡愁的混合
花，时空一体，光艳而脆弱，快乐而伤感。
水与月贯穿全诗，观照万物，春与花时隐时现，在水中，在月下，虚幻朦胧，但却是人类最大的真实。
本诗的主要思想内容
这首诗表现了诗人对人在时空中的真实意义的思考。诗人因月夜中的春江激发了对自然与人生奥秘的探索，发出了宇宙无穷人生短暂的感叹，因而希望人们珍惜光阴，珍惜生命，尊重自我，在短暂的人生中把握住难得的幸福时光。
景与思的激荡。诗人通过描绘辽阔、深邃、宁静、秀美的景色，仿佛把整个宇宙被纳入了一幅漫无边际的画卷，让人产生无限的遐想。
景与情的融汇。唯思方可以造美，唯美方可以生情，唯情方可以御思，诗人引导着我们穿越灵与肉，心与景的界限，体验生命最深的感受。
大与小的对映。诗人把深沉的感情象雾一样撒满天地，却聚焦于一个局部的场景，暗示出诗人对生命的理解：美是无处不在的，为何劳远而忘近？正所谓“蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”。
音与画的和谐。完美和谐的韵律与浩瀚静谧的画面使我们沉醉在梦幻的世界中，如沐春风，如聆仙乐。
本诗的艺术特色
融情入理的思辩。该诗不仅呈现着诗意的柔情，同时也渗透了冷峻的理性精神，因而具有强烈的震撼力。
虚实结合的勾画。诗人通过悬想中的游子别妇映衬出人生苦短应珍惜光阴的主题，使寻常的离别之情别具意味，打破了南朝诗歌一味缠绵悱恻的格调，同时也留下了广阔的想象空间。
优美清新的语言。本诗的语言既有南朝诗歌的清丽，同时又有汉代诗歌的深厚，音韵和谐，含蓄深永。
一百多年间梁、陈、隋、唐四代宫廷所遗下的那份最黑暗的罪孽，因了张若虚的《春江花月夜》，也就洗尽了，也就替宫体诗赎清了那百年的罪。——闻一多
1. 试谈宫体诗流行的原因
2. 谈谈你对格律诗的理解
3. “初唐四杰”和陈子昂的主要贡献是什么？
1. 自选一首初唐律诗说明其格律。
2. 赏析刘希夷《代悲白头翁》
张若虚《春江花月夜》
1. 阅读《新唐书》《太宗本纪》
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