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来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2015-03-04 10:20 标签： 哪里能买到警服
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博宝油画火热销售中..音乐真人秀扎堆：有人气 没作品(郑寒月)_中国作家网
音乐真人秀扎堆：有人气 没作品(郑寒月)
来源：人民日报海外版
　　音乐真人秀节目在进入“导师秀”时代的同时，也逐渐逾越了纯听音乐的范畴。在音乐真人秀初登中国电视荧屏之时，这种“音乐”与“真人秀”两大元素结合在一起的形式，让观众感到新奇并受到热捧。
　　不同职业“回炉”歌手纷纷登上舞台。
　　2013年，音乐真人秀节目甚受宠爱，几乎成为各家卫视的“标配”。从已经落幕的《我是歌手》，正在热播的《中国最强音》、《我为歌狂》《中国梦之声》、《一声所爱?大地飞歌》，到即将大战暑期档的《快乐男声》、《中国好声音》、《中国好歌曲》等，真人秀以舶来的另类风格改变着荧屏的视野。
　　田间小妹、灶边主妇、车间工人、“回炉”歌手纷纷登上舞台，成为荧屏的主角。但这一台又一台的音乐真人秀节目在“势如破竹”的背后，也陷入了自我重复与互相效仿的模式，给观众“乱花渐欲迷人眼”的感觉。
　　音乐真人秀已逾越音乐范畴
　　自从去年《中国好声音》的四大导师刘欢、那英、庾澄庆和杨坤火了之后，各大真人秀节目全部不遗余力地争抢“坐镇嘉宾”，在今年的音乐真人秀节目中，“观众的眼中只有评委”是不可回避的特点和事实。为抢占收视地盘，台下评委的遴选愈发成为各大卫视的PK点。《中国最强音》的章子怡、陈奕迅、罗大佑、郑钧，《中国梦之声》的黄晓明、韩红、李玟、王伟忠，这些游荡在演艺圈风口浪尖的名字吊足观众胃口。
　　音乐真人秀节目在进入“导师秀”时代的同时，也逐渐逾越了纯听音乐的范畴。在音乐真人秀初登中国电视荧屏之时，这种“音乐”与“真人秀”两大元素结合在一起的形式，让观众感到新奇并受到热捧。但这类节目并未有所突破，号称改来改去的赛制总是似曾相识，有观众表示“看节目时难免产生只换了一拨主持人、评委、选手的乏味感”。草根选手大同小异的“流泪故事”已经很难打动观众，初到节目中的明星还算有些新鲜感，然而等这些神秘与新鲜消耗殆尽后，音乐真人秀还能拿什么来hold住观众？
　　不少业内专家对此类节目的前景表达堪忧，甚至预言音乐真人秀节目很快会被“做死”，认为还将带来不少弊端：首先是有限的音乐类人才资源被无止境的“开发”，原本的“璞玉”好声音成为被过度包装的“职业选手”，难以培养出真正优秀的歌手；二是门类众多的音乐选秀节目扎堆播出，难以培养一批专属的忠实观众。对于“一窝蜂”现象，著名作曲家谷建芬也持批评态度，她表示，许多电视台依靠大排场、大制作、大投入，却没有真正能打动人的音乐作品。“导师很重要，但最重要的是选手。如果都要求导师是大牌，其实是音乐真人秀节目的误区，我们只找最专业的明星当导师。”曾成功制作《中国达人秀》《中国好声音》的灿星制作公司首席执行官田明说。
　　本土青歌赛回击舶来品秀场
　　不仅同类节目太多，且近年来席卷荧屏的音乐真人秀节目，多为引进国外节目模式。真的是舶来品就更能吸引观众吗？创办于1984年的“CCTV青年歌手电视大奖赛”给出了不一样的答案。青歌赛作为推动我国音乐事业发展的一个平台，在极大满足人民群众艺术生活需求的同时，也为歌坛输送了许多优秀人才及作品。活跃在当今歌坛的众多“大腕”，如宋祖英、阎维文、毛阿敏、韦唯、张也等，都曾是青歌赛的选手。
　　“当下很多娱乐节目都是包装出来的，很多一个小时的节目需要从八九个小时的录像素材中剪辑出来，把所有精彩内容都集中在了一起，而青歌赛和其他同类节目最大的不同是直播，而正是直播才最大程度保证了大赛的公开、公平、公正。”青歌赛总导演秦新民进一步指出，“电视手段的包装很容易做，悲情的故事我们也可以挖掘，这些确实有利于提升收视率，但这些与青歌赛赛事无关，我们不会刻意煽情、制造噱头，专业化、权威性是我们最大的追求。”
　　与《中国最强音》《中国梦之声》等“新生代”电视歌唱比赛注重年轻化、娱乐化、商业化相比，观众更需要青歌赛这股“正能量”。事实上，很多电视台的音乐选秀节目虽然一时很火，但其生命力难以与青歌赛相比。一方面，这样的选秀节目往往稍纵即逝，很难形成特色；另一方面，这类选秀节目所“造”的明星，往往充当翻唱别人歌曲的“草根偶像”，难以被观众长久地记住。
　　“作为国家级的音乐专项比赛，青歌赛一路走来，最核心的关键词是‘坚守’和‘创新’，正是坚守了专业精神，同时又大胆创新形式，追求艺术化，增强观赏性，所以才有了长久的生命力。”秦新民强调。
　　其实，对于无法“眼观六台”的观众来说，一个时间段内有那么一两档高品质的音乐真人秀节目就足够了，选择多了，反而会加速对这类节目的审美疲劳。而对于音乐真人秀节目，告别那些犹如井喷的“中国引进”，转而实现真正意义上的“中国创造”，才能有如青歌赛这类常青的节目，才能让观众走出“乱花”的泥潭，品味“独秀”。&
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刘海戏金蟾仿古八角砚仿古鼓砚八角龙纹仿古云龙
您的位置:&&行业动态当代名家-郑寒和他的砚雕作品新闻发布:来源：经济日报 发布日期: 点击统计2766
&&&&&& 在安徽黄山，“两件国礼歙砚，出自同一位砚雕家之手”的故事，被人们津津乐道。安徽省黄山市郑寒砚雕艺术中心主任、省工艺美术大师郑寒先生就是这个故事的主人公，他因此被人们称为“国礼砚雕家”。&&&&&功夫令人叹绝&&&&或许是由于出生在享有“国家级历史文化名城”和“歙砚之乡”盛名的黄山市歙县的缘故吧，潜移默化，耳濡目染，一半天赋，一半奋进，终于使他跻身于当代砚雕名家行列，受到业内砚藏、砚研和制砚界权威人士的关注和厚评，这些厚评同时也是他的砚雕艺术的主要特色，如：“刀法精湛，妙在传神”；“返璞归真，神游于艺”；“构思巧妙精致，刀法简练流畅”；“创意擅用石型、俏色，作品文气凝重、古朴”；“灵感出人意外，功夫令人叹绝”等。郑寒砚雕精品展览多次在北京中国美术馆、上海刘海粟美术馆和香港、深圳等地举办，并应邀赴新加坡、马来西亚等国家展出，作品被博物馆、书画名家和收藏家广为收藏，并多次用作国礼、省礼和市礼。
&&&&《黄山胜迹印痕砚》&&&&《黄山胜迹印痕砚》是郑寒砚雕艺术生涯中头一次与“国礼”结缘，创作时间为1997年的9月。&&&&《黄山胜迹印痕砚》全砚长40厘米，宽26厘米，厚8.5厘米，选用石材为极为难得的古歙州“庙前青”砚石，由周小林设计、郑寒雕制，“黄山胜迹印痕砚”7字由中央美术学院院长、皖籍著名书画家吴作人先生题写，背面赠言处镌刻有国家领导人的亲笔签名。该砚给人最大视觉冲击的，除了背面那幅黄山迎客松砚雕之外，就是巧布于全砚6个面上的72枚黄山景观的金石篆刻印章了。如此大数量的印痕入砚实属罕见。&&&&《黄山胜迹印痕砚》创作中最具创意之处，就在于以“黄山风景72峰名称印痕”来替代“黄山风景72峰实景图案”，郑寒说：这得益于他在此之前对吴昌硕等名家金石印谱的研究，并创作过一方题为《吴昌硕印痕砚》的砚雕精品，入砚印痕30余枚，后被一位砚藏家购走。但《黄山胜迹印痕砚》制作中的难度似乎更大些：首先是72枚印章，要求大篆、小篆，阴刻、阳刻，朱文、白文，圆形、方形，圆内套方、方内套圆，一印一变，绝无雷同；其次是要在坚硬的庙前青砚石而非青田印石上刻章，且要六面均刻，更难的是还得在砚石上雕刻出金石风味来；还有背面的迎客松图案雕刻，松枝、松针全为镂空雕，稍有一刀不慎，则枝断针掉、前功尽弃。
&&&&《中国龙砚》&&&&中国龙砚》是国礼《翰墨清远》文房四宝盒中的中心构件，盒中的其他构件还有景泰蓝笔杆湖笔一对、“龙翔凤翥”油烟徽墨一双、净皮洒金宣纸一束、镌刻有启功手书“名画要如诗句读，古琴兼作水声听”联文的杂木镇纸一副和“益寿堂”朱砂印泥一盒等。文房四宝盒呈长方形，长59厘米，宽41.5厘米，高8.5厘米，整盒采用古建筑构件中名贵老樟木为原料整体雕刻而成，盒盖上的“翰墨清远”4字由中国著名书画家贾克德先生题书。&&&&国礼《翰墨清远》中的《中国龙砚》选题，是有关部门从郑寒提交的3个创意中选定的；而对于郑寒提交的《中国龙砚》的两种设计方案，则由于难分伯仲和其他考虑最后均予以采纳。因此，郑寒此次国礼歙砚的创作实际上是做了两方《中国龙砚》，它们的外形相似(均为上小下大鸭梨形)，尺寸相近(一方12英寸，一方14英寸)，主题相同(均为中国龙文化)，刀法相同(均为刚柔相济，平刀、圆刀相互运用)，处理手法相同(均为虚实相间，深浅有致)，主要的不同之处在：砚石石料方面，一为上乘老坑眉纹，一为上乘老坑金星、金晕；图案布局方面，一为写意龙头特写于墨堂正上方，形成左右全对称态势，一为特写龙头偏寓于墨堂右侧下方，与墨堂上方的龙尾及“潜龙在渊”玉玺遥相呼应；巧用天然方面，一为利用似烟笼淡眉、若隐若现的天然砚纹，酿就“云横潭静、庄严沉雄”之妙境，一为利用天然金晕处理成如意祥云、利用天然金星处理成满天飞雨，酿就“龙翔九天、吞云吐雨”之气势。&&&&&&关于《中国龙砚》创作中的最大难处，郑寒坦言：主要难在创新上。这是因为“龙”题材是歙砚中的传统题材，几乎所有的砚雕艺人都必须过“龙砚雕刻”这一关。因此，龙砚设计几成模式，创新空间极小。已经成功地创作过60余方龙砚的砚雕家郑寒，打从接受这次国礼任务伊始就给自己定下创新原则：既不跟别人的相似，更不与自己的重复，只有在“克服俗气，务求大气，巧借御气，捕捉灵气”上狠下功夫，终于攻克创新难关，使两方《中国龙砚》都成为前所未有且独一无二的精品。热门推荐：
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