下中音是调式音阶中的啥_百度知道
下中音是调式音阶中的啥
是调式中的属名 ，用C大调举例
音级： Ⅰ 　　 Ⅱ 　 Ⅲ 　Ⅳ 　 Ⅴ 　 Ⅵ 　 Ⅶ　　
名称： 主音 上主音 中音 下属音 属音 下中音 导音主音在音乐作品中的确立往往通过以下手段：　　1.主音在作品中反复出现或者主音在作品中占有重要位置，如：主音常常出现在重拍上或者主音时值在小节中被可以演唱。　　2.通过属音或者下属音的反复出现，从而巩固主音的地位。因为这两个音对主音有强烈的支持作用。　　以上两种手段，在音乐作品中经常结合使用，从而使音乐作品得以完美呈现。　　音乐术语。　　属音：大小调中主音上方的纯五度音。　　属音对调性所引起的稳定作用仅次于主音。　　下属音：大小调中主音往下方数纯五度的音。按照调性内级数来看正好是Ⅳ级音。如C大调的下属音是F。　　在音阶中，C是最稳定的音，称为主音，其它音相对它来说都是不稳定的。对主音最有支持力的是上方五度音G和下方音F，它们分别代表属功能和下属功能，称为属音和下属音。D与下属音关系较近，称为上主音，E和B分别称为中音和导音，A与主音关系最近，称为下中音。再下中音上建立的和弦就是下中音和弦。　　在音阶中与我们人一样，每一个音都有一个名子，这个名子不用字母来表示，也不是用Do、Re、mi、Fa、So、La来表示,而是专有名称，它是用来说明这个音在调式中的地位和作用的。
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出门在外也不愁自然大调音阶和和声大调音阶的区别是什么?,各位乐理高手!_百度知道
自然大调音阶和和声大调音阶的区别是什么?,各位乐理高手!
自然大调的7个音的音级为:Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ Ⅰ
凡Ⅲ级至Ⅳ级,Ⅶ级至Ⅰ级为半音的关系.其余的音级为全音关系,我说得没错吧?
和声大调我印象中好似是在自然大调的基础上降低不知道是哪级的?哪位乐理高手帮下我?小弟我感激不尽!
你只要记住最基本的自然大调是和声大调是在自然大调上降第六级就是降6 比如你做题目是F和声大调 先写出F大调音阶再在此基础上浆第六级 就OK了 很简单的^_^
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大调式的简称叫做“大调”，也可以称呼“大音阶”。大调是由七个音构成的，它的主音与第三级音之间的关系是大三度关系，它的稳定音构成一个大三和弦，这就是大调式，大调式的色彩是明朗的和辉煌的，很开。这就是大调式的特征。
大调式一共有三种，自然大调，和声大调和旋律大调。下面我们看一下最常用的自然大调。自然大调是由七个音来构成的，它的音程关系是全音--全音--半音----全音--全音--全音--半音这样七个自然音阶，这样的音程关系也是由两组相同的四声音阶结合而构成的，然后中间用一个大二度分开。
这样看来，不管是由什么音开始，只要是主音，（开始的Ⅰ级音）到高八度的主音内，第Ⅲ级音到第Ⅳ级音是小二度（半音），第Ⅶ级音到第一级音是小二度（半音），其余几级相邻的音都是大二度（全音...
”表示调式一级音的音位，“大调”则表示它的性质。
系统地说：
简单的说C大调中的C是指这个调式中的稳定因为C，然后将C当作1（大调中的一级音），,构成音阶1234567，这就是C大调的调式音阶，在C大调的音乐中，乐曲是以那7个音位基本音级而构成的。
c小调，同样的调式中的稳定因为c，然后把c当作6（小调中的一级音），构成音阶6712345，在c小调的音乐中，乐曲是以那7个音位基本音级而构成的。
大调的色彩明亮，坚定，小调的色彩，柔和，暗淡。
以上说的只是自然大调和自然小调，这两种是比较常见的。
和声大调，6（六级音）要降低半音，旋律大调，但旋律位下行时6，7（六，七级音）都要见的半音。
和声小调，5（七级音）要升高半音，旋律小调，4，5（六七级音）要升高半音。
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出门在外也不愁什么是C大调音阶_百度知道
什么是C大调音阶
提问者采纳
你学乐理学完音程一章了吗？从理论上讲，音阶中七个基本音级之间的关系是：全、全、半、全、全、全、半。
例：你所讲的C大调音阶（就是我们最常见的do\re\mi\fa\sol\la\si\do）他们各音之间的关系就是do 全音 re 全音 mi半音 fa 全音 sol 全音 la 全音 si 半音do
C大调是以do为主音，但如果要以sol为主音的话，音级关系就必须调整，要将fa升高半音才会符合音级关系的排列。
1、升种调：C大调不升不降；G大调升F；D大调升F、C；A大调升F、C、G；E大调F、C、G、D；B大调升F、C、G、D、A；#F大调升F、C、G、D、A、E；#C大调升F、C、G、D、A、E、B。
降种调：F大调降B；bB大调降B、E；bE大调降B、E、A；bA大调降B、E、A、D；bD大调降B、E、A、D、G；bG大调降B、E、A、D、G、C。
实际上；#F大调升和bG大调是等音调，即同音异名调。
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你学乐理学完音程一章了吗？从理论上讲，音阶中七个基本音级之间的关系是：全、全、半、全、全、全、半。
例：你所讲的C大调音阶（就是我们最常见的do\re\mi\fa\sol\la\si\do）他们各音之间的关系就是do 全音 re 全音 mi半音 fa 全音 sol 全音 la 全音 si 半音do
C大调是以do为主音，但如果要以sol为主音的话，音级关系就必须调整，要将fa升高半音才会符合...
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出门在外也不愁2012艺考复习题：高考音乐基本乐理复习题
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2012艺考复习题：高考音乐基本乐理复习题
更新时间： 18:47:57 发布者：佚名
　　二、判断对错　　1. 所有的增减音程都属于不协和音程。　　2. 在自然音阶中，任何两音之间所形成的音程，称为自然音程。　　3. 属七和弦是属于增三和弦。　　5. 所有的三度与六度都属于不协和音程。　　6. 原位和弦中的三个音由下往上依序称为根音、三音、五音。　　9. 在自然音阶中，任何一个音与中央C之间形成的距离，称为自然音程。　　10. 三和弦因其和声性质不同，可以分为大、小、增、减四种。　　11. 和弦中的音是固定的，不能随意的更动位置。　　15. 七和弦是和弦中最基本的和弦。　　21. 音程依其协和程度，可分为协和音程与不协和音程。　　22. 音高不同的两个以上的音，同时发声所形成的合成音，称为和弦。　　23. 在自然音程中，每个音程都是协和的。　　24. 大、小、增、减、完全音程是靠半音的数目来分辨。　　27. 将和弦依不同音高排列则形成转位。　　28. 协和音程中，包括了部分协和音程与完全协和音程。　　30. 在结束一个乐句或乐段之前，都会用终止式来表示。　　31. 组曲为一种独奏式的器乐曲式。　　32. 歌曲「我的家在日喀则」是西藏地区的民歌。　　33. 正格终止有两种：第一是V→I，第二是IV→I。　　39. 在终止式中，最后回到VI的终止称为假终止。　　40. 乐曲进行中I→IV→V并没有真正的结束，所以这个终止式称为半终止。　　42. 由IV回到I的终止式称为变格终止。　　51. 假终止又称为阻碍终止。　　59. 作曲家在谱上标示速度术语，但在固定的范围内演奏者可以作某些弹性的处理。　　60. 音乐术语是指音乐上的专有名词。　　66. 音乐术语大多用意大利文来书写。　　74. 音乐术语“ Grave”是一种表情术语。　　88. 力度术语通常会直接标示在乐句或音符间，用以表示力度的变化。　　89. 「Break a Leg」意思是指「断一条腿」但在百老汇的剧场中可以用来祝贺演出成功。　　90. 韦伯的音乐剧风格相当大众化，而且利用创新的计算机科技与精进的舞台设计，打造一个充　　满感官刺激的音乐世界。　　91. 著名的音乐剧「歌剧魅影」是作曲家韦伯的作品。　　92. 音乐剧是以意大利文为主，后有德法等各国语文。　　93. 著名的歌曲「阿根廷别为我哭泣」选自音乐剧「艾薇塔」。　　94. 歌曲「偶然」是用诗人徐志摩的诗所谱写而成。　　95. 力度术语p(Piano)的意思为强。　　96. 力度术语大多用意大利文写成。　　99. 力度术语如同速度术语一般，会标示在乐谱的一开头。　　103. D. C.与D. S.都是一种反复记号。　　104. 表情术语与力度术语一样，大部分是由意大利文写成的。　　106. 力度术语f(Forte)的意思为强。　　107. 在指挥法中复拍子的击拍法可视为单拍子击拍法的延伸。　　109. 表情术语记于乐谱开端或乐曲之中，主要在使演奏者易于体会乐曲风格。　　110. 复拍子包括六拍子九拍子与十二拍子。　　111. To Coda的意思是指反复之后接尾声。　　114. 歌曲「雨夜花」为中国音阶的羽调式。　　115. 中国音阶的「羽」音，相当于西洋音阶C大调中的La。　　116. 中国作曲家何占豪与陈钢连手，以家喻户晓的爱情传说为蓝本，谱出小提琴协奏曲「梁祝」。　　117. 击弦类的乐器是以两根铁制的小槌，敲击琴弦来演奏。　　118. 西方音乐中的十二平均律理论，早在中国明朝万历年间就已提出相同的观点。　　119. 著名的「梁祝」协奏曲是钢琴的协奏曲。　　120. 歌曲「茉莉花」为中国音阶的征调式。　　121. 中国乐器可依材质不同分为十音。　　123. 中国音阶的「宫」音，相当于西洋音阶C大调中的Do。　　124. 琵琶是一种著名的拨弦乐器。　　125. 中国音阶的「角」音，相当于西洋音阶C大调中的Mi。　　126. 中国音阶的发展最早为：宫、商、角、征、羽。　　127. 中国乐器若以西洋乐器的角度来分类，可分为丝弦乐器、吹奏乐器与打击乐器三大类。　　128. 中国古代的乐器，在秦朝以后才有系统性的分类。　　129. 中国音阶的「商」音，相当于西洋音阶C大调中的Mi。　　130. 五音中只有「宫」音，才能当音阶中的第一音，其它音都是固定的。　　134. 中国音阶中的五音可以轮流当作主音，会出现五种不同的调式。　　135. 中国音阶的「征」音，相当于西洋音阶C大调中的Fa。　　140. 中国音阶中可以推算曲调的结尾音来辨识调式。　　143. 七声音阶中的「变征」，相当于西洋音阶C大调中的Fa。　　145. 七声音阶比起五声音阶即是多了「变商」与「变羽」两个音。　　151. 七声音阶在C大调音阶中的唱名分别是Do、Re、Mi、#Fa、Sol、La、Si。　　160. 中国七声音阶中每个音都可当作第一个音，成为一个调式。　　164. 中国七声音阶分别是宫、商、角、变征、征、羽、变宫。　　167. 七声音阶中的「变宫」，相当于西洋音阶C大调中的Si。　　203. 在简谱中1,2,3,4,5,6,7就代表C大调唱名Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si。　　212. 简谱是一种数字谱。
　　三、填充题　　4. 请画出C大调中所有原位的三和弦，并回答出正确的级数　　大三和弦─ 小三和弦─ 增三和弦─ 减三和弦─ 　　5. 配合题　　1. Presto 2. Largo 3. Adagio 4. Allegro 5. Andante 6. Moderato　　A. 最缓板 B. 慢板 C. 行板 D. 中板 E. 快板 F. 急板　　6. 请简单的画出四拍子的指挥图形　　7. 请将下列的速度术语由慢到快依序排列　　1. Moderato 2. Largo 3. Andante 4. Presto 5. Adagio 6. Allegro　　9. 配合题 　　(一)力度术语　　( ) 1. mp ( ) 2. ff ( ) 3. cresc. ( ) 4. mf ( ) 5. dim. ( ) 6. fp ( ) 7. pp ( ) 8. sf ( ) 9. p ( ) 10. f　　A.弱、B.强、C.最弱、D.最强、E.中弱、F.中强、G.渐弱、H.渐强、I.突强、J.强之后立即转弱　　(二)　　( ) 1. Aminato ( ) 2. Dolce ( ) 3. Contabile ( ) 4. ( ) 5. To Coda ( ) 6. D. C. ( ) 7. Fine　　A.延长记号、B.如歌的、C.反始记号、D.终结记号、E.生动的、F.反复后接尾声、G.温柔的　　10. 配合题：请将正确的调式号码填入括号中　　( ) 1. 茉莉花 ( ) 2. 小河淌水 ( ) 3. 雨夜花 ( ) 4. 达呀宝来 ( ) 5. 绣荷包　　A. 宫调式、B. 商调式、C. 角调式、D. 征调式、E. 羽调式　　11. 请依指示写出正确的五声音阶　　1.商调　　2.征调　　3.羽调　　12. 配合题：请将正确的乐器代码填入括号中　　A. 三弦 B. 南胡 C. 扬琴 D. 中胡 E. 琵琶 F. 阮 G. 高胡 H. 柳叶琴 I. 低胡　　擦弦类─ 拨弦类─ 击弦类─ 　　13. 配合题请将正确的代号填入括号中　　( ) 1. 笙 ( ) 2. 埙 ( ) 3. 箫 ( ) 4. 曲笛 ( ) 5. 梆笛 ( ) 6. 　　A. 土、B. 竹、C. 金、D. 匏　　14. 请依指示写出下列七声阶　　1. 宫调式　　2. 角调式　　15. 配合题：请将正确的代号填入括号中　　A. 锣 B.鼓 C. 编磬 D. 钹 E. 定音大鼓 F. 木鱼 G. 云锣 H. 梆子 I. 编钟 J. 拍板 K. 碰铃　　具有音高─ 不具有音高─ 　　17. 解释下列工尺谱拍子的形式　　(1)自由板（散板）： (2)有板无眼（流水板）： (3)一板一眼： (4)一板三眼 &&&[2]&
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欢迎pr≥5的高考类网站与我们交换链接，QQ:音乐中「C 调」、「D 调」等的含义是什么？
这方面一直搞不清，大概有点畏惧音乐吧。
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题主所问的“C调”、“D调”，我想有两种情况。第一种是因为省略了[调式]描述，即“C调”=“C大调”。乐手交流时往往有这情况。假如吉他手忘了这曲子什么调了，问贝斯手：“什么调来着？”。贝斯手回答：“A调”——这时的“A调“默认指的是”A大调”，因为若是“A小调”就会回答完整。第二种是指的[调号]，而不是[调性]。如D大调与B小调这样的关系大小调。因其音符相同，在五线谱上的调号也是一样（两个#）。所以“D调”也可以指调号，但对于调性而言还需要进一步的判别。======== 上面回答问题，下面解释概念 ========当说“C大调”时，指的是调性（Tonality）。其中的“C”为调高（Key），“大调”为调式（Mode）。所以， [调性] = [调式] + [调高] （"C大调" = "C"+"大调"）[调式]：几个音按照一定的关系以某音为中心构成的系统。"几个音"：对音的筛选。音乐有12个音，在不考虑调式时，每一次相当于“十二选一”（1 #1 2 #2 3 4 #4 5 #5 6 #6 7）；当考虑“大调”这个调式时，相当于“七选一”（1 2 3 4 5 6 7）。"一定的关系"：音程关系*。自然大调式：1 2
7 （全全半全全全半）自然小调式：1 2 b3 4
5 b6 b7（全半全全半全全）其中调式中音的区别（3-b3、6-b6、7-b7），本质是调式的音程关系导致的（全全半全全全半vs全半全全半全全）。"某音为中心"：为中心的音即是主音（Tonic）。自然大调式1 2 3 4 5 6 7中的1，即是为中心的音（主音）。[调高]：调式主音的音高。当调式中的1=C，则调高为C（Key=C）；当调式中的1=Eb，则调高为Eb（Key=Eb）。那么“C大调”意味着——[调高]=C（Key=C）；[调式]=大调式（1234567）。那么按照大调式的音程关系，且调高1=C，可得：[调性]C大调=C D E F G A B。*注：音程关系只是调式最为基本的关系，只能解答在某个调性时的音符是哪些。而对于各个调式音之间稳定性的关系，我想才是对调性运用的核心——不稳定音有着向稳定音的[倾向]；当不稳定音进行至稳定音称[解决]。
先给个概念：调(key)，就是音乐作品（或一个作品中的某一个部分）中起核心作用的主音支配下互起作用的一群具有一定高度的音，调是与音阶相一致的。你所说的这个“c调”“d调”我想指的是“调名”，我们一般西洋音乐用的这个Key name是包含了调高和调名两个含义在里面，这里就不讲除大调和小调的其他调式了，其他的可能你并非用得到的。首先我想说这个“c调”“d调”的说法是不正确的哈~对你这个“c调”来说，正确规范的表述方法是“C大调”或者“c小调”，注意这边大小写字母要区分开来。调性是音乐组成的一大要素，要讲清楚“调性”这个概念其实蛮困难。我们钢琴上，能找到代表12个音的7个白键和5个黑键，这12个键是12平均律所使用的12个音。音阶由一套相连接的音组成，从最低到最高是连续排在一起的。一个音阶仅仅使用12个音中的7个音，那比如=C）这种构成的音阶就叫“自然音阶”(diatonic scale)，半音阶那是另外的，我们接触较多的作品大多数作曲家都是采用自然音阶进行创作。自然音阶产生出“调”和“调性”的问题。在这里使用“完全忠于调性”的大前提，来简单地来解释一下您的问题，比如说一个人，他选择了C音作为起点并且只用这几个琴键弹奏了一个音乐片段，加上点别的什么，那这首曲子就被叫做“C大调”。那么这个C就是主音(tonic)，他的这个曲子是以他选择的一个音阶的第一个音为中心来进行创作的。如果一个人，他从D音开始，他也全部弹白键来进行作曲，这次他觉得哎~感觉不是很好听嘛=-=于是他做了一点点尝试，最后发现用F#替换F，用C#替换C，这样走出来的音阶似乎和谐了很多嘛~那一旦这个人使用这种替换完成了一个音阶，并且用这个音阶中的音来进行创作，他作出来的曲子就是D大调啦。那么相对应大调的是小调(minor)，同样是12个键，但它和大调的区别在于音阶上第一个和第三个音符之间的半音数量。一个作品是大调还是小调，取决于它是以大调音阶还是小调音阶为基础，音阶的排列（全音和半音之间的关系）这是另一个问题了。一般大调听上去比较阳光、幸福、祥和，小调则有些悲伤、忧郁、有时甚至是阴暗的感觉在里面。这个问题要用文字描述清楚很难，我之前做了一张很不规范的表...可以对着看看，这个东西有规律的~看看“音阶与琶音”，这书学音乐的必备。调号→升降记号标注→调内音级→关系小调（自然小调）C → 无升降号→ 1 2 3 4 5 6 7 →a小调G → 1升（#4）→ 5 6 7 1 2 3 #4
→e小调D → 2升（#4 #1）→2 3 #4 5 6 7 #1 →b小调A → 3升（#4 #1 #5）→ 6 7 #1 2 3 #4 #5 →#f小调E → 4升（#4 #1 #5 #2）→ 3 #4 #5 6 7 #1 #2 →#c小调B → 5升（#4 #1 #5 #2 #6）→ 7 #1 #2 3 #4 #5 #6 →#g小调#F→ 6升（#4 #1 #5 #2 #6 #3）→ #4 #5 #6 7 #1 #2 #3 →#d小调#C→ 7升（#4 #1 #5 #2 #6 #3 #7）→ #1 #2 #3 #4 #5 #6 #7 →#a小调F → 1降（b7）→ 4 5 6 b7 1 2 3 →d小调bB→ 2降（b7 b3）→ b7 1 2 b3 4 5 6 →g小调bE→ 3降（b7 b3 b6）→ b3 4 5 b6 b7 1 2 →c小调bA→ 4降（b7 b3 b6 b2）→ b6 b7 1 b2 b3 4 5 →f小调bD→ 5降（b7 b3 b6 b2 b5）→ b2 b3 4 b5 b6 b7 1 →bb小调bG→ 6降（b7 b3 b6 b2 b5 b1）→ b5 b6 b7 b1 b2 b3 4 →be小调bC→ 7降（b7 b3 b6 b2 b5 b1 b4）→ b1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 →ba小调
最简单的记法，就是把什么音唱作1（do），就叫做什么调。音调是曲声源的振动频率决定的。声源的振动频率越大，音调越高；振动频率越小，音调越低。不同曲调的第一个音“1（do）”，具有不同的频率。如C调的“1（do）”，振动频率为256赫，D调的“1（do）”，振动频率为288赫。曲调中除了首音“1（do）”以外，依次序还有“2（re）”、“3（mi）”、“4（fa）”、“5（sol）”、“6（la）”、“7（si）”，一共七个音，这七个音叫一个音阶。它们虽然各有各的频率，但是在频率上却都跟首音“1”有着严格的比例关系。一个音和另一个音之间的这个比叫做“音程”。 每个曲调的首音“1”，都有确定的频率，根据首音的频率和各音对首音的音程，就可确定其他各音的频率。C调“2”的频率等于D调“1”的频率；C调“3”的频率等于E调“1”的频率，以下可以依此类推。
简而言之：一个八度有12个音，这是世界通行的12音律体系，用了几百年，使用频率最高。并行的还有很多其他律制，比如严格上来说我国民乐就是五度相生律（和12音律很像）。“C大调”、“d小调”中的“调”指的是调性，现在最常用的调性是西洋大小调体系。还有很多并行的调性体系，比如我国的五/六/七声调式。所谓调性，其实就是12个音中某几个音的固定排列方式。从“c”这个音开始，按西洋大调排列得出的序列，叫做“C大调”。同理，按西洋小调排列得出的序列，叫“c小调”。
以民科式的方法来解答(有点长, 欢迎拍砖,欢迎补充)(不那么严谨的,)音乐的基本构成元素是乐音.每个乐音都有声高(否则就是平流死水的忙音了)音高是所有声音的固有属性(物体振动而产生介质(如空气)的一种规律震动而被人耳感知为声音.　是震动就有频率, 这个频率就是音高(pitch).但是,音高是用赫兹(HZ)作为单位的,这太抽象了.不方便交流与表达.另一方面,频率可以认为是连续的而非像１,２,３,４这样的自然数是离散的(持离散观点的朋友请轻拍...), 这也不利于记谱吧. 所以有必要做些工作.基于此,　必须在这上面建立一套标准,　用来方便音乐的展示与交流.这套标准就叫做"律制"了, 目前广泛使用和流行的叫"十二平均律"国际上,　把440HZ这个音作为标准音Ａ,　然后频率(音高)每升高倍,　这样,　每１２次升高.　我们就把音高升高了２倍.如图:　　１　　
2　标准音Ａ(440HZ)这１２个音,　每个频率升高. 分别表示为Ａ, bB, B , C, C#, D, D#,
bA其中, b前缀表示比后面的音降半个音, 也就是频率降.
#后缀表示比前面的音除半个音, 也就是频率升.注意, 其中没有前(后)缀的, 是基本音阶. 分别是A B C D E F G 这个字母是音名, 它能唱出来的, 所以有个唱名, 叫la
fa 或者更熟悉的排法:do re mi fa so la si
接着就又是do了. 不过这个do频率每升高一倍(其实就是常说的升高8度).这就是我们平时熟悉的唱法了. 上过音乐课的基本都能哼出这段音阶.现在, 我们就大概明白了前面说的"十二平均律" 的涵义了, 音程区间被平均地分为十二份, 这样就构成了十二个半音. 前面的音阶排列法以, 如此往复下去, 这几个音阶不断循环, 音调不断升高这对应于钢琴上的音组(每7个白键加被包围的5个黑键), 到此可能很容易认为音高越升越高是不是就表示调在升高?答案是, 不是!如前面的答案所说, 调性的基本划分原则是以在一个主音支配下互起作用的一群具有一定高度的音的区分.有了上面的铺垫, 现在的解释就是, 在你选定了一个主音的前提下, 那群"互起作用的一群具有一定高度的音"就确定了.比如, 如果你选取了前面的C音(唱名do), 那么跟在后面的D(re),
E(mi), F(fa) , G(so), A(la), B(si)就分别构成了前面的"互起作用的一群具有一定高度的音", 都有学名, 分别叫:上主音(D), 中音(E), 属音(F), 下中音(G), 下主音(A), 导音(B)每个音从它们的名字看出, 各有作用. 在每一段音乐中互相配合,演绎出美妙的音乐.这个调叫做C大调.
如果你选取了前面的D音(唱名re), 那么跟在后面的E(mi), F#(fa) , G(so), A(la), B(si), C#(do)就分别构成了前面的"互起作用的一群具有一定高度的音", 都有学名, 分别叫:上主音(E), 中音(F#), 属音(G), 下中音(A), 下主音(B), 导音(C#).这个调叫做D大调可以看出,
从C大调到D大调 , 每个音都往后退一个全音, 其余各调原理类似.值得注意的是, 前面D大调的F#, C#, 而不是F, C, 这是因为大调的组成原理, 要求各个音之间的频率大小, 比率是一样的. 所以必要做这样的偏移(有兴趣者自己把前面的12个音频率比率标出, 然后对照大调的频率构成要求去推导各个大调就很明白)同理, 小调的组成也有一定的范式, 前面的回答已经给出了各调的音阶组成了就不再赘诉.另外,
从音名到调性, 它们用的同一套名字的意义,应该也可以理解了.
用绝对音高的C作为（大调）相对音高的do。do re mi fa sol la si do只有相对的概念，比如后面那个do是第一个do的频率的一倍，但对于do到底是多高，没有任何限制。
最简单地办法，先不要看什么乐理的解释，你找一件乐器，或者找个人把一个首歌换个调来整个地弹（拉、吹……）一遍，听听有啥区别，这个区别就在于就是调的不一样。C啊D啊，只是名字而已。不懂乐理的时候，千万不要追求乐理的解释，你看看那些答案吧，无数个概念在里面，恨不得教你作曲了。让你的耳朵给你答案，不要急着去用文字描述那个答案，听出来就行了。音乐是拿来听的，乐感不是写在纸上的。
我来做一个简单的解释。。以钢琴为例，一个八度从do到si共有七个白键五个黑键相邻的键之间无论黑白，都相差一个半音。从左到右依次为c，升c（降d），d，升d（降e），e，f，升f（降g），g，升g（降a），a，升a（降b），b。。通常我们说的do，re，mi，fa，so，la，si都是C调的，就是以C为do，音阶组成是CDEFGAB。楼主所询的D调是这样的D，E，升F，G，A，B，升C。当然除了D调以外还有E调啊F调啊等等。对于初学者看按照C调中do，re，mi。。分别相差几个半音这样的方法来推理。同理适用于吉他，我们在练习弹奏单音的时候，同一根弦上的相邻品相差一个半音。所以只要把C调练会别的调调也都不是问题啦。
给个简单的说法，好记的：C大调，就是从C音作1开始 ；c小调，就是从C音作6开始 D大调，就是从D音作1开始；d小调，就是从D音作6开始C、D标识的是该调主音，而调标识的是该调起音。就这么简单。
什么是调式音级？
CDEFGAB是音名，do re mi fa sol la ti是唱名，视唱有两种方法，一种是唱音名，一种是唱唱名，一般我们视唱都是唱唱名。每个音名在钢琴上都有对应的琴键，唱名则随着音乐的调来变化，比如C大调，C就是do，G大调，G就是do，因为mi fa之间/ti do之间是半音关系，do re mi fa / sol la ti do形成了两组对称的音程，CDEF对应GABC，此时以G为大调做自然音阶，就是GABC / DEF#G，此时最后一个G要升半个音，等等如此，请参考基础乐理教程