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江西哪里有权威机构，鉴定战国时期的高古玉
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& & 高古玉虽然是有实力藏家的最爱，但在一些玉器拍卖市场上，却以明清玉器居多，高古珍品难觅踪影。一方面是因为高古玉存世稀少，另一方面需要收藏者练眼力，辨真伪，高古玉鉴定门槛较高，收藏者需要大量的背景知识。每个历史时期玉器的造型、纹饰和使用方式都不一样，收藏者不但要熟记大量玉器特点，而且还要了解各时期的历史知识以及考古资料，辨别玉料，认识不同时代的制玉特点；
& & 高古玉本公司部分拍卖成交记录如下：
拍卖名称 & & & & & & & & & & & &估价（万） & & 成交价 万 & & &
高古玉兽面挂件----------------128-145.05万------172.05万
高古玉鸡骨白玉勒坠------------127-147.05万------154.05万
高古玉小件 （十件）-----------111-211.05万------254.05万
高古玉 ---------------------120-150.05万--------144.05万
高古玉 （十三件）-----------180-212.05万--------187.05万
清代 鸡骨白高古玉串珠（-------无底价------------545.05万
2、高古玉石指汉代以前的玉石。它是我国玉文化的源头，目前存世量非常稀缺，因此其本身具有重大的投资收藏价值。近年来，众多的收藏家便是看重了这一点，因此纷纷投向高古玉的收藏市场上来。而我国收藏界也一直将高古玉作为艺术收藏的顶级奢侈品，可见其魅力不一般！
& &近些年来，高古玉成为有一定实力收藏爱好者的追逐目标，古玉中所蕴含的丰富文化内涵，更成为收藏爱好者频频出手的动因。高古玉因久远的年代、丰富的文化内涵、极高的历史研究价值更是受到国内外收藏家的追捧。不久前，一件中国西汉时期的黄玉带钩，在伦敦佳士得的秋拍中出现，拍前估价为10万至15万英镑，而经过现场竞拍者激烈竞争，最终的成交价达到了820.525万英镑，创下了汉代玉器拍卖的最高纪录，因此高古玉拍卖价格非常的高。
3、 早在8000年前左右，我国古代先民便开始制作玉器。不过进入汉代以后，因当时国势强盛，加之玉材来源丰富，汉代玉器才把中国古代玉器推到了一个新的发展高峰，并由此奠定了古代玉文化博大精深的基本格局，以至&汉代玉器&一词到今天已成为古代玉器&精品&的代称。
& &汉代玉器除了它继承了战国玉器的传统，玉器在日用品和装饰品上也有了较大发展。总的来看，汉代玉器主要有以下几大特点：首先是器型。与先秦玉器相比，汉代玉器出现了许多新器型。像玉剑具、高足杯、鸡心佩等成为汉代玉器的典型代表，影响深远。另外，在汉代玉印比较流行，都是刻有文字，而字体的雕琢，章法的变化等方面，更是被历代雕刻家公认为唯一法门和楷模；其次是材料。汉代玉器的原料除了主要为新疆玉、岫岩玉和部分蓝田玉外，和田玉也被大量使用，可见汉代玉器用材之奢华，为先朝所不及；再次是雕刻工艺。汉代玉器艺术价值较高的应属于圆雕和高浮雕的陈设艺术品，这类作品玉质极好，琢磨精细，造型优美，在中国玉雕史上占有极为重要的地位。另外，汉代玉器雕刻工艺一反之前的平面雕刻，代之以立体圆雕，这种写实表现手法对后世产生了较大影响；第四是技法。汉代作为玉器史上第一顶峰，它的雕琢技术很有特色，最突出的&汉八刀&和双沟碾法，反映汉代雕饰的简洁明快；最后是纹饰。汉代玉器除继承了春秋战国时期的卷云纹、谷纹、蒲纹等外，还出现了比较成功的玉璧出廓，谷璧、蒲璧的外边有加添螭龙、螭虎、卧蝉、雷云纹等装饰。另外，汉代玉器在雕刻技法上还出现具有语言内涵的装饰内容。
& & 因此拍卖市场上价格也就不菲， 下面就为大家简单介绍几个高古玉拍卖价格。
2006年御题古玉英雄珮550万成交&
2011年汉代青黄玉四方编钟 （一组）2500万成交&
2012年战国白玉鼎3300万成交&
4、高古玉一般是指战国和汉以前的玉器，明以前的玉器称为古玉，汉以前的玉器称为高古玉。高古玉以和田玉为主，历来千里挑一，留存至今大部分在慱物馆及少数藏家手里。。近些年来，古玉成为有一定实力收藏爱好者的追逐目标，古玉中所蕴含的丰富文化内涵，更成为收藏爱好者频频出手的动因。高古玉因久远的年代、丰富的文化内涵、极高的历史研究价值更是受到国内外收藏家的追捧。
　　高古玉沁色种类凡多，有红沁、朱砂沁、土沁、水沁、金属沁、水银沁等等。所呈现的色彩主要有红色、黄色、黑色、白色、绿色、紫色、蓝色及过渡色。沁色一词是一个笼统的概念，实际上应当是外界化学元素沁入玉中所呈现出的色彩变化和状态特征。色彩是有别于玉质本色的来自于外界的其他色素。非交互状态表现形式为色彩的相对独立性，没有与玉的分子结构产生互变。交互状态表现形式为外来原素与玉内原素产生互变，从而改变玉的本质结构变化，这一过程往往需要很长时间。
　　高古玉器（汉代前）的取材，有的源于地方玉，有的来自新疆的和阗玉，大都取材于河床中的籽料或山流水料，这两种玉料因剥离矿床时间很久，在不同的外界环境下，其自身已形成了玉皮和沁色。但是古人制玉却认为皮和沁全是杂质而将其去掉只保留玉的精华部分、(商代的一些小动物留有玉皮及巧色) 高古玉器大部分都带有沁色。玉质的不同、地域不同、土壤的环境不同、埋藏的时间不同等因素造成玉的沁色也不同，有时一件玉器上会有几种沁色。分辨古玉的各种沁色可以断定古玉的真伪。我们如今看到真古玉的沁色都是成器后沁入的。
& & 高古玉的鉴定方法：
　　1，断新老：器物的钙化，沁色过渡自然，并且深入肌理。（短时间作假，绝对不会如此）
　　2，看包浆：古玉除了被腐蚀外，都会有包浆，最重要的是，打孔及刀工中的包浆应该与外面的包浆一致，并且浑然一体。有的还会有局部的氧化突起同时存在。
　　3：盘玩时，有钙化的地方会慢慢的变回玉的本性，根据钙化的轻重，时间有长有短；上面的沁色会逐渐变浅，但不会消失。完全变化后，玉器会很润泽。假货则绝对不变。
　　4：把玉器放进80度左右的温水中，钙化的，会从裂缝中连续不断的冒出细小的气泡（因为钙化后，改变了内部分子结构，变得疏松了）。没有钙化部分不会出现此现象。
　　5：放进水中或是沾上水，用水捏搓会感到有一种粘粘的感觉。并且每次都如此，直到盘玩通透。
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哈尔滨市高古玉专家鉴定价格
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哈尔滨市高古玉专家鉴定价格（免费咨询：胥总监)超有诱惑力的高古玉
&上个月,吴继东在一大型网络拍卖会上,花144万元拍得了一个高尔夫球大的花鸟题材和田玉把件。吴继东告诉记者,从网上图片看,他所拍得的和田玉把件白度很高,又亮又润,再加上网页上亮眼的“新疆和田高古玉”字样,以及超有诱惑力的一元起拍价,当时就让他心动不已,赶紧频频出价。
&“其实,身边很多像我这样的年轻人都觉得雅玩市场水太深,没勇气到实体店与雅玩商过招。而网络拍卖会的参与者众多,宝贝图片漂亮,售价也较便宜,所以我们更愿意通过这种渠道购买。”没想到,网络上这次“起哄式”的盲动,让对玉石类雅玩知之不多的吴先生,数千元钱打了水漂。　
&当代高古玉作品在具备原料、工艺和艺术的价值下,每件作品均需从料性、颜色、形状等出发,最大限度地发挥玉料的特性,设计出符合这块高古玉独有的唯一题材,创作符合这个时代的高古玉作品,当然也是当代高古玉作品的价值所在。像西泠印社拍卖行、上海拍卖行等都会举行名家雕刻高古玉专场拍卖,像16日在中国艺术品交易就有一场,从成交价格来看,基本上以万元左右的拍品为主,照样十分具有吸引力的。
高古玉部分拍卖成交记录：
高古玉&（十件）编号：0794成交价：HKD&1,151,750拍卖日期：拍卖专场：瓷器工艺品
高古玉一组&（两件）编号：5108成交价：RMB&1,128,400拍卖日期：拍卖专场：翡玉专场
高古玉多宝串编号：393成交价：RMB&无底价拍卖日期：拍卖专场：瓷杂
高古玉&（十七件）编号：0795成交价：RMB&1,125,788拍卖日期：拍卖专场：瓷器工艺品
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哈尔滨市高古玉专家鉴定价格；北京高古玉为什么这么值钱价格是多少
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志趣网 版权所有第五十一篇&&改形玉的收藏价值——记麒麟凤凰纹高古玉斧
&您见过了麒麟纹和凤凰纹出现在高古玉斧的两面吗（见图一、图二、图三、图四）？
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&图一&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&图二
&&&&&&&&&&&&&&&&
图三 &薄意浅浮雕 &麒麟纹饰&&&&&&&&&&&&
图四&&&凤凰对舞纹饰
麒麟凤凰纹高古玉斧&&長18.2&
&厚1.5厘米&
器呈黄褐色，有赭红色沁；有蚀瘢、绺裂、崩缺；有晶体暴露、晶面反光；玉质表面除纹饰外呈皲裂皱皮状。片雕，不规则圆角梯形斧。肩窄刃端寛，单面弧形刃为多个切面磨磋而成。近一角刃端有一崩缺，崩缺延伸出爆裂粗纹。一面粗纹上方有一蚀瘢残损。斧表面用薄意浅浮雕技法，一面饰侧身麒麟纹饰（参见图一），一面隐现凰凤对舞纹饰（见图二）。
麒麟呈上提右前肢站立状，面短圆、口吐长舌、舌尖上挑、分齿状马鬃、上凸短臃犄角、颈短身长、四肢上髀粗壮、下胫骨细、膝关节明显、圆蹄掌厚、弯条带鞭尾；用细浅阴线刻断续点连线雕肬鼻、圈眼、圆颌角、项背颈线及大半圆弧形口缘，身饰弧形鱼麟纹，后胯部有一大火焰形纹饰、焰尖朝后（参见图三）。对舞凤凰呈鸡首、长喙、分叉高羽冠；一为圆瞳丹凤环眼，一仅见圆眼框；凤凰翼肢为四条岐出弯曲飘舞的缎带状（参见图四、图五）；细长弯曲身躯下方，各有一圆环；圆环上方分别岐出一条和两条短带，一条短带的圆环下后方岐出一弯曲长条带状，其下方有一圆横“日”字形，岐出六条长短不一的条带（见图六左）；另一圆环下方，一绵延、弯曲、迂回长条带状像弯曲人形，凹腹有一弯钩环状（见图六右）。凤凰形体都是用宽窄条型圆端或尖端飘带状构成。
斧的肩端内侧有一倾斜钻穿孔，孔壁凹凸不整，孔缘有敲击崩裂缺痕。玉质有松、酥、脆、皱、老、旧、透的感觉。表面土结石化。薄意浅浮雕纹饰表面平滑，剔地地子面呈橘皮麻斑状。显微镜下，剔地地子面呈网纹崚嵴，附着土石呈金砂颗粒闪光，棕黄玉质呈半透明凝胶状。
&一塊毫不起眼沾满土垢、可能是新石器中早期的玉石斧，盘磨下显现出具有战国、汉代时期玉器“跳刀”雕刻风格的薄意浅浮雕麒麟和凰凤对舞纹饰（参见图一、图二、图三、图四）。“跳刀，是指战国、汉代玉器线纹的一种形式。为长点状线纹连接成的线条，一般由砣具砣成，作间断似跳跃状，俗称‘跳刀’。”〈1〉玉斧的玉质、玉色、形制、人手粗磨的痕迹，可以想象古人在砂石岩面上往来推拉制造斧形，磨成刃状。在远古时期石斧是砍砸木头的工具。此斧刃角有崩损及裂纹，可见撞击力度之大。凹凸的孔壁、破裂的孔缘，显示开孔工艺的原始和拙朴。斧刃破损，形款老旧，仍有后人在其表面上面刻画麒麟和凤凰的纹饰图案，间接证明此古老玉斧即使在战国、汉朝时期仍然被认可并珍稀。
“凤麟呈祥”，一句祝福安康的吉祥用语，将麒麟、凤凰代表太平、祥瑞、高贵、美丽，表达得淋漓尽至。古人认为凤凰为百禽之首，麒麟为毛类动物之王，麒麟凤凰同时出现代表天下太平。
麒麟的传说早在周代，对其崇拜始于春秋。汉许慎《说文解字》：“麒，仁兽也，麋身牛尾一角；麟，牝麒也。”《诗疏》：“麟，麕身，牛尾，马足，黄色，圆蹄。一角，角端有肉。音中钟侣，行中规矩。游必择地，详而后处。不履生虫，不践生草。不群居，不侣行。不入陷阱，不罹罗网。王者至仁则出。”从中可以知道麟是“麋身”“牛尾”“马足”“圆蹄”“一角”“角端有肉”。有意思的是说到麒麟，《说文解字》提到了“麋”，《诗疏》提到了“麕”，麋和麕好像都和鹿有关。麋，俗称“四不像”的哺乳类动物，比牛大，雄有角，角像鹿，尾像驴，蹄像牛，颈像骆驼。麕，古书上指獐子，哺乳类动物，像鹿比鹿小，没有角。〈2〉《公羊传·哀公十四年》记：“有以告者曰：‘有麕而角者’。孔子曰：‘孰为来哉？孰为来哉？’反袂拭面，涕沾袍。”说的是孔子见不到麒麟，伤心欲绝。
麒麟最早的艺术形象，也许是出现藏于北京故宫博物院战国青铜器狩猎纹豆上的图案（见图七〈3〉、图七A〈4〉）。陕西绥德东汉画像石上也有麒麟的图像（见图八）〈5〉。麒麟头生独角，角端有一表示包着一团肉的圆球〈6〉。狩猎纹豆和汉画像上的麒麟形象明显都有独角末端上的圆肉球（参见图七A、图八）。
&&&&&&&&&&&&&&
&&&&&&&&&&图七&
镶嵌红铜狩猎纹豆&&&&&&&&&图七A&&狩猎纹豆的麒麟图
&&&&&&&&&&图八&
东汉画像石& 陕西绥德永元十二年王德元墓&
青龙朱雀&麒麟&白虎
号称现存于世最著名的麒麟形象是南京南朝帝陵的麒麟（见图九）〈7〉。传说汉武帝曾获过白麟，为此更改年号，并铸黄金为麟足马蹄之形，被称为「麟趾金」，俗称「马蹄金」。……根据汉墓发掘的实物来看，宽在六公分左右，厚达二公分左右，重约二百五十公克，相当于当时的一斤（见图十）〈8〉。“麒麟阁，汉宣帝时曾在麒麟阁内绘功臣图像，以表其功。”“汉武帝还令丞相萧何在长安的未央宫中，建造了一座麒麟阁，阁上挂了霍光、杜延年、张安世等十一位功臣图像，以此表彰他们的功迹。”〈9〉。无意考究麒麟阁是汉武帝还是汉宣帝建造、绘图，但“麟趾金”“麒麟阁”间接说明汉代确有麒麟崇拜。
&&&&&&&&&&图九&
南京 南朝帝陵 麒麟&&&&&&&&&&&&&图十
&&汉武帝麟趾金
此麒麟凤凰纹高古玉斧的吊诡之处在于其薄意浅浮雕跳刀技法。工艺的碾转、流畅，图案的精美、构思，图形的优美、舒展，予人第一感觉就有战国楚国帛画虚幻雷同的画面效果（见图十一、图十二）〈10〉。
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图十一& &人物龙凤帛画&&&&&&&&&&&&&&图十二&
人物御龙帛画
许慎《说文》：“凤，神鸟也。”《毛诗·草虫经》：“雄为凤，雌为皇。”天老曰：“凤像，麟前鹿后，蛇颈而鱼尾，龙文龟背，燕颌鸡喙，五色俱备。”两隻凤鸟的阴阳眼目、身躯下连圆环上下纹饰的不同，难道是“鱼尾”？还是不同性别或器官的神话艺术表现？灵验了雄雌凤凰的古老传说（参见图四、图五、图六）？
历史文献自《礼记》、《春秋》、《说文》，均有关于麒麟的文字记载和描绘。眼前高古玉斧上的麒麟图案，不是想象，不是文字，而是真实的琢刻。画面的材质不是青铜、石、帛，而是高古玉斧。从麒麟画面上可以看出马鬣、驼鼻、鹿眼、长舌、圆颌、麋身、牛尾、圆蹄，恰恰在上凸短臃犄角尖，看不到那夸张的“圆肉球”（参见图三、图七A、图八）。难道不是“麒麟”？现实中犄角尖上能长出个圆肉球的偶蹄类动物有哪些？那圆肉球会不会是以讹传讹的艺术夸张和想象？因为“南北朝时期，麟的独角的形状稍有变化，其顶部勾曲翻卷而不再包肉，北魏神龟三年（520年）元晖墓志盖所刻五灵中的麒麟可以作为代表。”〈11〉“麟”和“鳞”同音，此麒麟图案身饰弧形鱼鳞纹，“麒麟披鳞甲？”麒麟后胯部的巨大火焰纹饰似乎不多见，是标记还是符号？还是后代“火麒麟”发挥的根源初始影像？麒麟弯条带尾与凤鸟岐出等宽圆端飘带，遥相呼应，艺技同出一辙（参见图三、图四）。
古玉新作或称“改形玉”有不同的概念。将良渚文化、商、周时期折断了的环、璧改造成璜、饰，使其形态、形式、名称、功用发生了改变。那种“新作”是为了利用，用现在的话说是“环保”。还有一种新作是将出土的残缺古玉改形改造，再添加当时人们的认知和喜好。玉器仿古被认为是始于唐宋，盛于明、清。随着时间的推移，即使宋代为了“牟利”仿汉代的“伪古玉”“假古玉”，在现在看来，也带有了那个时代标记。由当时的“假”和“伪”，变成了今天的“古”和“真”。奇怪的是明清皇宫制作仿汉玉器被称作“仿古玉”，而民间制作的仿汉玉器，多被称作
“假古玉”。难道又回到现代矿物质材料学区分什么是“真玉”和“假玉”等层面上来？或是加上经济学和社会学的因素？想来如果分类细致些，笔墨用多一点，使用“唐宋仿”、“明清仿”“民国仿”“80年代仿”那怕是“现代仿”，“官仿”或“民仿”，是不是也比“假古玉”听起来，感觉正面舒服些？就像一个画家，毕生所出无几。每个人都喜欢的话，能买到真品的机会就不大。即便买张印刷品或仿制品，自己看了高兴，别人也不会深究，好像也没有什么不好。艺术精神的传播和古老文化的推广，无外乎如此。只要不是买真品的价格买卖艺术精神代用品就好了。
&言归正传。这里所指“改形玉”是指在古玉上添加纹饰，划上了时代的符号。就像乾隆皇帝在古玉上留诗，用现在的话说是“破坏文物”，与“到此一游”大同小异。仅因为乾隆是皇帝，为所欲为，御笔反而使古物变得更有“价值”。任何古玉一经“改造”，就以改造时间代替前代。同理，此麒麟凤凰纹高古玉斧价值也许不仅仅在于高古玉斧本身，还在于麒麟纹和凤凰纹雕刻附加上的时间。
收藏高古玉，玉质好坏固然重要，但珍稀性、馆存量，都是可以考虑的因素。就像这块麒麟凤凰纹高古玉斧历经岁月沧桑、记载了新石器早中期和战汉时代的时间标志，本身或许就有历史价值、文物价值和研究价值。本人好奇的是当年用什么工艺可使麒麟纹饰表面仍感光滑，而地子呈皲裂皱皮状。如果根据纹饰或附着泥土中的有机物做碳十四科学检验，证明麒麟凤凰纹高古玉斧是战汉之改形玉，“凤麟同时出现”在同一高古玉斧的两面上，那才真是叫“凤毛麟角”、吉祥如意。说不定是中国麒麟研究史上，最早、最客观的玉器麒麟纹饰的实物写照。如此，改形玉是不是也有收藏价值？
请再一次清楚看看什么是战国和汉代玉器线形雕刻的“跳刀”工艺（见图十三）。
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&图十三&
相信古器物会“说话”，就看怎么诠译。麒麟凤凰纹高古玉斧在此祝您：“凤麟呈祥”。
参见《中国艺术收藏鉴赏百科全书 玉器卷》 史树青
总主编收藏家杂志社编北京出版社集团北京出版社2005年5月，第一一〇页。
.&9&.参考《新华字典》：麋、麕。
&3&.&5&.&7&.&8&.&10&.参考互联网上的图片和资料。
&4&.&6&.&11&.参见《孙机谈文物》孙机
著 东大图书公司
2005年7月，第039、041、040页〈6.麒麟与长颈鹿〉。
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