瘦马图 龚开 嫦娥表达了诗人人怎样的思想感情

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2015-02-14 03:19 标签： 表达了诗人
龚开_百度百科
龚开（1222年～1304年），宋末元初画家，字圣予（一作圣与），号翠岩，淮阴（今江苏省）人。年间曾任两淮司监当官。他是一位诗文书画都擅长的文人画家，山水画师法、，人物、鞍马则学，亦能画梅、菊等花卉。喜欢用水墨 画鬼魅及，“怪怪奇奇，自成一家”。从现存作品看，其特点是用笔粗重、墨色淋漓，造形比较夸张，画上多题诗及跋语。抒情寓意，寄托遗老的怀抱。[1]
龚开出生之时，已被迫南迁、建都95年了。他的故乡淮阴，正处宋金分界线。在金戈铁马的抗金斗争中，曾出现过这样的巾帼英雄。龚开自幼受环境薰染，年青时曾与同居广陵（今扬州）幕府，
间为两淮制置司监，掌管茶盐、及冶铸之事，为复兴宋室身体力行。在元军伐灭南宋的过程中，龚开虽已年过五旬，仍在闽、浙一带参加抗元活动。
宋亡后，他写了《宋文丞相传》，记述文天祥的事迹，《宋陆君实传》、《辑陆君实挽诗序》记载有关的事迹及其死后友人的挽诗，字里行间充满对抗元英雄人物的景仰。作为遗民，他虽生活极端困顿，仍坚持不仕，洁身自好，寄迹于苏、杭一带，以卖画为生。有时虽至“立则沮洳，坐无几席”，而不得不令其子“俯伏榻上，就其背按纸”（《桑海遗录序》），可见其作画的困境。他的画“一持出，人辄以数十金易之，藉是故不饥，然竟以无所求而死。”时人敬佩这样具有高超技艺的画家，更敬佩他“志节既峻”。称其“尚节气”（《》）；称其“大节固多奇”（《黄栎杖为龚圣予作》）；吴莱则谓其“无负于秀夫者哉”!
关于龚开子嗣，今只知其有两子名浚和咸，皆善画；另有一女，曾居吴。其余情况不详。
龚开著有《龟城叟集》1卷，附录1卷，有辑本，收入《》第1集。传世画作主要有，美国藏《》卷、日本藏《》卷。
中国历代不乏画马的大家，龚开的先辈、、都有为御马写生的作品传世。龚开画马师曹、韩，得神骏之意，他曾以曹、韩的手法画过《唐太宗天闲十骥图》、《唐德宗望云骓图》。据记载，他的画马作品还有《玉豹图》、《唐马图》、《》(亦称《》)、《》、《天马图》、《》、《高孙儿图》等等。龚开以画马抒发情感，寄托他对祖国和人民的热爱，借表现马的优良属性——矫健、快捷，来表达个人的理想和抱负，及对宋王朝的统治者哀其不幸、怒其不争的
龚开《骏骨图》
心情。他在多次题跋中，从西域引来良马联想到盛世的情景，他向往建功立业，可是生不逢时，抱负无从实现。“千金市骏已无人，秃笔松煤聊自得”(《玉豹图》)，“今日有谁怜骏骨，夕阳沙岸影如山”(《》)。他唏嘘感叹，唯有寄希望于未来。他在《》中题道：“如此小儿如此马，他日应须万人敌”，呼吁“人才自少当爱惜”。龚开通过画马、题诗；表达自己的心绪。
龚开所画的马以“风鬃雾鬣，豪骨兰筋”的战马为特点，多逝电追风之状，且多惊人奇姿。元人在《龚圣予画瘦马行》一诗中写道：“……画时想极虚无垠，思入万里沙声昏。凝精洞视色不变，杳冥之中百体存。相经合备渥洼种，仰首鸣天鼻欲动。气豪似与神龙争，疾雷迅电惊尘梦。忆昨嫖姚骑战时，旋云转雾飞四蹄。翻然踏碎关山雪，归来汗血光淋漓。……”他多次直接以“瘦马图”为画题，画中马棱棱并露十五肋，突出表现战马的勇猛和威武。
从画法上看，从唐之、、，到宋之、元之烦，他们作品中的马，都是被豢养得膘肥体壮，着意表现马丰满的体魄。画法上笔法紧细，着色渲染不露痕迹。而龚开却
龚开《中山出游图》局部
不落窠臼，创造“描法甚粗”的写意画法，用洒脱简练的线条、豪放的画风，反映马的精神、气势，抒发魂梦萦绕作者收复河山的梦想，画面的主题和艺术技巧得到了高度完美的统一。
众所周知，中国古代绘画在宋以前多工致，宋代更以工细艳丽的画法为上。但从唐代起，就有手摸、王墨头项绢素作画，五代有徐熙作“落墨花”。宋代一些画家在前人实践的基础上，进一步尝试新的、潇洒放纵、奔放淋漓的画法，所以龚开的马与的泼墨人物，以及一些擅长水墨花卉的画家，是宋代一边倒的院画风中大胆变革的一批画家，他们的探索和创造推动了中国画的发展。龚开画马的方法引起了历代美术评论家的注意，在《》、《》、《珊瑚网卷》、《绘事备考》、《》等等许多画论、画史著作中都有记载，虽然评论家们受时代、环境所囿，认识不清这一创新画马的意义而褒贬不一，但他们都一致肯定这是龚开画法的特殊之处。因此可以说，龚开开创了写意画马之先河，为写意画马之第一人!攀龚开画马从主题之深度、意境之特殊技巧之新颖而有别于他的前辈，在中国画史上具有其独特的地位。
龚开是最早记录水浒三十六人姓名和绰号的艺术家，他为写像早在《水浒传》成书之前，所作《并序》，赞扬“识性超卓，有过人者”，“为盗贼之圣”。这36人，除宋江外，有后来《》中的主要人物吴学究（）、、、、，以及、、、、阮小五等，为《水浒传》的研究提供了极有价值的资料。龚开对中国绘画史、文学史有开创性的贡献。但是由于他在宋亡后隐居，限制了他的影响范围，直至近代美术评论家，还认为他仅仅是一个善画马的画家，没有给龚开以应有的地位。
龚开文章传世无多，今见三篇，即《辑陆君实挽诗序》、《陆君实传》、《宋文丞相传》。所记挽者乃宋季两忠烈之臣，一是其早年挚友，后背负帝昺于蹈海的(字君实)，一为海丰兵溃被俘的丞相文天祥。《辑陆君实挽诗序》将陆秀夫比之为汉将军，对其殉国表示了深切的哀悼；哀悼犹嫌未足，龚开复又搦管为陆秀夫作了一篇饱含情谊的《陆君实传》，详述了这位殉国忠臣的平生遭际，为后世留下了有关陆秀夫生平的第一篇传记材料。传末评赞有曰：“国之亡固有天数，抑亦人事有不至欤?而吾君实，鞠躬尽瘁，死而后已。呜呼!!天耶?人耶?”其对陆秀夫之死国难的痛悼之情直溢于纸墨。古来为人作传而寓深情者，殆罕逾此篇。《宋文丞相传》记述文天祥事迹亦毫端蘸泪，字字凝情，于其慷慨就义事描述尤详。讵知传世诸《文天祥全集》附录材料中竟失收此文，惜哉!
除此之外，龚开还工书法，“作极古”()，且有钟鼎文《蔡端明草书卷子跋》、《中山出游图跋》、书论《题大令保母帖》；善评诗，有《方绍卿凤诗评》；善弈，有《古棋经》。
．陕西省渭南市人民政府[引用日期]瘦马图，龚开 8.诗中塑造马的形象主要运用了什么手法_百度作业帮
瘦马图，龚开 8.诗中塑造马的形象主要运用了什么手法
瘦马图，龚开 8.诗中塑造马的形象主要运用了什么手法
采用了象征、反问、对比（或衬托）手法。既写马之瘦骨堪怜而无人怜爱的愤闷，也讴歌志士品节如山的坚贞。原文：瘦马图宋•龚开一从云雾降天关，空尽先朝十二闲。今日有谁怜瘦骨，夕阳沙岸影如山。解析：1、 诗中运用对比的手法，前两句写“一从云雾降天关，空尽先朝十二闲”，显示出原是能力非凡的千里马，“降天关”说明曾经立过战功，“十二闲”是皇家的马厩，说明曾是尊贵的皇家骏马；到了后两句，转写现在之情景，“今日有谁怜瘦骨，夕阳沙岸影如山”，战争过后，曾经的战马已经无人怜爱，流落到荒漠，骨瘦如柴。作者用“先朝”和“如今”前后相对比，黍离之悲也就寄寓其中。2、诗人通过对瘦马形象的刻画，通过骏马的“过去”和“现在”对比，寄寓了诗人自己对一种类似“卸磨杀驴”的朝政现象的愤慨，同时抒发了看到老马的骨瘦如柴，想到战后国家的破败，由此而产生的黍离之悲。作者及时代背景：龚开(1221年－1305年)，字圣予，号翠岩，人称 髯龚、老髯等，生于江苏淮阴；宋末元初画家。龚开人在盛年时，南宋被蒙古势力鲸吞，龚开所居地是历代兵家必争之地，他锐意建功立业，可惜不得志。至1279年起南宋灭亡。龚开隐居，以卖画为生，借绘画宣泄对元朝统治的愤懑，例如《钟馗击鬼》、《唐瘦马》，代表作《瘦马图》。其后隐士生活、山水画、佛教题材，代表作《中山出游图》卷等。龚开瘦马图诗中塑造马的形象主要运用了什么手法_百度作业帮
龚开瘦马图诗中塑造马的形象主要运用了什么手法
龚开瘦马图诗中塑造马的形象主要运用了什么手法
主要运用了象征、反问、对比（或衬托）手法，既写马之瘦骨堪怜而无人怜爱的愤闷，也讴歌志士品节如山的坚贞。【瘦马图原文】瘦马图诗意赏析_(龚开)瘦马图解释
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一从云雾降天关，空尽先朝十二闲。今日有谁怜瘦骨，夕阳沙岸影如山。
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长安道中早行客离孤馆一灯残,牢落星河欲曙天.鸡唱未沈函谷月,雁声新度灞陵烟.浮生已悟庄周蝶,壮志仍输祖逖鞭.何事悠悠策羸马,此中辛苦过流年.首先了解作者.“唐亡前后,张泌主要活动在武安军节度使马殷统治的湖湘桂一带,曾与《兵要望江南》的作者易静等人共同推动了武安军（湖湘桂一带）的文艺繁荣；唐亡后最可能事马楚为舍人,也不排除事前蜀；张泌又曾较长时间滞留长安,短期逗留成都、边塞等地,与唐末罗隐、韦庄、郑谷、牛峤等绝大多数诗人一样,为博得一第而滞留长安,四处漂泊,传食诸侯.”牢落：寥落；祖逖鞭：比喻勉人努力进取；羸马：瘦马；函谷、灞陵：地名,在陕西一带.全诗上半部写景,通过孤馆、残灯、寥落的星河、还没黎明的天色（欲曙天）、鸡鸣、还没西沉的月亮、大雁飞过的叫声、灞陵的烟雾等,来渲染出作者早行空旷寂寥的景象.下半部写作者的心情.通过用典庄周蝶和祖逖鞭,表现出作者已经晓悟人生,年华消逝、壮志难酬,再也不想再参与辛苦的名利纷争,从此隐退的心情.主要手法：借景抒情,渲染烘托,用典等.

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