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90年代以来抒情诗歌的叙事分析.pdf51页
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南京师范大学
硕士学位论文
90 年代以来抒情诗歌的叙事研究
姓名：张洪侠
申请学位级别：硕士
专业：中国现当代文学
指导教师：高永年
20世纪90年代以来，“叙事”在抒情诗歌中的分量悄然增加，并逐渐广泛兴起，
成为一种无法抗拒的潮流。诗人们也对之发生了浓厚的兴趣，不但纷纷加入“叙事”
大军，而且竞相以不断翻新的手法描写、陈述当代生活现象、经验与事件，甚至有诗
人宣称首先给自己的生活“讲出一个故事来”。叙事已成为90年代抒情诗歌的美学原
本文认为，90 年代以来的诗歌叙事在叙事话语与叙事策略方面都展现了自己与
以往不同的特性与品质。在叙事话语上，主要凸显为“嬗变”：表现为从宏大叙事嬗
变为私小叙事；从形而上的超越转向形而下的介入；从英雄式的崇高到消解性的调侃。
在叙事策略上，则主要体现为“多元”：以一种不带任何情感的 “零度”介入诗歌；
成了似乎可以包容一切的“万花筒”；开始拒绝隐喻、充满了大量的口语与白话。同
时，90 年代以来抒情诗歌中的叙事又不同于传统叙事诗及其叙事，它是一种“亚叙
事”，是对诗歌与事物的关系的强调。
本文通过研究 90 年代以来抒情诗歌叙事性的独特品质与产生原因，分析其对抒
情诗歌的玉成与带来的症结，讨论叙事性的风靡却没有促进叙事诗繁荣的根本所在，
从而试图确定 90 年代以来抒情诗的“叙事性”在诗歌发展过程中的意义与文学史
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护士因感情受挫在宾馆注射氯化钾自杀
　　快报讯(记者廖健伟)7月17日傍晚六点钟左右，南京城北一家宾馆的工作人员，突然接到一名陌生电话，焦急表示，她的同事刚刚在宾馆入住，现在可能正在客房里试图注射药物自杀。幸亏救援及时，挽回了的生命。
　　昨天下午，现代快报记者赶到了出事的宾馆。据宾馆工作人员介绍，这名是7月17日下午5点30分左右入住的。过了不到半个小时，她就接到了求救电话。“我一听说有人要自杀，把电话一挂，赶紧跑到楼上敲门。可是敲了好一会都没人答应，便找人来把门踹开。”走进屋子一看，刚刚入住的躺在床上，身边还有一些注射器和针头。“我吓了一跳，赶紧报了警。”工作人员说。这时，的同事也赶到了现场。据的同事介绍，她们是医院的。6点钟左右，她们接到了的短信，称由于和男友的感情受挫，打算在宾馆注射自杀。
　　110民警和120急救车随后赶到现场，将送到附近的医院，经过抢救，目前已脱离生命危险。
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狂轧9人女子因感情受挫患精神病
更新时间： 14:57:50　|　文章来源：39健康网
　　7月22日晚10时许，一名戴墨镜的女子驾驶一辆红色马自达轿车，连续冲向在小广场上乘凉的农民工，导致3人轻伤、2人重伤一事。
　　昨日下午，金水警方召开了新闻发布会，“墨镜女”已被抓获，事发时为酒后驾驶，该女子涉嫌危害公共安全罪已被刑拘。
　　一个自称是她朋友的男子说，她因感情受挫，患有间歇性精神病。
　　进展：7月24日，警方抓获“墨镜女”
　　昨日下午5时许，一名上身穿圆领紧身花短袖，下身穿牛仔短裙，身高1.6米左右的女子被两名便衣民警押解到庙李派出所。刚下车时，女子还面带微笑，等待的记者立马向其聚集。看到记者拍照，她随即用手遮挡面部，跑进派出所大门，押解她的民警将其带进挂有“重案组”牌子的办公室，记者在门口开始拍照。
　　她在里面大喊：“别拍了，再拍把你的相机砸了。”
　　郑州金水警方办案负责人称，这就是马三司机——“墨镜女”黎芳芳。
　　7月24日下午2时30分，警方在郑州市大石桥soho广场附近将其抓获。
　　庙李派出所所长曲利军介绍，黎芳芳原籍驻马店，今年29岁，身份证住址为惠济区老鸦陈办事处杜庄村大街，但一直在中牟县白沙镇一小区居住。
　　调查：事发前，她到广场找人
　　警方称，据黎芳芳交代，7月22日23时许，她因感情受挫，在事发现场附近一夜市摊点，和一好友喝了9瓶青岛啤酒。随后，黎芳芳驾车来到事发现场，准备停车时，碾伤了在此休息的农民工。
　　几分钟后，她驾车又拐回小广场时，遭遇农民工围堵，她意识到不妙，便加速驱车逃离小广场。逃离过程中，又在小广场中间碾到了在此休息的农民工。
　　约20分钟后，黎芳芳想回事发现场看情况，就又开车进入小广场，农民工再次围堵该车，她再次加大油门，强行冲出小广场。
　　随后，黎芳芳开车回家休息。
　　曲利军说，事发前，黎芳芳只是想把车停在小广场上去找人，酒后驾车的她不确定自己是否轧人，事发后，她多次到现场查看。
　　现场：曾经的“胜地”，再也没人敢去了
　　昨日下午6时，北环路与丰庆路交叉口附近的小广场上，只有两个小男孩在玩轮滑。往常这个时候，农民工们开始陆续到这里乘凉，晚上8时到10时，人多起来。此事发生后，这里正常的生活秩序被打乱了。
　　小广场后面是建筑工地。在一排农民工宿舍内，62岁的老汉赵勇旗正为工友们做饭，事发时，他就在广场休息。老赵说，吓得够呛，再也不敢去睡了。他的宿舍内，60平方米的房间里，挤了近30张床。4个农民工聚在一块打着麻将，赤着上身，汗水止不住往下淌。
　　一位姓李的农民工说，晚上屋子太闷，不到12点睡不着，因此习惯去小广场睡觉，但现在看见红色的车头皮就发麻，宁愿捂在屋里打麻将。
　　来自周口的赵祚新介绍，那个小广场，曾经是农民工晚上睡觉的“胜地”，每天晚上，附近村民和工人都习惯去那儿乘凉，“去晚了都没地方。”赵祚新说，天热时，广场上能有上百人躺着，事发当晚，幸好是阴天，只有20余人。
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长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。天之涯，海之角，知交半零落。一瓢浊酒尽余欢，今宵别梦寒。&br&&br&&br&泪╥﹏╥
长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。天之涯，海之角，知交半零落。一瓢浊酒尽余欢，今宵别梦寒。泪╥﹏╥
来自子话题：
韩光宇（Shier dora ,?-12450），朝鲜浪漫主义诗人，韩光宇生于朝鲜高官之家，曾就读于吉林省延边朝鲜自治州朝鲜第二技校，毕业后到韩国旅行，在韩国亲身领略光州革命的风暴。1987年他的回到中国，曾化名&光の雨&在百度贴吧,QQ空间等文学素养较高的社区发表诗文,颇受好评,成为朝鲜当代耀眼的现代诗人之一.&br&&br&著作&br& &网易花钱的老大是我老婆他姐!&&br&
&养猪的人看到了我们的价值&&br&
&放肆!&&br&
&我是用我12自己的方式守护着我爱的这家网站&&br&
&今天晚上....我今天晚上喝了太多人&&br&
&第一代男神&&br&
&我卖车卖房&&br&
&你为什么要逼的我12最爱的人!!!&&br&&br&&br&诗集 &br&&12哥语录&&br&
&12哥文选&
韩光宇（Shier dora ,?-12450），朝鲜浪漫主义诗人，韩光宇生于朝鲜高官之家，曾就读于吉林省延边朝鲜自治州朝鲜第二技校，毕业后到韩国旅行，在韩国亲身领略光州革命的风暴。1987年他的回到中国，曾化名"光の雨"在百度贴吧,QQ空间等文学素养较高的社区发表…
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实名反对排名第一&a href=&///people/83baebf0ceee3fcba6fd5fd& data-hash=&83baebf0ceee3fcba6fd5fd& class=&member_mention& data-tip=&p$b$83baebf0ceee3fcba6fd5fd&&@夜鴞&/a& 的回答以及大批评论，你们都打击作者，我却觉得作者写得真是绝妙，慨然想见其人。特步韵和了一首，以衬托原作。&br&&br&赠作者&br&&br&看到君诗鬼也泣，屈原哭声弥寰宇。&br&只因无女相缱绻，于是摆下大棋局。&br&自古光棍多悲歌，憋到深时出神曲。&br&靠诗把妹白日梦，哪若埋头搬砖去。&br&有颜有钱乐一世，无财无貌头上绿。&br&闷坐穷庐看电影，手酸心死兼肾虚。&br&贤者常悲天地冷，家中草原少神驹。
实名反对排名第一 的回答以及大批评论，你们都打击作者，我却觉得作者写得真是绝妙，慨然想见其人。特步韵和了一首，以衬托原作。赠作者看到君诗鬼也泣，屈原哭声弥寰宇。只因无女相缱绻，于是摆下大棋局。自古光棍多悲歌，憋到深时出神曲。靠诗把妹白…
能够有大口喝烧酒的日子 &br&能够壮烈、酩酊 &br&能够在中午 &br&在钟表滴答的窗幔后面 &br&想一些琐碎的心事 &br&能够认真地久久地难为情 &br&&br&能够一个人散步 &br&坐到漆绿的椅子上 &br&合一会儿眼睛 &br&能够舒舒服服地叹息 &br&回忆并不愉快的往事 &br&忘记烟灰 &br&弹落在什么地方 &br&&br&能够在生病的日子里 &br&发脾气，作出不体面的事 &br&能够沿着走惯的路 &br&一路走回回家去 &br&能有一个人亲你 &br&擦洗你，还有精致的谎话 &br&在等你，能够这样活着 &br&&br&可有多好，随时随地 &br&手能够折下鲜花 &br&嘴唇能够够到嘴唇 &br&没有风暴也没有革命 &br&灌溉大地的是人民捐献的酒 &br&能够这样活着 &br&可有多好，要多好就有多好！ &br&&br&——《能够》&br&&br&&br&&br&不知道算不算题主想要的“小众”&br&一直很喜欢的一首诗&br&曾经抄在过日记本的扉页&br&&br&希望对题主有帮助:)
能够有大口喝烧酒的日子 能够壮烈、酩酊 能够在中午 在钟表滴答的窗幔后面 想一些琐碎的心事 能够认真地久久地难为情 能够一个人散步 坐到漆绿的椅子上 合一会儿眼睛 能够舒舒服服地叹息 回忆并不愉快的往事 忘记烟灰 弹落在什么地方 能够在生病的日子里 发…
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&p&罗永浩&/p&
李花初发君始病，&br&白榆风飒九天秋。&br&预愁明日相思处，&br&言声虽是颜貌殊。&br&当时天下无甲兵，&br&然后拾卵攫其雏。&br&是夜巴歌应金石，&br&真仙若降如相问。&br&知君忆得前身事，&br&乎子吹箫月满台。&br&若怕平原怪先醉，&br&问予何故独安然。&br&可惜狂风吹落后，&br&作尉孜孜更寒苦。&br&此时师握玉麈尾，&br&答云伏枕艰难遍。&br&——唐·李白
李花初发君始病，白榆风飒九天秋。预愁明日相思处，言声虽是颜貌殊。当时天下无甲兵，然后拾卵攫其雏。是夜巴歌应金石，真仙若降如相问。知君忆得前身事，乎子吹箫月满台。若怕平原怪先醉，问予何故独安然。可惜狂风吹落后，作尉孜孜更寒苦。此时师握玉麈尾…
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民谣歌手都是诗人。总有歌词直击我们内心。&br&蜻蜓点水，个人触点，不喜勿喷。&br&&br&&b&野孩子：&/b&&br&&blockquote&亲人朋友在梦里呼唤我，我却在这里虚度着好时光。 ——《生活在地下》&/blockquote&&br&&b&宋冬野：&/b&&br&&blockquote&亲爱的，如果没有你，我只是一个，只想去做爱的傻逼。 ——《就在不远的2013》&br&&br&哦，别说亲爱的，你还有音乐呢，去他妈的音乐是谁家的姑娘啊。——《年年》&br&&br&我知道，这个世界，总有太多遗憾，所以，你好，再见。——《安河桥》&br&&br&你是青岛春天的海，你是南京路边的梧桐，你是苏州水江上的姑娘，你是武汉长江上的船。你是郑州夜晚的孩子，你是太原路边的琴声，你是北京我失去的爱人，吴丹。&br& ——《安和桥》2012版 · 独白&br&&br&明天太远，今天太短，伪善的人来了又走，只顾吃穿。——《鸽子》&br&&br&他们说柔软的地方，总会发生柔软的事。——《关忆北》&br&&br&谎话杀死生活，情话杀死自由。——《梦遗少年》&/blockquote&&br&&b&李志：&/b&&br&&blockquote&蒲公英和炊烟都在等你 ，你的孩子一直很乖 。——《妈妈》&br&&br&一切的一切不过只是野鸽子飞过天空 ，孩子你最纯洁的幻想究竟是什么 ——《董卓瑶》&br&&br&我再也不会把自己，愚蠢的交给过去 ，我的生活和我的想法，从此相隔了万里——《寻找》&br&&br&Hello kitty，hello hello hello kitty ，Hello你妈逼的kitty 。——《下雨》&/blockquote&&br&&b&张玮玮：&/b&&br&《米店》整首。&br&&br&&blockquote&最光明的那个早上&br&我们为你沿江而来&br&可是你的愁云萧森&br&我们迷失在白银饭店&br&&br&最温暖的那个晚上&br&我们为你朝南而去&br&可是你的暮色苍茫&br&我们搁浅在白银饭店&br&&br&——《白银饭店》&/blockquote&&br&&br&&b&万晓利：&/b&&br&&blockquote&他心中有个愿望，在死后能够变成一只鸟，不管是什么鸟。——《鸟语》&/blockquote&&br&&b&周云蓬：&/b&&br&&blockquote&目击众神死亡的的草原上野花一片，远在远方的风比远方更远。&br&我的琴声呜咽，我的泪水全无&br&我把远方的远，归还草原。&br&一个叫木头，一个叫马尾。&br&&br&——《九月》海子的诗。&br&&br&解开你的红肚带&br&撒一床雪花白&br&普天下所有的水都在你的眼里荡开&br&&br&——《不会说话的爱情》小河/周云蓬&br&&br&太阳出来，为了生活出去， 太阳落了，为了爱情回去。 ——《鱼相忘于江湖》&/blockquote&&br&&b&大乔小乔：&/b&&br&&blockquote&寒夜落进秋天 ，风景依然进来 ，相爱沉默不语 ，凋落一片孤单。——《消失的光年》&/blockquote&&br&&b&赵雷：&/b&&br&&blockquote&《画》 整首。&br&&br&大风都感动了街市的大树&br&轻飘飘的我怎能不动摇&br&悠悠的松弛我紧绷的身体&br&给我你的柔情和甜蜜&br&&br&月历和人们的嘴里报的春&br&连个影子都没相遇&br&那好吧我就再等上一等&br&等到冰化枝芽绿&br&&br&——《咬春》&br&&br&姐姐若能看到我这边的月亮该多好&br&我就住在月亮笑容下面的小街道&br&&br&——《未给姐姐寄出的信》&/blockquote&&br&&b&好妹妹乐队：&/b&&br&&blockquote&你啊你，是自在如风的少年。——《你飞到城市的另一边》&br&&br&时光流逝多少年，花落人散两分别。…… 月落乌啼霜满天，曾经沧海变桑田。《冬》&/blockquote&&br&&b&贰佰：&/b&&blockquote&想起那些慢慢变的陌生的朋友，一回头 青春都喂了狗。——《狗日的青春》&br&&br&你说你想在海边买一所房子，和你可爱的松狮一起住在那里，你会当一个心情杂货铺的老板娘，随着心情卖着自己喜欢的东西 ——《玫瑰》&/blockquote&&br&还有些民谣歌词平凡，可听那独特的嗓子唱出来时，却那么简单就那么打动人心。&br&参加了中国好歌曲的&b&「周三」&/b&在“到处都是高楼大厦，到处都是飞机汽车，压得我喘不过气的衬托下”，唱到那段：“现在该如何是好，生活变化太快了，我没有存款也没有洋房，我生活过得紧张。”就是别样的伤感寂寥。&br&&br&又如隐退的&b&尹吾&/b&。听那首《你笑着流出了泪》，大白话的对话式歌词，也能听的我阵阵共鸣——&br&&br&&blockquote&我快要睡着了 可还得睁着眼&br&你说呀说不停 我听也听不清&br&你说活着真没劲 轻轻叹了口气&br&又突然笑哈哈 你傻笑什么呢&br&你说你没情绪 把日子过下去&br&你说他妈的 是生存还是死去&br&你笑着流出了泪 也流出了几分疲惫&br&你是因为感到了虚无 还是真的活得压抑&br&我说你是喝多了啤酒 还是真的没米下锅&br&你说给我生的理由啊 和存在的意义&br&我真想安慰你几句 可没有合适的词句&br&我说只要存在着生命 谁又会把希望放弃&br&你说希望顶个屁 钱也没啥意义&br&你说只想弄个明白 到底谁是谁的上帝&br&我真想安慰你几句 可没有合适的词句&br&你说存在的都将无意义 所以活着需要勇气&br&我说你别再喝了 明天还得赶路呢&br&你说走他妈再长的路 还不是通向坟墓&/blockquote&…………&br&&br&——————————————————————————————————&br&&br&有的民谣如诗，有的民谣如诉，民谣的歌，还是得带着吉他旋律走，走着走着，听的人就两目放空，走着走着，就情绪涌涌了。
民谣歌手都是诗人。总有歌词直击我们内心。蜻蜓点水，个人触点，不喜勿喷。野孩子：亲人朋友在梦里呼唤我，我却在这里虚度着好时光。 ——《生活在地下》宋冬野：亲爱的，如果没有你，我只是一个，只想去做爱的傻逼。 ——《就在不远的2013》哦，别说亲爱的…
里尔克的译诗版本有很多。&br&
1.今天恰逢跟一位八十年代的诗人聊到这个问题，跟提问者问题里的关键词有某种关联，我引用至此： &u&总的来说，因为翻译他的大家很多，越到后来（像近年的林克、黄灿然）应该越准确，但因为最早读的是冯至的译本，所以包括我在内不少人对冯译最有感情。&/u& 冯先生是翻译德语作品的老专家了，就引文来看，冯先生的译文必定是对一代青年人产生过重要影响。&br&
2.里尔克的诗，近年来大家阅读和讨论比较多的并出版的大概译本有：林克、刘皓明（《杜伊诺哀歌》）、曹元勇（《马尔特手记》） 、黄灿然、何家炜（《里尔克法文诗》）等。其中林克译的《杜伊诺哀歌》，毁誉都有，黄灿然也在河北教育社那套20世纪诗歌丛里译了《哀歌》和《十四行诗》，相较而言（至少就我看到的讨论）似乎好评稍多。何译的法国诗，刘的差评居多。&br&
3.我自己手上有的大陆出版的是黄译和林译。就我个人的阅读体验来看，黄灿然先生的译文读起来节奏韵律更容易入情，好多次都情不自禁读哭过。因为我不懂德语，所以我可能更多的是从汉语感觉来摸索里尔克诗的感觉，这肯定造成无法判断译文的准确忠实度和某些或大或小的语法错误，但可能又正好可以排除一些先见的影响。（就准确度而言，想必这种多数人——包括精通德语之人——公认并无毁灭性等重大错误的译本，应该不会有太大问题。）至于林译，从我的对比阅读来看（ 《哀歌 》 ），有时会有一种戛然而止的感觉，倒不是感情不到位，只是相对于黄译，是有这种感觉。但林克译的其他里尔克诗读起来还是很好。林克译的特拉克尔倒是有很多好评。（最近出了新版特拉克尔诗集，包括林译全集，我最新的感受，其实也就是之前提到的戛然而止，大概源于林克译诗的节奏感不好，我自己觉得这是很大的问题，以至于我很多时候不想读。—日）&br&
4.还有一些未出版的译本，例如一位在网上已经比较有名的译者办的“里尔克中文网”（&a href=&/& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://www.&/span&&span class=&visible&&/&/span&&span class=&invisible&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&），你可以去看看，里面有站长(Dasha）自己和何的译文。以及网络上会有些许私人译本，还是有很优秀的。（陈先生2012年12月去世，他译的《里尔克诗全集》最新消息据称2013年年底或2014年出版，两册。——2013年9月补）&br&
5.最后我想说的是，可能能够通读、精读里尔克德文诗的人不占多数，所以我们大多还是需要译文来阅读这种伟大诗人的作品，因而我认为，既然我们本身不具有直接判断优劣的能力，那么不如在一些公认的译本上，先不要忙于排除哪个，都看看（兼听则明？）或许对于接近里尔克诗的感觉会有好处。而且很多里尔克汉诗集都是综合了多位译者的译本，诸如臧棣选编，中国文学出版社1996年版的《里尔克诗选》收入了大量里尔克汉译诗译本，包括陈敬容，冯至，卞之琳，武能，吴兴等多位译者（不过目前价高或很难买到）。还有花城出版社2010年出版了《里尔克集》。最近的时代文艺出版社2012年版《里尔克诗选》，同样收录冯至，吴兴华，杨武能多位译者译本。&br&
6.既然是斗胆回答里尔克，今天又恰好把林译的《哀歌》拿来看了几首，摘抄一段于此，希望没有太过放肆。&br&&b&
据说天使常常不知道，他们行走在&/b&&br&&b&
生者之间，抑或在死者之间。&/b&&br&&b&
永恒的潮流始终席卷着一切在者&/b&&br&&b&
穿越两个领域，并在其间湮没他们。&/b&&br&&br&&br& 哀歌一，78—81
里尔克的译诗版本有很多。 1.今天恰逢跟一位八十年代的诗人聊到这个问题，跟提问者问题里的关键词有某种关联，我引用至此： 总的来说，因为翻译他的大家很多，越到后来（像近年的林克、黄灿然）应该越准确，但因为最早读的是冯至的译本，所以包括我在内不少…
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机会还是不大。&br&首先，吴三桂造反决心不够坚定这个说法本身不太可靠，造反本身就已经是条没法回头的路，吴三桂不过长江，显然并不是因为决心不坚定。&br&其次，且不说三藩心不齐，即使三藩心齐，也仍不是清廷的对手。原因在于，三藩势力实际上被清廷夸大，三藩起兵的前一年，朝廷拨付给云贵的军饷大致只有顺治时的一半，可见三藩在十数年间并未坐大，实力上与清廷有很大的差距。&br&再有，吴三桂不得人心。吴三桂要反清，却没有号召民众的理由，初克长沙便自登大位，名不正而言不顺。实际上吴三桂早在放清军入关时已背负汉奸骂名，甘做满清鹰犬，荡平南明，已为汉人所不容。因而康熙敢用汉将和绿营去平叛。&br&三藩以一隅而敌全国，貌似势如破竹实际上内部十分空虚。克长沙而不敢进湖北，取四川而不敢入陕西，一心想巩固长江以南才敢做北进的打算。原因一是人心不附不敢冒进，二是长江以北才是兵家所争，不取甘陕不能定襄樊，不得襄樊不敢跃长江。&br&康熙少年英主，大权在握，独步古今，加之汉臣归附，人才济济，兵多将广。反观吴三桂，半身入土，早以不复当年之勇。三藩以吴三桂为首，吴三桂都这么不济，被平叛也就不足为奇了。
机会还是不大。首先，吴三桂造反决心不够坚定这个说法本身不太可靠，造反本身就已经是条没法回头的路，吴三桂不过长江，显然并不是因为决心不坚定。其次，且不说三藩心不齐，即使三藩心齐，也仍不是清廷的对手。原因在于，三藩势力实际上被清廷夸大，三藩起…
谢邀~&br&&br&喜欢这个问题~&br&&br&&p&Marianne Moore的诗歌理念，最有名的就是这句poetry should be&b&&imaginary gardens with real toads in them&&/b&。“诗是一座想象的花园，里面有真正的蟾蜍。” 此外，你会在她的诗中发现天鹅（《没有天鹅这般精致》）、老鼠（《跳鼠》）、穿山甲（《穿山甲和其他的诗》）、鸟等各种动物，基本都是看了半天不知道为什么要提这个动物= =。&/p&&br&&p&一般都把Marianne Moore分为modernist poet，本来现代主义文学就有许多脑洞大开的东西，加上她的诗歌理念属于超现实主义，更多了一些看似荒诞奇诡的元素。她有着天马行空的想象与联想，她常常提到的动物也成为了各种各样非比寻常的意象，这是许多超现实主义艺术家推崇的““自由联想”（free association）”和“随机关联”（random association）。她说诗是一座“想象的花园”，那么为何要用“蟾蜍”来表现“想象”这个概念，其实就是诗人在体验自然和观察生活中极其偶然的发现和思考。&/p&&br&&p&摩尔和另一个诗人西米克很像，他们都是在散步、冥想中留意观察随想，捕捉一事一物的特点和关联，每一个物体都可能在瞬间成为一种超现实意象。西米克说：“我的诗（在开始时）就像是把散步时发现的有趣东西摆放在一起：一粒石子、一根锈钉、一个奇形怪状的树根、一张碎照片的一角，等等。经过数月的观赏和思索之后，它们之间的某些令人吃惊的关联便开始显现，这些关联暗示着意义。” 总之，现实的物品（蟾蜍），超现实的意象（想象的花园），二者相结合，加上简洁至极的语言，就构成了摩尔的诗歌。对她来说，诗歌的意义就是事物与意象的巧妙、随机的结合，表面看来互不相干，但在诗人那里却可以实现并置（juxtaposition），这是现代主义和后现代主义比较喜欢的东西。后现代写作更甚，甚至可以把随意的一组事物和词语列在一起闭着眼睛选，然后用文字游戏拼起来，建立联系。&/p&&br&&p&从个人体验来说，我个人觉得摩尔还带有一点点神秘色彩。诗充满想象，像一座花园，里面生长着茂盛的植物，开满花朵，孕育生灵，生机勃勃，乍看来突兀的蟾蜍不由得让人觉得怪诞神秘。诗的主要功能是审美，诗中的意境首先给读者以愉悦，同时还能引发无止尽的想象和思考体验。把花园、蟾蜍和想象放在一起，是把现实和抽象结合一体，给人耳目一新、想要反复揣摩的体验，这正是这句诗想传达的。&/p&&p&——————————————————————————————————————&/p&&br&&p&毕业季忙得连静静都找不着，终于拖到了今天……积攒了几十个邀请，看了看大多是伸手党性质的，倍感艰难。非伸手的大约只有这一题吧。&/p&
谢邀~喜欢这个问题~Marianne Moore的诗歌理念，最有名的就是这句poetry should be"imaginary gardens with real toads in them"。“诗是一座想象的花园，里面有真正的蟾蜍。” 此外，你会在她的诗中发现天鹅（《没有天鹅这般精致》）、老鼠（《跳鼠》）、穿…
《镜中》张枣&br&&br&只要想起一生中后悔的事&br&&br&梅花便落了下来&br&&br&比如看她游泳到河的另一岸&br&&br&比如登上一株松木梯子&br&&br&危险的事固然美丽&br&&br&不如看她骑马归来&br&&br&面颊温暖&br&&br&羞涩。低下头,回答着皇帝&br&&br&一面镜子永远等候她&br&&br&让她坐到镜中常坐的地方&br&&br&望着窗外,只要想起一生中后悔的事&br&&br&梅花便落满了南山&br&&br&这首诗是和菜头在微信中推荐并朗诵的，一下子就爱上了。
《镜中》张枣只要想起一生中后悔的事梅花便落了下来比如看她游泳到河的另一岸比如登上一株松木梯子危险的事固然美丽不如看她骑马归来面颊温暖羞涩。低下头,回答着皇帝一面镜子永远等候她让她坐到镜中常坐的地方望着窗外,只要想起一生中后悔的事梅花便落满了…
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&p&好的句子都是有回味的，这句诗好在：&br&&/p&&br&&p&&b&1，新奇婉转。思念不仅比喻成月亮，还有月亮的变化，由近而及远。&br&&br&2，细密贴切。每日憔悴一点，幽缓之至，不生硬，有余音，如藕断丝连。&br&&br&3，有深味。减去的是满月清辉，既暗含着容颜，也包括了精气神，兼顾表里。&/b&&br&&br&《自君之出矣》是乐府旧题，是一个固定的范式，很多人写过「思君如xx」的比喻，不过，大多没有这么深切悠长的味道，很难反复咀嚼，请随意感受一下：&br&&br&自君之出矣，金翠暗无精。思君如日月，回环昼夜生。（许瑶之《拟自君之出矣》）&br&（&b&只有回环，没有连绵，没有变化，难敌此诗。&/b&）&br&&br&自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。（徐干《室思诗》）&br&自君之出矣，室镜为谁明。思君如陇水，长闻鸣咽声。（雍裕《自君之出矣》）&br&（&b&流水无尽、陇水呜咽有啥意思？不如「人心胜潮水，相送过浔阳」，一浪一浪相逐，道不尽，言不绝。&/b&）&br&&br&自君之出矣，芳藇绝瑶卮。思君如形影，寝兴未曾离。（王融《奉和代徐诗二首》其一）&br&（&b&只有形容，没有细节，不如「夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠」。&/b&）&br&&br&自君之出矣，金炉香不燃。思君职明烛，中宵空自煎。（王融《奉和代徐诗二首》其二）&br&自君之出矣，房空帷帐轻。思君如昼烛，怀心不见明。（陈叔宝《自君之出矣六首》其二）&br&自君之出矣，红颜转憔悴。思君如明烛，煎心且衔泪。（贾冯吉《自君之出矣》）&br&（&b&不如「蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明」，不仅煎熬，还有时间的代入感。&/b&）&/p&&br&&p&其它还有很多，大体如是。&/p&
好的句子都是有回味的，这句诗好在：1，新奇婉转。思念不仅比喻成月亮，还有月亮的变化，由近而及远。2，细密贴切。每日憔悴一点，幽缓之至，不生硬，有余音，如藕断丝连。3，有深味。减去的是满月清辉，既暗含着容颜，也包括了精气神，兼顾表里。《自君之…
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说到现当代近体诗，不得不提一位长者的诗：&br&&img data-rawheight=&600& data-rawwidth=&900& src=&///6da5b55a30a8b44594dfd8b91d61463e_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&900& data-original=&///6da5b55a30a8b44594dfd8b91d61463e_r.jpg&&&br&
一九九一年一月，第三次到吉林，旧地重游，倍感亲切。&br&　　恰逢雾凇奇景，满城冰挂，欣然秉笔，写下“寒江雪柳，玉树琼花，吉林树挂，名不虚传。”&br&　　寒江雪柳日新晴，&br&　　玉树琼花满目春。&br&　　历尽天华成此景，&br&　　人间万事出艰辛。&br&&br&================卖萌分割线===========&br&&br&以下是严肃回答：&br&&br&诗词诗词，不能老是混为一谈。创作诗和创作词区别非常大，擅长诗未必擅长词，反之亦然。&br&&br&太祖擅长词，虽然水平方差比较大，但确有佳作。&br&&br&近体诗嘛，太祖只能说是“会写”，而同时代的叶帅和陈毅元帅才是更工于此道的，太祖自己在信件中也承认了。&br&&br&《梅岭三章》在课本上有，大家都熟悉，这里摘些叶帅的近体诗。&br&&br&&b&送赵君益坚出发水东&/b&&br&&br&
一九二○年&br&&br&
扬鞭驱万里，之子乐风尘。念我飘蓬意，思君奋翮身。&br&
燕然思窦宪，珠海拟汪伦。世乱谁非客，前程处处春。&br&&br&非常工的五律。&br&&br&&b&羊石杂咏十绝&/b&&br&&br&
一九二一年&br&&br&
其一&br&&br&
竞装奇骨落鸿荒，不向情场向战场。别有愁心易抽乙，晚风残角咽斜阳。&br&&br&
其二&br&&br&
晚风凉抹粉墙东，碎步微吟韵小虫。为数归鸿抬星眼，一枝春在小楼红。&br&&br&
其三&br&&br&
乍逸闲情事薄游，轻鸿飞上最高楼。明灯万点人如海，恍惚银河障女牛。&br&&br&
其四&br&&br&
春来跨马古城东，十里莺花潋滟红。鞭息徘徊亭畔路，统怀缭绕白云中。&br&&br&
其五&br&&br&
寻芳归去马蹄骄，惆怅云山路已遥。可有轻雷惊蛱蝶，一鞭残照总无聊。&br&&br&
其六&br&&br&
飒飒东风扫暮霞，木棉落后更无花。箫声咽似寒潮咽，不见秦楼见月华。&br&&br&
其七&br&&br&
曾向瑶台揽翠裾，梦从沧海撷芙蕖。满腔情绪何由达，惆怅经旬寄一书。&br&&br&
其八&br&&br&
神山迢递片机迟，容与中流意转痴。我已棲棲卿泛泛，为谁怜入鬓成丝。&br&&br&
其九&br&&br&
荔枝湾畔阿侬家，艇入芳丛叶叶遮。生怕西风莲有苦，不教容易误年华。&br&&br&
其十&br&&br&
神光离合彩云随，妃子凭虚未可私。最是板桥桥上柳，为卿长系阿侬思。&br&&br&这组七绝的水准，太祖是没有的，写绝句要小中见大，工巧中包含深厚的情怀，太祖不擅长这个。&br&&br&&b&梅&/b&&br&&br&
一九二一年&br&&br&
其一&br&&br&
乞得嫦娥一片痴，孤山风雪自怡怡。林郎别久无消息，娟影依然傲故枝。&br&&br&&br&&b&看方志敏同志手书有感&/b&&br&&br&
一九四○年&br&&br&
血染东南半壁红，忍将奇迹作奇功。文山去后南朝月，又照秦淮一叶枫。&br&&br&&b&寄续范亭司令并呈怀安诸老（二首）&/b&&br&&br&
一九四一年九月&br&&br&
其一&br&&br&
孙陵碧血长青苔，阿斗昏庸事可哀。剩有残躯效李牧，雁门关外杀敌回。&br&&br&
其二&br&&br&
投身革命将何事，老者安之少者怀。君独伤时导工部，小戎离黍托诙谐。&br&&br&&br&&b&在广州丘老家宴&/b&&br&&br&
蛇羹鱼弹胜莼鲈，越秀山前客不孤。溜到新歌翻旧调，顿令乡思起乘除。&br&&br&&b&北戴河休养&/b&&br&&br&
一九五四年&br&&br&
大陆回环海一湾，望中迢递起层澜。双凫碌碌沙鸥懒，病卧东山惜岁年。&br&&br&最喜欢的还是叶帅视察西域时做的组诗：&br&&br&&b&西游杂咏(七首）&/b&&br&&br&
一九五六年十一月&br&&br&
甘肃&br&&br&
铜铁煤油遍走廊，当年人道是沙场。伫看工厂林立日，戈壁荫成瓜果乡。&br&&br&
玉门&br&&br&
其一&br&&br&
戈壁滩头建厂房，最新人物最新装。业将同位诸元素，用到和平建设场。&br&&br&
其二&br&&br&
引得春风度玉关，并非杨柳是青年。英雄一代千秋业，敢说前贤愧后生。&br&&br&
永登&br&&br&
拔海二千七公尺，昔日平番今永登。车上东滩滩上望，乌鞘白衣卧云天。&br&&br&
武威&br&&br&
气压低过乌鞘岭，机车夜入古凉州。五凉故事谈遗老，西夏钟文在土楼。&br&&br&
酒泉&br&&br&
风雪关山访古来，评泉品酒看光杯。班超不解安邦计，定远端从睦远开。&br&&br&
新疆&br&&br&
老子青牛去不还，言而今钻探满天山。自从铁道通西域，百万青年唱出关。&br&&br&个人最喜欢《酒泉》和《新疆》&br&&br&除了这些寄托壮志或者描绘革命历程的作品，叶帅还写过卖萌小词，可堪称吐槽达人，比如：&br&&br&&b&调笑令·会场素描&/b&&br&
头重，头重，四个小时听众。腰斜眼倦肠饥，左手频看计时。&br&
时计，时计，有点猿心马意。&br&&br&脑补下叶帅开会打瞌睡。。。
说到现当代近体诗，不得不提一位长者的诗： 一九九一年一月，第三次到吉林，旧地重游，倍感亲切。 恰逢雾凇奇景，满城冰挂，欣然秉笔，写下“寒江雪柳，玉树琼花，吉林树挂，名不虚传。” 寒江雪柳日新晴， 玉树琼花满目春。 历尽天华成此景， 人间万事出艰…
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特别喜欢柳永的这首词，成为名句的标准与方法不说（果然 &a data-hash=&007fd3a7ddeaadceeec90& href=&///people/007fd3a7ddeaadceeec90& class=&member_mention& data-tip=&p$b$007fd3a7ddeaadceeec90&&@贺金缕&/a& 从这个角度说的非常详细），先说这首词与题主人给出的句子。&br&《雨霖铃》是一首长调，这样长的词不贴全文出来实在是不舒服，贴原词如下：&br&
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。&b&念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。&/b&&br&
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？&b&杨柳岸，晓风残月。&/b&此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！&br&长调与小令的不同是特别注意“安排“。小令有一两个出彩的句子，即便有句无篇也可以忍了。而慢词长调如果只有一两个出彩的句子，是远远不够的。我们来看看放在原词中的这两个句子。&br&念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。&br&
客观来说我个人是很偏爱这句的。的确色有浓淡，悲而不伤，大气！但是如果同柳永笔下《八声甘州》&b&起句（注意是起句）&/b&”对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋”，一样的大气写景相比，难度是不一样的，因为位置不同负载的任务也是不一样的。这句在这首词里是上片的结句，上片从渲染气氛，铺叙离别之事到”执手相看泪眼，竟无语凝噎。“可以说是郁结于心，此情太浓郁已经写到了无处可诉无处可写的境地，而结句则跳转开来，转而写景，并非稀罕的写法。在前人诗歌中已经数不胜数了。&br&
再看下片，不再吞声忍气，直抒胸臆，一句”今宵酒醒何处？“起问，之后的”此去经年“，便是设想别后种种，已入虚，这中间的过度句可以说和上片同样写景的难度绝非一个级别的。而柳永在这里用七个字勾勒出杨柳、岸边、风、月之景，岸有杨柳，风是清晓之风，月是清晨残月。这个写景的句子作为背景，无论放置于清秋别离还是放置于别后之想，都是极为恰合的。这个句子不浓不淡，因为浓者，上片已经浓到极点，淡者，却仍与全词的感情基调契合。这增一分太浓，减一分太淡的凄清之景的火候，绝非&b&暮霭沉沉楚天阔&/b&可比。&br&
而这分委婉安排，也正是词的美感特质的体现。如果去掉前后句，放置诗中，当然是”&b&暮霭沉沉楚天阔&/b&“句更胜一筹。
特别喜欢柳永的这首词，成为名句的标准与方法不说（果然
从这个角度说的非常详细），先说这首词与题主人给出的句子。《雨霖铃》是一首长调，这样长的词不贴全文出来实在是不舒服，贴原词如下： 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处…
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卖炭翁是真辛苦。踏踏实实劳动，辛辛苦苦讨生活，结果货物还被强制贱卖，换来的血汗钱不知道够不够成本呢。&br&&br&琵琶女就是小矫情了。年轻时候长得漂亮，确实达到“五陵年少争缠头，一曲红绡不知数”的地步。但问题是姑娘终究属于卖笑的乐妓啊。那时候可不比现在，成为明星，名利双收，当初不管你红的时候有多大名气，有多高收入，地位终究是低下的。这种情况下，年老色衰是每一个乐妓必须面对的未来问题。而琵琶女显然是幸运的，她年轻时候赚够了钱（当然。赚的多，攒了多少就不知道了），年纪大了之后，还能顺利嫁作商人妇——注意，这里是嫁，也就是说，是明媒正娶做夫人，不是去填个房，而且丈夫也算家境不错了。结果琵琶女难过的是什么呢？一是团聚少，商人重利轻别离，问题是商人不重利能满足你的生活么？你有愿意嫁于一个家境贫困的不外出的庄稼人么？二是怀念感慨自己当年众星捧月的时光，问题是容颜易老啊，这个终究是要失去的。话说回来，明知道那些人不过是冲着自己当年的美貌来捧自己的，既非真情又非真爱，还如此怀念，只能说过于虚荣了。总结一下，琵琶女纯属矫情，她的需求要想满意，那得按照现在许多言情小说的套路——年轻时候美貌，众星捧月，在将要年老色衰时候，再来一位高官或官宦子弟，迎娶她，无限爱她，天天陪着她，还依然家境足够富裕。可惜这美事古今都难找啊。&br&&br&所以吧，若是主观感觉来说，卖炭翁和琵琶女谁更不快乐确实说不准，毕竟快乐是个个人感受嘛；从客观上来说，你拿一个吃饱喝足出来小矫情一下的人和一个为穿衣吃饭批命努力还难达到的人比，实在是反差太大了。
卖炭翁是真辛苦。踏踏实实劳动，辛辛苦苦讨生活，结果货物还被强制贱卖，换来的血汗钱不知道够不够成本呢。琵琶女就是小矫情了。年轻时候长得漂亮，确实达到“五陵年少争缠头，一曲红绡不知数”的地步。但问题是姑娘终究属于卖笑的乐妓啊。那时候可不比现在…
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可能是，太多文艺青年在诗词论著方面的阅读量太少了吧。&br&&br&自【人生若只如初见】这句被视为【爱情诗】的【友情词】红透大江南北与豆瓣空间，又有安意如、苏缨、夏如意等人推波助澜，文艺青年们突然发现一本民国大师写的词话就直接奉为圭臬了，全因为里面有论纳兰的一句——【北宋以来，一人而已】。&br&&br&于是文艺青年以此八字真言为教义，将纳兰公子推上神坛，那些柳永欧阳修晏殊晏几道秦观苏轼周邦彦姜夔吴文英辛弃疾元好问朱彝尊陈维崧之类统统都被（无辜的）纳兰踩在脚下了。&br&&br&&br&&br&但，他们似乎却没有看到这节全文是【 纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情。此由初入中原，未染汉人风气，故能真切如此。北宋以来，一人而已。 】。
可能是，太多文艺青年在诗词论著方面的阅读量太少了吧。自【人生若只如初见】这句被视为【爱情诗】的【友情词】红透大江南北与豆瓣空间，又有安意如、苏缨、夏如意等人推波助澜，文艺青年们突然发现一本民国大师写的词话就直接奉为圭臬了，全因为里面有论纳…
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不是很喜欢现有的回答那种态度吧。个人觉得在知乎上光靠打击题主来寻找存在感和优越感，这种行为和一天发一堆自拍找优越感的人，行为上没有本质区别。&br&手机答一个，回去修改。&br&首先谈一谈态度，如果楼主是【随便写一点好有文学气息啊发个朋友圈别人都会觉得自己好棒啊】这种态度的话，我下面的话就不用看了。&br&其次谈格律、平仄。&br&格律和平仄是很死的东西，当然我不是说音韵浅显，只是想表达【押韵、平仄只要用心的话，想出错都是很难得，按照韵书逐字对照即可】&br&至于楼主说什么平仄不太懂，这句话打脸。因为这是一个光靠百度就可以学会的事情。&br&多说一句、下载一个叫做【词cí】的app对你会很有帮助。&br&接下来谈重点、也就是题主想要的：&br&【立意】&br&原词如下：&br&帘幕隔好音，徒见子衿，红烛雪帐香氲氤，蛾眉螓首难一画，月眠江心 伏几望江心，孑然独饮，形失心死声呜喑，醉目千舟似归期，泪洒迷津。&br&【帘幕隔好音】起手一句描绘环境，【帘幕】道具出现、【好音】的主人指代不明。结合下文来看勉强理解为隔断了友人的音信。但是隔断这种感觉与全词不符。如果是隔断了，是什么隔断了？【帘幕】代指什么？&br&如果楼主只是想写景以渲染气氛，就别乱用动词。&br&例如：【并刀如水、吴盐胜雪】此句是典型的写室内情景。不仅没有乱用动词，并且引出下文女主角，并和下文【纤手】一样，是比较优雅美丽的意像。表现了女主角如雪、如水、纤柔美好，让人觉得顺理成章，并且以外物写人，以局部【手】代替整体。读者想象空间大。&br&相比之下题主就是反例。&br&【徒见子衿】徒劳、看见、你的、衣襟。&br&对不起我只能这么翻译，因为作者这块子衿用的完全不对。&br&子衿的原意是友人的衣襟。但是由于青青子衿一句的传扬。已经成为了固定的意象。&br&固定的意象不能乱用知道不？尤其是网上那帮半吊子美文作家言情故事言情小说穿越小说耽美小说宫廷小说古风句子好美必转一百句QQ空间转疯了不转不是中国人。以上都经常瞎用。&br&题主你如果百度一下就会发现百度百科里写着：春秋时期，礼崩乐坏，君子之间互相勉励，不愿须臾分离。此诗深切表达了人与人之间的真情。&br&就算我替楼主懒得百度、受网络文学荼毒太深洗地，甚至实事求是地说：关于诗经中此句究竟是表达恋人之间的感情还是君子之间的友谊还是借恋人之间的感情来表达君子之间的友谊之纯洁。这一点学术上还存在争议。&br&但是、&br&但是、&br&曹操的青青子衿已经让这个意向成为了男人和男人之间、君子对君子之间、人杰对人杰之间的感情渴求。&br&不是爱情，懂吗？&br&网络小说看看就行，别乱引用、行吗？&br&例如：【冯唐易老、李广难封】类似冯、李这样的固定意象提起来就是那个意思，你少年得志意气风发来一句这个就是文不对题。&br&【红烛雪帐香氲氤】典型的闺中情景，略过不提，既不出彩也无谬误。&br&&br&【蛾眉螓首难一画】这句里、螓首两个字纯属凑字数。导致动词【画】的主语由蛾眉变成了蛾眉螓首。显然只能把蛾眉螓首理解为代指女主人公了。那画就只能宽泛的理解为化妆。【思念忧伤、懒得化妆、搁谁都用，越用越光】这个意向用烂了，如果题主想有所精进，这种大俗的意象，要么别用，要么变大俗为大雅，笔下有推陈彩句。&br&【月眠江心 伏几望江心】这句全词最差当之无愧。接连两句用同一个词是非常、非常、非常考验炼字能力的。&br&例如【才下眉头、却上心头】前后对比。&br&其他例如互文、类比、排比。的例句我就不举了。&br&题主此句两个心之间好像没什么关系。&br&其中月眠江心更是孤句，月的出现非常突兀，既没有窗来转移空间，还把望这个经典的引导动词扔到了下一句。&br&而且全词再没有和月有关系的了。&br&【孑然独饮，形失心死声呜喑】一般来说，俗句必有雅处，诗词中出现大白话必然是其在立意、意象、情景、感情、前后文铺垫、炼字方面有很独特的地方。才能使比较通俗的句子焕发出感人的神采来。例如【古诗十九首】、【能饮一杯无】&br&但是题主此句大白话：一个人喝酒，身心具灭声音嘶哑。&br&恕我直言：跟流行歌词差不多。还是盘踞在KTV的经典情歌那种。一个人喝酒一个人醉一个人的伤悲谁来陪之类的。&br&而且写词写诗讲究什么？巧妙的利用情景、意象、感情。无论是直抒胸臆还是百转千回也没您这样直接赤裸裸的说出来心要死了的吧。&br&【醉目千舟似归期，泪洒迷津】最后一句。&br&其实这句话本身还是比较中规中矩的，【千舟】可表来去归帆无数、却无一是意中人、【似】这样的词也令人联想是否是主人公半醉之时出现幻觉故人归来。&br&但是，好的高潮是漫长的积累得来的。前文的惨淡让这一句的感情根本出不来，困守于字里行间，平庸沉寂。&br&最后，闺怨诗多用于诗人代指不得志的情绪，或思念故人（不是爱人）&br&真正描写爱情的其实占比并不大。&br&最后的最后，文学创作切忌沉迷于小儿女情绪，什么爱啊、恨啊、凄苦迷离、分别思念。一则现在的年轻人动辄就是青春爱情，恶心。二则文章之道经纶天下，怎可沉醉于此间。&br&君不见【惟楚有材、于斯是用】的对联吗？&br&君不见孔子家庙对联里【富贵无顶、文章通天】的涵义吗？&br&君不见春秋百家文以载道、朱熹阳明立心立命。&br&吾辈当为天地立心、生民立命。&br&吾辈当开万世之太平。
不是很喜欢现有的回答那种态度吧。个人觉得在知乎上光靠打击题主来寻找存在感和优越感，这种行为和一天发一堆自拍找优越感的人，行为上没有本质区别。手机答一个，回去修改。首先谈一谈态度，如果楼主是【随便写一点好有文学气息啊发个朋友圈别人都会觉得自…
&b&长文慎入。——————————————————————————————————————————&/b&&br&&br&&br&&b&这是一首漂浮在空中却也不会离我们而去的诗。&br&&/b&&br&&blockquote&这一年( 1984) 深秋或初冬的一个黄昏，张枣拿着两首刚写出的诗歌《镜中》、《何人斯》急切而明亮地来到我家，当时他对《镜中》把握不定，但对《何人斯》却很自信，他万万没想到这两首诗是他早期诗歌的力作并将奠定他作为一名大诗人的声誉。&br&&/blockquote&
————————————《亲爱的张枣》&br&张枣是湖南人，他也喜欢自称自己为湖南人，湖南人自近代以来就以强悍闻名，他自称自己是湖南人就可以看出来他是坚强的，我们可以从他给他的好朋友的信中窥知一二：&br&&blockquote&不过，我们应该坚强，世界上再没有比坚强这个品质更可贵的东西了！ 有一天我看到一个庞德的纪念片（电影），他说：“我发誓，一辈子也不写一句感伤的诗！ ”我听了热泪盈眶。&br&&/blockquote&他疯狂热爱诗歌并且自视甚高，他在《80 年代是理想覆盖一切》中谈到“我那时年轻气傲，写了诗就丢在地上”。&br&但是这个湖南人具有奇妙的张力———轻盈与强悍———他天生具有，《镜中》最能反映他身上这一对强力———至柔与至刚———所达到的平衡，但就是这样一个湖南人在讨论自己的诗歌的时候竟然说要划掉“皇帝”。&br&先看看它的初稿：&br&&img src=&///a2be6dd0f5ab2d9e76442aa_b.jpg& data-rawwidth=&413& data-rawheight=&550& class=&content_image& width=&413&&&br&整首诗完全由“皇帝“一词实现轻重的转化。&br&在和张枣同时代的诗人普遍都有轻的特征，在封闭压抑的政治和文化环境中，大量的诗人都在寻找一种轻以成为一种更轻盈的东西，“以便越过一个更稠密、更笨重的存在”。&br&不过张枣在表达自己的轻的时候是这样说的：&br&&blockquote&我特别想写出一种非常感官，又非常沉思的诗。沉思而不枯燥,真的就像苹果的汁，带着它的死亡和想法一样，但它又永远是个苹果。&/blockquote&&br&这首诗的轻，就是写悔的轻，悔一直是一个沉重的话题，让我们都喘息犹且不及，遑论审美。但是张枣却写出了一种悠长，像梅花一样轻轻落下，清软绵长。卡尔维诺在谈论自己特别珍视的文学品质的时候首先就谈到了轻，足见这种轻在构成文学美学的地位。轻是一种像鸟一样的轻，而不是羽毛那样的轻，轻的前提是轮廓的坚定。&br&&blockquote&首先,把语言变轻,进而通过似乎是无重量的文字肌理来传达意义,直到意义自身以同样等精纯的一致性显现。其次,是对有微妙和难以察觉的元素在起作用的一连串思想或心理逻辑程序的叙述,或任何一种涉及高度抽象的描写。第三,是一种获得象征性价值的轻的视觉形象,例如一一在薄伽丘的故事中——卡反尔坎蒂灵活的双腿腾跃而起,越过墓石。&br&&/blockquote&&br&只要想起一生中后悔的事&br&梅花便落了下来&br&&br&“梅”和“悔”二字在许慎《说文解字》中都是“每声”，古代作品中常常以音声相近的物象借代人事。“梅”和“悔”借用字形的相近，发声的互谐使“悔”具有了“梅”的轻盈，“梅”带有了“悔”的感情。“落”字可谓是举重若轻。它使本体获得了语体的一份轻盈，却也没有失去本体应该具有的重感。&br&&br&比如看她游泳到河的另一岸&br&&br&为什么在这里不是彼岸，不是对岸，而是另一岸呢？&br&“对岸”和“彼岸”是一对同义词，《现代汉语词典》对“对岸”的注解是：&br&&blockquote&“一定水域互相对着的两岸互称对岸”，&br&&/blockquote&其语义特点是“一个整体里的两部分”，&br&&br&而另一岸呢？是一种强调。是一种观望。那观望的另一岸是什么呢？&br&这是网上的一种解释：&br&&blockquote&在1984年，中国文化尚处于非常封闭和封锁的时期。很多优秀的诗人都进行了文化的反思，和对社会的反思。联系到后面“危险的事”这种说法，“游泳”到“河的另一岸”和“比雪片更遥远的眼镜”都代表了这种显然的反思，和对当时政治的以及社会的“危险”的认识。这种危险在当时更多的诗歌里被呈现过，只是表达方式不同：比如九个太阳，比如死亡，比如冬天的荒芜的麦田。所有这些都反映了当时诗人的紧迫感和压迫感，以及对自由的寻找和向往——当然，这是非常危险的。&br&&/blockquote&但是张枣在一九八八年七月二十七日给他的好友柏桦的信中说：&br&&blockquote&中国文人有一个大缺点， 就是爱把写作与个人幸福连在一起， 因此要么就去投机取巧，要么就碰得头破血流，这是十分原始的心理，谁相信人间有什么幸福可言，谁就是原始人。痛苦和不幸是我们的常调，幸福才是十分偶然的事情， 什么时候把痛苦当成家常便饭，当成睡眠、起居一类东西，那么一个人就算有福了。&br&&/blockquote&他在这里批评一些人在文章中含沙射影，功利的目的太强，而导致其作品的现实感过于让读者联想到社会环境中的事实。张枣在柏桦的印象中没有任何世俗的痛苦，即便是有也会转化为一种高远飘渺的诗性。所以在这里“另一岸”是一种基于视角的方位，这里的人称还是我。&br&&br&比如看见雪片中更遥远的眼睛&br&涂改为比如看见雪片&br&&br&他涂改的时候依然留下来了雪的意象，我们猜想当时是下雪了，梅花在雪中飘落，为的是表现一种落寞的袭来，可是这种感情太深了，过于沉重了。如果没有下雪，在这里就难以免俗了，我们可以提出来这样的很多的写法。梅、雪，经典的意象组合。改为&br&&br&比如登上一株松木梯子&br&&br&这里就是形式的轻盈了，“株”，到底是说的松木呢还是梯子呢？不确定性，读者在这里判断上的疑惑又给感情蒙上了一层薄雾。&br&&br&危险的事固然美丽&br&&br&假如我们改为美丽的事固然危险。这样更符合我们思考的逻辑，却丧失了那份奇异感，如果这样，那前面的那些意象构筑起来的不确定的感情带来的轻却消失了。而危险的时固然美丽却包含着好奇，好奇也是一种不确定的感情。&br&&br&不如看她骑马归来&br&面颊温暖&br&羞惭。低下头，回答着皇帝&br&&br&面颊温暖”、“羞惭。低下头,回答着皇帝 ，四组动作，画面温柔，也具有十足的动感，这里诗歌的&b&速度也变快了&/b&。皇帝使这些动作具有了指向性。不再是单纯的“是那一低头的温柔,像一朵水莲花不胜凉风的娇羞”咏叹。&br&&br&柏桦说：&br&&blockquote&‘这两个字是这首诗的命，&br&&/blockquote&而张枣却迟疑是否要划掉“皇帝”&br&拉金说过：&br&&blockquote&为了震吓这个世界，诗人有时会故意用FUCK这类词，来刺激读者，使之如临冷水浇背。&br&&/blockquote&同样的道理，“皇帝”的及时出现让诗营造出来的缠绵的感情有了十足的张力。&br&&blockquote&试想将“皇帝”改为人称代词“我”,虽然古典的美感还在,但是易被感知为一首满含悔意追忆往日恋人的情诗,读者和诗人都得不到被编织进历史时间、窥探秘密的快感。然而“皇帝”的出现一下子将诗歌情境历史化,而“她”又是一种个人化的非正式称呼。这两个称谓之间本身就隐含着巨大的张力,引发读者无穷幻想。&/blockquote&&br&诗受到了重力，不能继续上升，开始下降了，而且是快速下降。&br&&br&一面镜子永远等候她&br&让她坐到镜中常坐的地方&br&&br&张枣诗歌中最具意象代表性的“镜子”出现了。&br&&br&&blockquote&你无法达到镜面的另一边无法让两个对立的影子交际&br&
苹果树林&br&因为月亮就是高高悬向南方的镜子&br&
十月之水&/blockquote&&blockquote&镜子!月亮!水,它们共有的外在特征是平整!圆润和光洁,同时也因此而容易破损和残缺,在形象和色彩上往往呈现出某种非人间的美&此外,镜子又往往具有下述种种隐喻意义二内向的,自我迷恋的,同时又往往会伴随以自我折磨的忧郁心境;缺乏面对现实的勇气,虚弱不堪而自我退缩;以及一种受挫感和危机感&&br&···········&br&镜子还有另外一层重要的意义,那就是虚幻,投映在镜子里边的或者说从镜子里折射出来的,都不再是实物本身,而仅仅是实物的影子,它们充其量都只是实物的一种非现实的替代物,与实物相比,它们无疑带有空幻的性质 &br&
《 季节轮换“第三代”诗叙论》&/blockquote&镜子一下增强了诗的层次性和复杂性。在空间的维度上，镜子的一端是虚拟的空间，镜子的另一边是虚幻的空间，她在镜子中是看她自己的主体，她在现实中又是看她自己的主体。而在她和镜子之外又有皇帝一个层次。在他们之上有是我叙述者一层。实际有四层空间，但是镜子却可以把四层空间扩展到无数层的空间。这样就分不清楚虚实了。在时间的维度上，即存在着她和皇帝的历史时间，也存在着叙述者的现实时间，在这里的人称不是我，转换成了皇帝，但是我的时间又和皇帝和她的时间交错在一起。仿佛“多年以后，奥雷连诺上校站在行刑队面前，准会想起父亲带他去参观冰块的那个遥远的下午。”&br&&br&这样的万花筒似的复杂让诗歌又获得了轻。&br&&br&望着窗外，只要想起一生中后悔的事&br&梅花便落满了南山&br&&br&最后的反复使诗歌形成了一个环形结构，流逝的时间重生了。我们的祖先在长期的耕作中，因为四季的交替而形成了永恒的轮回的时间观念。而诗人对时间的流逝非常敏感，所以环形结构的使用使时间得以回复，诗开头意象产生的感情和读完诗的感情互相叠加，获得性的意蕴。&br&那这次望着窗外的是谁呢？是叙述者我呢还是她呢？如果是我，那么诗歌在这里反复就只是为了炫技了。如果是她。那她就脱离了叙述者的控制了，又开启了她自己的一段回忆，这样的话整首诗的意境一下开阔了。&br&望向窗外，看到了南山。神韵悠然，皇帝突然被消解了，读者产生了一种平静的感觉。整首诗又开始往上飘。&br&&br&《镜中》写完的时候它被丢在地上，随着读者的阅读，它开始往上漂浮，因为“皇帝”它快速下降，却最后又开始往上漂浮。多么美妙的心理体验。&br&&br&少年心事当拿云，终不过是一些平静。
长文慎入。——————————————————————————————————————————这是一首漂浮在空中却也不会离我们而去的诗。这一年( 1984) 深秋或初冬的一个黄昏，张枣拿着两首刚写出的诗歌《镜中》、《何人斯》急切而明亮地来到我家，…
周云蓬 &br&&img data-rawheight=&438& data-rawwidth=&432& src=&///f10301eca6d01565ac90f_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&432& data-original=&///f10301eca6d01565ac90f_r.jpg&&&a class=&video-box& href=&http://my./us/0049.shtml& target=&_blank&&
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九月 海子 周云蓬
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