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神曲《穿过大半个中国去睡你》改编余秀华同名诗歌
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余秀华正在看自己的作品
走路中的余秀华
余秀华正在打字
余秀华的诗集
　　她向2014年歌唱般的告别
　　像在他乡的一次拥抱：再见，我的2014
　　像在他乡的最后告别：再见，我的2014
　　我迟钝，多情，总是被人群落在后面
　　他们挥手的时候，我以为还有可以浪费的时辰
　　我以为还有许多可以浪费的时辰
　　下一个春天啊，为时不远
　　下一个春天，再没有可亲的姐姐遇见
　　但是我谢谢那些深深伤害我的人们
　　余秀华的新浪博客名叫“云端梦呓”。日，她参加在北京举行的一场诗歌朗诵会后，回到湖北钟祥市石碑镇横店村八组的家里。两天后在“云端梦呓”发表《北京之行略记》，最后一句话是：“我希望我写出的诗歌只是余秀华的，而不是脑瘫者余秀华，或者农民余秀华的。”
　　3年前，日，时任荆门人民广播电台台长的李书新在荆门论坛上实名发帖，帖子名字就叫《记者走基层：走近脑瘫农民女诗人余秀华》。是脑瘫者，也是农民。
　　李书新这样写到：“她挣扎着，上网，敲打着这个社会的门窗。她知道她要什么，她想更多地与社会亲近。”
　　而在这两天，独自挣扎和敲打了十几年的余秀华遭遇了整个社会的“亲近”。“一夜之间，余秀华的诗在微信上爆红，一天之后，她家小小的院子里，已经挤满了采访的记者，还有慰问的领导……因诗歌而来的喧哗，在这一天有变成骚动的表演之危险。”昨日，成都商报记者试图与多位诗人聊起此事，对方都急忙说：“你们别去了，人家家里的兔子都快死光了！”
　　一开始，她希望亲近外界，但又觉得，乡间的植物最幸福
　　2011年的那次探访显示，当时，余秀华作为诗人已经在某些论坛上小有名气，不过影响力有限。
　　2011年秋天，根据李书新和随他同行的记者杨新星的观察，余秀华的生活是宁静的，虽然孤独。
　　“余秀华的家靠近村公路，有一条碎石路连着她家。碎石路两旁长满蒿草，间或一株两株南瓜、豆角什么的。余秀华说，这些乡间的植物最为幸福，它们享受着最好的阳光，一点一点享受，一点一点老去也值。”李书新的眼里似乎满是诗意：“深秋了，余秀华家里的稻场干干净净，庭院干干净净，她简陋的房间干干净净。”
　　不过文章也明显在强调着一种孤独感：“我们围坐在一起，帮助余秀华剥棉花。其双亲年近七旬，这些天还在帮别人家打场。余秀华干不了其他农活，就和奶奶剥棉花；其奶奶年逾九旬，精力不济。祖孙二人亦少话语。”
　　据日后媒体的访谈和报道，38岁的余秀华前半截人生可以概括为：因出生时倒产脑缺氧而造成脑瘫，高二辍学后便在家里安排下结婚生子。目前儿子在武汉读大学，她与年迈的父母相依为命，没有收入，甚至需要年迈的父母照顾。
　　在聊天中，余秀华不止一次跟来人提到自己的孤独：“在家跟父母没什么交流，儿子有什么话也不太跟我交流。”
　　还好，她认识了诗歌。她在博客上写，在论坛上写。
　　终于被人发现了才华，她却感到了疲惫
　　刘年在《诗刊》推出余秀华时还没见过余秀华：“为了写这篇文章，做了简短的采访。电话里，她咬字不准，于是改作QQ聊天。她的智商不仅不低，反而很高”。
　　2014年，在余秀华独自写下了2000多首诗后，亲近的机会来了。《诗刊》编辑刘年发现了余秀华的诗。
　　关于余秀华何时开始写诗，凤凰网说她“从2009年到现在，写了近2000首诗”。人民日报说写了16年：“1998年，余秀华写下了她的第一首诗《印痕》。”
　　但后来余秀华否认了这个说法。她回答南都记者关于“第一次发表诗歌”的问题时说：“以前有媒体这么问过我，我说是1998年写了《印痕》，那是我临时编出来的。我也想不起来到底是什么时候开始写诗，什么时候开始发表，别人非要问我，我就说了一个。”
　　至于为什么写诗，她对这个问题似乎也感到疲惫。“没有什么契机，真的没有，想写就开始写了。”
　　在《诗刊》配发的自述《摇摇晃晃的人间》里，余秀华也许是深思熟虑过的：“当我最初想用文字表达自己的时候，我选择了诗歌。因为我是脑瘫，一个字写出来是非常吃力的，它要我用最大的力气保持身体平衡，左手压住右腕，才能把一个字扭扭曲曲地写出来。在所有的文体里，诗歌是字数最少的一个，所以这也是水到渠成的一件事情。”
　　刘年对余秀华的认同，在某种程度上也是来源于她的出身和周遭：“我也是农村长大的，因为也曾不管不顾，也曾痛彻心扉。”
　　想和每一个人拥抱，又明白写诗是一个人的事
　　“字都认识，但不知道她写的啥。”一个村民对蜂拥而至的记者说。余秀华明白，在横店村，自己没有读者。对此她也坦然：写诗，本来就是一个人的事。
　　不久以后他们见面了。
　　《诗刊》介绍余秀华后，又将她的诗和随笔在《诗刊》博客及微信发布，激起了更大范围的一轮阅读和转发。
　　12月，余秀华受邀参加“摇摇晃晃的人间———余秀华、秦兴威、小西、红莲、老井诗歌朗诵会”。朗诵会在北京的中国人民大学举行。余秀华与其他几位农民、快递员、矿工、理发师诗人一起，进入了媒体的视野。
　　那次朗诵会后，人民日报和凤凰网大篇幅报道了余秀华。凤凰网记者在第一次见到余秀华时，想起她在一首诗中曾说：“陌生人，请抱一抱我，不要问我冷不冷”。所以，这位记者见到她第一句话是：“余姐，抱一抱你，不问你冷不冷。”
　　余秀华对拥抱有着一种比常人更特殊的认知。回到家后，她为北京之行写的博文，名字就叫：《想拥抱每一个你———北京之行略记》。这篇博客的背景音乐，是赵鹏版的《感恩的心》。
　　她记下与刘年之间的点滴：“我去的时候，也是刘年接我，他去早了，在寒风里冻了一个多小时……几天里，他总是抢着背重的东西……最叫我开心的是我走的时候，我们拥抱了一下。”她说，刘年慢慢教会自己怎样做人，做一个更好的人。
　　而刘年曾为余秀华如何做人的自述吃惊：“余秀华说她经常骂人，我略吃了一惊。很想知道她是怎么骂的。”余秀华透露，有人说她性格有缺陷，而她认为自己不偷不抢，不趋炎附势，只是爱说真话而已。
　　她一一笑脸相迎，却不肯给记者留电话
　　有人称余秀华是中国的艾米丽·迪肯森。对此评价，余秀华呵呵一笑：“我不认识她”。
　　但最近，诗歌从一个人的事，变成了流行。
　　而她比谁都清醒：“不用多久，我就会回归到以前的状态。之前我的博客只有200个粉丝，现在已经有2000多了。我会有越来越多的读者，但是真正理解我的人、懂我诗的人，全世界可能只有一两个。”
　　《诗刊》发表余秀华的诗后，给她寄来了1000多元稿费。之后，有两家以上的出版社跟她联系，希望可以为她出版诗集。
　　而真正的病毒式爆发在本月15日。余秀华这个名字突然在微信上处于刷屏状态，尤以《余秀华：穿过大半个中国去睡你》和《什么是诗歌？余秀华———这个让我彻夜不眠的诗人》两条为最(其实内容为同一篇文章)。
　　16日、17日两天，来自全国各地的记者堆满了余家的小院，余秀华一遍又一遍地微笑着回答着相同的问题。
　　也是从这个时候开始，即便是面对面，余秀华也不愿给出自己的电话号码。与她认识或有关的编辑、诗人纷纷婉拒媒体的采访要求。
　　去年夏天，第一次在QQ上聊天后，刘年眼里的余秀华是这样的：“她的内心，没有高墙、铜锁和狗，甚至连一道篱笆都没有，你可以轻易地就走进去，然后，可以放心大胆聊她的脑瘫，聊她的丈夫和孩子，聊她的爱情观，聊她的被打。”
　　可是，如今，许多人感受到了余秀华内心的墙。
　　余秀华诗歌代表作节选
　　《我爱你》
　　巴巴地活着，每天打水，煮饭，按时吃药
　　阳光好的时候就把自己放进去，像放一块陈皮
　　茶叶轮换着喝：菊花，茉莉，玫瑰，柠檬
　　这些美好的事物仿佛把我往春天的路上带
　　所以我一次次按住内心的雪
　　它们过于洁白过于接近春天
　　在干净的院子里读你的诗歌。这人间情事
　　恍惚如突然飞过的麻雀儿
　　而光阴皎洁。我不适宜肝肠寸断
　　如果给你寄一本书，我不会寄给你诗歌
　　我要给你一本关于植物，关于庄稼的
　　告诉你稻子和稗子的区别
　　告诉你一棵稗子提心吊胆的春天
　　与中国大部分女诗人相比，余秀华的诗歌是纯粹的诗歌，是生命的诗歌，而不是写出来的充满装饰的盛宴或家宴，而是语言的流星雨，灿烂得你目瞪口呆，感情的深度打中你，让你的心疼痛。如诗刊的编辑刘年所说：“她的诗，放在中国女诗人的诗歌中，就像把异类放在一群大家闺秀里一样醒目———别人都穿戴整齐、涂着脂粉、喷着香水，白纸黑字，闻不出一点汗味，唯独她烟熏火燎、泥沙俱下，字与字之间，还有明显的血污。”
　　成都商报首席记者 潘媛 综合报道
　　对话诗人余秀华
　　“我的身份顺序是女人、农民、诗人”
　　近日，随着一首名为《穿过大半个中国去睡你》的诗在网络“病毒般蔓延”后，余秀华火了。数十家媒体来到余秀华家中，她一一笑脸相迎。她喜欢讲述诗的一切，对各类身份标签又强调着反感。多家出版商打来电话，要给她的诗出书，她答应了两家。未来，她盘算着再多走些地方，再多读些书，碰到自己有感触的东西，就一一记下。她在博客中回应突然的走红称，自己的身份顺序应是女人，农民，诗人。“但是如果你们在读我诗歌的时候，忘记问我所有的身份，我必将尊重你。”她觉得，任何身份的标签都不能凌驾于诗歌本身之上。
　　记者：有人对你的关注，是因为你的遭遇，你怎么看待这个问题？
　　余秀华：这样会把诗歌给推到后面，把身体(残疾)推到前台，把苦难放在诗歌前面是不对的，本末倒置了。我不喜欢别人给我贴标签，“脑瘫诗人”“农民诗人”等，任何标签都有局限性，而每个人都是丰富的，写的诗也是不一样的。我不回避“脑瘫”的事实，但希望人们更多去关注我的诗。
　　记者：那首《穿过大半个中国去睡你》，你觉得这首诗是最好的吗？诗中的“你”有原型吗？
　　余秀华：我觉得这首诗写得并不好，我也不知道它为什么会火起来。诗里的“你”没有原型，也真的没有对象。他可以是所有人，也可以是某一个人。我以前喜欢在QQ群里、论坛里逛，大家都来自天南海北，有时候开玩笑就这么写。
　　记者：你有喜欢的诗人吗？有模仿过别人的诗歌吗？
　　余秀华：我非常喜欢雷平阳，他笑起来很好看，看着很温暖，并不一定帅就是好的。有一次看过一个他的视频，视频里他在唱“一寸光阴一寸金”，我看着看着就笑了。不过，我们没有见过，只在网上聊过几句。我也不想跟他见面，见面了就不是偶像了。
　　我没有模仿过别人的诗歌，能够模仿的诗不一定是好诗，好诗是独一无二的，不能模仿。我觉得自己读书太少了，很多好诗没读过。
　　记者：你的诗歌里面出现过“红嘴唇”“高跟鞋”这样的意象，你曾希望有这样的打扮吗？
　　余秀华：高跟鞋、红嘴唇会使女人很有范，我喜欢别人化妆，但是我从来不化妆，能吃得饱穿得好就行。别人说，你怎么老是不修边幅，我说以前年轻时候没想过，现在人老珠黄了更不会想。有一次，记者要给我拍照，让我打扮一下，但是我刚打扮好，他们没拍就跑了。拍照的时候，我会自然地就紧张起来了。
　　记者：你在博客中说你是个“好战分子”，你也会经常参与一些网上骂战，为何如此呢？
　　余秀华：我性格比较倔，以前会跟家人吵架，现在好一些了。有时在网上遇到一些不公平的事，就会跟别人骂战。 据《南方都市报》
　　穿过大半个中国去睡你
　　其实，睡你和被你睡是差不多的，无非是
　　两具肉体碰撞的力，无非是这力催开的花朵
　　无非是这花朵虚拟出的春天让我们误以为生命被重新打开
　　大半个中国，什么都在发生：火山在喷，河流在枯
　　一些不被关心的政治犯和流民
　　一路在枪口的麋鹿和丹顶鹤
　　我是穿过枪林弹雨去睡你
　　我是把无数的黑夜摁进一个黎明去睡你
　　我是无数个我奔跑成一个我去睡你
　　当然我也会被一些蝴蝶带入歧途
　　把一些赞美当成春天
　　把一个和横店类似的村庄当成故乡
　　而它们
　　都是我去睡你必不可少的理由
目前环绕着余秀华的这场话语狂欢，可谓大众流行时代的一种正常现象。余秀华的个人经历及其诗歌作品的流传，也可给许多人心灵上的启迪。只不过，余秀华的人生固然值得颂扬，但不能因此降低诗歌本身的评价标准，否则对作者也是一种伤害。
新北市长朱立伦1月17日顺利当选国民党主席，中共中央总书记习近平立即致电祝贺，表达了中共中央对新任国民党主席的期待。除了电文内容的解读，外界关注的焦点，落在朱上台后两党负责人的首次互动上。
1月11日，上海嘉定区民办的斌心学校举办“孝敬文化节”，800多名学生向父母行跪拜礼，并膝行至父母跟前，跪听教诲，其后还要在父母头上拔下一根白头发，以作永远留念。这是拿传统文化的糟粕在作秀，还是弘扬孝道教会孩子感恩？事件一经报道，两种针锋相对的观点就开始了激辩。
总的来说，维持一段幸福的婚姻不是件容易的事，有许多因素会对一对夫妻的婚姻生活是否美满起到影响，其中许多因素是在夫妻俩决定结婚前就存在了，美国《赫芬顿邮报》总结了8种婚姻可能不会持久的征兆，看看你的婚姻有没有中招。让诗歌回归诗歌——从余秀华的“火”说开去 焱冰_网络诗歌吧_百度贴吧
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让诗歌回归诗歌——从余秀华的“火”说开去 焱冰
让诗歌回归诗歌——从余秀华的“火”说开去焱冰近来上网浏览发现，一片一片都是关于余秀华诗歌现象的讨论，可以说观点迥异，褒贬不一，有人说好，肩比艾米丽•狄金森，有人说不好，称其诗为“荡妇体”。说心里话，我心里很难受，不是为余秀华，也不是为余秀华周围的热闹，而是为诗歌。不管怎么说，余秀华终究还是“火”了，“感觉上天了”，并作为“余秀华现象”被众多主流媒介在醒目位置推波助澜。大量的记者、出版商等外乡人开始涌入她居住的村子，还有钟祥市领导也放下手头的重要工作，每天在余家门口作陪，并交代余秀华：“以后要多写点宣传钟祥市的诗歌呀！”方方也表示可以同意其加入省作协的申请，众多出版商争着抢签出版诗集第一单。一场与诗歌本体关系不大、并带有一定炒作性、功利性的“诗歌村头戏”就这样上演了。到底谁是谁非不便细说，也不重要，讨论余秀华现象，我们首先要弄清楚她“火”原因，是她的诗歌本身写的真好？还是因为“农民”、“脑瘫”、“女诗人”、“睡”等这些敏感的非诗因素更具有吸引力？弄清楚这个，心里就有数了。我始终相信，不管是谁，单凭诗歌写得好，不可能在当下这个时代“火”起来。余秀华开博之初也没奢望过自己能“火”，“用了自己的名字做了博客的名字，呵呵，反正是个小小人物，活了半辈子了，实不指望这几个字的组合能够大富大贵，大红大紫，写出来免得自己忘了自己姓什名谁。而且这三个字象一个灰头灰脸的土鸡，不会担心被炒作，惹一身火灰”。日贴出的第一首，直到日才仅有了简池的一个表情评论；直到日，评论才有所增多。写了5年多时间，也发表过一些诗歌，没有引起过关注。即使去年官刊、民刊《汉诗》也发过，并没见有什么反响。试问，如果换成是一个正常的男诗人，写成这个水平能这么“火”吗？譬如，同样脑瘫、诗歌也具有相当水平的男诗人殷龙龙为什么没有“火”？再譬如，我觉得刘年的诗歌要远比余秀华好很多，但刘年怎么还没有“火”起来？余秀华这把“火”到底能持续多久，还需要时间和余秀华自己来证明。说到底，现在的人们其实不是在用心读诗，而是用心在利用网媒制造文化“沙尘暴”，那些网媒上的点击者真心想看的可能不是诗歌，而是诗歌里提到的敏感词汇。如今的网媒已经成为一架有效的“造星机”。不得不承认，余秀华的“火”其实是在网媒的推动下，偷偷借用了受众的和同情心，是网媒制造的社会喧嚣劫掠了一个默默无闻的诗歌写作者，让她在自己营造的精神世界里突然被照进来的功利强光刺疼了眼睛，显得措手不及，甚至诚惶诚恐。透过聒噪表象应该看得清楚，实质上是功利心促使众人自愿来为余秀华这把“火”添柴。刊物借此增加发行量，评论家借此表达话语权，出版商则疯抢第一单，好好赚上一笔。而没有几个人能真心地问一声余秀华：“你自己到底需要什么？”客观地讲，余秀华的诗歌写得已经很不错，在当今国内诗坛可称上品，最起码要比那些名气大、会赚钱、出书多、获鲁奖的诗人写得好。但她目前还不能称得上一个重要的诗人，面对当下任何言过其实的评价和掌声如潮的褒奖，她还是应该保持必要的清醒，需要警惕和抵制。实际上她的“火”并不是鼓励，而是摧残，有可能会“伤仲永”，透支她的诗歌天赋，让她在接近诗神的道路上戛然而止。好在余秀华自己也做到了清醒，因为她说：“我希望我写出的诗歌只是余秀华的，而不是脑瘫者余秀华，或者农民余秀华的。”面对门外喧嚣，我理解余秀华，因为那些东西根本不是她能控制的。尤其要提醒那些天资聪慧、涉世不深的女诗人，永远都不要向“非诗”的力量示弱，面对各种诗歌刊物的偏好、眼花缭乱的排行榜、五花八门的评奖更不要诏安、投降、媚俗，不要因这奖那奖的虚晃光芒遮蔽了心智，也不会为上这刊那刊而降低了自己的精神高度。首先要洁身自好，不要动不动就把自己用心抒写的诗歌与乳房、大腿、阴道、睡你、再舒服一些等敏感词语粘连在一起（我想余秀华的《穿过大半个中国去睡你》改成《穿过大半个中国去爱你》也挺好），更不要玩世不恭，轻易跪拜在男编辑假传的诗歌“圣旨”前，而甘愿写一些投其所好的花言巧语，为自己争得“宠幸”、“侍寝”的翻牌机会，获得发表的片刻欢愉。诗坛本应该倡导安静，拒绝喧嚣。可看看眼前的事实，这是一个什么样的艺术氛围？又是一个什么样的诗坛？可有多少人会去用心读诗？一些官方评奖为什么引起那么多人去怀疑？写诗的人数以万计，多如蝼蚁，静心读诗的人却寥寥无几，刊物、诗集多如牛毛，刚刚印出即成废纸。一个诗人在物欲滋长、诱惑汹涌的现实里很难保持刀枪不入的“真身”。这些问题难道不应该值得每个人去深思！那些心里时刻打着诗歌主意、热衷于靠搞诗歌活动、评奖发财、靠炒作诗歌走红的诗人，在获得暂时的荣誉和犒赏后，终将会被时间的沙子磨砺得所剩无几，被诗歌抛弃！——说句过头话，在仍然以经济建设为中心的当今社会，连诗歌这么骨瘦如柴的艺术肢体都要被利益的利爪绑架、搜刮，说明当代中国诗坛业已无净土。话语权掌握在一些境界不高、情趣低俗的人的手里是可怕的。回顾近年来中国诗坛的一些热闹事件，“下半身”沈浩波，“火”的原因是赤裸裸的“一把好乳”，而很少人去谈论他的《蝴蝶》的唯美感觉，“梨花教母”赵丽华，“火”的原因是她做的“馅饼”太好吃了，而很少有人记得她的《我将侧身走过》的优雅姿势，“羊羔体”车延高，“火”的原因是他写过徐帆等影星，而很少有人感受他其他诗歌中的深情厚谊。自新世纪以来，一股“审丑”艺术逆流泛滥成灾。为什么“恶俗”的赵本山、小沈阳能在央视红那么久？为什么“恶搞”的芙蓉姐、凤姐能在网上火那么长？为什么黄渤一张月球表面一样的嘴脸还那么赚钱？反而像西川、王家新这样的诗人依然过着普通教师的生活，像李素丽、郭明义这些人物却不能引起社会的更大关注和效仿！这不能说和新闻媒介宣传什么、倡导什么没有关系、没有责任。总之，畸形的审美导向、低俗的审美取向、异化的审美标准，最终导致鱼龙混杂的文化乱象中不分青红、不辨是非、不论好坏，也造就了那些终将灰飞烟灭的“艺术怪胎”。从某种意义上说，好诗人不属于其所处的时代，应始终对其所处的时代保持必要的距离，甚至应该飞离其所处的时代。一首好诗，能让人重新发现自己，拓展胸怀视野，提升人格境界，彰显精神高度，增加灵魂重量，也不见得会被其所处时代的编辑和评论家认可。凡是在当下获得巨大荣誉和褒奖的诗人都是短暂的，最有话语权的评委不是编辑和教授，更不是网媒，而是时间。从人类艺术史来看，具有恒久优异品质的诗歌作品往往不会媾和于其同行的时代，世界上绝大多数伟大的诗人并不是在其所处的时代获得崇高的地位，有的甚至是死后多年才被人熟识。真正把诗歌作为自己内心事业的人，从不会担心自己被埋没，因为他相信诗神的眼睛是雪亮的，对于真正的好诗人、好诗歌，诗神心中自有安排。过不了数十年、上百年，就会派一个人来指认，让其从历史的灰尘中重新显露出真实而清晰的脸庞，以独特的精神架构笔直地矗立到另一个时代面前。诗歌就是诗歌。“审丑”美学时代应该终结了！从现在开始，我们应该有意识地寻找正确的一切，让诗歌回归诗歌。
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@宦亓 水贴必须艾特大水...
不需要愤愤不平，别人怎么写是别人的事，心底无私天地宽啊，
正好前些时我也写了篇相关的博文，放在我的百度空间，现转过来，请好友斧正。《胡思乱想》最近关于诗人余秀华的信息量非常大，当然多是关于她的诗到底好不好的问题。我是一个喜欢读诗，偶尔写点自以为像诗的文字，却又不懂诗的人，也就不应有评论的资格。那就写写我的一点浅见，权当写给自己，虽然是班门弄斧，如果有不当的地方，就不会影响他人。最好的诗歌，一定是来源于生活，但必须高于生活，否则要么免不了酸臭，要么免不了粗俗。好的诗歌一定是大众喜欢，但不一定是大众所欣赏，喜欢喝欣赏应当是有距离的，所有的人都有喜欢的权利，而欣赏的前提是有一定的鉴赏能力的人，因此，有时我在朋友的博文下留言欣赏，一点底气都没有，只感觉自己用词不当，但苦于自己词穷，又找不到合适的词来，只好滥用。诗歌还应当是语言的提炼和浓缩，但不能远离我们的生活，否则大多数人看不懂，当然诗人也可以说他本来就不是为大众写诗，只是写给少数的鉴赏家的，那就另当别论，不在此列。人的生活层面相差太大，对生活的感受相差就更大，不同的语言来自于看问题的不同角度，也正因为如此，我们的语言才如此丰富。人以群分，有相同或相近视角的人，其喜好也可能相近些，当然更与个人性格和其他很多因素有关，因此不要随便说那好那不好，因为有可能你们的视觉是不相同的。但是可以坦率地说你是否喜欢，喜欢就多看些，不喜欢就不看，不要随便定论其好与不好。当然只有百家争鸣，才能百花齐放。学术上的争鸣和讨论是必要的，只是不要随便肯定和否定。身为女子，也会被情感纠葛，但我就喜欢那些豪放的诗词，不喜欢那种悲悲切切的诗词。特别喜欢的诗词，大气豪迈，如《水调歌头·重上井冈山》，就连悼念烈士和亲人的词都写得如此浪漫。我失骄失柳，杨柳轻扬直上重霄九。问讯何所有，吴刚捧出。寂寞舒广袖，万里长空且为忠魂舞。忽报人间曾伏虎，泪飞顿作倾盆雨。”相传唐朝诗人每作一首诗就念给老年妇女听，不懂就改，力求做到她们能懂。因此有“老妪能解'这个成语。
更无法理解的是，余秀华成名之后，有那么多人挤满了她破旧的屋子，踩坏了她菜地里鲜嫩的菜叶，余秀华又不是昨天从外星来的，这些人前天干什么去了，今天又来干什么！
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