法国理论家
布封：风格即人中国：文如其人”作者电影“”电影作者论“来源于法国、欧洲艺术电影；与《电影手册》、巴赞、特吕弗有关。主要内容：电影创作中最重要的角色是导演。”电影作者“在一系列作品中一贯追求相近的主题和风格。”作者电影“充分的体现出导演的个性化特征。呈现出主题的连续性，相关性，形成个人清晰可辨的风格特征。”体制内的作者“好莱坞 巴赞：电影的价值来自于作者，信赖导演比信赖主演可靠得多。阿斯德吕克1948：摄影机如自来水笔《电影手册》创刊号的主题是”导演及作者“1951《文本》杂志创刊，以伯格曼、费里尼等实例，提出”导演中心论“暨”电影作者论“。科波拉：体制内导演希区柯克：体制内作者安得鲁萨里斯（）美国著名的影评人
作者论的坚定支持者萨里斯：好莱坞像丛林，其中具有特殊个性的导演是一棵树。新的导演伦波布克，美国电影理论家 《电影的元素》：1题材的选择（人）2剧本结构3画面（构图 照明 和摄影机的移动）4演员表演5剪辑6辅助元素（音乐、音响效果、光学效果）中国第四代导演：谢飞、郑洞天、张暖忻
――题材都是善良的小人物《巴山夜雨、城南旧事、黑骏马》第五代电影：八十年代中期崛起。《黄土地、一个与八个、猎场札撒、盗马贼》西北、边疆、非汉族，弘扬少数民族生命力，黄土地――文化反思和批判第六代导演：贾占岢、张元、王小帅――小知识分子，吸毒，文艺青年《小武》，强调个体权利，个体意识精神《小武》纪实风格 第三十七集《赛德克巴莱》的音乐表现在无形中有反省的作用，矛盾，杀戮中的柔情低度风格性或作者性最具作者性导演当代：姜文《太阳照常升起、让子弹飞》 四种风格的电影美学纪实性电影美学戏剧化电影美学现代主义电影美学后现代主义电影美学 （一：纪实性电影美学-新现实主义-伊朗新电影-中国第六代导演卢米埃尔兄弟:《水浇园丁》、《火车进站》中国：《小武》《妈妈》《广场》《儿子》《安阳婴儿》新纪录运动（吴文光等）《流浪北京》《江湖》《疯狂英语》《北京的风很大》“纪实的补课”二、戏剧化电影美学-苏联蒙太奇学派-好莱坞电影-中国五六十年代电影-“样板戏”三、现代主义电影美学： 先锋电影-表现主义电影-法国新浪潮-欧洲艺术电影（意大利安东尼奥尼、费里尼、瑞典伯格曼）-中国的第五代导演、第六代导演 《广岛之恋》《四百下》《第七封印》《筋疲力尽》《八部半》《红色沙漠》 ‘风格化、表现主观性、自我意识、幻觉和潜意识/个体生存的危机、异化、存在主义/《冬春的日子》《苏州河》《悬恋》《巫山云雨》四、后现代主义电影美学：新好莱坞-后现代电影 《邦妮和克莱德》《飞越疯人院》《不准掉头U形拐弯》《天生杀人狂》《低俗小说》《疾走罗拉》《猜火车》/《三毛从军记》《寻枪》《北京杂种》
） 一、纪实电影源头与奠基：卢米埃尔兄弟:《火车进站》、《工厂大门》、《水浇园丁》等，“风光影片”；英国布赖顿学派纪录电影：维尔托夫“电影眼睛派”、弗拉哈迪《北方的纳努克》、格里尔逊“英国纪录电影学派”（剧情片、纪录片、实验片三大类的划分）《特持摄影机的人、北方的纳努克》二、发展与对戏剧化的纠偏：1、意大利新现实主义：《偷自行车的人》、《罗马11点》、《罗马，不设防的城市》：‘把摄影机扛到大街上去’、‘一种人道主义’2、巴赞和克拉考尔的理论总结与阐发3、新奇观---伊朗新电影：《谁能带我回家》、《小鞋子》《何处是我朋友的家》、《橄榄树下》、《生生不息》简单朴素、日常生活化、平淡而有味、富有象征和折射性、含蓄而沉稳的东方风格、儿童与女性、重复策略。大师：阿巴斯。基亚罗斯塔米4、中国： 第四代导演：纪实的补课《邻居》第五代导演：影像美学的崛起与纪实补课的中断。《秋菊打官司》《一个都不能少》第六代导演、新纪录运动：《冬春的日子》、《悬恋》《小武》《妈妈》《儿子》《安阳婴儿》、纪实风格《广场》《卡拉是条狗》《惊蛰》、《可可西里》新纪录运动、DV运动（吴文光等）：《流浪北京》《江湖》《疯狂英语》《北京的风很大》简单到极致 “纪实的补课” 纪实：人道的立场与人文的坚守 《盗梦空间、阿凡达、黑天鹅》电影想象力《无极》
美国电影充满想象 第三十九集戏剧化北影美学苏联蒙太奇学派出现在二十世纪年代中期的苏联，以爱因斯坦、库里肖夫、普多夫金为代表，创立了电影蒙太奇的系统理论，并将理论的探索用于艺术实践。样板戏《月亮湾的笑声》《李双双》 类型电影――发源地是美国按题材分：爱情片、黑帮片、战争片、科幻片、西部片、灾难片、青春片等。按形式分：动作片、音乐片、歌舞片。按观众的反映分：喜剧片、恐怖片、惊悚片按风格分：黑色电影 类型与原型的定义类型：按观念和艺术元素的综合来划分。类型是建立在观众与制作者普片认同和默契认同的基础上，是制片人、观众等共同享有的一套期望或者说是惯例系统。类型作为一个大众化的文化消费品，其实是一个具有自身文化意义的惯例系统，它营造的是”客观化的大众梦想“类型经由去个人化的集体代表和匿名的大众制造产生，只在颂扬基本的理念和价值。 原型意向即原型，无论是神怪，是人，还是一个过程，都总是在历史进程中反复出现的一个形象，在创造性幻想得到自由表现的地方，也会见到这种形象。我们再仔细审视，就会发现这类意向赋予我们祖先的无数典型经验以形式。――荣格原始意向或原型是一种形象（无论这个形象是魔鬼、是一个人还是一个过程），它在历史进程中不断发生并且显现于创造性幻想得到自由表现的任何地方，因此它本质上是一种神话形象。――荣格弗洛伊德，注重个体的行为荣格：瑞士心理学家，精神分析医师，分析心理学的创立者《红高粱》 类型要素和原型形象（角色）：1惯例和模式（外）2文化和观念（内）3生产与制作4接受与再生产 反类型电影，借用类型要素，但在某处却又颠覆《与狼共舞、老无所依》
《杀无赦》孙悟空：平民文化崛起的象征沃格勒在《作者的历程：讲故事者和编剧的神话结构》中分为七中：英雄、导师、管卡守门人、信使、变化者、影子、小丑电影叙事中的几个原型性故事类型阿喀琉斯：有致命弱点的英雄。康迪德：单纯的乐天派 英雄，却大获全胜。灰姑娘：梦想成真浮士德：把灵魂抵押给魔鬼墨菲斯特《沉默的羔羊、华尔街》俄尔普斯：寻找丢失的东西――爱情、幸福。《生于七月四日》罗密欧与朱丽叶：”困难重重的真爱的悲剧“《泰坦尼克号》流浪的犹太人：永远无法回到故乡《卡萨布兰卡》第四十集现代主义是一个庞大复杂的美学和艺术思潮现代主义大约是从二十世纪末到二十世纪中期当时出现了很多
如美术中 印象主义、超现实主义、达达主义
、野兽主义――西方现代派美术莫奈《印象
达利《记忆的永恒》
马蒂斯《有橙子的静物油画》
《星空》象征主义、未来主义、表现主义、超现实主义、意识流、存在主义等诸多复杂的流派；涉及几乎所有的艺术门类，成就极大，影响极为深远。 现代主义在电影中的表现：先锋电影：《机器的舞蹈》、《对角线交响曲》、《一条安达鲁狗》 ――20世纪20-30年代电影语言的表现性德国表现主义电影：《卡里加里博士的小屋》、《吸血鬼》法国新浪潮：《广岛之恋》、《去年在马里安巴德》、《筋疲力尽》欧洲艺术电影：意大利安东尼奥尼、费里尼、瑞典伯格曼、波兰基斯洛夫斯基）： 《红色沙漠》、《八部半》、《野草莓》、《第七封印》、《维洛尼卡的双重生命》、《三色》哲学基础：人/自然、人/社会、人/他人、人/自我的分裂 在“上帝之死”的荒地上苦苦寻找精神寄托。 存在主义意味、“多余人”、悲观主义、异化感电影理论基础：‘作者论’（“作家电影”）：把摄影机当作自来水笔来写作，写日记。特征与追求：形式上的风格化、假定性、用各种电影语言表意（色彩、声音、构图、形象）??????表现主观性、张扬自我意识、自我的迷失与寻找、自我表现、??????幻觉和潜意识、????????大量的象征与暗示、表现心理时空、意识和下意识的自然流动、非逻辑的自由联想和自觉意识、晦涩难懂个体生存的危机耐人寻味的”一人两角“现象：从《维罗妮卡的双重生命》到《月蚀、苏州河》、《周渔的火车》等《哈姆雷特、红玫瑰白玫瑰》自我矛盾，反应现代主义危机第四十一集在现代主义中寻找自己《维罗妮卡》法国的、波兰的，两人有神秘心灵感应影响所及： 中国第五代导演：《黄土地》、《黑炮事件》??《恋爱中的宝贝》、《周渔的火车》中国第五代导演：”伪现代主义“因为没有个体的焦虑，他考虑的是民族的第六代导演，个体现代主义：《悬恋》、《冬春的日子》、《苏州河》迷茫、《巫山 云雨》 《月蚀》第六代导演：真正意义上的个体性的现代主义《阳光灿烂的日子》个体意识上的觉醒第四十二集《广岛之恋》也有反战主题，是经典的现代主义电影。主题很深入，同时又很宏大，它是反思整个人类文明，反战，核武器《巫山云雨》很纪实，有很多导演刻意性的东西，现代主义风格《野草莓》梦幻，现实主义--沉闷，关注内心、自我、寻找完整《穆赫兰道、黑天鹅》第四十三集后现代主义电影：指二次世界大战以后（或者说现代主义文艺的高潮之后）出现的一些文艺现象，它进一步发展了现代主义极端的反传统倾向。它不仅反现代主义艺术传统，甚至还反艺术本身。极尽破坏人们公认的思维方式、经验方式和审美惯性之能事。戏剧中的荒诞派，小说中的垮掉派，文论中的解构主义，美术中的行为艺术，观念艺术，音乐中的无调性音乐、偶然音乐。电影领域中：1、美国：从对好莱坞的反叛开始 《邦妮与克莱德》《飞越疯人院》《不准掉头》《天生杀人狂》《低俗小说》《楚门的世界》《骇客帝国》 米歇尔福柯
法国哲学家 思想系统的历史学家
剥夺话语权2、英国：从绅士文化到嬉皮士文化 《相见恨晚》《红菱艳》〈桂河大桥〉==（库布里克）〈发条橘子〉〈闪灵〉==《滑动门》《迷墙》《猜火车》《猜火车片头》《厨师大道和她的情人》《偷拐抢骗》《两杆大烟枪》对宁浩的《疯狂的石头》有很大影响3、其他后现代：《误打盲撞》（《维洛尼卡的双重生活》）《疾走罗拉》、《暴雨将至》《碰撞》《盗信情缘》《燕尾蝶》《捆着我绑着我》4、影响所及： 《大话西游》《东成西就》《三毛从军记》《顽主》《古今大战秦俑情》《王先生之欲火焚身》《周末情人》《北京杂种》《寻枪》《恋爱中的宝贝》 ”戏说历史”风格的电视剧、情景喜剧5、美学的文化特征： 反传统、反文化、反深度（四种深度模式的破除：现象与本质，明显/隐含，确定性/非确定性，所指/能指）平面化、非历史化、非线性时间（当下性）6、艺术与美学特征： 平面感：削平深度模式 断裂感：非历史化 零散化：主体的萎缩与消失
复制性：距离感的消失 娱乐化，非真实：滑稽模仿、拼贴与挪用、反讽与叙述游戏、颠覆和解构、开放不定的结尾、自相矛盾的叙述、空洞化“摇滚化”的影像或声音风格、假定性的突出和有意暴露、非（超）现实的影像，”一点正经没有的“轻松随意、无厘头的戏说。7、若干辩证评价：一定的青年文化性、边缘文化性、商业文化性、平民精神和批判解构意识《猜火车》英国后现代
《天生杀人狂》1、下面哪一部电影被法国导演特吕弗称为“诗化”的电影：（）B．《公民凯恩》2、电影《建国大业》中“蒋经国”一角的演员是：（）．陈坤3、电影《重庆森林》的导演是：（） ．王家卫4、下面不属于电影的艺术定位的一项是：（） A．大众传媒5、电影艺术应该向戏剧艺术学习什么 ．舞台表演6、“长镜头是镜头内部的蒙太奇”是下面哪一位提出的：（） A．让?米特里7、电影《小武》重点表现了一个什么人物形象 B．小偷8、讲述某一任美国总统利用制造假象的方式度过自己信任危机的是下面哪一部电影：C．《摇尾狗》9、作为苏联蒙太奇学派的爱森斯坦导演的代表作为 ．《战舰波将金号》10、认为“原型是指不断重复出现的意象”的是：（） ．荣格11、不代表数字化、高新技术电影阶段的电影为（） B．《阿凡提》12、 “木乃伊情结”是由下面哪一国的著名电影学家提出的：（） ．法国13、《红高粱》这部电影的颠轿、野合和祭酒表明了电影是原始什么的现代表现形式 A．仪式文化14、认为“长镜头是镜头内部的蒙太奇”的是：（） A．让?米特里15、电影《广岛之恋》故事发生的国家是：（） ．日本16、电影在空间上是几维的 C．二17、巴赞认为意大利新现实主义首先是下面哪一项：（） B．人道主义18、绘画、雕塑与电影造型的根本区别是什么 ．运动/静止19、“奥德萨阶梯”出现在下面哪一部作品中：（） A．《战舰波将金号》20、爱森斯坦的理论属于哪种类别的蒙太奇：（） ．理性蒙太奇21、特吕弗于下面哪一年明确提出“电影作者论”：（） A．196422、下面哪一项不是电影与文学的本质差异：（） ．语言 格里菲斯的《党同伐异》共描述了四个不同时间和空间的故事，下列选项中哪个不是其中的故事
．“拿破仑兵败滑铁卢”24、电影同戏剧的相近在于下面的哪一项：（） B．演员的艺术25、张艺谋走的是商业化/主旋律和下面哪一项混合的道路：（） C．大众化/高雅艺术26、《狗镇》是由下面哪一位演员主演的：（） ．妮可?基德曼27、下列哪部电影不是冯小刚的贺岁片 A．《满城尽带黄金甲》28、对巴赞的主要思想描述不正确的是 C．美国后现实主义的实践和总结29、电影《有话好好说》的导演是：（） B．张艺谋30、电影《集结号》的导演是下面哪一位：（） ．冯小刚1、“斯坦尼拉夫斯基体系”崇尚推倒“第四堵墙”，与观众更接近。 否2、后现代“后假定”美学的崛起：反传统、反文化、滑稽模仿、叙述游戏、颠覆和结构等等。 是3、贾樟柯的电影对声音的应用很独特，都是有声源的音乐。 是4、《建国大业》《建党大业》是主旋律电影，《十月围城》是贺岁电影。 否5、《雨中曲》和《艺术家》两部电影都描述了从无声电影到有声电影过渡的电影史 是6、电影《英雄》故事叙述的年代是南北朝时代。 否7、《英雄》的文化意义在于从视觉启蒙到视觉消费。 是8、张艺谋在《有话好好说》中进行了创新，使得该片兼具戏剧美学和现实主义美学。 否9、宗白华认为西洋画讲求神韵，而中国话讲求逼真 否10、中国科幻电影不发达是因为科技不够发达。 否11、《非诚勿扰》《甲方乙方》《手机》等都是冯小刚的代表作。 是12、纪实主义电影美学源头来自于埃米尔兄弟的电影 是13、后世的歌、舞、剧、画、神话、咒语，在近代是糅合在这个未分化的巫术礼仪活动的混沌统一体之中的。 否14、席勒认为当人游戏时，他就不是一个完整的人 否15、电影和戏剧的关系是我们要彻底丢掉戏剧的拐棍，回归电影的本真。 否16、张俊祥认为“电影就是文学艺术”。 否17、纪实主义电影美学的源头是卢米埃尔兄弟：《北方的那努克》《水浇园丁》。 否18、一般而言，电影是三维立体空间，而戏剧是二维平面空间。 是19、巴赞认为美国后现代主义电影是一种人道主义 否2015春南开大学《影视鉴赏(尔雅)》在线作业及满分答案_百度文库
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2015春南开大学《影视鉴赏(尔雅)》在线作业及满分答案
21春​南​开​大​学​《​影​视​鉴​赏​(​尔​雅​)​》​在​线​作​业​及​满​分​答​案
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