对联有哪些形式 常见的_百度知道
对联有哪些形式 常见的
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1．节令联：是指有特定的应时性或纪念性、内容多为一般的咏物、抒情、议论、祝愿的对联。严格来看，可将其区分为节日联和时令联，但鉴于二者往往合一，这种区分已无实际意义。一般可直接将节令联划分为春联、元旦联、国庆联等若干子类即可。节令联中，最主要的是春联。所谓春联，就是用于春节的节令联。大多数春联可以通用。
2．喜庆联：又称贺联,是指除节日庆祝以外的、内容上带有某种特定祝贺性质的对联。按其内容和对象，可划分为婚联、寿联、新居联(乔迁联)等若干子类。喜庆联突出的特征是带有特定的喜庆、祝贺性质,其内容必须是表示良好祝愿、喜庆吉祥的。喜庆联有通用的,也有专用的。是否通用,要因联而异，不可简单地照搬照抄,以免出现张冠李戴的笑话。
3．哀挽联：又简称挽联，指的是用于吊唁亡人的对联。其内容限于对亡人的吊唁、缅怀、评价、祝愿，其风格一般是哀痛、肃穆、深沉、庄严的。也有为未亡人作挽联或未亡人作自挽联的，则另当别论。挽联可从多种角度来划分，如挽老年人联、挽中年人联、挽青少年人联等，或者挽长辈联、挽同辈联、挽晚辈联等。另外，还可分出挽名人联、自挽联等，还可将祭祀联作为挽联的一个子类。挽联的内容所指一般有较具体的对象，虽然同样有通用的和专用的，但在实用中更要注意区分。
4．名胜联：是指张贴、悬挂、雕刻于风景名胜处的对联。其内容大多为题写该名胜景观（如山水楼台、文物古迹等），或者与它密切相关（有关的人、事等）。这类对联往往成为名胜景观甚至历史文化的重要组成部分。名胜联可分为山水园林、寺庵庙观、殿阁亭台、院舍堂馆、碑塔墓窟等若干子类，不一而足。
5．行业联：是指其内容为针对某一行业、部门或领域的对联。由于时代的变迁，对联在行业上的运用虽已不如以前，但仍旧可观。从其适用范围和内容特色看，它仍不失为对联的一大种类。行业联可按行业、部门来划分子类。
6．题赠联：是指题赠给他人的对联。虽然许多对联都带有某种题赠性质，但这里所说的题赠联，仅限于人际关系交往（或向往）的题赠之作，不包括挽联与贺联之类。其内容一般带有某种赞颂、祝愿、劝勉性质。从对联的运用情况来看，题赠联不失为一大种类。根据题赠对象的不同，题赠联一般可分为题长辈联、题同辈联、题晚辈联等若干子类。
7．杂感联：是指没有特定对象，而内容包罗比较广泛的对联。这种对联往往带有比较单纯的文学创作特色，如哲理言志联、咏物抒情联、劝喻讽刺联等。
8．学术联：是指带有某种学术性质的对联。这种学术性质指的是在内容和用途上不属于上述几大类的某种专业性质。其内容往往比较专门，带有某种学科或宗教特色，如科普联、佛教联、道教联等。从对联的运用范围及发展空间而言，有必要将学术联作为单独的一大种类。如作者所撰写的《触闻集----佛教对联1200副》一书，就以对联的方式将许多佛教人物与佛教义理比较系统地写成了一部学术专著。推而广之，也可将许多科学知识或其他学问道理用对联的方式加以撰写，并且在内容上突出其学术或专业性质。
9．趣巧联：是指比较突出趣味或技巧而相对不注重内容的对联。如各种谐趣联、技巧联等。这类对联的内容，要么是突显某种风格的独特性（谐趣联），要么是相对不太重要（技巧联），从而显得别具一格。从这个意义上，可将其作为单独的一大种类。
组合联 拆字联 镶字联
谐音联 同韵联 音韵联
缺字联 歧意联
矛盾联 倒顺联 无情对
复叠联 当句对 绝对
改联 春联 行业联
长绝联 无对联 其他妙联
同字异音联 异字同音联 回文倒顺联
拆字合字 叠字复字 针顶联
数字联 谐音双关 戏答联
隐字联 歇后联 谜语联
趣联巧对 同偏旁部首联
名胜对联 新堂联
集句联 婚联 寿联
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出门在外也不愁春节的对联
每到除夕的这天，贴对联是家家户户必做的吉利事情，将新年愿望写在对联中，预示新的一年美好吉祥，经典的春节对联都有哪些呢?一起来看看!
　　商业联
　　上联 下联 横联
　　1、鹏程万里兴骏业，鸿运千秋绘锦图。 兴旺发达
　　2、时来运转永昌盛，心相事成兴骏业。 鹏程万里
　　3、顺兴生意年年好，如意财源日日来。 财源广进
　　4、一帆风顺财源广，万事如意生意旺。 生意兴隆
　　5、伟业宏开财源广，鸿图大展生意旺。 财源无限
　　6、九洲财星齐拱照，四季利源乘风来。 财源广进
　　7、生意兴隆年年顺，财源广进日日增。 兴旺发达
　　8、财星高照生意旺，富客常临利路通。 财源茂盛
　　9、一年好运随春到，四季财源滚滚来。 财源无限
　　10、迎新春生意兴隆，贺佳年财源广进。 兴旺发达
　　11、财如旭日腾云起，福似春潮任意来。 财源无限
　　12、生意兴隆财源广，前程如意富路长。 兴旺发达
　　13、立壮志前程似锦，创伟业万事生辉。 心想事成
　　14、伟业腾飞财路广，鸿图大展生意兴。 财源广进
　　15、一帆风顺兴骏业，万事如意展鸿图。 兴旺发达
　　16、货如轮转生意好，客似云来财源广。 生意兴隆
　　17、创伟业三江进宝，展鸿图四海来财。 财源广进
　　18、事业辉煌年年好，前程锦绣步步高。 招财进宝
　　19、迎春接福千秋盛，财运亨通万事成。 心相事成
　　20、创大业一帆风顺，展鸿图万事胜意。 万事亨通
　　21、骏业腾飞生意旺，鸿图大展永兴隆。 万事如意
　　22、生意兴隆百事顺，堆金积玉万年红。 万事亨通
　　23、五味烹调香千里，三鲜蒸煮乐万家。 四季鲜美
　　24、伟业腾飞财星高照生意旺，鸿图大展贵客常临利路通。 恭喜发财
　　25、外出经营风调雨顺创大业，居家贸易万事如意展鸿图。万事如意
　　26、皮簿馅料丰富味美不言而喻，口感香浓细腻营养滋补健康。 客似云来
　　27、立志攻书挥彩笔，成才致富步青云。国栋梁才
　　28、好生意天天进宝，大财源滚滚如潮。 财源无限
　　29、大发三江九洲福，广进四海百方财。 财源广进
　　30、天帮鸿运腾腾起，地助财源滚滚来。 财星高照
　　31、喜接四季如意福，笑纳八方富贵财。 恭喜发财
　　32、居宝地财运亨通，开福门事业兴隆。 人财兴旺
　　33、四海来财兴骏业，九洲进宝铸辉煌。 福星高照
　　34、万里鹏程添锦绣，千秋伟业更辉煌。 财源茂盛
　　35、商通四海财路广，财连九洲生意旺。 生意兴隆
　　36、汇聚浩海神州福，广进大江南北财。 财源无限
　　37、祝福财源通四海，贺禧鸿运达九洲。 兴旺发达
　　38、业兴八方年年好，财通九洲滚滚来。 财源广进
　　39、诚信托起腾飞业，鸿运汇聚大财源。 生意兴隆
　　40、生意红火腾腾起，财源亨通步步高。 兴旺发达
　　41、鸿图大展生意旺，骏业腾飞永兴隆。 财源广进
　　42、万事如意展鸿图，一帆风顺兴骏业。 生意兴隆
　　43、万里鹏程添锦绣，千秋伟业更辉煌。 兴旺发达
　　44、佳年顺景财源广，新春大吉鸿运开。 新年好运
　　45、创伟业步步辉煌，展鸿图年年兴旺。 万事胜意
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谁知道楹联与对联的区别？
我不想把话题扯远，紧扣主题试答。
一、两者的共同点和区别之处
楹联原指挂在或贴在楹（堂屋前的柱子）上的对联，后来扩展到门框上的对联甚至其他地方上的对联。
对联是写在纸上、布幅上或刻在竹片上、木版上、柱子上、大门两旁的墙壁上的对仗语句。骈文、诗词中（特别是律诗）中的对仗句也可称为对联，但在律诗中一般具体称为“颔联”、“颈联”等。律诗中的首联和尾联一般不要求对仗（但也有对仗的），不讲对仗的语句不能称为对联。
从定义上我们已经可以看到两者的共同点和区别之处。一句话：两者都是讲究对仗（不仅仅“对偶”）的语句；楹联一定是对联，而且现在已泛指对联；基于本义，对联不一定是楹联，因为楹联必须是挂出或贴出的（但现在两者已经通用）；诗词中的对仗语句不能称为楹联，只能称为对联。
二、基本规则和格式
对联是一种讲究格律的文学形式。欣赏与写作对联，必须了解其基本的格律要求。所谓对联格律(简称联律)，是指对联写作的一些基本规则和格式，如对应性、关联性、词性、语法结构和修辞、平仄，以及书法、张贴等等，这些方面的规范与格式要求，就是联律。联律的核心要求是对仗。
对联基本格律有六要素：
（1）字数相等，
我不想把话题扯远，紧扣主题试答。
一、两者的共同点和区别之处
楹联原指挂在或贴在楹（堂屋前的柱子）上的对联，后来扩展到门框上的对联甚至其他地方上的对联。
对联是写在纸上、布幅上或刻在竹片上、木版上、柱子上、大门两旁的墙壁上的对仗语句。骈文、诗词中（特别是律诗）中的对仗句也可称为对联，但在律诗中一般具体称为“颔联”、“颈联”等。律诗中的首联和尾联一般不要求对仗（但也有对仗的），不讲对仗的语句不能称为对联。
从定义上我们已经可以看到两者的共同点和区别之处。一句话：两者都是讲究对仗（不仅仅“对偶”）的语句；楹联一定是对联，而且现在已泛指对联；基于本义，对联不一定是楹联，因为楹联必须是挂出或贴出的（但现在两者已经通用）；诗词中的对仗语句不能称为楹联，只能称为对联。
二、基本规则和格式
对联是一种讲究格律的文学形式。欣赏与写作对联，必须了解其基本的格律要求。所谓对联格律(简称联律)，是指对联写作的一些基本规则和格式，如对应性、关联性、词性、语法结构和修辞、平仄，以及书法、张贴等等，这些方面的规范与格式要求，就是联律。联律的核心要求是对仗。
对联基本格律有六要素：
（1）字数相等，指的是，若上联是由几个分句组成，则下联也应是由字数上与之对应相等的几个分句组成。
（2）内容相关，使之产生相反相成或相辅相成的效果。
（3）词性相当，指上下联相对的词语性质应尽可能相同或相近。如名词对名词、动词对动词、形容词对形容词，以及连词对连词、介词对介词，等等。
（4）结构相称，指上下联对应语句的语法结构应尽可能相同，即主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构、并列结构对并列结构，等等。
（5）节奏相应，指上下联在节奏的停顿上应当尽可能保持一致。
（6）平仄相谐，又称平仄协调，狭义地说，是指对联在音调上的两大要求：平仄相对与平仄交替。
对联的基本格律，还有六个比较重要的禁忌：
（1）忌同声落脚，这里指的是各分句句脚的平仄安排；
（2）忌同声收尾，这里指的是上下联联脚的平仄安排；
（3）忌三平或三仄尾；
（4）忌孤平或孤仄；
（5）忌同位重字和异位重字；
（6）忌同义相对，以避免“合掌”。
上述是提纲式的介绍。
三、是否也讲究平仄粘对？
上述已经简单提过了“平仄”的讲究，不再重复。而在此提“粘对”，就是概念不清所致。律诗中的平仄有“粘对”的规则，而对联只讲“对”，不可能讲“粘”。这个“对”讲的是上下联平仄相对（或叫“对立”），这已包含在六要素的“平仄相谐”中，不言而喻，当然是要讲究的。但律诗中的“粘”，意思是后联出句的平仄要与前联对句的平仄相一致（即“相粘”）。具体来说，第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。对联只有两句，如何粘法？
四、字数是否没有限制？
对联上下联的字数各在4字以下的未曾见过，4~10字者比较常见，单双字数均有。上下联各11字以上的称为长联，一般不过30余字。其中，七言是律诗句式，八言是骈文句式。骈文和律诗句式的结合以十一言为典型，标志着楹联有了不同律诗和骈文的结构，故以此作为长联和非长联的分界。二三十余字的长联在名胜古迹、高楼大厦比较多见。一百多、二百字多的长联也非绝无仅有，而且有类似摩天大厦高度的攀比那样的态势。名联对于名胜有锦上添花、相得益彰的作用，如长联使大观楼名扬四海，大观楼因长联而驰誉九州，成为与黄鹤楼、岳阳楼及滕王阁齐名的我国四大名楼之一。昆明大观楼长联全联180字，对仗工整，气势宏大，脍炙人口，目前虽已屈居第四，但仍是人们心目中的“古今第一长联”。可见不是字数愈多愈好，而是重在质量。
补充问题的回答：
五、对联和横批的关系
横批是同对联相配的横幅。好的横批对于对联起了相互补充、画龙点睛、交相辉映的作用。常见的有：
（1）标题式：横批作为一副对联中心意思的概括。例如春联“瑞雪亲梅蕊；东风吻杏花。”横批为“大地回春”。这横批就相当于该联的题目。此外，喜联、寿联、挽联、装饰联、行业联、交际联、谐趣联等，都用与对联内容紧密相关的几个字（一般为4字）作横批。
（2）嵌头式：先有横批（如店铺、住宅楼房等），以横批（店名等）中最主要的两个字为上下联的第一字。例如广州“陶陶居茶楼”的名联“陶潜善饮易牙善烹恰相善作座中宾主；陶侃惜分大禹惜寸最可惜是杯里光阴。” 杭州“西子湖茶楼”的名联“西北东南迎君客；子丑寅卯品香茗”。
这已充分说明了对联与横批的密切关系。余不赘述。
的一种形式;楹联是特指贴在楹(堂前部的柱)上的对联.由于人们把房屋两柱之间的空间称一间,所以,几间屋又称几&楹&如,&厢房三楹&.这样一来贴在其它房柱或门两旁的对联也被称为&楹联&.楹联都是对联,对联未必是楹联.
111.162.109.*
汗啊......神马玩意啊......
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对联的种类有哪些
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1】以功用划分，可分为：春联，节日联，门联，职业联，婚联，寿联，挽联，交际联，名胜联，堂联，书画联，文艺联，寺庙联，庆贺联，宣传联，题赠联，杂感联，学术联，趣巧联等。
2】以艺术形式划分，可分为：回文联，叠字联，顶针联，嵌字联，集句联，联边联，拆字联，玻璃对，无情对等。
3】根据对联的字数多少,可将其分成长联和短联。
4】根据对联的句子多少及句子间的相互关系，可将其分成单句联、复句联和句群联三种。
5】根据对联在对仗方面的格律要求和严谨程度，可将其分为宽对、工对、巧对、绝对等。
6】根据上下联之间的内容对应关系，分为正对、反对、流水对。
7】根据对联的写作技巧或修辞手法，也可划分出嵌字联、回文联、谜语联、集句联、隐字联、押韵联。以上种类，是我总结的几个方面，实际上分类形式还有很多，对联的种类，也有很多。
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【以下是我以前回答别人的，我在说一遍。其实这个种类真的很多，因为用途很多，角度很多，情感很多，所以分类如果说全面的，我也不能百分百的说完。以下希望对你有帮助O(∩_∩)O~】
按用途分类
1.通用联——春联 　　
2.专用联——茶联、寿联，婚联，喜联，挽联，行业联，座右铭联、赠联，题答联
按字数分类
1、短联（十字以内） 　　
2、中联（百字以内） 　　
3、长联（百字以上）等。
按修辞技巧分类
1．对偶联：言对、事对、正对、反对、工对、宽对、流水对、回文对、顶针对。 　　
2．修辞联：比喻、夸张、反诘、双关、设问、谐音。 　　
3．技巧联：嵌字、隐字、复字、叠字、偏旁、析字、拆字、数字。
按联语来源分类
1、集句联：全用古人诗中的现成句子组成的对联。 　　
2、集字...
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对联有哪些特点
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对联的特点 一、对联上下两联必须字数相等 一副对联，由上联、下联和横批组成。贴在右侧的称为上联，贴在左侧的称为下联，贴在上方的称为横批，也称横额，内容是横着书写的。横批对于春联来说，是必不可少的，通常为四个字，也有五、六个字的。横批的意思要与上下联相配合，起画龙点睛的作用。有些对联对于横批，可以用，也可以不用。对联的上联和下联没有一定的字数限制，少的只有二言、三言，多的有几十、几百言的长联，由几个分句组成，不管怎样，对联的上联和下联字数必须相等。如常见的一副春联：“又是一年春草绿，依旧十里杏花红。”1925年，黄埔军校门口的对联：“要革命的靠拢来；不革命的走开去。”反映农村改革成就的春联：“除旧岁家中储粮十担；迎新春银行存款千元。”横批“有吃有穿”。每联上下联字数都相等。 二、讲究对仗工整； 对联的对仗除要求上下联字数相等外，还要求句法相似。句法相似主要包括三个内容：句式相当，词类相同，结构相应。 句式相当，指上联如果是四、三句式，下联也必须是四、三句式；如果上联是二、四句式；则下联也必须是二、四句式。如： “横眉冷对千夫指；俯首甘为孺子牛。” 是四三句式，即 “横眉冷对――千夫指；俯首甘为――孺子牛。” “只许州官放火；不准百姓点灯。” 是二四句式，即 “只许――州官放火；不准――百姓点灯。” 再如广东新会县杜源叱石山写景的对联，其一： “月暄穿石水；风折断岩烟。” 是二三句式，即 “月暄――穿石水；风折――断岩烟。”其二： “鸟语和溪音，自在笙簧，不假人间丝竹；山云笼树色，天然图画，何劳笔下丹青。” 是二三、二二、二四句式，即 “鸟语――和溪音，自在――笙簧，不假――人间丝竹；山云――笼树色，天然――图画，何劳――笔下丹青。” 词类相当，是指要使上下联对应位置上的词性相当，即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，语气词对语气词，迭词对迭词。如北京碧波寺联： “一庭芳草围新绿；十亩藤花落古香。” “一庭”对“十亩”是数量词，“芳草”对“藤花”是偏正式名词，“围”对“落”是动词，“新绿”对“古香”是偏正式名词。 再如济南趵突泉联： “画阁镜中，看幻作神仙福地；飞泉云外，听写成山水清音。” “画阁”对“飞泉”是偏正式名词，“镜”对“云”是名词，“中”对“外”是方位名词，“看”对“听”是表示动作的动词，“幻作”对“写成”是动词，“神仙”对“山水”是名词，“福地”对“清音”是偏正式名词。 再如晚清年间，云南某地农民对地主豪绅愤慨时而作的一副春联： “咦，哪里放炮？哦，他们过年。” “咦”对“哦”是象声词，“哪里”对“他们”是代词，“放炮”对“过年”是动词。 结构相应，是指构成对联的词语之间的关系应该相同，如上联是主谓结构，下联就应该对以主谓结构；上联是动宾结构，下联就应该对以动宾结构等。如辛弃疾纪念祠联： “力挽河山，浩气贯日月，空余英雄心一颗； 名垂宇宙，夕光冲牛斗，剩有悲壮词千篇。” 其中，“力挽河山”和“ 名垂宇宙”都是主谓结构，并且其中的谓语部分又是动宾结构；“ 浩气贯日月”和“ 夕光冲牛斗”也是主谓结构，并且谓语部分也是动宾结构；“ 空余英雄心一颗”和“剩有悲壮词千篇。”是动宾结构，并且宾语部分又是补充式的结构。 又如山东泰山南天门联： “门辟九宵，仰步三天胜迹；阶崇百级，俯临千嶂奇观。” “门辟九宵”和“阶崇百级”都是主谓结构，且谓语部分又是动宾结构“仰步三天胜迹”和“俯临千嶂奇观”都是动宾结构，并且宾语部分偏正结构，结构完全相同。 三、讲究平仄 对联的平仄，与旧体诗律诗的颔联颈联的要求基本上一致。强调平仄，是为了使对联读起来抑扬顿挫，有音律和谐美。对联的平仄要求平对仄，仄对平。也可以“一三五不论”（即句中第一、第三、第五等处于单数位置的字可以放宽要求），但是要“二四六分明”（即处于句中第二、第四、第六等双数位置的字必须严格按平仄要求）。所谓平仄，古代的“平”指的是平声，“仄”指的是上声、去声和入声。现代的平仄是指按普通话的读音来分的，一、二声（即阴平和阳平）为平声，三、四声（即上声和去声）为仄声。如鲁迅先生写的： “横眉冷对千夫指；俯首甘为孺子牛。” 此联的平仄为“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平” 又如向楚所撰四川眉山三苏祠联： “北宋文章名父子，南州胜迹古祠堂。” 此联的平仄为“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平” 再如贵州黄果树瀑布观瀑亭悬一联： “白水如棉，不用弓弹花自散；红霞似锦，何须梭织天生成。” 此联的平仄为“仄仄平平，仄仄平平平仄仄；平平仄仄，平平可仄可平平”下联中标“可”字处者，表示不合平仄对应的规律，但是根据“一三五不论”的原则，可平可仄者是在一、三、五位置上，是允许的。 对联讲究平仄，读起来音韵铿锵，有节奏感，富有音乐美。 要讲究平仄，就必然要求上下联词性相同的地方不能同字。因为如果同字了，就必然会破坏平仄相对的规则。例如有一副旧社会戏楼对联： “少唱点雪月风花免得心猿意马； 多演些忠孝仁义挽回世道人心。” “唱点”的“点”和“演些”的“些”意思相同，但不能同字，如同字，就不能对仗了。 但是，根据辞不害意的原则，为了表达的需要，同字在特殊情况下不得已也允许出现，也会被人接受。这当然影响平仄了，但这就已经属于宽对一类了。宽对对于平仄和对仗的要求不是很严的。如明代户部右侍郎张津任南安知府时，为海宁县谯楼撰一联提倡廉政： “宽一分则民多受一分赐； 取一文则官不值一文钱。” 其中就出现了二字、四字、八字三个位置上的同字，但是，由于此联内容意义深刻，人们就不在乎它的平仄不合规律了。 再如周恩来挽蔡元培联： “从排满到抗日战争，先生之志在民族革命； 从五四到人权同盟，先生之行在民主自由。” 此联中的第一、第四、第九、第十、第十一、第十三、第十四等七处出现了同字。但是，此联把蔡元培先生一生中的伟大贡献作了高度的概括，内容精炼，人们也就不会去计较它的平仄是否合规则了。 四、意义相近、相关或相反 从内容上看，每一副对联都能够表达一个完整的意思。特殊情况例外，如明清时期开始出现的无情对。对联上下联的意义相同、相近、并互相补充、深化的，叫正对；上下联意义相反、相对，内容上互相映衬、互相对照的，叫反对。 如董必武题南湖革命纪念馆联： “烟雨楼台，革命萌生，此间曾著星星火； 风云世界，逢春蛰起，到处皆闻殷殷雷。” 这是正对，上下联互相补充、深化，表现了南湖在中国革命史上的重大影响，对革命的伟大贡献。 再如有一副挽李大钊的对联： “为革命而奋斗，为革命而牺牲，死固无憾； 在压迫下生活，在压迫下呻吟，生者何堪？” 这是反对，把李大钊的为革命而“奋斗”和“牺牲”，与其它有的人的在压迫下“生活”和“呻吟”，两相对比，歌颂了李大钊的大无畏的革命精神。 从上下联的关系看，大多数对联的上下联是并列的，这通常叫做“平对”。例如，何香凝挽廖仲恺： “夫妻恩今世未全来世有；儿女债两人同负一人完。” 此联写的是廖仲恺被反动派杀害以后，与妻子儿女永别。上联是从妻子的角度写的，下联是从子女的角度写的，是并列的两个方面。 但也有上下联是顺承的，这叫做“串对”。例如，杜甫的诗《闻官军收河南河北》中有一联： “即从巴峡穿巫峡；便下襄阳向洛阳。” 此联上下联之间是顺承关系，即下联是上联的继续。当然，顺承关系还包括条件与结果，先后连接，转折连接等关系。 但是，在对联中不能出现“合掌”，即上下两联事意重复。如： “宣尼悲获麟；西狩涕孔丘。” 这里，“宣尼”和“孔丘”是同一个人；“悲”和“涕”是同义，“获麟”和“西狩”指的是同一件事。
一、形式特点： 1、上下联字数必须相等。 2、对仗，即词性相同。 3、平仄相对。上联尾字为仄音（上声、去声），下联尾字为平音（阴平、阳平）。 二、内容特点： 1、春联多是寄情抒怀，希望一年吉祥如意，含有迎新春、颂盛世之意。 2、春联用语一般轻松欢快，喜气洋溢，切情切景，大红色彩配上吉祥话语，为春节平添了欢乐气氛。
愿对你有所帮助！
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主要分四个方面：一是形式对称，二是内容相关，三是文字精练，四是节奏鲜明。
一.对联上下两联必须字数相等二.讲究对仗工整三.讲究平仄四.意义相近，相关或相反
对联的特点
一、对联上下两联必须字数相等
一副对联，由上联、下联和横批组成。贴在右侧的称为上联，贴在左侧的称为下联，贴在上方的称为横批，也称横额，内容是横着书写的。横批对于春联来说，是必不可少的，通常为四个字，也有五、六个字的。横批的意思要与上下联相配合，起画龙点睛的作用。有些对联对于横批，可以用，也可以不用。对联的上联和下联没有一定的字数限制，少的只有二言、三言，多的有几十、几百言的长联，由几个分句组成，不管怎样，对联的上联和下联字数必须相等。如常见的一副春联：“又是一年春草绿，依旧十里杏花红。”1925年，黄埔军校门口的对联：“要革命的靠拢来；不革命的走开去。”反映农村改革成就的春联：“除旧岁家中储粮十担；迎新春银行存款千元。”横批“有吃有穿”...
一、对联上下两联必须字数相等
一副对联，由上联、下联和横批组成。贴在右侧的称为上联，贴在左侧的称为下联，贴在上方的称为横批，也称横额，内容是横着书写的。横批对于春联来说，是必不可少的，通常为四个字，也有五、六个字的。横批的意思要与上下联相配合，起画龙点睛的作用。有些对联对于横批，可以用，也可以不用。对联的上联和下联没有一定的字数限制，少的只有二言、三言，多的有几十、几百言的长联，由几个分句组成，不管怎样，对联的上联和下联字数必须相等。如常见的一副春联：“又是一年春草绿，依旧十里杏花红。”1925年，黄埔军校门口的对联：“要革命的靠拢来；不革命的走开去。”反映农村改革成就的春联：“除旧岁家中储粮十担；迎新春银行存款千元。”横批“有吃有穿”。每联上下联字数...
作为华夏五千年的历史文化瑰宝之一的对联，它的分类标准很多。今天就从用途上来分，对联的种类约分为春联、喜联、寿联、挽联、装饰联、行业联 、交际联和谐趣联等。
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