我的意见：罗汉床能摆放在客厅吗_百度知道
罗汉床能摆放在客厅吗
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好像就是摆在客厅的了，但是不能摆在正面，一般是窗边，可以照到阳光的地方。我朋友就是学道之人，他家的客厅的南边落地窗边就摆了一个木质的罗汉床，价格极其昂贵。上面是棕垫，石质围棋盘和茶具。我还在上面坐过呢。很是惬意。
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巧夺天工――精品木作第陆件：古色古香的罗汉床和茶几-装修日记-搜狐家居网
第27篇天工开物之鲁班再世第十五集巧夺天工――精品木作第陆件：古色古香的罗汉床和茶几
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&&&第27篇& 天工开物之鲁班再世&&& 第十五集& 巧夺天工&& 精品木作第陆件：古色古香的罗汉床和茶几&&列位看官，如果让我把这三十六篇装修日记分一分类，似乎可以这样来分：从第1篇谈主体风格开始，至第12篇，以及最后的第34、35、36篇，分别讲述了家庭装修中的风水、设计、采购、用工、工序、预算，以及力工、水电、瓦工、油工、吊顶、橱柜和空气饮用水净化等十几个方面的问题，我认为这些基本属于“技术”层面的东西。从第13篇木活开始，至第26篇，分别讲述了古典家具的样式、选料、工艺、结构、表面处理等问题，还介绍了几件简易中式家具，以及一些实木线条造型，大体归为“技艺”的层面。而从本篇日记开始，直至木活全部结束，包括了罗汉床、架子床、亮格柜、平头案、官帽椅、联三橱、圆桌圆凳、春凳等八件传统明式家具。这八件家具，从设计到施工，莫不追本溯源，坚持做旧如旧；从工艺到用料，俱是劳神费力，力求原汁原味。如果细论起来，我理解，应当可以算作“艺术”的层面，这也才是老榆此次装修真正的重点。&为了将这八件明式家具讲得更有韵味，我将一律采用“历史沿革、故宫典藏、仿制的重点、现代人仿制的精品与垃圾、具体施工过程”等等，这样的体例来表述，并尽量配以图片说明。老榆才智水平有限，希望能够说得清楚。现在开始第一件罗汉床。&&一、何谓罗汉床？&一些对中国古典家具不太熟悉的朋友，在博物馆或者红木家具店里，初次看到罗汉床的时候，经常会提出这样的问题：这件家具到底是当沙发来“坐”的，还是当床来“睡”的？从它一般都被摆在客厅、还配有茶几的情况来看，应该是用作沙发的功能，但为什么又要称之为“床”呢？&想回答这个问题，就要先从明清家具的分类说起。普遍的观点，是这样分类的：床榻类、桌案类、椅凳类、箱柜类、架几类，等等。还有一种分类方法，老榆个人比较赞同，我管它叫作“五具分类法”，即：坐具、卧具、承具、庋（gui,三声，收纳之意）具、杂具。盖凡家具，莫不在这五具之内。&然而，在中国传统家具的历史上，坐具与卧具在功能上是有所交集的。确切地讲，是有一个演变的过程，这又不得不先从中国人的坐卧习惯说起。&“席地坐”和“垂足坐”，是人类起居方式的两种基本形态。中国人的起居习惯，在历史上发生过根本性的变化。魏晋以前的中国人，都是席地坐，而不是垂足坐。所以现在领导人参加活动，还叫“出席”，而不能叫“出椅”；我们国家的领导人也叫“主席”，而不能叫“主椅”。英文称之为“chairman”，直译为“坐在椅子上的男人”，其实细究起来，完全没有汉语表达的意思清楚。席地坐，并不等同于跪，而是让屁股压在后脚跟上。把上身直立起来，让屁股离开脚跟，那才叫跪。周润发为了扮演孔子，不是还苦练了很久的跪坐姿吗。至于西方人，则从古至今都是垂足坐。那是因为两千年前，当中国人舒舒服服地坐于席上的时候，欧罗巴的猴子们还傻X呲啦地蹲在树桩子上。当年学习中华文明的番邦中，成绩比较好的，是倭国和高丽。常看日剧韩剧的同学都知道，这些国家的人们居家生活，直到今天还是席地而坐，日本人还给房间里的垫子起了个名字，叫作“榻榻米”。写到此处，又不免感慨：本来是别人学习我们的东西，现在却要刻意去学习人家，还整出个新名词儿，美其名曰“和式房”，真是悲哀！老榆若是选择这种风格，绝不去学小鬼子，一定找来几张古画，照样仿制过来就是。&古时中国人白天席地而坐，那么到了晚上睡在哪呢？当然是睡在“榻”上。所谓榻，比较明确的概念就是一种无栏杆、无围子、平面的、四足落地的卧具。榻在《释名》中的解释是“长狭而卑曰榻，言其塌然而近地也”。宋太祖赵匡胤有句名言：“卧榻之侧，岂容他人酣睡？”可见，榻确实是件卧具。古代社会，小农经济、自给自足，人们生活普遍安逸闲适，经常把榻搬到庭院中小憩。古人还有将榻挂在墙上的习惯，睡觉时再摘下来。所以才有“下榻”的说法，也是一个非常古的词。如果当时的人们就睡床而不睡榻，那么现在新闻联播似乎就应该这样播报：某某国家元首“下床”钓鱼台国宾馆！哈哈&（见图1）&&&&&&&&&& 1.榻&那么，古人为什么要把榻装上围子呢？经专家考证，主要是因为古时房屋多数都比较高大，人们住在空旷的屋子里、睡在低矮的榻上，无所凭靠，感觉不爽。另外，那时门窗的密闭性也不是很好，在平板的榻上睡觉时，经常会受到“穿堂风”的侵扰，容易着凉感冒，所以才有了给榻加上围板的精妙设计。这时，罗汉床便应运而生。&然而，给榻装上围板、演变成罗汉床之后，它也不只是单一的卧具。古人在宴请宾朋时，经常请客人坐在上面。即便是后来发明了椅子、改为垂足坐以后，情况也是如此。这是因为“床”比“椅”在规制上要高出一个档次，请客人坐在罗汉床上，表示出一种尊重。所以，有人跟外国人开玩笑说，中国人招待客人的最高规格，就是拉客人“上床”，大家可以参看古画《韩熙载夜宴图》。当然，这也是因为中国人还有比罗汉床更高档、更科学、更隐私的卧具“拔步床”，而罗汉床一般仅作临时小憩之用。关于拔步床，我会在下一篇日记中作出专门介绍。&（见图2）&&&&&&& 2.《韩熙载夜宴图》中三面围子的榻&由此可见：自古以来，罗汉床就是一件坐卧功能兼备的家具。所以，当你再看到它时，就不用提出开篇时的疑问了。&看到这里，列位心中可能还有一个问题，就是加了围子的榻为什么起名“罗汉床”，而不叫别的什么床呢？罗汉床称谓的由来，模糊不可考，主要说法有二。1、王世襄先生观点：此称在南方未闻道及，亦未在文献中查到。石栏杆中有“罗汉栏板”一种，北京园林多用此式，石桥上尤其常见。其特点是栏板相接，中间不设望柱。罗汉床的围子之间也无立柱，罗汉床之名可能来源于罗汉栏板。2、马未都先生观点：罗汉床是一个非常俚俗的名字，至今还没有学者能够非常准确地解释清楚它的来历，大致是从佛家弟子用来参禅打坐的“弥勒榻”演变而来。&（见图3.4）&&& 3.罗汉床的前身，说法之一：罗汉栏板&&& 4.罗汉床的前身，说法之二：弥勒榻&&二、仿制明式家具的要旨&王世襄先生言：“明式家具”一词，有广、狭二义。其广义，不仅包括制于明代的家具，也不论是一般杂木所制、民间日用的，还是贵重木材、精雕细刻的，皆可归入；就是近现代制品，只要具有明式风格，均可称为明式家具。其狭义，则专指从明到清前期材美工良、造型优美的家具。这一时期，尤其是从明代嘉靖、万历到清代康熙、雍正（）这二百多年间，不论从数量上看，还是从艺术价值来看，称之为传统家具的黄金时代，是当之无愧的。&老榆家这八件明式家具的设计与制作，可以用一个字来概括，就是“仿”。我理解，仿制不等于抄袭。仿得恰到好处，就是一种传承。前面日记中也曾提过，个人十分鄙视现在某些厂商搞的所谓“创新”。创新的前提在于全面地继承，老祖宗的好东西，原本是个什么样子你都没搞清楚，你创的哪门子新呐？遍访沈阳红木家具市场，也没发现谁家的创新设计，能够超越古人。&老榆不止一次地在想，那些红木家具厂商，动辄斥资百万千万甚至上亿，选料用工方面自不必说，单单样式设计这块，肯定也是舍重金、聘高人。人家靠这个吃饭，怎么也比咱平头百姓来的更加专业吧？但为何偏偏事与愿违，整出来的东西总是不伦不类尼？思来想去，又受马未都先生文章启发，终于找到了原因所在审美！&中国人的审美是一件非常有意思的事，我们一般将审美分为四个层次，呈金字塔形状。最底下这层叫作“艳俗”。什么是艳俗呢？农村的大花布床单、民间剪纸、杨柳青年画、流行歌曲等等，都是艳俗，往往具有最广泛的群众基础。&再往上一层的人就开始减少了，叫作“含蓄”。什么是含蓄呢？以唐诗宋词最为典型，需要慢慢地去体会它的美，而不是直来直去的。大写意的中国画，也有异曲同工之妙。比如，想要表现渔人垂钓的场景，用西方油画来画，一定是非常写实的，人、水、竿、线，甚至连水下的钩和鱼，盖凡视力所及，都力求精确逼真。如果用中国水墨画来表现，则一定是“孤舟蓑n翁”，渔人手中持握竹竿一根，不要说钩和鱼，甚至连水都可以不画，钓线也不一定入水，但却能勾起观画者的浮想联翩渔人的苦等、鱼儿的咬钩、收获的喜悦，一切尽在似有似无的意念之中。看似寥寥几笔，但所表达的意境，却是洋人油画难以企及的。这就是含蓄。&第三个层次的人就更少一点了，叫作“矫情”。当代艺术都限于这个状态，基本上是故意让你看不懂。最典型的是毕加索的画，你说他画的这叫什么，我怎么看不懂？不光你不懂，连英国女王都纳闷儿：我实在看不出来他画的人脸冲哪边。美术学院的教科书上，管这叫印象派、抽象派、后现代解构主义，等等。我也搞不清楚具体叫啥，总之这就叫矫情，是审美的第三个层次。&第四个层次的审美位于金字塔的塔尖，是“病态”。病态的审美首推缠足，民国以前的人们，都以缠足为美。病态的审美还有金鱼，如果没人告诉过你金鱼，你第一次看见它的时候，你肯定说这鱼多难看，其实它是一个病态的鱼，把鱼所有畸形的地方全部夸大。太湖石，瘦皱露透，也呈病态。再比如哈巴狗，是清代的宫廷犬。哈巴狗也是一个不健康的犬种，眼距很大、牙齿稀疏，有先天愚型的特征，是靠近亲结婚造成的，都是病态的表现。过去文人欣赏梅花的最高境界，叫作“干枝梅”或者“病梅”，半开不开、病病秧秧的，追求的就是这个调调儿。当审美走到金字塔塔尖，一旦进入病态这个层次的时候，就会呈倒金字塔状突然释放，变得非常普及。以上就是中国人审美的四个层次，大致是这样。&当社会以文人为中心转动的时候，文人的审美就显得特别重要。中国古代的各类审美情趣中，以文人为中心的审美，是最高层次的一种审美。所以老祖宗留下来的东西，我们今天即便以最严格最挑剔的眼光去品评，有时候还是挑不出毛病来。为什么呢？因为都是当时最高层次的社会精英参与设计的，所以它就变成了艺术领域的一笔巨大财富。&明式家具的原则是简约，在某种程度上，明式家具正处在人们审美最不易接受的一个层次上，介乎含蓄与矫情之间。这就决定了明式家具，在当时就不是非常大众化的商品，到今天依然不是。很多人喜欢，很多人愿意了解，但到博物馆去欣赏可以，真正摆在家里使用的却很少。中国艺术总是善于把畸与正、简与繁、动与静、险与夷，这些矛盾有机地统一起来。从水墨画到家具设计，艺术家们追求的就是用极其简练的艺术语言，注重内敛而不求外烁，恰到好处地表达事物的外在与内涵。&是否具有艺术性，是决定一件家具价值的重要因素。目前，评价明式家具的造型艺术，在鉴定家、收藏家和学术界已有较为一致的标准，并为世人所接受。王世襄先生在他的《明式家具的“品”与“病”》一文中，借用古人品评国画的术语“品”与“病”，来评价明清家具，对家具造型的艺术标准作了高度概括，提出了“十六品”和“八病”。家具“十六品”是：简练、淳朴、厚拙、凝厚、雄伟、圆浑、沉穆、浓华、文绮、妍秀、劲挺、柔婉、空灵、玲珑、典雅、清新。家具“八病”是：繁琐、赘复、臃肿、滞郁、纤巧、悖谬、失位、俚俗。能够熟练把握明式家具的“品”与“病”，其造型的优劣和价值的高下，就一目了然了。&（见图5.6）&& 5.明 紫檀有束腰藤面三围子曲尺式罗汉床。老榆要仿的，就是介个。&& 6.清 铁力木有束腰镶云石七屏罗汉床&&三、故宫典藏、现代人仿制的精品与垃圾。这条就不需要文字说明了，大家看过图就全明白了。&（见图7.8.9.10）&&&&&& 7.故宫典藏-1&&&&& 8.故宫典藏-2&&&&&& 9.现代人仿制的精品&&&&&& 10.现代人仿制的垃圾&&四、学习学习再学习，研究研究再研究&（见图11）&&&&&&&&&&&&& 11.部分参考书目-1&关于明式家具的两部宏篇巨著：《明式家具研究》和《明式家具珍赏》。&这两本书的作者王世襄先生，是当世首屈一指的明式家具研究大师，致力收藏和钻研中国传统家具长达四十余年。这两部书，首次创建了明式家具的研究体系，系统客观地展示了明式家具的辉煌成就，并从人文、历史、艺术、工艺、结构、鉴赏等角度，完成了对明式家具的基础研究。朱家先生评价说：“《明式家具研究》，是一部煌煌巨著，是一部划时代的专著”。&上世纪80年代末，这两本书一经出版，立即在社会上掀起一股追逐明式家具的热潮。也正是从那时开始，大大小小的各类红木家具厂，才像雨后春笋般地涌现出来。每家工厂的设计师，都将王世襄先生这两部书，视为圭臬、奉为圣经。一招一式，依法炮制，丝毫不敢出格。毫不夸张地讲：这两本书的出版，造就了数以百计的亿万富翁、千万富翁！至于那些以此养家糊口的木器小作坊，则更是多如牛毛、数不胜数。老榆坚持认为，作为我们这样自己设计打造明式家具的业主，抑或红木家具厂商，如果不把《研究》和《珍赏》这两本书研究明白，一切所谓仿制创新，基本都是扯淡！！！&老榆见到这两本书的时间比较早，毫不夸张地讲，我当时几乎真是沐浴焚香、素食清欲，抱着对神一样的崇敬心情和虔诚心理，一口气读完的！阅毕，受益匪浅、感慨良多，高山仰止啊！！！许多郁积心头多年的疑问，一一迎刃而解。这两本书的正版，那时在市面上很好买，现在基本找不到了。当年没有买，一直后悔不迭。自打有了网上书城，不少人在网上兜售这两本书，这几年看到过好几个版本的。但是，纸张印刷粗陋、图例注解不清、文字谬误很多，几乎无一例外。老榆怕买到盗版，这回直接与北京三联书店的发行部取得联系，一步到位，买的大开本，造价八百大洋。磨叽半天，给打了个六五折。&（见图12）&&&&&&&&&&&& 12.部分参考书目-2&这两套资料，我认为也是目前比较经典的，有一定收藏价值。左边的《明清宫廷家具二十四讲（上下）》，作者本身就是北京故宫博物院的研究员。工作关系，近水楼台，收录了几乎全部的故宫典藏家具。去过故宫的朋友都知道，大部分宫、殿、堂、斋，门口都拉有一道“游客止步”的绳子，好多内部家具摆设，你是没有办法做近距离观察的。有了这本书，就弥补了这个不足。右边的《明式家具二十年经眼录》，作者是香港嘉木堂堂主，说白了就是个古董商人。美籍华人，见识广博，曾与王世襄先生过往甚密。书中收录的经典明清款式家具，大部分是海外各大博物馆或私人藏品，阅后很开眼界。&（见图13）&13.部分参考书目-3&这套书共4册，主要收录了目前中国大陆民间的经典收藏。与上幅图中的两套书配合参阅，目前存世的明清家具，就基本上看全了。至于一些私人藏家的高端藏品，向来密不示人，也不拿出来拍卖，我们就只能凭想像猜一猜了。&（见图14.15）&&&&&&&&&&&&& 14.部分参考书目-4&&&&&&&&&&&&& 15.部分参考书目-5&&&五、具体施工过程&&第一个部分，马蹄足&历史上，罗汉床腿足的造型是十分丰富的。比较常见的是马蹄足，有直的、也有弯的，有内翻、也有外翻的，有膨牙、也有抛牙的，有大挖、也有小挖的，等等等等，不一而足。我个人比较喜欢的是下面这种，“鼓腿膨牙大挖内翻马蹄足”。&（见图16.17）&&&&&&&&&&&&& 16.“鼓腿膨牙大挖内翻马蹄足”的经典造型。要仿制的，就是这种。&&&&&&&&&&&&& 17.腿足、束腰、床板、立柱之间的位置关系&目前市场上在售的罗汉床，也以马蹄足为多，虽然仿制这种腿型的商家不少，但多数抓不住设计的精髓，遍访红木家具卖场，也没有哪一家的货，能让我看得上眼儿。马蹄足造型看似简单，其实很难模仿。它的形制颇有些玄妙，从上至下有一个“放→收→再略放”的渐变过程，并且对弧度的控制和把握，要非常精准和到位。讲究的就是个恰到好处，稍微差一点点，就没有那种韵味。这就好像当年宋玉形容美女：“增之一分则太长，减之一分则太短；施粉则太白，施朱则太赤。”&木匠在制造特殊形状的器物时，必须先“放样”。就是事先在纸上勾画出器物的精确形状，再贴附到木头上，照样进行加工处理。这样，才能保证按设计施工，做到成品与模版一致不走样。大家都听说过曾经主持建造紫禁城的“样式雷”家族吧，就是我国建筑史上最著名的烫样大师。雷家流传于世的烫样作品，都被当作国宝级的文物珍藏。崔木匠也是先放样，但做出来的效果我很不满意，跟他反复交待，修改多次也不理想，距离我心目中的样子，还有相当大的差距。干脆对他说：算了，放样这事让我来干吧，明天早晨交活儿。晚上回到家后，把我珍藏多年的故宫典藏的马蹄足图片都找出来，扫描、放大、打印，反复测量排放比例尺寸，手工绘图。一个不眠之夜过后，大样出来了。第二天交给木匠，他说：这是他这辈子见过的最经典的马蹄足造型！还要求把这个放样送给他，今后给别人家做罗汉床，都用它。老榆听后虚荣心顿时爆棚，怎么样，跟着我干活，长见识吧！&（见图18.19）&&&&&&&& 18.仿照故宫典藏式样，老榆亲手设计的“鼓腿膨牙大挖内翻马蹄足”的放样。老榆木毕竟不像紫檀花梨那样坚固，考虑到承重的问题，就没把弧度掏得过大。&&&&&&&& 19.给老房梁扒去树皮&看看你家木匠干活儿，还能用到“斧子”这种工具吗？锛、凿、斧、刨、锯，木匠行当的“五大工具”。老木匠带徒弟，对前三项的重视程度，有时比对刨和锯还要高。在过去，一个木匠如果使不好锛、凿、斧，是很让人家笑话滴。关于锛，老榆听过的传奇故事：老木匠用大脚指踩住一个核桃，闭着眼睛用锛来开核桃，不带砍着脚滴！看的旁人直傻眼，练的就是个准儿，玩儿的就是个心跳。（最近这些年，锛的名声好像不是太好，有一个行当经常用到它“刨锛儿”，呵呵）关于斧，老榆听过的传奇故事：相传南方有用斧子高手，随手劈出的木材弦面，跟用刨子刨的一样平直！现代装修木工，特别是那帮子只会干夹芯板、密度板活儿的低级别木工，只剩下刨和锯还在使用，其它三样，基本上都不会了。兴趣爱好的原因，老榆曾经参观过多个家具厂，有些专做板式家具厂子里的木工，就连最基本的手锯都使不好，一天到晚抱着个裁板锯、拎把汽钉枪，裁板锯一坏，就啥也不会干了。打个比方，这就像剃头的不会用手推子、老司机不会开手动挡一样，你说招笑儿不招笑儿？&（见图20.21.22.23.24.25）&& 20.画好线的半成品，准备开锯&& 21.角磨机打磨弧面&& 22.用手电刨将券口牙子刨成与马蹄足相同的弧面&& 23.罗汉床的大边。由于拍摄角度的关系，马蹄足的弧度稍微有些变形。实际上，腿足的下端，比照片中的要略宽一些。&&&&&&&&&&&&& 24.LP大人首度出手，不容易啊！图中所示，已经是一年前的事啦。到目前为止，也是唯一的一次。摊上这样的媳妇儿，何愁不被累趴下？！哈哈&&&&&&&&&&&&& 25.实木榫卯结构，对画线精度的要求比较高，一是要细，二是画完线后不能留有余墨。普通的水性笔不行，铅笔也稍差一点，最好选用笔尖儿最细的“财会笔”。让老婆利用给儿子买学习用品的机会，到小东批了一盒，送给木匠。&&第二个部分，束腰和装板&关于“束腰”。由于罗汉床的大边和抹头，本来就有一个随着腿足的自然弧度，所以束腰也应该选择“凹束腰”，工艺相对简单，这里不作详细说明。但是，需要让大家知道的是，“束腰”这个小构件，也是非常有讲究、非常有说道儿滴！按照王世襄先生的说法，甚至可将整个明清古典家具，以它来划分为“有束腰”和“无束腰”两大门类。大家有时间可以翻翻图谱，给一件家具的命名，图片下面的文字注解，一定包括有无束腰这一项。束腰的历史渊源深厚、造法多种多样，再写五千字恐怕也讲不透彻。不好说、说不好，索性不说好。有兴趣的同学可以找我，老榆手中存有大量关于这方面的图文资料。&关于“攒边打槽装板”技法。鞋柜一篇已有介绍，也不再重复。木匠在给罗汉床的床面拼板时，应我反复强烈要求，又用到了一种十分传统的木作技艺“龙凤榫加穿带”。就是在板材对接拼合的两个截面，一面开企口槽、一面做企口榫，一凸一凹、一阴一阳。这样，就有效增加了搓胶的接触面积，使整张板子更加牢固。说得再形象一点，大家都知道复合地板的拼接方式吧，大致就是那个样子，只不过开槽形状是“企口”，而不是“平口”。拼好的板子，自然干燥十天以上，就非常稳定了。装板时再配以“穿带”，两头“出梢”，装入大边和抹头的槽口之中，这就是最传统最正宗最纯粹的装板方法。如此装成的面板，不用锤子砸是不会开的。&（见图26.27.28.29.30.31）&&&&&&&&&&&&&&&& 26.“龙凤榫加穿带”的示意图。去问问家里的老人，过去的锅盖、面板，包括棺材板，都是这种结构。龙凤榫加穿带的牢固性，由此可见一斑。&&&&&&&&&&&&&&&&& 27.“攒边打槽装板”的示意图。大家能看明白吧？&&&&&&&&&&&&&&&& 28.企口槽、企口榫，都做好了&&&&&&&&&&&&&&&& 29.穿槽搓胶拼板&&30.穿槽细节。许多朋友质疑实木家具的稳定性，担心变形。大家看看，这种用三百年前的工艺做出来的活儿，还会变形吗？现代家装木工做实木活，个保个儿的开裂变形，那是因为他们学艺不精、研究不透、手艺不到家的缘故！&&&&&&&&&&&&&&&& 31.从床板的下面看，这就是穿带的成品效果&&关于“踩边起鼓”、“镶平面”和“落堂作”。采用攒边打槽法装板时，让板心嵌装在大边、抹头组成的框架的槽口之中，四周减薄，中间略高起约半公分，看上去很有力量感，北京匠师管这叫作“踩边起鼓”，苏州匠师叫作“起兜肚”。老榆家鞋柜的侧立面，采用的就是这种技法，大家可以去看那篇日记的图片。如果面板与边抹攒合时，处于同一水平面，俗称“镶平面”。如果面板略微沉下去大约半公分，苏工叫作“落塘面”，行话也叫“落堂作”。这件罗汉床的床板，采用的就是落堂的做法，很纯粹很复古。&（见图32.33）&&&&&& 32.落堂作&&&&&& 33.依照古法，把边抹与床面交接的这道棱，打成弧面，不硌PG。似乎我们今天能想到的问题，古人都考虑到了。所以，老榆坚持认为，不要“创新”，“复古”即可！&&需要单独说明一下的是，用胶。按道理、按设想，应该全部使用鳔胶，将来需要时可以拆开。但与木匠反复推敲，感到像腿足、束腰、面板这样的“底盘”部位构件，不论搬运还是维修，无论如何也没有再次拆开的可能，同时也是考虑到鳔胶的强度问题，最终下决心：在罗汉床和架子床底盘的这些结构件上，使用白胶，其它装饰件和其余几件家具，则一律使用鳔胶。&（见图34.35.36.37.38）&&&&&&&&&&&&& 34.底盘成活，正面照&&&&&&&&&&&&& 35.底盘侧面照&&&&&&&&&&&&& 36.底盘一角&&&&&&&&&&&&& 37.换个角度看看&&&&&&&&&&&&& 38.拿这张图跟上边的图16和图17比较一下，看老榆做的还算得上纯粹吧？&&&第三个部分，攒斗围板（“曲尺式”造法）&罗汉床围板的形制也很多，从数量上看，有三块的，也有五块的，最多有七块的；从材质上看，有全木质的、也有镶云石的、还有嵌百宝的；从工艺上看，有浮雕的，也有透雕的。思考再三，我选择了以细木条格角相交的“攒斗”造型。之所以选择这种造型，是有原因的。中式古典家具，多数人都喜欢，但真正摆在家里使用，还有一点限制，就是空间。传统家具的摆放，对空间大小的要求，往往比较苛刻，比较适合大户型。面积小的房子，如果全部摆满中式家具，就会有些发“闷”。这套房子区区八十平米，客厅开间只有三米五左右，如果再摆上一张三面都围得严严实实的罗汉床，就显得十分拥挤了。宋代《营造法式》和明代《鲁班经匠家镜》，对其规制早有定式。所以，罗汉床的尺寸比例，是不能轻易更改的，否则就不纯粹。经过长时间冥思苦想，终于想出了主意，解决的办法只有一个，就是要让它看上去尽量“通透”一些。攒斗造法，刚好适用。这样做的另一个重要原因是，这种攒斗围板形制的罗汉床，历史上确实大量存在，北京故宫里就有几件。&老榆此前日记，曾多次提到“攒斗工艺”，在这里着重介绍一下。&攒，cun，原义是指聚拢、集中、凑在一块儿。如，万头攒动、万箭攒心。引申义为，把零部件装配起来。上三好街买配件，自己组装电脑，就叫作“攒机”。在传统细木作中，与“攒”字有关的工艺有两项：一是攒斗，二是攒插。&“攒斗”，是指以小木件攒合大面积整齐划一的图案，每个单元一致、并相互咬斗成型的一种复杂工艺。攒斗看似简单，其实是最费工时、要求最为严格的一种工艺。木工如能熟练做出攒斗造型，其它任何工艺都会毫不费力。攒斗在技术上的难点，有两个：1、榫卯咬合均在木件尽头，大部分图案均须在咬合处三头合并，互相牵制，例如蜂窝状攒斗。2、以小拼大，越是精美者，单件个体就越小，构件小至不足一寸，拼出大至两米以上的图案。整齐划一，是攒斗工艺追求的目标。在攒斗过程中，若单件个体略有误差，装攒到最后，误差就会极大，甚至前功尽弃。因为框架是事先计算好的，图案差半格，甚至几毫米，都无法将格心最终定型。攒斗工艺的好处，也有两点：1、完全消除木材的自身应力，不论潮湿与干燥，都少有变形和开裂。单体越小，效果越好。2、图案细腻严谨，整齐划一，富于韵律，极具美感。&（见图39.40）&&&&&& 39.攒斗工艺（斗簇海棠）&&&&&& 40.攒斗工艺（车轮纹）&&有一次，老榆陪咱焦点网友马澜城同学物色木匠，约好到其所在工地看活儿。一进那家大门，一件“四簇海棠纹式”屏风映入眼帘，老榆顿时心中大喜：难道有幸遇到了传说中的“民间高手”？！详察之下，发现原来这个图案并非“攒”出来的，而是用曲线锯或者拉花锯，在一整块松木板上“锼”出来的。当时，那个木匠指着这件作品，向我们炫耀手艺。老榆嘴上不说，心里却想：这算个P！&“攒插”，与攒斗工艺相同之处，也是以小攒大。不同点是，它的榫卯结构不完全在木件的尽头，有些部件在中部凿出卯眼，与另外部件的榫头相接。攒插工艺的单体，尺寸不一，一般比攒斗要长一些。因其接合部位繁复多变，图案构成也更加多样。攒插工艺看似复杂，但攒斗工艺的两大难点，在施工中都相对容易克服，在整体拼合时，也可以不断调整修正，易于成功。攒插的咬合部位较攒斗灵活，而且也相互有所制约，所以牢固性大大优于攒斗，但在克服木材应力方面则不如攒斗。攒插工艺的灵活性也使其图案设计更加随心所欲，“冰裂纹”这样不规则的图案，就是攒插工艺的典型代表。&（见图41）&&&&&&&&&&&&&&& 41.攒插工艺（冰裂纹）&&在造型上，与攒斗和攒插相类似的技法，还有“插接”，是一种较为偷手的工艺。它是以长木条为基本元素，完全摒弃榫卯结构，以九十或六十度角“槽口对接”，以大攒小。单元图案的大小，由槽口之间的距离决定，双交四怠⑷涣凳钦庵止ひ盏牡浞丁２褰庸ひ盏木窒扌灾饕硐衷谕及傅难≡裆希浠闲。喽怨盐丁Ｕ庵止ひ赵谙静挠αι希芏泛驮懿甯久环ū龋龈墒菀妆湫巍Ｏ衷谛矶嗯肥绞的境鞴竦南鹿瘢滤芎腿计芩诘哪歉龉衩诺拿判模嗖捎谜庵衷煨停簧偃艘晕苊篮苁涤茫涫嫡馐侵泄衬咀髦凶畹偷荡蔚囊恢止ひ铡８猩跽撸罴虻サ摹安劭凇倍寂灼挥茫礁鱿嘟坏哪咎踔洌挥媒核澈希&（见图42）&&&&&&&&&&&&& 42.插接工艺&&老榆选择的这套攒斗，与众不同，其技术标准是：1、全部大料改小料。2、全部直料改弯料。3、全部45度格角榫拍合。4、全部不透榫（暗榫）。这种工艺，也就是传统木作中，所谓的“曲尺式”造法，是各类攒斗样式中最为复杂的一种工艺。现在，已经没几个人懂这个了。当然，这样做的代价，就是异常的费工！老榆请朋友帮忙，用电脑CAD制图，一比一放样。仅仅为了这套曲尺攒斗，我又额外付给木匠一千大洋。&（见图43.44.45.46.47.48.49.50.51.52）&&&&&&&&&&&&&&& 43.这就是传说中的“曲尺式”&&&&&&&&&&&&&&& 44.细部特征之一&&&&&&&&&&&&&&& 45.细部特征之二&&&&&&&&&&&&&&& 46.细部特征之三&&&&&&&&&&&&&&& 47.CAD制图&&&&&&&& 48.曲尺围板全部攒斗小料&& 49.换个角度看看&& 50.这就是传说中的格肩榫（大格肩、虚肩）。关于这一传统榫卯结构的制造技法，在下一篇“架子床”日记中，老榆会作出专门介绍。&& 51.围板攒装成功&& 52.直料改弯料&&另外，关于“走马销”。走马销是“栽销”的一种，就是另外用木块做成榫头，栽到构件上去，而不是就构件本身出榫。走马销一般安在可装可卸的两个构件之间，其做法是榫销下大上小，卯眼的开口是半边大、半边小。榫销从卯眼开口大的半边插入，推向开口小的半边，就扣紧锁牢了。如要拆卸，退回开口大的半边就能拔出。罗汉床、架子床的围子与围子之间、侧面围子与床身之间，多采用走马销造法。&（见图53.54.55）&&& 53.“走马销”示意图&&&& 54.“走马销”实拍&&& 55.围板与床板的拍合&&&第四个部分，炕桌和茶几&依古制，罗汉床还应该配备一个“脚榻”才对。但由于还要与茶几配合使用，从实用角度考虑，脚榻这项就省了。&炕桌和茶几不必急于制作，要等到罗汉床彻底完工后再做，这样才能更加准确地把握比例尺寸。请相信老榆，看图跟看实物，是完全不同的两码事。特别是炕桌，由于床面装板工艺采用的是“落堂作”，只有使四条腿足同时落在床板的板心之上，才不会导致炕桌腿足高低不平，或者对大边的磨损过大。炕桌在形制上比较简单，就是罗汉床底盘的微缩版本。炕桌桌面的尺寸是，长600宽400高228，尺上也是吉数。另外我理解，只有符合“黄金分割率”的比例，才算是合理的、美观的。&炕桌和茶几这个部分，相对也比较复杂。所涉及到的个别工艺，特别是在对这个炕桌的表面处理上，毫不夸张地讲，至少在东北三省范围内，已经基本没有几个人会做了。为了克服同学们建议的“篇幅太长、看不下去”的问题，老榆临时决定：炕桌和茶几的制作过程，各单开一帖。这里，只展示一个“白茬儿”的效果图。另外从本篇日记开始，老榆在排版上做出一项改进，图片不再罗列到整篇日记的最后，而是随文字内容插入到段落之中，尽量避免视觉疲劳的问题。这是不是跟写书就差不多啦，呵呵。&（见图56）&&&&&&&&&&&&&& 56.木作成活（白茬儿）&&&六、磨活、火燎、刷色和油活&1、磨活。是指在家具组装之前，对所有的木质部分进行打磨，使每个构件都平整细腻光滑，摸上去感觉不到任何的刀凿印迹和细小擦痕。此前，老榆曾经介绍过检验磨工水平的具体方法：要以高度近视眼的视力、做近距离观察，要以瞎子般的敏锐手感、用手指背儿去摩挲体察。传统打磨工艺，是用特制药水浸泡“锉草”，捆成草把，将木器的每个面都仔细打磨数遍；再泡湿“光叶”，也就是冬笋的外皮，顺着木质纹理仔细打磨，行业术语叫作“磨活”。如果是打造宫廷所用的器具，则需在正常的磨活结束后，另外雇请一批盲人，饭后油手不洗，用一双双“肉手”抚摸把玩器物一至数月，人为地制造出“包浆”，这也叫作“褪木气、沾人气”。这样处理过的木器，不但异常顺滑，而且温润不伤人，件件皆可传世。传统磨具，还有去除木材表层色素和树脂的作用。现代则改用砂纸和机械打磨，工作效率很高，效果也很好，但始终不如传统磨光材料来的那样自然圆润。&我不知道什么是锉草、也找不到冬笋皮、更研究不出早已失传的特制药水，只好用砂纸配合砂光机。但老榆比目前行上油工的高明之处是，砂纸标号依次用到80-120-150-240-400-600目，最后上到了1000目。做“褪光”工序时，甚至上到1200目，抛光环节用到了纯棉布和羊毛轮抛光机。当年，老榆在做红木雕刻小把件时，曾经用过3000目的水磨儿，比汽车钣金喷漆用的还要细上一千目，市场上基本没有卖。厚厚一摞七八个标号的砂纸，分门别类摆在案子上，打磨工说他看着都迷糊。我也知道，这已经严重超出家具行业的施工标准，基本属于强迫症和精神病儿的前兆。但是，成活效果却不是一般二般的好！打磨，想要出精品，就需要充足的时间和非凡的耐心。粗略核算一下，截止今天（2011年11月8日），我家打磨已经耗去102个工（我指的是“净工”，而并非“毛工”）。其中老榆亲自干了80个工，雇用磨工22个，目前雇工花费3300元。现在手头还积攒着一批“存货”没有磨完，接下来还有六件明式家具没有制作，如果全程干下来，想想心里都打怵！&在时间和耐心的基础上，还需要许多专业的工具和娴熟的手法。我曾专门发过《打磨工具帖》，有兴趣的同学可以去看看。等我装修结束，谁有需要就吱一声，都可以借给你们。地址如下：&亲眼看过多少个油工干活，基本都不在话下。别的咱不敢说，单在打磨抛光这一项上，请不要跟老榆说你很专业，我敢跟行上任何一位油工PK！由于前段时间事太多，实在没有精力用于亲手打磨，就跑到一家家具厂，雇了的两名南方打磨工，一个安徽人、一个山东人，就是下面这两位：&干起活来，让我训的一格楞一格楞滴：“多花点儿钱，我不在乎，但你们得干到我所要求的标准！”工人试图跟我狡辩，老榆说：我亲手干一件成品，给你们看看。那个安徽大姐的老公，看了我的活儿后，当时只说了一句话：“我干了十多年油工，算是白干啦！”&（见图57）&&&&&&&&& 57.磨工成活&&砂纸上到1000目时，就呈现出类似“镜面儿”的效果，而且“倒影儿”轮廓清晰。说明除了平整顺滑之外，已经把木材本身的“油性”给磨出来了。为了给工人打样儿，老榆早八晚七地干，磨了整整两天。也正是这块床板，把那两个“专业”磨工，彻底征服！&2、火燎。是对组装好的家具表面，做最后的修整。磨活结束后，家具通常呈灰白色，行话叫作“白茬儿”。火燎是用高度数白酒均匀地涂在白茬儿家具上，然后点燃，要一个面一个面地进行。打磨得再精致的家具，表面也会有一些翘起的细小木刺。火燎的目的，就是是利用酒精燃烧，将这些木刺烧掉，可以保证家具染色后表面依然平整细腻。朋友送的自家纯粮酿造的小烧儿酒，舍不得用，就直接上的医用酒精。大家看到此处，可能会质疑老榆：搞的这么麻烦，有这个必要吗？让老榆来回答你：追求不同而已，我家这次装修的一个重要目的就是，尽可能地恢复老手艺！&（见图58）&&&&&&&&& 58.火燎工序&&3、刷色。是给家具烫蜡之前，最后的准备工作，也是一项非常专业的工作。榆木，在明式家具用料中被归为“柴木类”，从颜色上分又属于“白木类”。如果不上颜色就摆在家里，会非常难看。给白木上色，很容易造成颜色不匀或者“发飘”。现代油工，多用化工色精“搓色”，可以归类为垃圾。我想，同学们请木匠花大心思打造的实木家具，让那帮二五眼油工给“搓花”的例子，也不在少数吧？即便高端玩家，做得最纯粹的，也不过是用到纯天然矿物染料，就已经算是很了不起的了。&另外，老榆独家揭秘：各大品牌木蜡油的色浆，本质上就是油性颜料（可用松节油调和），也就是油画用的那种。可以想见，木蜡油的厂商，是不可能自己生产颜料的，都是大包装买进、小包装分装，居然敢卖一百多一小瓶，流氓！购买过商品木蜡油的同学都知道，木蜡油商家给配的色浆，都是用“简易塑料瓶贴打印纸”的包装。你脑子里肯定闪现过“包装为何如此粗陋”的疑问，这回就明白是怎么回事了吧？！另外，不止一次有同学咨询老榆：为什么商品木蜡油的色浆就那么七八样、肿么恁么单调尼？因为：调色这种纯“技术+艺术”活儿，属于画家的工作范畴，木蜡油厂家真的非常业余。&以上种种，在老榆眼中，都是些不入流的东西。今天老榆在这儿卖个关子，大家看看下面的几幅图片，请同学们猜猜这种颜色是怎样做出来滴？同时，也向能够上网看到此帖的油工同仁们叫一叫板，谁知道这种颜色是怎样做出来滴？有奖竞猜，答对了请你喝酒噢！但是，请不要向老榆询问具体配方，这个配方已被于洪某仿红木家具厂，花三万元高价买走。（此前，老榆居然还亲身经历了传说中的“商业间谍”事件，呵呵，有的同学知道详情）&“纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。”&为了调出中意的颜色，特意用老榆木制作了一块“色板”，按照“榆氏”施工标准，打磨成成品，画好分隔线，然后刷上不同配比的染色剂。刷色完毕，一件令人感到十分惊奇的现象出现了：由于配方和比例的不同，染色剂呈现出的色彩，是非常丰富的！除了早在意料之中的红褐、红黄、淡红、粉红等颜色外，竟然还出现了古铜色，甚至浅墨绿色。而且，这样做出来的颜色，显得非常“沉静”，不似化工色精那样“发飘”、好像“浮”在木材表面上一样。我相信：只要有足够的时间和耐心，通过不断调整配比，应该可以找出暖色系中的绝大部分颜色和冷色系中的一部分颜色。老榆的相机很差，颜色有些失真，请见谅。&（见图59）&&&&&&&& 59.自制“色板”。我相中的，是第一行、第六列的那个颜色&&为了进一步验证“榆士闲手作”染色剂的稳定性和持久性，把那块色板放置在窗边不去管它，让阳光天天曝晒，长达三个月之久，看会出现什么样的细微变化。通过同一相机、同一时间段、基本相同光照条件下的多次拍照比对，几乎察觉不到任何褪色或者变色的迹象，才敢真刀真枪地用于实际涂刷施工。&（见图60）&&&&&& 60.“榆士闲手作”纯天然染色剂，刷完三道后的效果。大家可能觉得有些发“粉”，表怕，还要再次“褪色”！（给罗汉床刷色时忘记拍照了，借用几张架子床的，呵呵）&&刷完色后，木材会因被溶液浸润，而再次竖起极少量极细小的“毛刺”。不仔细观察，也不易发现，但上手摸能感觉得到。这时，等它彻底干燥，再拿1200目砂纸，以最轻最柔的力道，略略打磨一遍（我管这种力道，叫作“阴力”，闭关修炼有成果，哈哈）。在去除毛刺的同时，还起到“褪色”的作用，使颜色显得更加沉静。&（见图61.62.63）&&&&&&&&&&& 61.褪色工序&&&&&&&&&&& 62.用“棉布+汽枪”去除灰尘，这时的感觉是不是好多了？&&&&&&&&& 63.刷色成活（这还不是最终效果，还有工序）&&实际上，这套给白木刷色的工艺流程，是过去古董商人造假的重要手法之一。配方比例就是他们吃饭的本钱，即便你是他亲爹，他也不会告诉你滴！所以第一，老榆复原的这个古方，是根据多年学习研究的体会，自己做来玩玩儿的，带有一定研讨交流的性质，不代表传统刷色工艺的最高水平。第二，反复跟那个家具厂老板强调，如用此法批量制作仿古家具，拿出去卖钱骗人，本人概不负责，并在合同中郑重其事地加上一条《免责声明》。&虽然老话儿常讲，“人过三十不学艺”。但是，当年射阳山人也曾说过：“男儿不艺则已矣，艺则须高天下人！”同学们，自己家里装修，装出经济效益来滴，有木有啊？&&4、油活。传统做法应该“烫蜡作”，但那是应用在硬木上的工艺，正所谓“软木上漆、硬木烫蜡”。古法烫蜡，用的是蜂蜡，烫在硬木上效果很好。但如果烫在榆木上，我担心表面硬度不够、也不耐热。考虑再三，最后用的是“榆士闲手作”木蜡油，并把所有固态物的用量加到最大限度，先后烫蜡两道、抛光两道。至于效果嘛，请大家看图吧。（另，自制木蜡油的配方，也有厂家在跟老榆谈，目前还没有谈妥）&这里老榆借日记，顺便厘清目前装修市场上的一个模糊认识：有人管水曲柳、柞木、楸木等，叫作“硬木”；其实，这在根本上是错误的。这些东北地产木材，硬度确实也比较大，比现在装修常用的红松、樟子松、橡木、沙比利、红樱桃之类要硬得多。但是，它们完全不能归到硬木类，甚至连明清家具中的“柴木类”都划不进去，应当统称为“硬杂木”。（这三种木材中，柞木最硬，跟楸子差不多，木材硬度约为700-800。而山东山西河南河北四省所产的榆木，则能达到800-850。东北地产的榆木，被老木匠称为“山榆”或者“沙榆子”，木质疏松易变形，基本不能用来打家具。而辨别红木类名贵硬木，第一项标准就是，硬度要达到1000以上，也就是所谓的“沉于水”。）明清家具中，榆木榉木的档次虽低，但在历史上确实大量存在，不要说在民间，就连清宫中也有少量典藏。也就是说，它是“在谱”的！虎石台经营非花、巴花的那帮子蒲田人，个顶个儿心比手黑，一两个月一调价，现在“非花”都喊到两万二一吨啦（去年这个时候，还是一万七八）。老榆从来不考虑这些木料，价格是一方面原因，更重要的是，你卖八万一吨，历史上它也“不在谱”，不纯粹！写这段话的目的，无非是想再次证明“老榆选择老榆木”的正确性，呵呵，有些绕口哈。&（见图64.65.66）&&&&&&&&&& 64.刷上“榆士闲手作”木蜡油，颜色进一步产生细微变化，显得更加自然、柔和。我把没刷色的部分挡上，让一个木匠来看，问他能看出是啥木料不？他看了一会儿，十分肯定地回答：“花梨，老贵啦！”哈哈，造假成功！&&&& 65.背面也要全部刷到，不能留有死角。这样，才能把木材彻底封闭，确保将来不变形。背板没有精磨，请无视之。&&&&&&&&&& 66.第一道烫蜡&由于蜡和其它固态配料的用量都相当大，几乎接近饱和，等油凉透后，蜡就会晰出，黏黏乎乎地凝结在木材表面，上图中白色的物质，就是晰出后的固态蜡。这时，用热风枪将晰出的蜡，再次烤化。操作中不能急，要一点一点地向前推进，确保全部蜡都能彻底熔化。在烘烤的过程中，你会惊奇地发现，蜡液渗入木材的步伐，迈进的是相当大滴！由此也可见，商品木蜡油只靠液态蜡油慢慢自然渗透，表干后就不再往里渗了，是很难做到如此深入的。&（见图67）&&&& 67.初道烫蜡之后，不要去管它，放置至少一夜，时间长些更好，让蜡继续往木头里“吃”！&&看到这里，同学们肯定十分滴不理解，认为这与商品木蜡油的涂刷效果相去甚远。但是，这才正是老榆所要追求的效果。请相信老榆，任何大品牌的木蜡油，都不可能如此大比例的用蜡，因为那玩意儿真的很贵，纯进口纯天然的要200元一公斤。老榆这么干，是只求效果，完全不计成本。但即便这么霍霍，也要比商品木蜡油便宜得多！&本篇日记老榆再次独家揭秘：商品木蜡油涂刷后，之所以不凝结、不晰出，原因只可能有两种：一种是，蜡的含量低，但这样对木材的保护效果就会大打折扣。另一种是，所用的根本就不是天然蜡，而是石油化工产品石蜡。石蜡在工业领域的一个重要用途，就是充当“分散剂”的角色，可“均一分散”那些难于溶解的固体颗粒，同时也能起到防止固体颗粒的沉降和凝聚的作用。翻译成比较容易听得懂的话，就是说木蜡油里加入石蜡，即可防止凝结、防止晰出。但是如果用上石蜡，就又变成了垃圾，必须躲得远远滴。石蜡很便宜，厂家就利用消费者对木蜡油机理的不了解，也是为了迎合现代人只注重表面文章的口味，黑下心来彻底弃用天然蜡、只用石蜡，生产出不凝不晰出的所谓高档木蜡油。同学们可以想一想，我们费尽心思、花大价钱把号称“世界上最环保”的木蜡油买回来，涂刷在自己家心爱的实木家具表面，竟然是垃圾一般的石油提炼物，你心里是什么感受？！&老榆继续揭秘：购买商品木蜡油时，交完钱、提了货、临走前，老板都要交待一句，“用剩下的油、千万把盖子盖严喽！”他为什么要这么说尼？因为：木蜡油的主要溶解剂是“松节油”，很容易挥发掉；没有了溶解剂，即便石蜡也会晰出、原形毕露。商品木蜡油的《使用说明书》上，还会注明：喝前摇一摇（天凉时，要使劲摇）。为什么要这样写尼？当然也跟蜡的晰出有关。&让老榆这个文科生，花心思去琢磨这些东西，真是勉为其难啊。另外，如此曝料，会不会有卖木蜡油的半夜砸我家玻璃呀？内心极度忐忑中，哈哈，扯远了，赶紧回到正题&（见图68）&&&&&&&&&&&&&&&& 68.第二道烫蜡。也要用“工业热风枪”操作，就是给汽车贴膜用的那种。温度可达五六百度，能点着烟，要小心操作、注意安全。别着急，还没完，还有工序，请看下张图片&（见图69）&&&&&&&&&&&&&&&& 69.第一道抛光&趁蜡刚刚熔化，拿纯棉布用力快速擦拭、抛光（依古法，应该用“棉丝团”才对。到处寻找，但找不到）。这样的做法，已与古法烫蜡基本无异，可使蜡液“入木三分”，对木材的保护效果最佳。相传，古时匠人在给家具烫蜡之前，把木材表面也先烤热，渗透作用会更好。纯棉布的来源，线衣、线裤、床单、毛巾，等等，我反复试用过很多种，没想到效果最好的，居然是儿子的小裤衩儿（图68中那个绿色的），而且必须是穿过滴。想了很久，也没整明白到底肿么回事，难道这个也需要“童男”？哈哈&（见图70.71）&&&&&&&&&&& 70.烫蜡成活。最后还要上一道“羊毛轮抛光机”，但现在不急于做，等入住前一起做。大家可以拿这个颜色，跟图9和图43，作一下比较。&&&&&&&&&&& 71.这是某知名品牌木蜡油的色卡&&老榆经常猛拍现代化工产品，称其为“垃圾”，有人回帖抨击老榆行为乖张、举止轻狂。请大家上眼看看，这玩意儿跟“榆士闲手作”的纯天然染色剂相比，让他们自己说，是不是垃圾？！那么，老榆所说的“纯天然”，到底有多天然尼？答：可直饮，不带闹肚子滴。&以上这套榆士闲独创的操作方法，相当于使用“现代木蜡油”的配方比例，借鉴“传统烫蜡工艺”的施工手法，把二者有机结合起来，改良后的效果非比寻常。老榆以为，DIY装修的最大好处就是，可以使劲霍霍，练胆儿！大不了彻底磨掉、推倒重来，爱咋咋地。唯一需要承担的后果是，得能忍受媳妇没完没了的磨叨。不过还好，这次装修比较冒险的几次尝试，目前来看都成功了。老榆会在接下来的日记里，为大家一一作以介绍。&（见图72.73.74.75.76.77）&&&&&&&&&&&&&& 72.罗汉床终于竣工！（再不成活儿，我也要疯了）拍照背景，是对门邻居小伍兄弟家。做好的成品，都摆在他家，远亲不如近邻。&&&&&&&&&&&&&& 73.成品效果&&&&&&&&&&&&&& 74.成品效果&&&&&&&&&&&&&& 75.成品效果&&&&&&&&&& 76.成品效果&&&&&&&&& 77.成品效果（由于还要拆卸搬动，榫卯尚未最后叫紧，那条缝隙可以无视）&大家可以拿上面这几张成品效果图，跟图5、9、43中所示的仿制样本，作下比较。应该说，基本上是做到了原汁原味。稍微一点不足之处，曲尺式攒斗的抛弧角度，较原版略小一些，是由于木匠所用刀头的型号不对造成的。但是老榆理解，这已经相当不易啦，天下哪有十全十美的事？！&&榆注，我家这套带炕桌的罗汉床（不算茶几），净用工情况：木活（25）+磨活（15）+油活（6）=46个工。&&&&帖子写到兴处，顺便附赠老榆选购木材诀窍一则，拢共六句话：&1、宁选老硬杂木，不选新硬木。（老料木性已定，新料则不行）2、宁买方，不买圆。（出材率高）3、上手掂，份量重。（同等体积下重量越大，密度就越高、木性越稳定）4、指甲划，无掐痕。（查看硬度）5、用掌摸，不感凉。（查看干燥程度）6、浇点水，看颜色。（木材上水后的颜色，基本上就是将来做成家具，上蜡后的成品颜色。如果身边没带矿泉水，口水也行。有点儿脏哈，呵呵。）&掌握了以上六句箴言，同学们就可以自己到旧货市场，或者废旧木材交易市场，或者收破烂儿的那里去淘木头啦！以老榆的经验，这些人对老木料，基本上不认识，好东西在他们手里，只知道用来烧火。比如木性非常稳定、硬度比较大、通常用来做刨子的“日本红柞”或者“青冈木”，一般都是进口商品包装箱底部的横枨，被收破烂儿的小贩低价收来，他们根本就不认识。花块八毛钱儿一斤，买回来一堆，家里的小件家具，就都解决啦。成活儿的效果，比上虎石台买的新料，不知要好上多少倍！&以下四个小物件儿，是老榆每次买料时，必备的“利器”：&（见图78.79.80.81）&&&&& 78.卷尺（鲁班）&&&&& 79.《原木材积表》（国标）&&&&& 80.游标卡尺（数显）&&&&& 81.木材含水率测定仪（探针）&&&&&
本帖于日19时46分被榆士闲修改
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