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11.15帕格尼尼国际小提琴比赛金奖获得者黄滨、宁峰音乐会
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<font STYLE="FonT-siZe: 18px" COLOR="#2F日，国家大剧院，“弦唱四季:四位帕格尼尼获奖者与奥地利萨尔兹堡室内乐团音乐会”即将开始。我和朋友静坐其中，等待在来自莫扎特故乡的萨尔兹堡室内乐团和四位在不同年代获得帕格尼尼比赛第一名的中国最优秀的小提琴演奏家共同献上的一场室内乐盛宴。
今晚的安排别具匠心，上半场先是由四位小提琴家演奏维瓦尔第的小提琴协奏曲《四季》，宁峰、黄蒙拉、黄滨、吕思清分别演奏春、夏、秋、冬四个乐章。下半场由萨尔兹堡室内乐团演奏他们的拿手曲目，莫扎特和海顿。
最先上场的是宁峰。宁峰身材粗壮，脸色黝黑。今天他身着中式对襟黑褂来演奏西洋乐曲，看来够牛。宁峰演奏的E大调第一协奏曲，RV269
《春》共有三个乐章，分别为板、广板和快板。以往，在每次在演出前，剧场都要播放诸如某某曲目有几个乐章，乐章之间不要鼓掌之类的提醒，这回可能是忘了，结果就有很多听众在第一乐章结束之后对宁峰的出色表演报以热烈掌声。我们的座位是在池座二排，因此看见了宁峰在借着翻乐谱的时候似笑非笑地咧了一下嘴。估计是心里觉得听众有些丢脸了。
第二个出场的是黄蒙拉，他穿着很正式的演出服上场，感觉上比宁峰的混搭好很多。黄蒙拉的演奏技巧远胜宁峰，他有着辉煌感的演奏曾令欧洲、亚洲和北美的观众为之倾倒。由于室内乐演出没有指挥，这次他再也不用像和德累斯顿管弦乐团合作时那样，拿眼睛一个劲儿地瞄指挥当小媳妇了，因此小黄童靴那天发挥得好极了。而咱北京听众的领悟力真是太高了，全场就只犯了那一次不该鼓掌时鼓掌的错。
接下来上场的是黄滨，当身材高挑的黄滨小姐长裙曳地，款款走向舞台时，台下当即就爆发出热烈的掌声。这个十四岁就在维尼奥夫斯基国际小提琴比赛中获得金牌，1994年获帕格尼尼国际小提琴比赛第一名，1999年获德国慕尼黑国际音乐比赛最高奖和特别奖的女子，是迄今为止唯一在世界三大小提琴比赛中均获头奖的小提琴家。今天她演奏的《四季》之“秋”，人家根本就没放乐谱架，那是绝对地熟练。然而，令我和朋友感到非常遗憾的是，在黄滨的演奏饱满，音质清晰，旋律优美的背后，我们只看到了小提琴家的娴熟技艺，却没有感受到演奏者的知性与优雅。不只是黄滨，前面的宁峰和黄蒙拉也都有令人有同样的感觉。我和朋友在听完音乐会的路上还在讨论这个问题，优雅是从骨子里散发出来的一种文化气息，中国文化讲究“腹有诗书气自华”。而这些小提琴家也许是出道太早，从小被爹妈逼着光顾练琴了，基本没怎么学文化？
第四位出场的是吕思清。作为第一位夺得国际小提琴艺术最高奖项之一－意大利帕格尼尼小提琴大赛金奖的东方人，吕思清那美妙绝伦的琴声早已遍布美国纽约林肯艺术中心，英国伦敦皇家歌剧院，法国巴黎香榭丽舍大剧院，凡尔赛宫路易十四歌剧院，瑞士日内瓦维多利亚音乐厅，俄罗斯莫斯科音乐大会堂，克林姆林宫音乐厅等世界著名演出场所了。他使用六把世界名小提琴演奏的“维瓦尔第《四季》名琴版”已经被权威乐评家称为“演绎与录音均A+天碟级，是可遇不可求的无敌制作”。难怪他上场也根本不用乐谱，敢情那些乐谱人家早就烂熟于心了。当晚，虽然只有《四季》之“冬”短短的一小段可供小提琴家发挥，但是吕思清以他澎湃的激情和内敛的优雅征服了在场的所有听众。有西方媒体称他为“一个伟大的天才，一个无与伦比的小提琴家”。这评价实至名归。
演出进入下半场，萨尔兹堡室内乐团为听众带来了莫扎特的C小调柔板与赋格，作品546号，以及海顿的降E大调交响曲，作品43号，“墨丘利”。最让我开眼的是场上艺术家们演奏时用眼神、用肢体语言、用琴声互相应和鸣叫的场景，活脱脱一幅鸾凤和鸣图。过去有句老话叫“看西洋景”，啥叫西洋景？眼前这就是啦。
背景音乐：四季.春&&作曲：维瓦尔第&
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以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。帕格尼尼国际小提琴比赛_百度知道
帕格尼尼国际小提琴比赛
维尼亚夫斯基国际小提琴比赛，帕格尼尼国际小提琴比赛什么时候举行
几年一次？
帕格尼尼小提琴大赛简介帕格尼尼(Niccolo Paganini, )无疑是小提琴音乐史上地位最高的演奏家兼作曲家，他曾以惊人的小提琴演奏技巧风靡了整个欧洲乐坛。在西洋音乐史上，后世更尊崇帕格尼尼为「小提琴之王」和浪漫主义音乐的创始人，他不仅革新了当时小提琴的演奏技巧，更大大地发扬提升小提琴在器乐演奏上的地位。传说中他将自己的灵魂出卖给魔鬼，以换取自己无以伦比的演奏技巧，他出神入化的演奏每每令人瞠目结舌，萎靡憔悴的高瘦身材，凹陷的双眼加上满头散漫的长发造型，更因此换得了「小提琴魔鬼」的称号。帕格尼尼在他有生之年所创作的『二十四首小提琴随想曲』，与巴哈的『小提琴无伴奏组曲』同被后人奉为小提琴的演奏教材或是百科全书，因为其中丰富艰难的音乐风格及小提琴技巧，已经无远弗届地影响著许多当时与后世的音乐家。此国际小提琴大赛即是为了纪念及表彰传奇的小提琴大师帕格尼尼於1954年设立的，於同年开始第一届比赛，每年举办一届，自2002年开始，改为每两年举行一次。地点在帕格尼尼的故乡，义大利的热那亚(Genova)，时间在9-10月，颁奖日选在10月12日的哥伦布纪念日(哥伦布也是热那亚人)。自70年代开始，此大赛已经成为国际上最重要的小提琴比赛之一。比赛过程分初赛、复赛及决赛三轮以淘汰的方式进行。每届报名截止日期约在5月初，年龄限制在16至33岁，首奖奖金为25,000欧元，第二名为10,000欧元，第三名为5,000欧元，其他每位进入决赛的选手也都有1500欧元的奖金鼓励。这代表著小提琴音乐界里最高殊荣的奖项，其中曾有13届发生因为评审近似挑剔的严格评选，导致首奖从缺的憾事，目前仅有四位华裔小提琴家获此殊荣。帕格尼尼大赛的第一届没有排名次，第二届缺第一和第二名，至1956年的第三届比赛，才评出两个并列第一的参赛选手，其中来自匈牙利的波克(Gyorgy Pauk)正是2002年首奖得主黄蒙拉的指导老师。1987年在连续三届首奖从缺的低气压下，吕思清成为第一个获得此大赛首奖的东方小提琴家，与1958年首奖得主阿卡多（Salvatore Accardo）同列历届最让人印象深刻的两位得奖者。黄滨在1994年第41届的比赛中获得首奖，是第一位获此殊荣的东方女性。而宁峰则在2006年获奖，是此大赛目前最新的首奖得主(2008年首奖从缺)。就如同在网球运动里有四大公开赛一般，小提琴界里也有著所谓的四大赛(义大利的帕格尼尼大赛、比利时的伊莉莎白大赛、俄国的柴可夫斯基大赛及法国的隆提博大赛)，每一位获得国际大赛的得主站在舞台上挥弓，都有著不可言喻的魅力，但若是有四位首奖得主同场较劲，那样的震撼将会是难以想像的。今年的八月初，长荣交响乐团即将为台湾乐迷破天荒的推出四位帕格尼尼首奖得主联合大师班及系列音乐会，所有票券（包括大师班旁听券）都将委托年代售票系统代售，请各位乐迷密切注意。
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4年一次，具体什么时间不记得了，反正要比好几场，估计得几个月的时间，每次到10月1号或10月初就会比完，金奖产生。
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&当代帕格尼尼&来沪演绎《梁祝》
作者：陈晨
　　萨尔瓦托?阿卡多今晚上演“琴声如歌”音乐会　　萨尔瓦托?阿卡多，曾获得过帕格尼尼大赛金奖，此后对帕格尼尼作品出色演绎被称为“当代帕格尼尼”。　　意大利小提琴界，以前有帕格尼尼，当代有萨尔瓦托?阿卡多。　　阿卡多并不是单纯的“炫技派”，而是将技巧融入音乐。他执着于“古韵”，认为好的音乐家一定要还原作品和作者的意图，尊重音乐中包含着自然的韵律、知识的积淀、情感的经验，而不该将演奏者的个人体验置于音乐之前。　　曾来过上海的阿卡多，昨晚在广州音乐会上首演了小提琴协奏曲《梁祝》。今晚，上海的乐迷在艺术中心可以听到“阿卡多版”《梁祝》。演出前，阿卡多告诉早报记者，他在这次来中国前从没演奏过《梁祝》，经纪人第一次建议他演奏《梁祝》时，“我的第一反应很吃惊”。　　谈帕格尼尼 我没有刻意要“沾他的光”　　东方早报：　　你曾多次录制帕格尼尼的唱片，人们称你是“当代帕格尼尼代言者”，这是有意还是“无心插柳”？　　阿卡多：　　首先，当然是文化上有共同点。帕格尼尼作为一个作曲家几乎是意大利的标志。当我赢得帕格尼尼国际小提琴比赛时，当我演奏他的作品时，我就经常被打上这样的标签。对于我来说，他很重要，不过我并没有刻意要“沾他的光”。没有人能够成为“帕格尼尼的代言人”，只不过他是所有小提琴家的标杆，他可以衡量你演奏小提琴的能力，每一位小提琴家都无法避开他。　　东方早报：　　你的琴音被认为富有歌唱性，这是否与你生在歌剧发达的意大利有关？　　阿卡多：　　当然，关系非常大。我喜欢很多歌剧，如、第的作品。歌剧让我对“歌唱”有了许多思考，音乐需要被歌唱，不管是否以声乐的形式，生命就是歌唱灵魂的过程，歌唱也构成了音乐发展的一条线索。　　帕格尼尼就是让小提琴歌唱的艺术家。在意大利，人们都醉心于歌剧，大多数的音乐家也愿意去写更多的歌剧。我们可以说他写的就是“让小提琴唱的歌剧”。根据那段著名的罗西尼和多尼采蒂之间的对话“幸亏帕格尼尼跟他的小提琴"铆上了"，否则他要是来写歌剧，我们的日子就难过了。”由此可见他绝非等闲之辈。　　谈大师音乐 演奏者不要急于自我表达　　东方早报：　　你与古典音乐为伴70多年，算是权威人物，那么面对作品时你会有自己的处理吗？　　阿卡多：　　没有自己的处理。我认为接近或者说到达音乐内核的最好方式，就是去感受作曲家原本的意图，去揣度、还原作曲家想要的东西。我们（演奏者）是音乐中的一环，但不是最重要的，最重要的是作曲家的创作。所以，自以为是改编是有些粗鲁的。　　东方早报：　　所以，你认为好的演奏家必须遵从作曲家的意愿？　　阿卡多：　　更确切地说，是尊重音乐本身所表达的内涵。音乐中包含着自然的韵律，知识的积淀，情感的经验，这些都必须要得到尊重。还有一点，我觉得对今天的音乐家很重要，就是不要太急于自我表达，把自我置于音乐之前。　　东方早报：　　很多古典音乐作于百年之前，今天时代变了，难道不需要一些符合当下的演绎吗？　　阿卡多：　　是的，现在人们说一切都在改变，但是古典音乐就该永不改变，它应该是永恒的。如果有人想要改变它，我只能说，他错了。　　东方早报：　　经历过小提琴家辈出的黄金时代，你心目中的大师是什么样的？　　阿卡多：　　这么说来我想我的确经历过小提琴最好的年代。在那个时候，海菲茨、奥伊斯特拉赫、米斯坦尔……这些人都举足轻重，因为他们全心投入到小提琴的世界中，甚至可以说奉献给小提琴，他们那个年代没有作秀，没有那么多商业演出，他们演奏小提琴是非常严肃的事情，结果他们都取得了惊人的成就。他们永远是舞台上最伟大的绅士。　　东方早报：　　11岁那年，你从收音机里听到奥伊斯特拉赫演奏的小提琴协奏曲，而你买不到曲谱，写信给奥伊斯特拉赫, 一个月后收到了乐谱, 他还在乐谱上标注了各种弓法和指法。看来，奥伊斯特拉赫对你影响很大。　　阿卡多：　　奥伊斯特拉赫对我来说意义重大，他非常开放，对年轻的音乐家包容、照顾、提携。我叫他“爸爸”，他真的像父亲一样关怀和影响着我，当然是包括我在内的许多人。他的音乐非常纯粹，完全地投入，也常常给我们许多建议。　　东方早报：　　他的音乐风格是否影响你？　　阿卡多：　　音乐风格，不管是帕格尼尼，还是奥伊斯特拉赫或者其他什么人，都不影响我。影响音乐风格的是我所演奏的音乐本身。当我拉帕格尼尼和贝多芬作品的时候，呈现出的音乐风格必然是不同的。当音乐需要什么，你就给予什么。　　谈中国《梁祝》 我确信它是打动我的　　东方早报：　　黄金时代已经过去，如今古典乐坛发生了哪些变化，尤其在金融危机之后？　　阿卡多：　　中国或者其他地方的情况我不了解。对于意大利来说，显然经济不景气冲击了古典音乐的市场，但我觉得最令人忧心的影响是金融危机殃及了很多年轻的音乐家。金融危机使许多小规模的音乐厅、演奏场所、经纪公司面临倒闭。而这些地方恰恰是年轻人成长的舞台。任何一个音乐家不可能一开始就在金色大厅演奏，小剧场是积累经验的环节。　　东方早报：　　对那些找不到舞台的年轻人，你有什么建议？　　阿卡多：　　给年轻人？不，他们不需要建议，他们一直很努力。需要建议的是政府，政府必须给予更多的支持，因为年轻音乐家关系着未来。　　东方早报：　　卡拉扬说你“在他五个手指上”，你作何感想？他的“另外四个指头”会是谁？　　阿卡多：　　哈哈，我不是卡拉扬，我只能告诉你我最喜欢的四个：海菲茨、奥伊斯特拉赫、艾萨克?、米斯坦尔。梅纽因也很棒，不过你只问我四个。　　东方早报：　　不包括帕格尼尼？　　阿卡多：　　事实上我没听过帕格尼尼的演奏，我只能说他是个伟大的作曲家。　　东方早报：　　你满意自己目前的演奏状态吗？　　阿卡多：　　如果我说我满意，那就等于说我得停止我的音乐生涯了。对音乐的理解和技艺的提升永无止境，我从来没有对自己的某次演奏满意过，这样我就能不断进步。如果有一天满意了，那就是我无法再表达更多的东西了，我就真的是老了，就该歇了。　　东方早报：　　你了不少好琴，最近有“好货”进账吗？　　阿卡多：　　你问着了！这次带到中国来的就是我的新收藏，1730年的瓜内利琴，四个多月前刚买的，低音很棒，不过我和它现在还在“磨合期”。　　东方早报：　　这次你选择《梁祝》，让很多乐迷欣喜。这应该是你的世界首演版吧？你如何评价这部作品？　　阿卡多：　　我的中国经纪人希望我演出这首曲子，我的第一反应很吃惊，不过想想这非常有趣。我来过中国几次，我想我可以尝试一下中国的音乐。而且《梁祝》的确是一部优秀的作品，很动人。　　东方早报：　　你以前听过谁演奏的这首曲子印象比较深刻？　　阿卡多：　　我曾经听过一个中国音乐家演奏，但我不记得是谁了。我想音乐本身比版本更重要，我确信这首曲子是打动我的，我没演奏过，希望我能让大家满意。
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