天净沙秋思扩写400 急急急急急急急急急急急急发挥想象，运用修辞，绘一幅凄美的秋景图感一回游子思_百度作业帮
天净沙秋思扩写400 急急急急急急急急急急急急发挥想象，运用修辞，绘一幅凄美的秋景图感一回游子思
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急急急急急急急急急急急急急急急急急急急急急急急急急急急急急急急急急急急急急急急急急急毛泽东笔下的秋天和古人笔下的秋天有什么不同，急急急
毛泽东笔下的秋天和古人笔下的秋天有什么不同，急急急
毛泽东笔下的秋天和古人笔下的秋天有什么不同
沁园春，长沙mmmm。
急急急急急急，
谢谢谢谢谢谢
不区分大小写匿名
古人是寄托哀思什么的,他带点不同的气势
故人的秋是悲恋，孤独的，在心里几天的是无尽的忧愁。
毛泽东笔下的秋抒发了毛泽东当时的志存高远，意在天下的志向&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 显现出了当年的豪放气概和战斗精神
毛泽东写的太壮观了 其实质应该再悲壮些。秋天没那么有情调。 什么都在黯淡 这是事实
毛泽东的《沁园春·长沙》这首词借助壮丽的秋景来表达他远大的抱负，寄予他奋发的革命情怀，抒发他昂扬的斗争精神，是情和景巧妙结合的完美体现。& 我们知道，秋天是草木变衰的季节，秋风过处，总有落叶飘落，霜气袭来，常多萧瑟之响，秋之本意也似欲“萧条众芳”，寂寥山川，因此，一般人易动伤怀，而秋也就几乎成了历代诗人所独钟的题材和百千次歌咏的主题。“悲哉，秋之为气也！”在古代文人的笔下，秋景总笼罩着一层悲切苍凉肃杀的气氛。自从宋玉首兴悲秋之叹，历代文人接声递响，落叶惊秋，常令他们叹世伤神，心情总是那样沉甸甸的，事羁难释。伟大诗人屈原的名句“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”（《湘夫人》），透出了“目眇眇兮愁予”的凄凉与失望，“乘鄂渚而反顾兮，唉秋冬之绪风”（《涉江》），道出了去国远游的悲苦与孤独。汉武《秋风辞》起句便是“秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归”，继而“箫鼓”、“棹歌”齐为“哀情多”而发，终至以“少壮几时兮奈老何”作结。曹丕那首著名的《燕歌行》中，一开头同样是“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜”，以至“不觉泪下沾衣裳，援琴鸣弦发清商。”这种悲秋之作，历朝历代便缕而不绝，就连近代革命诗人那位鉴湖女侠秋瑾也还是发出了“秋风秋雨愁煞人”的深深的叹惋。秋天落在诗人的纸面上，是一颗颗凄凉的泪滴。“自古逢秋悲寂寥”，刘禹锡概括得太恰当了。& 但毛泽东笔下的秋不是渐趋衰微，全无肃杀之气，在这篇诗文中，充溢的是对秋的礼赞，对秋的热爱。& 词起句便是“独立寒秋”，这“寒秋”既是实写，又是虚写；说它写实，是因为时令已到了秋天，人们已经觉察到秋的寒意；说它是虚写，一是因为词里所写的山、林、江、船、鱼、鹰等自然景物，本是孤立的，不一定全是同时同地所见之物；同时，毛泽东对秋景的体验，也不一定是一时一地的体验，而应当说是他将多地所见之物及多时所得之体验，凭藉艺术构思而交融成一个完整的画面。其实，立在橘子洲头，清晰可见的是橘子洲头对面的红土岗，而岳麓山的树叶，却并非历历在目之景物。据史料记载，毛泽东是1925年9月间下广州的，9月里，在湘江两岸虽然不能绝对断言一片红叶也没有，但肯定还不是“万山红遍，层林尽染”的时候。有人说，“层林尽染”本作“层岩尽染”，或许原先写的就是位于湘江东南面的红土山色吧？按常规说，应写到橘树，因为橘子洲本是由多产美橘而得名的。但为什么不直接写橘树而非写岳麓山的红叶不可呢？显然是出于服从创作意图和艺术构思需要的缘故。二“寒秋”其实也暗喻了毛泽东同志当时所面对的困境：为了反帝反封，中国共产党和国民党进行了第一次国共合作，由于毛泽东在国民党第一次全国代表大会上的出色表现，他一方面在中共中央局担任秘书和组织部长职务，另一方面又任国民党上海执行部文书科代理主任和组织秘书，工作的紧张繁忙可想而知，但更使他心力交瘁的是党内和国民党右派对他的排挤。国民党右派对他整顿国民党上海党部怀恨在心，用尽办法，把他赶走；毛泽东主张利用合法斗争掩护和配合非法斗争，要求让工人集体加入国民党，使他和张国焘等人产生了误会，他对农民运动的重视和投入又引起陈独秀等人的不满，他的繁忙紧张的工作又被李立三等人嘲笑，认为他过分热衷于国民党的工作，简直成了胡汉民的秘书。因此，在1925年1月的党的四大上，他被排挤出了中央委员会。回到湖南，他组织的农民运动又被军阀赵恒惕认为威胁到赵的统治，因此通令缉捕他。面对着如此“寒秋”，他秘密来到长沙，只能一个人“独立”于橘子洲头。杜甫《遣怀》中说：“乱离朋友尽……独在天一隅”，毛泽东又何尝不是这样呢？面对着接连不断的挫折、打击，毛泽东眼中的秋是怎样的呢？他是不是“以物喜”、“以己悲“呢？要知道，对自然美的欣赏，是多姿多彩的，随着时间的推移和历史的发展，作为审美主体的人，会有不同的心境。由于心境反映了个体与环境的关系，它也会投射到审美对象之中，正所谓“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”我们在毛泽东笔下看到的秋天却是溢彩流光，鲜丽夺目，充满生机与活力。& 首先，表现在景物的选择上，选择的都是一些博大的对象：如山，耸拔、浑厚、雄豪，故郭熙在《林泉高致》中说“山，大物也。”故《论语》云：“仁者乐山”，仁者乐如山之安固，自然不动而万物生生不息，更能表现毛泽东“泰山崩于前而色不变”的镇定，视艰难如无物的豪情。如水，出高山，过平野，入湖海，因地势不得其平而有所冲动，仿佛有所追求的奋斗历程。故《论语》曰：“智者乐水”，智行乐运其才智以治世，如水流而不知已。其次，从物的数量看，山是“万山”，林是“层林”，江是“漫江”，舸是“百舸”，天是“长空”，物是“万类”，巨大的数字构成博大的景象，令人“视通万里”，“念天地之悠悠”。再次，从取景的角度看，采用多方观照、广角摄影的手法，多角度、多层面地展现秋光。“万山”是远景，“漫江”是近景，“鹰击”写上景，“鱼翔”写下景。远近上下，浏览无遗，爱秋之心，何等热切。再其次，从景物的颜色看，画面色调可人，层林呈立体感展现，枫林的红色深浅不同；江水深浅不同，或碧绿或清澄；黑色的苍鹰翱翔在蓝天白云之间，银白色的游鱼闪现于暗黄色的河床之上。真是色彩斑斓，赏心悦目。万山“红遍”，更能引起人们对于火、对于光、对于热以及对于生命的联想，没有火便没有文明，没有光便没有色彩，没有热便没有生命。同时，山“红遍”，江“碧透”，不禁让人联想起“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”的景象，虽然节令不同，但都艳丽而美好。最后，在景物的状态上，取动而不取静。写鹰，则是搏击长空，充满了力量、速度、尊严；写鱼，则是漫游浅底，表现的是灵巧和自由；写船，则是竞相疾驶；写水，则是滔滔北去；写层林，“染”字也表现了那着色的过程，万物都在竞争，无一处于静止（而运动正是生命的体现）。都用各自的方式在广阔的大自然里、茫茫宇宙中展示自己的存在，这是何等生机，何等自由！& 《沁园春·长沙》中的景是这样，抒发的又是怎样的情呢？词中没有直抒胸臆，而是于景寓情。刘熙载《艺概·诗概》说：“‘昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏’。雅人深致，正在借景言情，若舍景不言，不过曰冬去春来耳，有何意味？”刘勰《文心雕龙·物色》说：“写气图貌，既随物以宛转；属采附声，亦与心而徘徊。”清吴乔《围炉诗话》说；“诗以道性情，无所谓景也。”“夫诗以情为主，景为宾。景物无自生，惟情所化，情哀则景哀，情乐则景乐。”王夫之说：“情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。巧者则有情中景，景中情。”（《夕堂永日绪论·内编》）王国维《人间词话》说：“昔人论诗词，有景语情语之别。不知一切景语，皆情语也。”景在主体之外，作为客体即为景；景在内，移入主体之心，即化为情，景中生情，情中含景，情景一合，自然妙悟。试想，秋天的景色多矣，诗人为何选取这些，而不选取其余？当然是有情有意于此。枫叶如丹，红于二月之花，染透了山林，烧红了岳麓诸峰，如火一般热烈，显示出生命的辉煌，代表着不惧严霜的大无畏精神，实在可敬可赞。热爱生活、性格豪放，胸怀开阔，以改造中国、振兴神州为己任，在艰难险阻面前具有“胜似闲庭信步”的气概和“到中流击水，浪遏飞舟”的斗争精神的诗人，与此气味相投，自然一见钟情，找到了知音。于是借此景色，宣泄情怀。所以，词中的景语，皆已情化，是情景融合的产物。写景后结以“万类霜天竞自由”，即将诗人的主观意图点破，“竞自由”是物象之魂，是自然与社会联系的纽带，是情与景的聚焦点，是词的灵光闪现之处。诗人赞赏自然界万物的自由，既是对人民群众得不到自由的黑暗社会的抨击，表示诗人决心为人民群众获取自由而斗争，又宣告了诗人对待自己遭遇的态度，表现了诗人愈挫愈奋、毫不气馁、决不妥协的精神。诗人的情怀，全从景语中渗出，景与情“妙合无垠”。如此抒情，可谓“不着一字，尽得风流”。& 正因为如此，我们对于秋景的描写不能采用割裂、比附、物物喻意、物物象征的分析法来理解，诸如；“万山红遍，层林尽染”——工农运动的熊熊烈火，把祖国大地映照得红彤彤。“漫江碧透，百舸争流。鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。”——社会上各阶级都在登台表演，为本阶级夺权谋利。或者这样：“万山红遍，层林尽染”——象征轰轰烈烈、如火如荼的革命形势；“百舸争流”——象征波澜壮阔的革命运动突飞猛进；“鹰击长空”——象征军阀肆意横行；“鱼翔浅底”——象征劳动人民被压在最底层。如此等等。而应当把它作为完整的典型的艺术画面去理解和分析，它是诗人通过艺术构思进行艺术概括的结果。“诗言志”，任何一位诗人，总是力图选取现实世界中最富有特征、最能表达自己创作意图的事物，自然而贴切地概括到自己所创造的艺术品里去。秋景图是富于地域特色的景物及富于特定时代特征的社会斗争生活，同主体思想感情及艺术想象，共同化合起来构成的整体艺术境界。& “诗而有境有情，则自有人在其中”（吴乔《围炉诗话》）。因此，作者境界不同，作品就有不同的风格，所谓“风格就是人”，“诗品出于人品”。毛泽东这首词雄奇奔放、慷慨激昂、豪迈爽朗、大开大阖、一气呵成，如奔雷掣电，吐月吞星，充满了一个青年政治家气吞八荒心怀四海的革命豪情。词作的情志不是空泛的议论，而是通过作者记时、写景、造境、遥忆与引问等因子，构成了一种五光十色、绚丽多姿的总体意境美，给人们以心旷神怡的艺术感染。它让我们领略到青春的呼唤，生命价值的归向，尤其是拳拳于心的革命追求；它所刻画出的那幅惊世骇俗的壮丽的秋景图，一反古人对秋的悲叹情调，直可令千古词人共折腰。
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& &SOGOU - 京ICP证050897号()壶秋()急急急急急急急急急急急急急！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！_百度知道
()壶秋()急急急急急急急急急急急急急！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！
急！！！！！！！！！！八点之前能行吗O(∩_∩)O！
提问者采纳
一壶秋光冰壶秋月玉壶秋风铜壶秋景铁壶秋山半壶秋山冰壶秋月
比较靠谱 bīng　hú　qiū　yuè[释义]
冰壶：盛水的玉壶；比喻洁白；秋月：中秋的月亮；比喻皎洁。心如冰清；和明月一样洁净。[语出]
元·刘因《饮仲诚辄瓢》诗：“酒中醒境染未识；冰壶秋月昆仑峰。”
能写几个带 月 字的成语吗？
待月西厢、风花雪月、花好月圆、镜花水月、七月流火、风月无边、蹉跎岁月、晓风残月、日新月异、峥嵘岁月、披星戴月、春花秋月、花容月貌、月黑风高、闭月羞花、光风霁月、近水楼台先得月、六月飞霜、清风明月、众星拱月、猴年马月、岁月如梭、月明星稀、三月不知肉味、花前月下、日积月累、月落乌啼、吴牛喘月、海底捞月、花晨月夕月落参横、日月如梭、九天揽月、众星捧月、犀牛望月、长年累月、月落星沉、水月观音、寒冬腊月、月下老人、披星带月、月朗风清、水中捞月、调风弄月、冰壶秋月、月朗星稀、流星赶月、日升月恒、十冬腊月、月白风清、二分明月、烘云托月、月满则亏、岁月不居、日削月割、皓月千里、秋月寒江、岁月如流、月晕而风华星秋月、月夕花朝、吟风弄月、朗月清风、日月经天、花辰月夕、星月交辉、日居月诸、霞姿月韵、日月丽天、经年累月、日月重光、面如满月、镂月裁云、笑傲风月、常年累月、壶中日月、积年累月、映月读书、月缺花残、芳年华月、步月登云、成年累月、日就月将、月里嫦娥、日月无光、田月桑时、日程月课、
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应该是冰壶秋月吧
嘻嘻！我先这样写，如果明天老师说对了我就采纳
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出门在外也不愁描写秋天家乡森林，果园水果的段落，100~150字。（急急急急急急急急急急急急求答案）_百度知道
描写秋天家乡森林，果园水果的段落，100~150字。（急急急急急急急急急急急急求答案）
开头为：秋天，……
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秋天的果园是五彩缤纷的，像小灯笼一样的红苹果挂满枝头。黄澄澄的鸭梨挤在一起，活像个胖嘟嘟的小娃娃。石榴子儿也挤破屋子出来看热闹。像玛瑙的葡萄一串串的挂在葡萄架上荡秋千；有的荔枝太胖了，把衣服撑破了，露出了白白的肚皮，小山枣也成熟了，快活极了，放声大叫：“在秋天，我是最红火的！”
果园里硕果累累，黄澄澄的柿子像一个个灯笼高挂枝头，红彤彤的苹果像一张张胖娃娃害羞的脸绽放着笑容，亮晶晶的葡萄像黑珍珠般透射出诱人的色彩……　
柿子树上的叶子全都落了，可黄澄澄的柿子还挂在指头，像一个个大大小小的橘黄灯笼，红通通的海棠把树枝都压。
再写多一点
秋天的果园 赤日炎炎的夏季已过，便迎来了瓜果遍地的秋天。秋天是黄澄澄的，秋天是红通通，秋天是紫盈盈的，秋天是橘黄橘黄的。 一走进果实累累的果园，就让你有一种眼花缭乱的感觉。你瞧，那如胭脂般的苹果，红得那么鲜艳，红得那么可爱，像一盏盏小灯笼挂在枝头，沉旬旬的，又像一朵朵红云飘落在枝头。你瞧，那只苹果正躲在树叶后，可真像一位害羞的小姑娘。在看那一串串满枝丫的葡萄，紫得那么晶莹，紫得那么光亮。像一颗颗光亮的宝石，挨挨挤挤，密密麻麻，又像圆溜溜的小球儿。你再看，那稻谷般黄的是梨，黄得像涂了一层金粉，远远望去，就像一只只葫芦挂在那儿，金灿灿的。再看那边，那圆而扁的橘子，多么惹人喜爱，多么橙黄啊，真像一只只小皮球……一阵阵秋风吹过，一阵阵果香便迎面扑来，沁入我们的心肺，使我们心旷神怡，垂延三尺。我和小伙伴们摘了一大箩筐的水果，兴高采烈地回家了。 啊，美丽的果园，迷人的果园，令人陶醉的果园，你给我们带来丰收，带来美好，愿这秋色常驻人间。
写的真好，有比喻，有拟人，要是能用上排比就更好了，但是这……可以是一篇文章了，缩短一些吧，不要太过于长篇大论那种类型
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出门在外也不愁写一处秋景，急急急急急急急急急！！！！！-！_百度作业帮
写一处秋景，急急急急急急急急急！！！！！-！
写一处秋景，急急急急急急急急急！！！！！-！
高翔 这都行
老师让写作文
上这里吵来了
秋雨瑟瑟 漫天的落叶肆无忌惮地飘着，一夏的倦怠似乎全部烟消云散了，秋的黄昏载着满满的失落，像一条河，漫上我忧伤的心。 窗外，雨在悄悄地织着一幅如烟似雾的薄纱，将天地都笼了进去。缠绵地雨丝，倾斜地飘着，洒在玻璃上，弹起了凄楚的琵琶。 我的眼眸不觉转向窗外，沉沦的景致已日见模糊，几处空寂的楼阁却清晰地矗立在眼边。光秃的枝干，摇曳的天线，灰蒙的苍穹，惆怅的雨雾，拼成了 一幅凄惨惨的秋景图。 我无奈地走向...
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