发布日期： 8:35:52
丹阳的&石文化&悠久，这里的石刻有生命
　丹阳的&石文化&很是悠久。这个历史上第二次大分裂时代，各族各国文化的渗入融合，使得南北朝文化进入多元化发展的辉煌时期。石刻艺术是南北朝时期的一朵奇葩，北朝气魄大，刻&人&恢弘有度；南朝妙灵动，雕&兽&栩栩如生。主人要带我们去看石刻，很自豪地说：&到丹阳，要看石，这里的石刻会说话。&
　　我们来到一处开旷的地方，一条小土路走势略微向上，不远处的几件大型十分抢眼。主人指给我们：路南侧，头上有双角的为天禄；路北侧，头上独角已经残失的为麒麟。两兽的脚已残缺，现在修复了一部分。可是我顾不上分辨了，已经被这神兽古朴流畅的线条，夸张而又饱含美感的造型所慑服。蓝天下，旷野中，看着那昂首向天，长高都过3米的巨兽，太神气了！
　　怎能不为先人的艺术创作而震动？岁月留痕，战争破坏，已经残损的石兽依然在讲述。讲述着我过去了解不多的南北朝大分裂，讲述着历代战火和天灾摧残的这个本应富足的长三角腹地。两根高耸的石柱排在小道两边。下面是双螭座，柱身竖刻24道瓦楞纹，柱上部有矩形石额一方，上书&太祖文皇帝之神道&，最妙的是一个额文正刻顺读，另一个则反书逆读，像是照镜子一般。我们一行人，都感到这对石柱堪与古罗马石柱媲美。主人介绍说，除了大自然风化腐蚀之外，在太平天国和日本侵华战争中损失最重，这柱子的&零件&，都散落在田间，近年来在墓道上配好归位，列为原地保存的文物了。
　　天地石刻园是这里正在建设之中的新景观。走在砖瓦灰石还在路中间的工地上，马上被一片初步就位的&上马石阵&所吸引。哪儿找来这么多时代不同，形象各异的上马石啊？柱顶的石猴，有的顽皮，有的大度；石狮和麒麟呼之欲出，栩栩如生；人物中的文官武将，从服饰佩戴上可以猜出他们生在哪朝哪代，从面庞上可以看出来自中原还是来自西域。走在尚未就位的翁仲阵和石兽阵里，我想到了在陕西兵马俑开放初期时，我有幸在俑坑里近距离地观看秦俑的往事。以后，这里正式开放后，游客们可以近距离和石刻艺术品交流，那是穿越时空和古代的石刻对话呀！这里的石头会说话，这里的石头能对话。对于游人来说，该是多么大的诱惑啊！
Copyright & All Rights Reserved　 版权所有
服务热线：1 广告热线： E-Mail：
《中华人民共和国电信与信息服务业务经营许可证》西安古代石刻艺术研究会官方网站 | 研究石刻
推广石刻艺术
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
&当前位置:
区别身份地位的石头－陕西关中上马石
发布时间：& 查看次数：506次
古代的上马石在陕西关中地区常能见到，主要置于门前，以备上下马用。关中民俗博物院征集了一批上马石，上面雕刻丰富多彩的纹饰，虽然经过数百年的风雨，仍是石雕文化中的明珠。
1．束腰式三层台阶双狮上马石，高80厘米，长96厘米，宽38厘米。分三层台阶与座四部分。上层台阶顶面刻月花纹，现已模糊不清，正面雕刻一大一小双狮，寓意“太狮少狮”，辈辈封官加爵吉祥意。一侧面刻山石松树，其间生有竹、梅，空中云托着太阳，地面有不同姿态的三只羊，即“三羊开泰”。另一侧在山石松树间为三只鹿，鹿与禄同音。福禄寿之禄吉祥意。第二台阶左侧面为双麒麟图，右侧面为双马图。第三层与座连为一体，其间有束腰、上下枭、上下枋，上枋与束腰内雕一周串枝莲，下枋下为座基，四面分别雕方形几何纹。清早期（图1）。
2．圭角座式二层台阶狮面衔环上马石，高60厘米，长77厘米，宽33厘米。分为上层、下层台阶与座三部分。上层台阶正面雕狮面含环，左侧面雕麒麟行走于波涛水面上，前身火焰飘扬，右侧面雕瑞兽回首观望，下为海水，上飘云朵。下层台阶正面雕海水奔马，左右侧面均为双奔马，前马回首，后马紧追，其间有一山石，下为海水，即福山寿海。座雕圭角，以连弧纹相连，与矮基座连为一体。明末（图2）
3．圭角座式二层台阶狮面衔环上马石，高88厘米，长84厘米，宽48厘米。上层台阶正面雕狮面衔环，左侧面雕蛊开的牡丹花朵，枝叶繁茂。右边同样为牡丹花，形略有异。第二层台阶前半部雕束腰，束腰的正面与左右分别刻亚字形框，后半部光素无纹。下部雕圭角，底为矮座基。清中期（图3）
4．束腰式二层台阶狮面衔环上马石，高70厘米，长90厘米，宽39厘米。上层台阶正面雕狮面衔环，左侧面为麒麟，长嘴巨目，回首，头须向上冲，浑身有力，似观望上空。右侧面雕一枝梅花，斜枝上落一长尾喜鹊，即“喜鹊登梅”，寓意“喜上眉梢”。第二层台阶有柬腰，其拐角处与中间各有矮立柱，束腰上雕一周折枝花卉，下为圭角，以连弧纹相连，底为座基。清早中期（图4）
5．圭角座式二层台阶狮面衔环上马石，高67厘米，长112厘米，宽59厘米。上层台阶顶雕月花纹，正面为狮面衔环，左侧面为麒麟昂首慢行，脚踏祥云，张口呲牙，巨目粗眉，头须后冲，尾巴上扬，前腿处飘火焰，显得凶猛有力。右侧面为马奔行于海水上，双耳后抿，鬃须后扬，云朵后移，表现马速极快，即“天马行空”。下台阶上部周围雕变形双花，相互勾连，如同流云，底为圭角与基座。清早期（图5）
6．束腰式二层台阶狮子上马石，高71厘米，长90厘米，宽37厘米。上层台阶正面高浮雕狮子戏绣球，整体雕刻合于比例，狮子四肢有力，尾巴上扬，追赶绣球戏玩。左侧面雕一山鹿下行，鹿角上竖，长嘴衔灵芝，鹿与禄同音，灵芝表示福寿，即吉祥意福禄寿，右侧面为麒麟回首。下层台阶束腰，内束腰上一周“d”字不断纹，束腰内雕一周花朵纹。前半部正面与两侧面雕袍袱角，正面袍袱角内雕杂宝磬与灵芝，两侧面袍袱角内雕喜上眉梢与风戏牡丹。束腰下雕圭角，以连弧纹相连，底设矮座基。清早中期(图6)
7．半束腰式二层台阶渔夫纹上马石，高68厘米，长77厘米，宽37厘米。上层正面为一渔夫钓鱼，另一渔夫用杆挑篓欲行，形象生动。一侧面雕花卉纹，另一侧面为莲池内莲花盟开，莲叶挺立，其间一鹭鸶低首寻食，“莲”与“廉”、“鹭”与“路”同音，即“一路廉洁”，为官始终要清廉。第二层台阶前半部束腰，束腰内正面与两侧面分别为变形夔龙纹。后部两侧面分别为琴与博古图。底设圭角，以波浪纹相连，与基座连为一体。清中期（图7）
8．束腰式二层台阶狮面衔环上马石，高56厘米，长70厘米，宽34厘米。上层正面为狮面衔环纹，一侧面为一麒麟曲腿盘卧，回首仰望，长嘴巨目，双角后抿，头须上扬，身上火焰纹上飘。空中有一圆月，即麒麟回首望月图，另一侧面的为海水奔马。下层有一周束腰，转角处与中部施圆饼，其上正面雕仙笛，一侧面为折枝莲，另一面为凤鸟纹，其下为圭角与基座。明末（图8）
9．半束腰式二层台阶驯狮上马石，高38厘米，长82厘米，宽35厘米。上层正面为一人驯狮，狮子不服驯教，表现凶猛欲要挣抗的神态。左侧面为两匹骏马，其旁生一古松树，后有远山。表现山间自由放牧情景，右侧面为麒麟纹。下层前半部分为束腰，内刻云纹，后半部分两侧面刻莲花蛊开，下为圭角与座基。清早中期（图9）
10．半束腰式二层台阶寿字纹上马石，高44厘米，长79厘米，宽35厘米。上层正面与左侧面中部睢一篆书团形寿字，周围方折回形几何纹，右侧面光素无纹，下层前半部分束腰，内刻方折几何纹，其上雕“回”字形纹，后半部分左侧面刻一束盛开的莲花，右侧面光素无纹，底为圭角与基座。清中晚期(图10)
上马石与拴马桩是配套使用，均为台阶型，分为束腰式、半束腰式、圭角式等，总的来说以束腰型为主，分上下两部分，上为台阶（二阶或三阶之分），下为座与座基。其间的束腰上下为枭与枋，在关中地区遗留下来的较为丰富，这与地理环境与思想意识有关。关中有平原，还有山坡地，山间小路，当时马是主要的交通工具。几千年来马在各个领域里都是很重要的。另外关中北部地区的山里，青石极为丰富，雕刻上马石的材料是用之不尽的。上马石的多种功能上马石除了上下马实用外，还有多层的含意。一般上马石与拴马桩都是置于高墙大院的门楼前，再有一匹高大马，使得门楼格外耀眼，增加其门户的声望，由此看来是身份地位的象征。上马石一般雕刻华丽，造型规正、端庄、沉稳，给人一种严肃感，是显示贵贱、尊卑的标识。有钱有势者可以置雕刻豪华的上马石，对于上无片瓦、下无立锥之贫民，如何谈得门前的装饰，设置上马石更是不可能。故上马石“渗透”着封建礼教及等级观念。其次，上马石有镇宅祈福作用。在封建社会的传统中，盖房要看风水，消灾避祸，求吉祈福，选吉祥的地方，这是一件非常重要的事，得到福地可传给后代子孙，发财致富，人气兴旺，高官爵显。在建房时怕遇到邪气，就树镇宅兽．可以逢凶化吉，挡风化煞，妖魔邪气不敢侵犯。这个传统早已流行，在西安地区曾出土过唐代石狮、石龟、石龙等作为镇宅兽。还有拴马桩上刻“石敢当”，“泰山石敢当”等。宋?王象《舆地纪胜》载：张莆田，再兴县治，得一石，铭之为：“石敢当，镇百鬼，压灾殃，官吏福，百姓康，风教盛，礼乐张”。颜师古注：“敢当，谓所向无敌。”在“石敢当”前冠以“泰山”二字，这是借有名威的“泰山”与其山神――“东岳大帝”以增添镇鬼之神力。民俗信仰心理在石上镌铭文，以显其威，而上马石的正面雕刻一兽面与拴马桩上刻“石敢当”有着同样的意义。第三，上马石置于大门外，上面雕刻与大门建筑相对应，装点了建筑，突出了建筑。上马石的雕刻艺术上马石均是青石，石质坚硬色青灰，雕刻多是浮雕，是关中地区人们情感、智慧、审美意识的结晶。从造型与纹饰上看，分类较多，与古代建筑相互影响，其装饰内容丰富，在它的表面，分上下左右不等的区域，其间雕刻不同的纹饰。纹饰分类有动物、花卉、人物、几何等纹饰。就动物纹来说多种多样，多数正面雕一狮面，气势凶猛，咄咄逼人。两侧面还有狮子、麒麟、奔马、羊、鹿、兔、龙、凤、飞鹤、鸟雀、鸳鸯、蝙蝠、昆虫等，形态各异。雕动物纹，抓住其主要特征，以夸张的手法精确又概括，腾空的云龙、行走欲吼的狮子、回首观望的麒麟、脱缰狂奔的骏马等，均具有浪漫色彩。花丛中的飞鸟有的在枝头呜叫，有的展翅飞翔，有的跳跃，有的伸首探望，有的自理羽毛，有的三五成群各具姿态。花卉有牡丹、石榴、莲花、竹子、兰草、梅花等，形象生动，惟妙惟肖；牡丹层层花瓣象征富贵，荷花亭亭玉立，翻张自如；菊花带来秋天的景色，干老梅枝上盛开朵朵梅花，格外娇艳；所雕竹竿顶天立地，层次分明，枝叶横斜，俯仰向背，繁而不乱。就章法而言，疏密得当，有的花叶上爬有昆虫，花蝶飞舞，引入注目，可谓百花争艳。人物纹有戏曲历史故事，还有麒麟送子、寿星、婴戏图、角斗等。几何图案有博古图、八宝、暗八宝、变形夔龙，万字不断等，丰富多彩，可以说“有图必有意，有意必吉祥”。对于每一幅图来说，具体到动物，或飞禽，或花卉等都栩栩如生，富有情感，至今对我们来说同样带来愉悦和美的享受。确定上马石时代的方法上述上马石的时代应是明代晚期至清代晚期。在考查上马石中，带有纪年款的极少见。但是它们的雕刻主要是浮雕纹饰，其风格特征与当时的绘画、玉雕、木雕、砖雕等相近，特别是石雕中的门墩石、石香炉、石供桌、拴马桩、马槽等有纪年款的石雕，以其与同类纹样进行对比，就能确定绝对年代。例如门墩石中发现有各时期纪年款，上面浮雕有动物、植物与人物等各种形态，还有立体雕石狮。石香炉同样发现有各时期纪年款，纹样较丰富，可作为有具体纪年的标准器，我们对上述上马石研究对比，基本可确定其年代。上马石，在实用的基础上进行了艺术加工。艺术工匠带着传统观念，加上随意性的创作，呈现出千姿百态、个性鲜明的特征。这批上马石雕刻，正是近数百年以来雕刻艺术珍品，是中华民族古代雕刻艺术的延续，艺术内容包括自然界的各个方面，是当时思想意识的反映，工艺精湛，造型生动，在雕刻艺术史中占有一定地位，是陕西关中地区的瑰宝，有很高的历史和美学价值。
　　1,新闻呈现
Copyright & 2014 主办单位:西安古代石刻艺术研究会 &&您所在位置： &
&nbsp&&nbsp&nbsp&&nbsp
审美素质培养丛书-自然美与欣赏.pdf54页
本文档一共被下载：
次 ,您可免费全文在线阅读后下载本文档
文档加载中...广告还剩秒
需要金币：50 &&
你可能关注的文档：
··········
··········
自然美与欣赏
第一章楼台园林
在我国 960万平方公里的广袤无垠的土地上，大自然赐给我们无数
令人神醉、赞叹、向往的美。奇峰壁立、峰峦叠起的群山，烟波浩渺、
水天一色的大海，清泉潺潺、鸟语花香的幽谷，千变万化、扑朔迷离的
云烟，还有历经千百年、凝聚着我国古代人们智慧和情感的古建筑，反
映我国人文地貌、远古风情的名胜和园林……所有的一切，都是如此的
动人心弦，以致于让人如醉如痴，流连忘返。这就是自然美。
自然美一般来说有两个方面的意义，一是指未经人类劳动创造的所
谓纯粹的自然美，再就是指经过人类劳动改造后的自然景观，它直接打
上了人类意志的烙印，体现着人类的智慧和力量。欣赏它，是对人类自
身智慧和力量的肯定，并通过它，对自身的智慧和力量从总体上再次升
华并超越。因此，自然美对人们来说，首先是能使人从心理上产生一种
愉悦快感，然而更重要的是它给人以思索、启迪。鉴古赏今，古为今用
这是我国人们历来所擅长并推崇的。这也是现在的人们所应该具有的。
三大古建筑群
故宫是明、清两朝的皇宫，先后有24个皇帝在此登基称帝。它始建
于明永乐初，是世界上现存规模最大、保留最完整的古代皇宫建筑群，
位列我国三大古建筑群之首 （另两处为河北承德避暑山庄和山东曲阜孔
故宫即紫禁城，俗称大内，其建制布局体现了 “群权神授、天人合
一”的观念，并渗入了阴阳五行学说。其建筑思想充分体现了封建帝王
威严至尊、权倾盖世的观念，并融入了 “庄敬天威”的思想。
故宫也称紫禁城。我国
正在加载中，请稍后...　　今年68岁的张彦亮老人告诉金陵晚报记者，在他的记忆中，这两尊上马石是村口大门堂头下左右两侧的上马石。在上马石前端都有一个圆孔，一位村民表示这是安装门堂大门的，这两尊上马石可以安装大门，还可以作为古时候上马或下马垫脚用，还可以给门堂起到装饰作用。
　　张彦亮告诉金陵晚报记者，所谓门堂有3米多高，四米多长，门堂头上盖了瓦，是村子进出的主要位置，也是村庄的象征。他说门堂正门朝东，村里有个传统，不管哪家办红白喜事必须从门堂进出，可惜门堂在&文革&期间被毁了。
　　说起门堂的来历，张彦亮说，是村里张姓永字辈老祖宗们建的，按照排行排立，从永字辈到他彦学辈已经是第八代了，门堂头建筑到他这辈有200多年历史，这两尊上马石也有200多年历史，应该是清代年间的。□通讯员高晓平金陵晚报记者李怡然