晋宋乐府诗研究--《首都师范大学》2007年博士论文
晋宋乐府诗研究
【摘要】：
论文从文献学、音乐学、文学三方面,对晋宋时期的吴声、西曲和文人乐府诗进行了全面、细致的研究。
绪论部分分析了“晋宋乐府诗”时段划分的音乐和文学依据,指出此时期乐府文学旧曲、新声并存的特点。在综述研究状况的同时,提出本文的创新空间及所运用的乐府学研究理念。
正文共分六章。第一章以《乐府诗集》为中心,考察晋宋乐府诗的文献来源、著录特点及存在的问题,并认识晋宋乐府诗的基本格局,为进一步研究奠定基础。第二章通过对晋宋乐府制度和上层社会歌舞娱乐环境的考察,揭示出晋宋乐府诗创作的音乐背景和总体的发展趋势。
由于产生的时间、地域不同,曲式结构各异,因此,第三章、第四章分别对吴声、西曲进行单独研究。吴声、西曲研究重在音乐性质、音乐渊源、音乐特点、产生方式、体式特征、题名来源、民俗内涵等方面的开掘,以区别于传统的诗歌研究范畴。主要观点如下:一、吴声是在“吴哥”基础上发展而来的艺术歌曲,是晋宋时期新型的世俗化娱乐乐歌。二、吴声渊源于南方音乐系统,“哀”、“怨”是其主要的音乐风格。三、吴声的表演方式包括组曲联唱、单曲独唱、男女对唱等。四、吴声歌辞制作中存在着运用套式语、模拟仿制和曲辞借用等独特现象。五、吴声歌辞中的民俗内涵与晋宋文人诗歌意象、题材有相沟通之处。六、西曲因对当时各种流行音乐的吸纳而呈现出开放的音乐形态。七、“舞曲”是西曲主要的艺术形式,“倚歌”则是一种伴奏形式特殊的独唱歌曲。
第五章研究晋宋相和歌辞。相和歌辞是晋宋文人乐府诗的主要类型。它们继承了汉魏乐府文学关注现实、人生的创作精神,但又受到流行新声的影响,于内容和形式两方面均呈现出新变的特点,其总体面貌可概括为“在传统与新变之间”。保存于刘宋宫廷中,并具有完整表演体制的相和歌和清商三调,成为刘宋文人乐府创作的音乐背景。而文学抒情性的回归,文坛的拟古倾向,共同构成刘宋乐府文学复兴的文学背景。
第六章鲍照乐府诗研究中,首先结合史实和鲍照的生平经历,对其乐府诗内容的三个层面——时事政治层面、社会政治层面、个体人生层面进行详细考察。其次,从题、辞、意三者之关系入手,深入研究鲍照乐府的创作方式。再次,区分制作流行乐歌与运用流行乐歌体式两种情况,解释了鲍照乐府诗与流行新声的关系。
结语部分立足于乐府诗史,总结了晋宋乐府诗的特殊面貌;从不同的诗歌功能出发,阐明了晋宋时期各类乐府诗之间的内部联系。
【关键词】：
【学位授予单位】：首都师范大学【学位级别】：博士【学位授予年份】：2007【分类号】：I207.22【目录】：
内容提要4-5
Abstract5-10
一 “晋宋乐府诗”时段划分的音乐与文学依据10-11
二 晋宋乐府诗的研究现状及存在的问题11-15
三 本论文的研究思路和主要内容15-17
第一章 晋宋乐府诗的文献考察17-35
第一节 晋宋乐府诗的文献著录17-27
一 《乐府诗集》著录晋宋乐府诗的文献来源17-21
二 《乐府诗集》著录吴声、西曲歌辞的特点21-23
三 晋宋乐府诗的基本格局23-27
第二节 晋宋乐府诗曲题补录和作品辨正27-34
一 晋宋乐府诗曲题补录、说明28-29
二 晋宋乐府诗辨正29-34
第二章 晋宋时期的音乐环境与乐府诗的发展方向35-59
第一节 晋宋乐府沿革及雅乐建设历程35-52
一 东晋“太乐”建制的变动和职能的扩充35-38
二 东晋雅乐匮乏的政治背景38-40
三 刘宋宫廷乐署的新变40-43
四 刘宋雅乐格局的完备43-45
五 刘宋雅乐歌辞的“俗化”45-48
六 何承天《宋鼓吹铙歌十五首》的仪式雅乐性质48-52
第二节 晋宋社会的歌舞娱乐环境与新声的兴起52-58
一 晋宋上层社会的音乐活动52-54
二 晋宋音乐发展的新方向54-56
三 新声的兴起及发展56-58
第三章 吴声的音乐学与文学研究59-107
第一节 吴声的音乐性质与产生方式59-68
一 吴声非“吴哥”60-62
二 吴声是世俗化的娱乐乐歌62-65
三 吴声曲调的音乐来源及与民谣之关系65-67
四 一种特殊的制调方式——“曲之变”67-68
第二节 吴声的音乐渊源与音乐特点68-84
一 吴声渊源于南方民间音乐69-72
二 吴声的音乐风格——哀、怨72-74
三 “送声”是吴声正曲的一部分74-75
四 “同调异体”现象75-77
五 吴声的演唱形态77-84
第三节 吴声曲题名与音乐之关系84-92
一 吴声曲题的命名方式84-87
二 《命啸》“十解”与《八解》87-89
三 《黄鹄曲》小考89-92
第四节 吴声的体式特征92-98
一 歌辞的套式用语92-96
二 歌辞的模拟仿制96-98
三 歌辞的借用98
第五节 吴声的民俗内涵及与晋宋诗歌题材的沟通98-106
一 吴声民俗意象小考99-101
二 吴声民俗意象与晋宋文人诗歌的沟通101-106
小结106-107
第四章 西曲的音乐学与文学研究107-124
第一节 西曲兴起的历史契机和音乐渊源107-111
一 宗王出镇地方推动西曲之兴起107-108
二 西曲开放的音乐形态及其成因108-111
第二节 西曲的音乐特点与流传演变111-116
一 西曲“舞曲”的民间音乐渊源111-112
二 西曲“倚歌”的特殊配器与音乐风格112-114
三 西曲接受的两个方向114-116
第三节 西曲题名与社会风俗的关系116-122
一 西曲题名的民俗内涵116-121
二 西曲的“异名”现象121-122
小结122-124
第五章 晋宋相和歌辞研究124-151
第一节 刘宋相和歌的保存与传唱124-135
一 中原旧曲的集中南下124-125
二 宫廷相和歌的保存、传唱125-135
三 宫廷外相和歌的传唱135
第二节 晋宋相和歌辞的创作135-149
一 东晋文人乐府诗断层原因的再探讨135-136
二 刘宋乐府文学复兴的音乐与文学背景136-140
三 谢灵运、谢惠连对陆机乐府的“沿袭”140-144
四 刘宋文人乐府的总体面貌——传统与新变之间144-149
小结149-151
第六章 鲍照乐府的传统性和新变性151-200
第一节 鲍照乐府诗内容的三个层面151-169
一 时事政治层面——以乐府旧题隐喻时政152-157
二 对鲍照乐府诗政治讽谕意味的重新思考157-160
三 社会问题层面——以乐府诗揭示战争后果与女性命运160-162
四 个体人生层面——以乐府诗记述行踪与生存状态162-165
五 鲍照乐府对南朝、唐代乐府诗的影响165-169
第二节 鲍照乐府题名的来源、方式169-182
一 鲍照乐府题名的三种来源169-174
二 “代”字题名174-181
三 《松柏篇》题名小考181-182
第三节 鲍照乐府的创作方式182-191
一 题、辞、意三者之关系182-186
二 自述视角“我”的设置186-188
三 寓言体188-191
第四节 鲍照乐府与流行乐歌的关系191-198
一 制作流行乐歌与运用流行乐歌体式191-195
二 组歌形态195-196
三 休、鲍异同及南朝释氏与音乐文学之关系196-198
小结198-200
结语200-203
参考文献203-206
后记206-207
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鲍照《拟行路难》十八首其四、其六赏析
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这个一定要顶起来~姚子眼睛好大！虽然是内双但是还是好大！我也是内双可是眼睛不大QAQ如果姚子是外双眼睛一定超级大~
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我是单眼皮= =我打算长大后再去纠结双眼皮= =反正我有办法
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妹子挺好的~~~单眼皮昂？我也是哦
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