《匆匆那年》在一代人的回忆里致敬青春
来源：搜狐娱乐
工作中的姚婷婷
　　搜狐娱乐讯 青春是一本仓促的书，我们微笑中含着泪，在泛黄的记忆里，一读再读。这两年，影视圈青春怀旧题材佳作迭出，如果说《那些年，我们一起追过的女孩》地域偏远；《致青春》《中国合伙人》年代稍久；那么，自8月4日起上线的周播青春大剧《匆匆那年》，对全中国绝大多数的80后们来说，一切都刚刚好。这段聚焦于1983年前后出生者的青春故事，清新开启了一代人“不恨梦归处，只恨太匆匆”的那酸甜交加的回忆。
　　近日，《匆匆那年》导演姚婷婷接受了记者专访。“女导演就要苦得下去，美得起来”，对姚婷婷而言，这是一部为80后发声的作品，也是在一部在一代人的回忆里致敬青春的作品。
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　　80后最了解80后的青春
　　“没有刻意去表现情怀，初心最重要”
　　用4K高清规格拍摄网络剧，每集成本过百万元。这部改编自著名作家九夜茴人气小说《匆匆那年》的同名电视剧，早在电影院首映时，就受到了百余圈内人士的集体点赞，纷纷留言“很久没有这么感动的青春题材影视作品”“想起了我的16岁”，并获封“8月最值得看的剧”。在原著作者“九夜茴”看来，这部网络剧忠实呈现了书中人物的气质，“笔下的人物跃然眼前”。导演高群书也连连盛赞：“没想到现在网络剧可以做得这么高级，整体非常好！”
　　当然，让观众们感触最深的，是久违的“80后”符号扑面而来，裹挟着生动的记忆，带无数人穿越到那个躁动又美好的年代：一起办黑板报、上课传纸条、动人的《灰姑娘》、为到底是流川枫还是樱木花道帅争到面红耳赤、看《还珠格格》，喜欢《小王子》&&第一集的那句小标题“校服再丑，你再也穿不到了”，会不停在心头泛滥，到你泪眼模糊。
　　“从一开始，我们就希望做一部和以往的青春偶像剧不同的片子，一定是要和80后这一代的青春有关的，最重要特质就是真实”，姚婷婷告诉记者，“虽然片中也有不少的遗憾，但是总体反馈还是不错的，大家都表示蛮有共鸣。”
　　“网络剧是依照原著小说而来的，小说的人物和气质，是完全保留的。剧中的主人公是出生于1983年左右的那一代人，故事发生的时间定格在1999年”，身为一名80后，姚婷婷认为80后的青春自然80后最了解，最有感觉，“我的高中生活已经过去了将近10年，当陈寻回望青春的时候，就带着我们这代人重走了一遍青春路，气场上比较契合。”
　　在聊及为何能将“真实”做到如此的近乎极致，姚婷婷是这样回答的，“我们没有去刻意表现情怀，初心很重要。”
　　对电影有自己的坚持
　　“很长一段时间看不到好的片子，会很伤心”
　　身为一名出生于1986年的新生代女导演，毕业于中国传媒大学电影学电影创作专业的姚婷婷，此前创作的多部剧情短片及纪录片，都在业内获得了极高关注和好评。剧情短片《顶缸》《特殊交易》都获得了很多奖项，《匆匆那年》，是她拍摄的第一部长片。
　　以往，网络剧总是给人以粗制滥造或者热衷恶搞的感觉，但《匆匆那年》完全颠覆了外界的这一固有印象。饱满的故事，生动的人物，细腻的镜头，清新的画面，都在告诉观众这绝对不是传统模式下的网络剧。姚婷婷告诉记者，自己一直在坚持用镜头语言讲故事，“一般电视剧差不多一集就是十几二十场，《匆匆那年》一集达到三十到四十场，观众会发现叙事节奏很快。”
　　正值暑期档，两部青春电影――的《小时代3》和韩寒的《后会无期》，广受关注，更有不少粉丝拿姚婷婷《匆匆那年》里的原汁原味和这两部做比――认为相比起《小时代3》的浮华以及《后会无期》里的迷茫，《匆匆那年》才是真正属于80后的“致青春”。聊起这两部作品，姚婷婷告诉记者，“《小时代》不是我喜欢的类型，我看过1和2，3还没时间去看，韩寒的《后会无期》我看了，我是觉得他本身就是一个思维很独特的人，所以和常规电影不一样的，我还是更喜欢有故事情节的。”
　　“我觉得电影应该有电影的尊严。现在的国产电影的市场处在最好的时候，质量却是最差的时候，并不是所有放在大银幕的放映片子都叫电影啊”姚婷婷有些小无奈地笑道，“如果很长一段时间看不到好片子，我会比较伤心。”
　　女汉子开启拼命三郎模式
　　“接连70多天每天最多休息5小时，付出了120%的努力”
　　为了打磨这部精心力作，这位85后美女硬是开启了拼命三郎模式，变身超级女汉子，接连70天每天最多只休息5个小时，姚婷婷说，因为我是年轻导演，第一次拍这么长的片子，加上我们团队都是很年轻的80后，所以也相当于是一起在摸索。为了这部作品，我们尽了120%的努力。她相信，一部作品凝结的是一个团队的智慧和努力，最终呈现给观众的镜头是不会骗人的。
　　“演员实在太难选了，我们选了五个月，找遍了各大经纪公司和高校，希望找到一些新面孔，找到和角色气质相吻合的演员”，姚婷婷是个细节控，拍摄《匆匆那年》时，对所有人哪怕一个眼神都有非常严格的要求。别看她在片场这么霸气和强悍，生活和工作中其实反差很大，“我在工作中的速度很快，什么事都能迅速做决定，是个工作狂，也比较强势，但其实在生活中还是比较温和的，这样一说，是不是觉得我很分裂？”她还笑着跟记者分享道，“我所有的运动装都只有在片场才穿。”女汉子模式，仅属于片场。
　　在中国影视圈，女导演不多，80后女导演就更是屈指可数。身为圈内公认的85后美女导演，面对大家认为“性别偏见”会让女导演更弱势的话题，姚婷婷却表达了不同的观点，“我认为大环境还是比较公平的，因为我们都是看作品说话的。拍戏的确是个很辛苦的过程，每天工作量超过十六七个小时，这对女生来说生理挑战是相当大的。所以，我就学着忘记自己是个女孩，坚定自己是个导演，而不是提醒自己我是个女导演。”
　　曾经的自己最像林嘉茉
　　“我也重走了一次青春路，回想起初恋的感觉”
　　当年，你是江湖少年赵烨，还是爱情中的女英雄林嘉茉？抑或在你的心中，是否至今藏着当年那个闪耀着光芒的陈寻，还是丁香般的姑娘方茴？或许，也不时会想起在那段时光里如守护者般的乔燃，他现在还好吗&&
　　青春影视剧的代入感，会存在于几乎每一个观众的身上。来自观众中的调查显示，男性观众眼中，女二号林嘉茉比女主角方茴更讨喜，“方茴型的女生就是我们那时候的女神，大家都默默喜欢她但不会说出来。但林嘉茉这样的女孩，我们都会跟她玩得很哥们。”
　　身为男性的总编剧田博曾不好意思地表示，他个人对乔燃倾注的比较大，甚至悄悄把乔燃的生日设成了他自己的生日。那么在这些主角中，姚婷婷又在谁的身上，看到了最多的自己呢？她笑着回答：“林嘉茉吧。身边的朋友都说，你和林嘉茉怎么这么像啊，我当初看小说的时候，就觉得挺像的。”
　　无论是在小说里，还是电视剧里，林嘉茉都勇敢闪耀着关于爱情的所有英雄梦想。姚婷婷有些感慨地说：“我希望每个人看到这部剧，都可以想起自己的匆匆那年。一个片子最想去撞击的，都是观众的情感。希望能在观众心里留下些什么，或者想起自己的初恋，那些失联的老朋友。我在拍戏的时候，也重走了一段青春路，回想起自己彼时初恋的感觉。只有在那个时候，才会去花很多时间很多心思，酝酿很久和自己喜欢的男生说一句话，对方过生日的时候想很多的招数。长大之后，这些傻傻的举动都不会再有了，但青春里最值得回味的或许就是这些。”
(责任编辑：孟祥菊)
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没有谁会永远爱着谁，也没有谁会永远陪着谁。这是我看完的感触吧。
回想起自己的，就像平凡之路里唱的那样，也笑也哭也平凡着。还没来得及做些什么，它就已经匆匆而过。
仿佛昨晚的哭泣是在祭奠我那段不为人知的青葱。
那年的，从心中的悸动开始，醉酒后的表白，想起竟然觉得有一丝可笑！
有时候默默的问自己，这真的是我想要的吗？那时的我竟天真的以为我们能度过三年之痛七年之痒。
殊不知几年后竟是物是人非事事休！是因为，是因为距离，还是因为我们都变了。
那年的，从最初的彼此到现在的最熟悉的陌生人。
宛如一阵风吹过，什么都没有留下，留下的只有瞬间的凉爽。
那时的我们怀揣着梦想，感叹着，诉说着悲伤，歌唱着自己的。到最后，一切都只是记忆。
世界在变，我们在变，我们不知道那个未知的我们是什么样的，或胖或瘦，或现实或无知，或复杂或单纯！
年少时的誓言或承诺可以在一瞬间全部瓦解。留下的只是满心的后悔和遗憾。
我们什么都不能做，就只能活在当下，珍惜当下。
匆匆那年的我们就只能永远活在记忆里。
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来源：搜狐文化
　　感人的温度，应该是这只钢炉良好的内部环境。
　　一盘散沙不要紧，钢炉滚烫的怀抱足可以点石成金。它在，我便从不担心生命中会没有铮铮铁骨。
　　对钢铁最初的解读，先从钢铁般意志开始。
　　当我眼前的钢炉只是曾经的钢炉，北方的冬天，风吹得它身旁的杂草此起彼伏，我发现炉身的锈迹老人斑似地感叹着岁月。
　　天空干净，远处的烟囱矗立，如静物。
　　钢炉就是钢炉，它终于没像一位老人，愚蠢地否定新生事物。
　　它选择沉默地独处，任时光如流水啊。
　　我不敢轻易地把沸腾的钢水说成是火红的年代。
　　钢枪、坦克、大炮，或者向鬼子们头上砍去的大刀，我不去查阅关于这只钢炉的历史档案。
　　我只要岁月安好，说到英雄气概，我先拔光它四周的杂草，这些杂乱无章的事物，怎能允许它们荒芜掉钢炉的身躯？
　　沉默的砖头
　　会有这么一天的。
　　一块一块的砖头，在建筑的下面，它们来决定一切。
　　苔迹，不只是岁月的陈旧。
　　蚂蚁，或别的虫豸，访问着这些沉默的砖，它们或许爬出一个高度，它们没有意识到墙也是高度。
　　有一天，这些砖头会决定建筑的形状。
　　富丽堂皇的宫殿或不起眼的茅舍，这些砖头说了算。
　　上层建筑是怎样的重量？
　　沉默的砖头，寂寞地负重。它们是一根又一根坚硬的骨头。
　　它们就是不说话，更不说过头的话。
　　它们踏踏实实地过着日子，一块砖挨着另一块砖，它们不抒情，它们讲逻辑。
　　风撞着墙，砖无言。风声吹久了，便像是历史的声音。
　　一些陈旧的景象，是我眼前的静物。春天的夕阳里，我站在一座山的高处。
　　一管又一管的烟囱，它们沉默。
　　与钢铁有关的时候，它们火热的心肠，一会儿黑色幽默，一会儿白色温柔。高高的天，一定记住了它们说话的方式。如今，它们沉默。
　　在夕阳的目光里，在山脚下。我喜欢这些站立的事物。
　　说起世道人心，没有什么比它们更经历过烟熏与火绕。不要妨碍它们平静的站立，不要呀！
　　习惯了天空下的高度，炉火熄灭之后，站着，成为它们最后的尊严。
　　那些能把站立变成躺倒的意志，我边想着这种力量，边走向山下。
　　夕阳，逐渐在我的身后。
　　沉默的砖头（外一章）
　　会有这么一天的。
　　一块一块的砖头，在建筑的下面，它们来决定一切。
　　苔迹，不只是岁月的陈旧。
　　蚂蚁，或别的虫豸，访问着这些沉默的砖，它们或许爬出一个高度，它们没有意识到墙也是高度。
　　有一天，这些砖头会决定建筑的形状。
　　富丽堂皇的宫殿或不起眼的茅舍，这些砖头说了算。
　　上层建筑是怎样的重量？
　　沉默的砖头，寂寞地负重。它们是一根又一根坚硬的骨头。
　　它们就是不说话，更不说过头的话。
　　它们踏踏实实地过着日子，一块砖挨着另一块砖，它们不抒情，它们讲逻辑。
　　风撞着墙，砖无言。风声吹久了，便像是历史的声音。
　　月，真地如钩。
　　挂半夜的思念，一生的离愁。
　　站在寂静处，秋风阵起，天空里星星的眼神，一丝凉意在前。另一丝寒意，在后。
　　不是我呆在北方的秋夜里，固执地预言寒冷。不是我拒绝跟随日晷的影子，与温暖随时随地厮守。
　　大片大片的棉田，棉花雪白。
　　寒冷的人们啊，快点去那里。拨响长弓，弹出棉絮里飞扬的暖意。手摇纺车，一切还来得及，纺纱，织成暖衣。
　　如钩的月，挂着我半夜的思念。没有方向，我的思念漫无边际，谁此时正感受着深秋的凉，谁还未找到自己的棉田，我就思念谁；
　　至于一生的离愁啊，我一边行走，一边自己为自己取暖。这漫长秋夜里月光的清冷，就当做是冰镇过的光明吧。
　　理想，其实并没有走远
　　二十五年前，写的第一章诗是《爱是一棵月亮树》，同许多人一样，写诗，是在读了很多诗之后，总觉得心里有话，想说出来。此后，散文诗就成为我近乎唯一的说话方式。
　　那时候及之前，理想一词像我们今天讲的家常话，有一种冲动，有一种追求，当然还有一种等待，所有这些都变成当时如饥似渴的阅读，大学时学的是英美语言文学，而我读得最多的是历史与哲学，阅读的刻苦并非说明我天生就具有求知若渴的品质，今天回想起来，其实，是在等待一种实现，是理想的牵引，是像许多人一样，对自己未来的期待。
　　在托名“格丽娜”写作期间，我先后由“情爱”写到“母爱”，再到“自爱”，在模拟异域文化场景的创作中，试图实现性别颠覆后的两性间的融合，直到1993年，我重新成为北大的一名普通学生，最后写的一部散文诗组章是《我们》，之后，至2001年，整整八年的时间，诗歌仿佛离我远去，但诗歌的心情与我的日常生活已深深地胶合在一起。应该说，诗歌的价值是帮助我在平凡的日子里不断地进行诗意的行走，她让我学会把快乐具体化、形象化，把痛苦或困难抽象化。2002年，当我重归诗歌，我写的依旧是散文诗，并不觉得这一文体一直遭遇着清冷，我坚持认为散文诗应该走出自我，借鉴新诗的元素，在交流和学习中，实现包容，达到“大诗歌“的高度。而写作自身也应走出空幻的灵动与纯粹小情小我的咏叹，应主动地关注当下的生命体验，应在寻常的事物和生活场景中发现意义，连接历史与哲学上的厚重及高度。以这一文体在场景叙述上的优势，选择朴素的语言，优先打破诗歌阅读时的障碍，只有这样，才能最终实现诗歌力量的抵达。
　　我们的世界看上去越来越物质，但再物质的状态最后仍离不开精神，对我而言，散文诗就像一块带皮的和田白玉，在漫长岁月中平静地述说纯粹而圆润背后的坚韧。
　　我再一次想到理想，决非为了回忆过去，而是想在散文诗写作上能更多地关乎我们的未来，关乎未来我们更为需要的精神。年初，与数位诗界同仁倡导散文诗的意义化写作能更多地关乎我们当下生活，从而凸显我们自身的态度，也是想将理想的精神赋予清晰的现实指向。
　　周庆荣：《诗刊》副理事长，中外散文诗学会副主席。1963年出生于苏北响水，1981年入苏州大学外文系，1985年起在连云港工作8年，1993年考入北京大学国际文化交流专业，在北京工作至今。大三时开始诗歌创作，出版的散文诗集有：《爱是一棵月亮树》（1990）、《飞不走的蝴蝶》（1993）、《爱是一棵月亮树》（合集，2000）、《风景般的岁月》（2004）、《周庆荣散文诗选》（精装本，2006年）。中英文典藏版《我们》（2010年6月第一版，2011年1月第二版，译林出版社)。
(责任编辑：坑娟娟)
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