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宋丹丹又因为一句话引起了一场口水仗。”　　编剧剧本被修改并非偶然事件，宋方金自然也为此事苦恼，对于宋丹丹说演戏并非演剧本的说法，他十分反对，“演戏当然就是演剧本，拍戏当然就是拍剧本。
　　宋丹丹又因为一句话引起了一场口水仗。日前，宋丹丹在接受采访时直言演戏不是拍剧本，还称国外往往只是有个故事梗概或大纲就开始拍戏了。她的这番言论立刻引起了电视剧《我的美丽契约》编剧宋方金（微博)的不满，他发表了一篇长微博对此进行回应，直言宋丹丹的表演有松，但不弛，并暗讽宋丹丹等人80%以上的改编，让这部剧由喜剧变成了闹剧。　　随后，腾讯娱乐也采访到了宋丹丹的助理，她表示，自己对此事并不是很清楚，但无论是演员还是导演都是希望剧能往好的方向发展，如果有修改，也是好的修改。　　不过，这场口水仗已经不仅仅围绕在宋丹丹和宋方金两人之间了，而是编剧和演员们之间的一场较量，编剧们自然都是一边倒地袒护“自己人”，网友则是分成两派，各执一词。而剧评人李星文也表示，剧本确实是一剧之本，但并非说剧本一个字都不能改，不过，如果要改，最好能和编剧商量着来，不能自己随便乱改。　　编剧宋方金：剧本80%以上被修改 宋丹丹表演有松无驰　　对于编剧来说，剧本就像自己的孩子，谁动自己的孩子就和谁玩命。但宋方金却在长文中表示，自己和片方说过别署自己的名字，或者就是和演员、导演一起署名，让人感觉这部剧就像一块甩都甩不掉的膏药。　　之所以让宋方金不想署名，就是因为电视剧《我的美丽契约》基本上和他已经没什么太大关系了，“《美丽的契约》的剧本是我写的，但是成片后的电视剧不能算我写的，那是由宋丹丹等很多老师现场攒的。”　　他还直言，宋丹丹不但不需要剧本，她根本连大纲和梗概都不需要。只要和她说一个情境，她就可以演上一大段，“实际上，我发自肺腑地认为，宋丹丹老师的戏不需要编剧和剧本，只要有一群人执行她的想法就可以了。”　　不仅如此，他言语中透露，宋丹丹是在“调戏”角色，她对自己所饰演的角色是颐指气使的，甚至还给人物加入了“你干嘛呀”、“神经病吧你”、“真够逗的”、“真成”等口头语。面对很多人评价宋丹丹表演松弛，宋方金的评价则是“我觉得松是松了，但没驰起来。”　　编剧剧本被修改并非偶然事件，宋方金自然也为此事苦恼，对于宋丹丹说演戏并非演剧本的说法，他十分反对，“演戏当然就是演剧本，拍戏当然就是拍剧本。世界上从来没有哪一个国家的影视业是拍梗概和想法的。再伟大的演员演员改出来的戏，也不如一个三流编剧。”　　但现实却是，“谁有话语权，谁就会改剧本。谁拳头大谁说了算。”
初审编辑：张敏责任编辑：马震
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大众报业集团主办 Email: &评论：宋丹丹引骂战 腿粗才敢改剧本
|剧本|宋丹丹|演员_新浪娱乐_新浪网
评论：宋丹丹引骂战 腿粗才敢改剧本
　　作为演员的宋丹丹近日接受媒体采访，一句话引发业内大讨论，“演戏不是拍剧本，国外往往有个故事梗概和大纲就开始拍戏了”，与她合作过《美丽的契约》的编剧宋方金前后写了两篇长文，指出作为主角的宋丹丹片场随意改戏，表演形式单一，作品呈现已经完全走样。论点之尖锐，论据之刻薄完全不像临时起意，更像是积怨已深而终于找到了突破口。显然这也不会是个别问题，众多编剧导演也都纷纷加入战局，虽然支持编剧宋和演员宋的力量相差悬殊，但是大家对整个行业无规无矩、各立山头的乱象倒是有比较一致的看法。&&&&
　　演员能不能改剧本，这个问题太笼统，只能举具体案例让大家感受一下。热播美剧《纸牌屋》中女主角罗宾?怀特公开表示自己是会改剧本的，但并不代表对编剧不敬。因为根据她理解的“木下夫人”的角色，不应该有这么多的对白，“她说了什么不重要，她不说什么才重要”。《老友记》曾经有一集，作为一个蹩脚的演员，乔伊擅自改了剧本来表演，编剧大怒，下一集就把他写死了。那么延伸开去，导演应不应该改剧本？往远了说，《卡萨布兰卡》有三个结尾，最后要怎么走，制片与导演几乎一直打架打到杀青。而大家喜闻乐见的例子当然是陈凯歌的《赵氏孤儿》，还有已经出版的剧本与电影简直南辕北辙的《白鹿原》。
　　编剧看家的本事就是文字，所以这一次打嘴仗，编剧宋的两篇长文展示了熟练的基本功，有理有据，不卑不亢，字字戴着钢爪，藏都藏不住的揶揄和鄙视，而这是最让演员宋及其粉丝如鲠在喉的。跟文人打架，还需要文人，光摆弄大词或暗示沉默是金全无战斗力。好在第四个回合，《美丽的契约》导演余淳站出来帮了演员宋一把――他挑选的是利益方而非安全方，却基本坐实了演员宋改掉了编剧宋的剧本，不管这种改动是有必要还是没必要，是提升还是拉低。至于“贴出剧本来让大家评理”就太强人所难，将剧本与剧作对比的能力并非人人具备，亮出来给大家看也不是整个事件的关键，这就是一桩巧妙的障眼法，转移话题的能力比导戏的能力还高。
　　在一个体系里，当然是谁都想站在食物链的上游，而如果你想让这个剧呈现出一般意义上的好，应该让最懂戏剧冲突和人物塑造的人来，但是现实是，一个剧的质量显然不如它能不能过审、会不会大卖、拍不拍得完更重要。于是本该忠实角色的演员也加入权力争夺战，本该认真执导筒的导演要选择腿粗的一方来抱，全乱了套，观众可不理会你们背后的小算盘小九九。
　　所以表面来看，这是关于一个剧与剧本的好坏之争，再一看，引发的是国内电视剧产业中的深层矛盾。一部电视剧所呈现出来的品质究竟是谁的功过得失？有盆友已经提出了这是演员中心制还是导演中心制的争夺。其实这也不是演员中心制或是编剧中心制、导演中心制、投资人中心制、灯光摄像场记茶水服化中心制的问题……是没有“制”的问题。如果有一个公认的行规，什么都好办。你看，《为奴十二年》的导演跟编剧在奥斯卡颁奖礼上矛盾如此公开化，都不会妨碍最终拿到的几个小金人。　　　(柏小莲)
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电话：010-&&|&&&&|&&摘要：实际上，宋丹丹有没有权力改剧本，并不能从道德上来指责，这件事最终是否正确，只能由市场说了算。
宋丹丹多半没有想到，一篇采访就让她陷入数百名编剧的围攻，她在这篇采访里坦诚自己对电视剧《美丽的契约》里大量台词进行了修改，并因此质疑剧本的重要性：“故事不是编剧坐在房子里就可以讲好的，拍戏不是拍剧本。”这样的观点足以激怒大量在影视行业底层压抑许久的编剧，他们纷纷在微博上对宋丹丹进行“群嘲”，认为她“牌大欺人”，于正甚至认为“演员改剧本绝对是道德败坏的缺德行为”。
人们在骂战的时候，总是试图站在道德制高点指责别人――但是，宋丹丹能改剧本固然说明她“牌大”，却未必有“欺人”之心。于正指责宋丹丹的微博也多少有些逻辑问题，他认为改戏行为属于道德败坏，是因为“不好你可以不接，为什么在拿完巨额片酬之后再挑三拣四？莫非真觉得自己的才华高过编剧？”这里就有两个问题，第一，《美丽的契约》是先约了宋丹丹来主演，然后才找编剧，并非宋丹丹接剧本，而是编剧要迎合她来完成这个命题作文；第二，即便是先有剧本再找宋来主演，只要合同上并未注明不能修改台词，宋丹丹的行为就无可指责。
就像《美丽的契约》编剧宋方金说的那样：“现实是，谁有话语权，谁就会改剧本。谁拳头大谁说了算。”宋丹丹之所以能按照自己的意愿大量改动台词，是因为她多年积累起来的圈内地位和观众缘，前者决定她能接触更多资源和机会，后者直接影响到收视率――这都让她在拍摄时拥有更多的议价权和自由度。说白了，就是因为她的腕比编剧更大，所以她能对剧本施加影响，而不是编剧限制她的表演，这种情况是市场决定的。
目前中国电视剧市场的特点，总体来说确实更有利于演员。首先，国内观众大部分还是习惯于追着喜欢的明星去看某部电视剧。其次，国内电视剧还处于产销分离的阶段，投资方一次性拍完，然后卖给电视台，播出期间没有调整机会，那么电视台怎么判断这部剧的好坏呢？题材好不好、故事好不好、制作好不好，评价起来都太主观，最保险的当然是看演员阵容，如果有几个一线明星压阵，宣传起来就容易得多，心里也就踏实很多。再有一点，国内影视行业目前火热，大量投资正源源不断涌入，而其中相当部分涉嫌洗钱，这些投资追逐的是什么？当然是明星，片酬越高的明星，越容易玩猫腻。相反，在版权意识更普及的美国，拥有创意的编剧备受尊重，每年奥斯卡颁奖礼，我们都会看到“最佳编剧”这个奖项基本位于倒数第三项颁发的位置，这充分说明成熟的电影工业是如何看待创作岗位的。
很多编剧试图拿国外的情况来证明演员改剧本属于政治不正确――因为在电视工业发达的美国和韩国，基本都实行“编剧中心制”，编剧来挑选演员和导演，演员只管配合。但这同样有逻辑问题――所谓“编剧中心制”，并非是指由写剧本的人（像国内编剧这种）在剧组中做主，而是指以一名主导创意的主编剧（Creator）为核心的运作机制，有系统，有流程，导演可以轮换、写作班子可以轮换、演员谁走都照样演，每个人都只是这个商业机器里的螺丝钉。这些国家之所以会形成“编剧中心制”，是电视工业发展到一定程度之后的必然结果；而不是反过来――因为这些国家的同行先知先觉地认识到“编剧中心制”是宇宙真理，韩剧美剧才得到高速发展。如果中国现在所有的影视公司立即推行“编剧中心制”，就能解决国产剧整体被骂“爆烂”的问题吗？显然未必，我们现在既没有那么多胜任Creator的人才，也没有他们这套管理经验。
“编剧中心制”有两层意思，一是尊重代表创意的Creator，二是尊重市场反应，让观众更多地参与到制作层面。比如说最直接的收视率统计，我国收视率统计方式粗糙而落后，容易做假，而且数据量小，对制作起不到指导作用――崔永元说“收视率是万恶之源”就是这个原因；而美国收视率就靠谱得多，一集电视剧每分钟有多少人在看，都有详尽数据。比如前5分钟收视率高，表明宣传充分，或有明星效应；但若接下来收视率逐步下降，则表明剧情无法吸引人，尿点太多；反之，如果收视率越来越高，则表明转台者驻足停留，本来想看一眼就换频道的观众被吸引住了，这属于剧集本身有魅力，跟宣传无关。比收视率更直观的反应，是试播片模式，首播集通常由一群资深观众组成的“焦点陪审团”先看，一旦审核不通过，就放弃拍摄。观众往往能决定一切，编剧很大程度上都会采纳他们的意见，《越狱》中的女主角就是这样“死而复生”的。
事实上，掌握话语权的是编剧也好，演员也好，本身并无绝对的优劣，哪个国家习惯于采用哪种方式，取决于它所处的市场阶段，具体到某个电视剧，则取决于这个剧组中编剧和演员的地位对比。中国现在虽然是演员更具话语权，但同样也有一些大牌编剧要求在合同中注明不能修改台词、细节（比如海岩），演员还反过来求着上他们的戏；而美剧所遵循的“编剧中心制”也并非铁板一块，演员在剧组中的地位同样与自身影响力有关，既有得罪编剧就被写死的（比如《绝望的主妇》中的伊迪，和该剧制片人兼编剧马克?切利发生矛盾，于是在剧中撞上了电线杆被电死了），也有自信对角色理解更深而大删台词的（比如最近大火的《纸牌屋》中女主角罗宾?怀特，她认为“木下夫人”不应该有这么多的对白）。说起《纸牌屋》，它确实是个典型案例，编剧很难说是这部剧中最有权力的人，至少导演大卫?芬奇和主演凯文?史派西也有同等的发言权（史派西也曾多次改动台词）。
说一千道一万，演员和编剧的话语权应该由市场决定，这一点我们应无疑义。那么，我们就不能简单地评价宋丹丹改台词是对还是错，而是应该想办法让市场这只手多发挥作用，让检验机制更透明更高效――只有通过观众的反应，我们才知道宋丹丹改得是好还是坏。而当我们逐渐习惯根据市场反应来制作剧集后，国内电视剧市场自然会变得更成熟，编剧也好，演员也好，生产链条上的各个环节才会得到更合理的地位和待遇，最终才会产生更多高质量的剧集。
(责编：于川)
宋丹丹 改剧本 美剧 编剧中心制 收视率
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宋丹丹不改剧本，我们就拍得出纸牌屋了？
近日，宋丹丹公开表示：&拍戏不是拍剧本，国外很多人拍戏往往有个故事梗概或大纲就拍了。&此番话导火索般在微博上引爆了编剧的集体炮轰。《美丽的契约》编剧宋方金发表了一篇长微博，直接骂人不吐脏字地嘲讽宋丹丹在《美丽的契约》中经常改台词，致使水词太多，成片才被网友炮轰为烂片，原本的喜剧被弄成了闹剧。随后一票编剧实名转发和继续讨伐，邹静之、汪海林、宁财神、史航等众多编剧斥责宋丹丹荒谬，以及声援编剧对剧本有不可撼动的主宰权。
随后宋丹丹接连发布两条微博，反击编剧们的批评。她直斥&别搞文革那一套，演员遇到可以不改的剧本是福气，因为没有废话不需要改&。言外之意，被改了的剧本都不咋地。此外，她还直言《美丽的契约》的编剧宋方金开机时只交了少部分剧本，质疑其职业道德。
一场看似热闹的纷争成了刚刚过去这个周末最吸引眼球的娱乐新闻，而宋丹丹在随后接受采访时，也将话题回归至编剧、演员之间的关系，关于塑造角色&一个样&，她表示&卓别林一生就&一个样儿&，伟大的演员，了不起的艺术家，没听说美国人想让他变样的&。
编剧为自身利益和尊严直接将矛头指向演员，而演员在抱怨眼下中国影视剧编剧行业充满问题的同时，也在为自己的话语空间扩大而努力。双方看似在为所谓的&观众利益&最大化在争取，实则无非是大家都想&站在把钱挣了&。编剧在行业里想要顺利和获取尊重，那无非是在抬高价码的同时，还要拥有更大的自由度和以及权力;而演员想如鱼得水地塑造角色和完成一出戏的排演，当然也要有充分的自由度，换言之，你的台词都不符合我的语言习惯，我还怎么塑造角色呢?
至于宋丹丹所说的&戏由我主演，是早就定了的，请他来修改和丰富剧本怎么能不考虑是由我来主演的这个事实呢?&更加明显地将矛盾指向了&&&在片场谁权力更大&这个矛盾点。大牌和资深演员，别说改改编剧写好的台词，就是现场自己直接指挥导演拍戏的也不是没有，当年陆川拍由姜文主演的《寻枪》时，不是有过他在电话里跟父亲汇报时，现场传来&停，再来一条&吗，父亲问你在打电话那是谁在指挥拍戏呢?如果这个段子属实，毫无疑问，姜文干出这种所谓&越界&的事儿，没多少人会觉得荒谬，就因为他有这个实力和魅力，以至于让其他当事人都觉得问题不大。
只是宋丹丹强势地表示剧本差和自己有本事改动的同时，也忘了自己在剧本上当然不如编剧专业(哪怕是年轻编剧，也会因为角度和身份更容易把剧本的专业性体现出来)，自以为是地觉得&老艺术家&无所不能，自然也是一种妄自夸大。术业有专攻，在影视工业化的今天至少我们要认清每一个环节的极端专业性和自身的局限性。
而宋丹丹遭来编剧们的集体讨伐，除了她的一贯素养和魅力不够，不能征服编剧进而肆意挥发自己的能量以外，当然还赶上了今年韩剧火爆后影视剧圈的人都有股很重的怨气背景，&为什么拍不出来《来自星星的你》&、&能拍出《纸牌屋》但无法过审&已成行业笑话。针锋相对的直指个体，其实也包括了编剧整个行业所遇到的待遇不公和与邻国同行相比相差悬殊等困境，编剧在这个流水线上一贯不受重视，行业乱象还包括不著名的编剧就只能当枪手不给署名挣点力气钱，著名了就找枪手代替创作等等，编剧在影视圈的确存在辈分低和创作混乱的怪事。
编剧群体瞬间爆发，不是将问题指向行业，而是向个体演员问责，这多少有点像发泄的态度。长期压抑，不受尊重，甚至被肆意践踏，然后正好有这么一个机会(宋丹丹公开挑衅编剧的作用)，本来对方就软且问题明显，那就捏一捏吧&&
而此后《美丽的契约》的导演余淳接受采访时表示，宋方金所写的剧本质量不佳，而导致不得不改，更是做出宋丹丹&扶了跌倒老人&反而被讹诈了的比喻。虽然导演此时亮相和表态，有站队之嫌，但毕竟正面给予了&改动剧本&以合法性和正义性。
现场演员改剧本，不仅不是什么重大问题(改后是好是坏还无法评估)，而且即便改了，那也是导演授权至少是认可下才改的，演员不能成为责任承担人，编剧骂演员这个，还是在拿软柿子泄自己的愤。我们影视剧近年表现无力，无论是跟传统中占据优势的欧美相比，还是跟近年再崛起明显的韩国影视相比，都越来越彰显出自身的乏味和困境。这当然不是编剧或者演员某一个群体该负责的事，但一帮编剧集体讨伐一个演员的做法也不厚道，好像弄得电视剧这么烂、这么落后自己就丁点儿责任没有了一样。
比矫情、虚荣和跋扈，肯定大家都不如演员，不管是被动还是主动，也不管是占便宜还是在别人动了自己的蛋糕反击时，我们太多优秀的演员都能表现出牛逼闪闪的作态;而耍嘴皮子、玩笔杆子，也没人比得过编剧，不管是绵里藏针和所谓骂人不带脏字，以及在弃暗投明、倚老卖老上，我们的编剧真是将语言发挥到极致狡猾的一个群体。
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新剧《幸福请你等等我》宋丹丹仍然改剧本
来源： &&作者：金力维&&&&责任编辑：李文亚&&
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内容提要：宋丹丹、朱媛媛、郭达等主演的电视剧《幸福请你等等我》即将于本月21日在贵州卫视开播。
　　本报讯(记者金力维)宋丹丹、朱媛媛、郭达等主演的电视剧《幸福请你等等我》即将于本月21日在贵州卫视开播。昨天在京录制节目《非常欢乐》暨首播发布会上,最近一再卷入是非争端的宋丹丹回应质疑,称自己没有入港籍,拍戏时还是会根据情况修改剧本。
　　宋丹丹在《幸福请你等等我》中饰演一个离异后勇敢追求幸福的理发店老板娘,她觉得这是一个区别于以往的角色,终于脱胎换骨成了“白富美”,时尚知性、洒脱悦目,既职业又前卫。
　　由于本剧的导演又是余淳,上次两人合作的电视剧《美丽的契约》曾因宋丹丹改剧本掀起一场微博口水仗,她抛出“拍戏不是拍剧本”与编剧宋方金对峙,宋方金发表微博直指宋丹丹随意改戏,将个人想法凌驾于角色之上。遭遇群编剧炮轰后,宋丹丹又在微博上回应称“不改剧本是福气,因为没有废话,字字珠玑。”这一次,《幸福请你等等我》发布会上,宋丹丹又被问到改剧本的问题。显然,她对自己过往言论被众编剧讨伐一事没有丝毫“悔意”,嘴上依旧不让步,这次,她直言不讳地表示还是改了剧本,只不过都会跟导演商量,“一定会跟导演商量,每部戏都有,尤其是喜剧。”听到宋丹丹的这番话,导演余淳也站在她一边,为她圆场:“不改我都逼着她改,不然干吗找她,那么贵。”
　　此外,最近几日,宋丹丹被盛传已经取得香港身份,当有媒体问起此事时,她马上澄清:“我是为了工作方便,办了一年多次往来,没入籍。”
　　谈及人物角色和转型,宋丹丹说: “我觉得我这个角色很有独特个性,从服装、化妆到心态都很现代。”还有更奇葩的,宋丹丹饰演的王彩虹和朱媛媛饰演的牛一一同为离婚女人,一个是前大姑子一个是前弟媳,都是十足的“女汉子”,在离婚后二女结拜,一起诠释了离婚女人笑对生活,励志向上的一面。和宋丹丹一起转型的还有郭达,虽然两人在小品中从未合作过,但这次,郭达饰演一位事业有成的海归与宋丹丹不期而遇,上演了一段啼笑皆非的故事。 J187
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