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70.00-80.00(元/把)小提琴弓的寿命(大概130元的)_百度知道
小提琴弓的寿命(大概130元的)
还有请问沫丛香粉是用来干什么的?
提问者采纳
如果你不是经常用那应该久一点不用的时候？擦在弓是为了防止在拉琴时弓子打滑用的？没听过小提琴弓一般3个月就要换一把了，要把弓子调松？是松香吗，就是把最后面的东西逆时针扭丛香粉，不擦它拉琴拉不出声音
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寿命要看使用情况的,不用它的话N久都没问题
用的多得话，弓毛可以经常换，弓本身不断有的用了
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大提琴演奏欣賞
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如何選擇一把好的大提琴
有幾個方面需要注意： 一、大提琴的面板和底板。 &&&二、大提琴的油漆及裝配。
大提琴的面板選擇要求：
面板在大提琴的聲音中起到百分之七八十的作用，沒有一塊好的大提琴面板是不會出好的聲音，至少共鳴不大。大提琴面板
的要求在選琴時盡可能選年輪較寬而均勻的，因為大提琴的振動頻率比小提琴、中提琴要低。而年輪偏密會限制頻響的幅度，
這樣低音就不會有寬而厚的感覺。意大利選料，一般選擇年輪寬而均勻的，同時要求木料重量盡可能輕一點，還要有一定的
強度。如果木頭沒有強度偏軟話，在琴碼低音梁一側的面板時間一長會塌下去。
大提琴底板的選擇要求：
盡量不要選擇花紋太漂亮的 (花紋很深的)，因為花紋好的背板經過切割後木纖維部分是斷開的，這樣背板強度會受影響，
聲音容易出不來，尤其是A弦。很多好的大提琴底板花紋都是淺淺的。
大提琴的油漆選擇要求：
&很多20000以內的大提琴，基本選擇化學樹脂油漆，有光面有啞面，啞面居多，仿古啞面漆，普遍採用的具有實用性的油漆。
這款琴用的是巴膠酒精油漆，因為酒精漆是硬性油漆而且脆，刷在琴板上待油漆乾透後會給琴板一個加強的作用。另外，
選琴時要注意琴的重量。如果大提琴偏重會影響聲音的靈敏度，在選料時會注意材料的重量，一般不選擇偏重的材料。
為了減輕重量，一般都使用碳素撐腳，它比鋼的撐腳聲音反應快一些，因為碳素要輕很多。如果一把新的大提琴重量偏輕
但聲音有力度的話，它的木料應該是很好的，這會是一把不錯的大提琴。
大提琴的裝配 :
因為演奏者第一感受到的是裝配方面的問題，所以選琴時特別要注意它的裝配。裝配包括：①琴頸：粗細要適中，偏粗則
影響演奏，偏細則容易變形。一般琴頸控制在細的一端不加弦28．5mm，粗的一端不帶弦32．5mm。
②指板：基本要求是
平順，方法是從上往下摸一下就能感覺到是否平順。通常整條指板的長度從弦枕開始到靠近琴碼末端是要帶一點下凹弧度
的。檢測方法是比如將A弦在弦枕處壓在指板上，用另一隻手也將A弦壓在指板末端的表面，這時A弦就是一把直尺，這樣可
以看到A弦與指板有沒有間隙和弧度，我們一般刮指板時控制指板中間A弦大約1mm的距離，c弦與指板中間有2mm大概的距離。
③大提琴琴碼的高度：大提琴琴碼的高度與指板的翹度是相關聯的，它跟張力有關係。大提琴琴碼的高度一般是9Omm，
這是比較理想的；指板的翹度，測量指板翹度不是測量指板末端與面板之間的高度，而是在指板上面架一把直尺，把直尺延
伸到碼子的位置，延伸到的高度一般是80～82mm。南方應偏高一點，北方應偏低一點。第四還應該檢查一下琴的把位是否
標準。 4／4 成人大提琴琴頸長度是280mm，這個距離是指板與弦枕交接點到面板邊的距離，面板最上端到 F 孔放琴碼的
缺口位置是400～403mm，這兩個尺寸加起來是有效振動弦長，這就是所說的把位尺寸。如果把位不准確，換琴時就需要
比較多的時間適應新琴的音準。再說一些大提琴使用中需注意的維護保養問題。因為大提琴面板與底板面積相對於小提琴、
中提琴要大一些，容易受氣候特別是濕度的影響，容易造成一些開膠，它所產生的現像比如演奏時感覺有雜音，聲音的
力度就會小一點，所以自己有時要做些檢查。一般在對付濕度方面，如果天氣濕度很大，氣候較暖，大提琴應該放在有
空調製冷的房間內。另外由於冬天多會用供暖，濕度很低，應盡量把琴放在供暖少，溫度相對低的房間。冬天有暖氣的
房間就像在把琴放在烘箱裡一樣。所以冬天要特別注意。材料是提琴製造的基礎，如果材料不行，怎麼搞也只可能是把
低檔琴，制琴師是不會在那塊成不了大器的木頭上下功夫的。
面板的材料最好是意大利雲杉，其次大提琴選擇北美阿拉斯加雲杉（小提琴除外），最差的也要俄羅斯雲杉，國產松木
完全不行，要求年輪線順直而均勻，間距在2毫米左右。年輪太寬或太窄，或者寬窄懸殊太大，無法做出好的聲音。
面板上垂直於年輪的木射線越多越好，木射線多說明木材徑切好且縱向不扭曲，面板振動好，不易變形。背板的楓木要求
虎紋清晰均勻滿幅，材質要硬。背板不像面板那樣為求對稱必須拼合，不拼合的“獨板琴”也有很好的表現，但對虎紋的
平行度要求較高。側板和琴頭要用同一塊材料，這樣從側面看上去才舒服。一般制琴理論家認為虎紋與提琴的聲學品質無關。
琴型 —— 優秀的提琴製作家在樣式設計上有鮮明的個性特徵。代表當今主流的琴型有，Amati&，Stradivari 等。他們的樣式
都相對完整，自成體系，給後人帶來深遠影響。Amati&&琴中部較狹，面板中部較厚，弧度高並突然向板邊斜下，靠近飾緣的
邊部很薄，並有很深的一道圓弧槽，F孔曲而短。從 Amati&
的面板來看，此種琴板不易振動，但振動產生後容易擴散，因此，
振幅相對較大的G、D兩弦發音很好，音質甜美結實。但整體看音量小，傳遠效果欠佳。Stradivari 琴是被模仿最多的琴型，
琴身弧度上部較狹，下部較寬，中部較深，輪廓分明，線條優美。琴板厚薄適度，弧度不大，由中部向邊沿均勻減薄。
由於琴板厚薄分佈合理，共鳴箱容易振動，振幅也容易擴散，並在擴散的過程中過濾有害諧波，因此，琴發出音強而有力，
音色優美，傳遠效果好，成為歷代製琴師效仿的楷模。從演奏者的實際出發，還要考慮演奏工具順不順手的問題。相同和
不同的琴型在製成後，琴頸的寬窄、厚薄，琴體肩部的弧度等地方會有一定的差異。一般說來，就身體與提琴的比例看，
歐美人拉琴的架式感覺比亞洲人輕鬆。一把琴頸粗大的琴對身高手大的人很合適，但對手小的人演奏起來會感到很難發揮。
油漆 —— 提琴的油漆一度被看作是“意大利秘密”的核心。有條件的提琴研究者只要揭開古琴的琴板，各種尺寸，工藝便可
一覽無遺，而數百年的塗料及塗飾工藝很難揣摩。油漆對發音的影響，爭議很大。有人認為對發音起決定性的作用，有人認為
對發音毫無影響。很多大師認為，跟細調音柱一樣，油漆可以使一把好琴變壞，能使壞琴變好嗎？困難。
用於提琴的油漆應當
具備持久的柔韌性和較薄的漆層，硬而脆的漆在使用中會成小塊破碎，使琴聲刺耳。如果考慮到提琴的修復，使用可再生的
塗料如蟲膠漆，硝基清漆是合理的。使用這類漆，提琴琴體破損後經修復補漆可以做得天衣無縫。儘管新塗料不斷湧現，但
用於提琴的漆主要還是蟲膠、硝基等樹脂類清漆，和腰果漆等類油性清漆。
重量 —— 反映出提琴音板的厚度，及材料的堅硬程度。過重的琴聲音暗啞，過輕的琴聲音發空，而且容易產生變形。
音孔 —— 兩個音孔的形狀和位置不僅體現了製作者的風格，而且直接影響到聲音。與聲音關係較大的因素有：1. 音孔上部
兩個小珠邊部間的距離，一般與琴碼腳等寬。此寬度直接決定了振動在沿縱向傳遞時的受阻情況。 2. 音孔的長度和寬度，
決定音孔的面積。 3. 斜度，決定面板的“筋”被切斷的程度，直接影響面板的整體剛度。由於兩個音孔的實際面積直接決定
了共鳴箱內部與大氣相通的程度，並且便於修改，使得制琴師對他已成型的，但發音不好的琴首先考慮是否對音孔的寬度
進行修改。
弧度 —— 這是提琴最重要的設計元素之一。較低的弧度使聲音深而大，這樣的琴受濕度影響相對較小，弧度過度的低會造成
音色缺乏品味。高弧度的琴音色甜美，但缺乏穿透力，過度高聳的弧度會使面板抵抗不住來自琴弦的壓力，造成指板下方的
弧度繼續隆起。另外還要注意觀察琴板邊沿弧度隆起的緩急程度，弧度隆起較緩會使發音敏感，但音色單調。
裝配調整 —— 良好的裝配能充分發揮一把琴的潛能，糟糕的裝配能毀掉一隻好琴的聲音。音柱的尺寸，木材，位置和修驗
工藝都影響琴的振動。從右音孔能看到音柱位於琴碼的後面，間隙相當於琴碼的厚度。音柱與兩塊音板的接觸應當嚴密，
可以用牙醫的小鏡子查看。音柱頂住兩塊音板的鬆緊程度會相應改變琴聲，修理工藝粗糙會損傷面板內側，可能造成裂紋
甚至穿孔。琴碼要立在橋線上，微微向後仰。琴碼高度受弦夾角，弦與指板距離以及弧高的影響。琴碼各方向的尺寸都對
振動產生影響，修削琴碼需要的耐心和精確度遠超過製作琴箱和琴頭。弦枕要做到光滑圓潤，不刺激左手，弦在上面勻順
地過度，弦直徑的三分之一落入弦枕槽裡。指板的弧度自上而下是統一的，即弧度半徑是一樣的，手工操作做到這點並
不容易，縱向下凹要變化多端均勻，尺寸適當，才能保證振動弦不碰指板，左手按弦有舒適的深度感。過窄的弦槽匣會使
兩根外弦受到磨擦。弦軸孔位置不正確會造成弦軸磨弦現象。精細絞驗的弦軸和軸孔配合嚴密，弦軸可以隨意轉動和停止。
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