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结婚年女主角离婚坠机小说
何为\\"蒙太奇\\"，蒙太奇(montage)在法语是\\"剪接\\"的意思，但到了俄国它被发展成一种电影中镜头组合的理论。蒙太奇基本上是俄国导演发展出来的理论，是由普多夫金根据美国电影之父格里菲斯的剪辑手法延伸出来，然后艾森斯坦也提出了相关性的看法。普氏认为两个镜头的并列意义大于单个镜头的的意义，甚至将电影认为镜头与镜头构筑并列的艺术。至少用远景而用大量特写的连接造成心理, 情绪, 与抽象意念的结果。艾森斯坦则受俄国辩证性哲学思维的影响，认为镜头间的并列甚至激烈冲突将造成第三种新的意义。当我们在描述一个主题时，我们可以将一连串相关或不相关的镜头放在一起，以产生暗喻的作用，这就是蒙太奇。例如：我们将母亲在煮菜、洗衣、带小孩、甚至父亲在看报等镜放在一起，就会产生母亲\\"忙碌\\"的感觉。
蒙太奇广义的来说是指剪接，以前的电影是没有剪接的 一卷十分钟拍到完才换另一卷，第一个把剪接用在电影上的是《波坦金战舰》，其中婴儿车由楼梯摔下、四周人在开枪、母亲紧张失措、这些画面交互剪接
产生紧张紧凑、隐喻的效果，成为电影史上空前的发明造就的经典。如果不甚了解，可参考普多夫金的“母亲”或艾森思坦“波坦金战舰”中的“奥德赛台阶”，不过基本上蒙太奇是一种导演操纵镜头的手法，也就是控制了绝对的知性思维与表现意义，观众只等著被灌输，与具有诗的表现形式的电影所呈现出来的暧昧性与开放性完全不同，后者如塔可夫斯基,、温德斯、费里尼。
事实上不应只说是剪辑的手法,因还有其他形式可造成蒙太奇的效果，简而言之即是中国文字中的“会意” 字,可以靠著剪辑将不同地方的人景物事前后排序,让你以为彼此有关联,例如:先拍一人在敲门,随后人进屋内,事时上屋内屋外可能在不同地方拍的。
何为\\"蒙太奇\\"段落，如先有一个镜头出现两个人面对面的画面,紧接一个镜头是其中一个人的表情特写,观众藉由这个人的表情,可以知道另一个人的动作,虽然那个人未出现于画面。蒙太奇(剪辑)是显示时空的跳接,时间是点和点的衔接,相异于镜头从A到B一条线的移动。蒙太奇所呈现的时间是导演严格摘取的一个点。此外蒙太奇强调的是一件事发展后的结果,如同一个女人在酒廊争吵,紧接一个镜头是她已死在卧室,镜头强调的是争吵后的下场,结局的考虑超过她被谋杀的过程。蒙太奇凸显事件结果所带来的惊觉，先使观众瞬间知道死的结局,再让观众看到客厅内凌乱的场面,由知倒溯缘由和场景。
科波拉的《吸血鬼》一片中有一幕，吸血鬼的头被砍了之后 飞了出去 镜头跟拍到头要落下时剪接接上晚餐时一大块盘子上的肥肉，给人好像头落到盘子上变一团食物的感觉，就给人弱肉强食的隐喻。在科波拉的另一部经点作《现代启示录》，男主角要去杀马龙白兰度时，杀人和杀水牛祭典的画面不断交错剪接再一起，
什么意思看了就知道。
《走出非洲》的片头,女主角回忆往事的声音配合闪现心中的丛林,(镜头不稳定)和野兽的吼声。紧接一个镜头,是一个人(后来观众知道是男主角丹尼斯)站在平原,头上是轮夕阳。观众印证后来剧情的发展,将发现这两个并置的镜头,是他们过去交往过程的缩影。丹尼斯适时出现,使一头渐渐逼近女主角的狮子惊走,他给她带来稳定力。但他英年即坠机而亡,结局如一轮落日,只是人死不可能再日出东山。以两个镜头的连接来说,简短的瞬间已是人一生的缩影。以单一镜头来说,夕阳下朦胧的身影正是丹尼斯真确的写照.对于女主角来说,丹尼斯是神秘难以理解的,心中所见的实际上只是一个朦胧的轮廓。
蒙太奇是法文montage的译音,原本是建筑学上的用语, 意为装配、安装。影视理论家将其引伸到影视艺术领域,指影视作品创作过程中的剪辑组合。 \\"蒙太奇\\"的含义有广狭之分。狭义的蒙太奇专指对镜头画面、声音、色彩诸元素编排组合的手段,即在后期制作中,将摄录的素材根据文学剧本和导演的总体构思精心排列,构成一部完整的影视作品。其中最基本的意义是画面的组合。电影美学家贝拉?巴拉兹谈及:蒙太奇是电影艺术家按事先构想的一定的顺序,把许多镜头联接起来,结果就使 这些画格通过顺序本身而产生某种预期的效果。可见,蒙太奇不是与镜头画面同一的元素, 蒙太奇是将这些元素进行组装的规则,是一种影视语言符号系统中的修辞手法。 广义的蒙太奇不仅指镜头画面的组接,也指从影视剧作开始直到作品完成整个过程中艺术家的一种独特的艺术思维方式。 从这个意义上讲,普多夫金的著名论断\\"电影艺术的基础是蒙太奇\\"这句话今天仍然适用,并且极有可能永远适用。
蒙太奇作为技巧和思维之存在,有着根深蒂固的人类心理学基础。
蒙太奇的视觉心理学基础 人类生活在一个运动的世界里,物体通过我们的视野,视网膜上留下了一连串映像,而视网膜要求视野有变化才能正常活动。 当人的眼睛盯住某个固定的物像(如墙上的某个斑点)目不转睛约五分钟左右,这一图像便会变得模糊不清。如果看一眼另外的东西,再回到原先那个图像上它又清楚了。这个实验表明:人眼具有不断追寻新的图像的生理本能。
布鲁塞指出,人的初生阶段即有了这种本能,如婴儿在能凝聚目光之前,便已经以眼追寻活动的物体。美国心理学家霍伯尔和瑞士科学家威塞尔(为1981年诺贝尔医学和生理学获奖者)的最新研究表明,人脑与眼具有探测形象运动的特殊细胞。这些细胞 促使人在观察外界事物时具有一种生理需求:它不会老是停留在一处,而是不断地转移视线,不断地变幻角度去观察世界。影视是用声画记录形象和重现运动的,而蒙太奇的运用,正确地重现了我们通常观看事物时不断追寻新目标的方式,重现了我们在现实环 境里随注意力的转移而依次接触视像的内心过程。
这种心理过程不独存在于影视艺术之中,也体现于其它艺术 领域。当你在读一本小说时,眼睛总是不间断地从一个字挪到另 一个字,从一行挪到另一行。随着小说情节的推进及读者情绪的 激动,眼睛运动的速度也随之加快。当小说处于平缓抒情段落时, 读者的心情显得平静安谧,运动速度也将缓慢和悠闲。这与人亲 临某个事件的情形相吻合。当一个人在观察或亲历某桩非常激动 人心和变动极快的活动时,他的反应节奏就会大大加速,他会迅速 地变换视线的方向。相反,对于一件平常的事他会十分平静以至 冷漠,他对物像的观察也就变得缓慢。这种生理现象,便产生了蒙 太奇的节奏要求。
综上所述,一个沉静的观察者所获得的印象可以通过一种所谓\\"慢切\\"的电影手法来加以重现,即让每个镜头在被代替前在银幕上停留较长的时间。而一个极度兴奋的观察者所获得的印象, 可以通过\\"快切\\"来加以重现,即用一系列互相接续的短镜头。影视艺术家正是利用蒙太奇实现了人类的这一心理过程。
因此,从某种意义上说影视艺术家的才能表现在利用蒙太奇手段,使人类的视觉心理节奏在影片中得到恰如其分的再现。在一个安静、和平的场面内,用快切的手法会造成跳动和突兀的效果,使观众不舒服。另一方面,假如场面内容是激动人心的,观众会本能地要求快切,这时如果剪接得缓慢,就会损害影片令人振奋的内容。那么,画面切换的\\"快慢\\"如何才恰当呢?只有由场面的情绪内容来决定才是恰当的,而场面情绪却蕴藏于剧本之中。因此,在完成片中出现的剪接型式,是在剧本中已作了相当明确规定的同一型式。而剧本中的这一型式,在剧作家写作过程中已逐步形成,甚至在他未动手之前,还在他收集素材的过程中,就已经用蒙太奇眼光拾取材料,对时空进行分解与组合。正是在这个意义 上,蒙太奇是贯穿影视创作始终的独特的艺术思维方式,是影视艺术的基础。
从组合技巧到思维方式 蒙太奇经历了从发生发展到成熟的历史过程。
严格地说,早期的电影没有蒙太奇剪辑,没有对时空的分解与 重新组合。
卢米埃尔的电影实际上只是作为一种新技术的显示和简单的游戏而已。它用一种非常简单的方法制片,即把摄影机对准一个场景,直到把胶片拍完。这是一种缺乏蒙太奇构思的自然主义式的纪录。
梅里爱开始把不同场景下拍摄的镜头连接在一起来进行叙 事,使电影开始具有\\"分解与组合\\"的特征。显然,他比卢米埃尔前 进了一步。但整场整场的戏都是从一个机位拍摄下来的,镜头的连接也是一种最简单的连接。他并没有理解到这种连接组合的巨大意义。
与此同时,美国导演鲍特和格里菲斯也在寻找电影独特的结 构方式。1902年鲍特利用旧片库里的一些反映消防队员生活的影片素材,又用演员扮演的方法在摄影棚里补拍了抢救母亲和孩子的画面,然后把素材片和补拍片恰当地剪接起来,构成《一个美国消防队员的生活》。鲍特的这一尝试比卢米埃尔和梅里爱都前进了一大步,它探索了电影获得时空自由的可能性。
在鲍特的基础上,格里菲斯成为电影史上第一个自觉地使用 \\"蒙太奇\\"的人。在《道利冒险记》(1908年)中,格里菲斯创造了 \\"闪回\\"的手法;在《凄凉的别墅》(1909年)中,他首次应用平行蒙太奇,创造了著名的\\"最后一分钟营救\\"手法;在《雷梦娜》(1910 年)中,他创造了大远景;在《龙尔达牧师》(1911年)中,他用了极近的近景,并且发展了交替切人的技巧;在《屠杀》(1912年)中,他首次应用了移动摄影。
尽管格里菲斯有着上述一系列创造,并在《一个国家的诞生》 (1915年)和《党同伐异》(1916年)这两部杰作中,把他所创造的新技巧应用得非常纯熟,但却从来没有把他的蒙太奇方法条理化。 他似乎主要是凭直觉和一种不能言传的对电影手段的热爱来从事 创作,他从未表示过他意识到这些原则的存在。他认为蒙太奇只 是生动地表现戏剧故事的最有力的助手,把蒙太奇仅仅作为一种 技巧手段加以运用,从本质上说,他还没有理解蒙太奇的基本性质 和它的全部潜力。
第一次世界大战后,苏联电影工作者在分析了格里菲斯等人 的创作经验之后,根据新生苏维埃政权对电影艺术的要求,并在一 系列实验的基础上把蒙太奇发展成为一套完整的电影理论体系, 从而形成了苏联蒙太奇学派,代表人物是库里肖夫、普多夫金和爱森斯坦。格里菲斯主要集中于如何处理两个戏剧场面之间的关系,而苏联导演却更多地想到单镜头和片断之间的关系,以及这种 关系所表达的含义和言外之意。
库里肖夫和普多夫金认为,电影的实质在于影片的构成,在于为组织一系列印象所拍摄的片断的相互关系――怎样由一个镜头 转换到另一个镜头,它们在时间顺序上是怎样构成的。他们确信通过蒙太奇剪辑可以创造非凡的效果,达到电影的叙事和表意。 为此,他们做了大量的实验来实践他们的理论,据普多夫金记载, 1920年,库里肖夫曾把下面一些场面连接起来:
(一)一个青年男子从左向右走来。
(二)一个青年女子从右向左走来。
(三)他们相遇了,握手。青年男子用手指点着。
(四)一幢有宽阔台阶的白色大建筑物。
(五)两个人走向台阶。
这样连接起来的片断在观众眼中变成了一个不间断的行动: 两个青年在路上碰见了,男子请女子到附近一幢房子去。实际上, 每一个片断都是在不同地点拍摄的。表现青年男子的那个片断是在国营百货大楼附近拍的,女人那个片断则是在果戈里纪念碑附 近拍的,而握手那个片断是在大剧院附近拍的,那幢白色建筑物却是从美国影片上剪下来的(它就是白宫),走上台阶那个片断则是在救世主教堂拍的。结果,虽然这些片断是在不同的地方拍摄的, 可是在观众看来却是一个整体,在银幕上造成了库里肖夫所谓的 \\"创造性地理学\\"。 这里利用人们的错觉把不同时空的片断构成一个整体,蒙太 奇的分解组合功能充分地体现了出来。但是苏联学派不仅仅停留 在蒙太奇的叙事性方面,他们还进一步研究蒙太奇的表意功能。
普多夫金认为从某一个拍摄点拍摄下来的,然后放映在银幕上给观众看的每一个物像,即使它在摄影机前曾经是活动的,但它仍然只是一个\\"死的\\"对象。只有把这个物像和其它物像放在一起 的时候,只有当它作为各个视觉形象组合的一部分而被表现出来的时候,这个物像才被赋予了生命。爱森斯坦高度概括了蒙太奇的这种表意功能。他说:两个镜头并列不是简单的一加一,而是一个新的创造。他认为,摄影机拍下的未经剪辑的片断既无意义,也无美学价值,只有按照蒙太奇原则组合起来之后,才能将富有社会意义和艺术价值的视觉形象传达给观众。
著名的\\"库里肖夫效应\\",是爱森斯坦这一蒙太奇理论的有力证据。普多夫金曾对这个试验作了如下描述: \\"我们从某一部影片中选了苏联著名演员莫兹尤辛的几个特 写镜头,我们选的都是静止的没有任何表惰的特写。我们把这些 完全相同的特写与其它影片的小片断连接三个组合。在第一个组 合中,莫兹尤辛的特写后面紧接着一张桌上摆了一盘汤的镜头,这 个镜头显然表现出莫兹尤辛是在看着这盘汤。第二个组合是,使 莫兹尤辛的镜头与一个棺材里面躺着一个女尸的镜头紧紧相连。 第三个组合是这个特写后面紧接着一个小女孩在玩着一个滑稽的 玩具狗熊。当我们把这三种不同的组合放映给一些不知道此中秘 密的观众看的时候,效果是非常惊人的。观众对艺术家的表演大为赞赏。他们指出,他看着那盘忘在桌上没喝的汤时,表现出沉思的心情;他们因为他看着女尸那幅沉重悲伤的面孔而异常激动;他们还赞赏他在观察女孩玩耍时的那种轻松愉快的微笑。但我们知道,在所有这三个组合中,特写镜头中的脸都是完全一样的\\"。
爱森斯坦曾强调指出:把无论两个什么镜头对列在一起,就必 然产生新的表象、新的概念、新的形象。通过镜头的对列冲突,产 生新的意义,以引导观众的理性思考。这是爱森斯坦\\"杂耍蒙太奇\\"和\\"理性蒙太奇\\"要旨所在。蒙太奇既诉诸于叙事情感,也诉诸于理性。因此在《战舰波将金号》一片中,爱森斯坦切入与剧情毫无关系的\\"石狮扑卧,抬头,跃起\\"三个镜头,从而表现人民的觉醒 与反抗。在《十月》中这种表达抽象观念的倾向更为明显,以沙皇铁像各部位的崩落来象征沙皇政权的崩溃,以插入拿破仑的雕像 隐喻克伦斯基的独裁。
爱森斯坦试图通过蒙太奇把形象思维同逻辑思维沟通起来, 把科学和艺术结合起来,力图以电影体现人的理性活动,加强电影的哲理化倾向。这本是十分可贵的。但爱森斯坦把蒙太奇的作用 强调过了头,认为电影应当象历史科学那样,用蒙太奇手段来解释 现实,可以避开人物塑造直接表达思想,甚至打算将《资本论》搬上银幕。结果他的某些影片形象破碎,晦涩费解。尽管如此,爱森斯 坦等苏联学派代表人物对电影蒙太奇理论的贡献是不可磨灭的。 在五六十年代,长镜头得到了普遍的运用,特别是电视的报道手法更助长了这一倾向。复杂的纵深场面调度在故事片中日益得到发展,这种场面调度不需要更换动作地点,这就改变了传统蒙太奇的性质。电影理论界认为,这种蒙太奇的演变标志着电影史上的一个新时代。虽然五六十年代,西方一些电影报刊上不时出现 \\"蒙太奇消亡\\"、\\"蒙太奇的末日\\"等预言,但实践证明,没有蒙太奇就不成为电影,即使在长镜头中也存在着一种镜头内部蒙太奇(场面调度)。蒙太奇也存在于电视中,即使是向电视观众直播当场发生的事件,比如轮船下水、体育比赛或代表团到来等等,也是要经过现场剪辑的。这种现场剪辑要求电视摄影师和导演具有特殊的素养,能立即发现并准确地表达事件实质,需要更敏锐的蒙太奇思维和蒙太奇眼光
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真正恐怖的不敢说，其实让人头皮发麻的应该是心理恐怖片(无女鬼的那种真实性真的很恐怖)不过还是要推荐一下鬼影(恩，泰国的)和死神来了系列的鬼影嘛~女鬼复仇死神来了有点血腥啦(不知你看过了没)不过它十分真实，死神的影子制造了灵异感，而人物的死亡根本就是自己的不小心造成的，看了可能会有阴影!!第一部简介高中学生艾利克斯-伯朗宁正与法语课的同学们登上一架飞往巴黎的飞机。所有的乘客都已登机并扣好安全带，飞机即将起飞。突然，艾利克斯有了一种强烈的不祥预感，他仿佛看见这架飞机起飞不久便在空中爆炸，变成一团火球。惊恐万状的艾利克斯大吵大闹，让所有人都离开飞机，由此引发了机舱内的一场混战。最后，包括艾利克斯在内的7名乘客被赶出了机舱。回到机场后的艾利克斯被其他6名乘客团团围住，其中包括他的朋友比利和托德，一个名叫克莱尔的年轻女郎，曾与艾利克斯扭打在一起的卡特和他的女朋友泰莉，以及自愿留下来照顾艾利克斯等学生的女教师卢顿。正当人们为无法成行的巴黎之旅而恼怒不已的时候，艾利克斯的可怕预感却被悲剧性地证实了。那架飞机在半空中猛烈爆炸，机上无人幸免一死。震惊之余，幸存者们都非常想知道艾利克斯是如何预见到这场惨剧的。有人对他的特异功能很感兴趣，可是大多数的人却很害怕。 FBI探员们也来盘问艾利克斯，而艾利克斯却感到万分愧疚和大惑不解，他很想忘掉这场悲剧，回到正常的生活中去。可是艾利克斯看见的却是不断到来的死亡--幸存者们开始一个接一个地死去，死因非常奇怪。艾利克斯终于明白，死神是不可能被骗过的，他和朋友们必须团结在一起才有可能改变自己的命运。死亡顺序:第一个是被水拌倒后被绳子勾住勃子,死在厕所里,，第二个是被公交车撞死(最无聊的死)，第三个死在家里，先是杯漏水,水导电,电脑碎片刺中勃子,又不小心被刀子插中,椅子砸中刀子,死了第四个是一个躲过死神的人的车子碎片让火车弹飞,然后被削掉脑袋(从嘴巴)第五个(三号主角) 被广告牌砸死第六个(主角艾利克斯)在小巷被砖头砸死第七个(女主角) 在第二部被炸死第二部简介《绝命终结站2》的故事发生在第一集事件的1年之后。上一集的主角终究在死神面前束手就缚了，但当人们开始渐渐淡忘那些陈年旧事的时候，历史却再次重演了。新任女主角金?柏莉为了与大学好友庆祝假日的到来，准备进行一趟阳光之旅-----一边开车一边party来度过快乐时光。在路上好友们发现高速公路上的车速越来越快，而这时候金?柏莉眼前却恍惚闪过一连串真实得让人难以相信的连环车祸恐怖景像，并且她与朋友都将惨死轮下。“小心驶得万年船”，被自己的预感吓得心惊肉跳的金?柏莉决定立刻开离高速公路。就在公路警察上来盘查的一刻，怵目惊心的连环车祸终于发生了。令人吃惊的是，这场造成纽约历史上最严重的交通堵塞的车祸。与预感不同的是，金?柏莉临时改道而救下的5位好友和公路警察汤姆斯能够大难不死、逃出生天。但她们还不知道的是，盛怒的死神决不会轻易放弃对漏网之鱼的追杀，一场新的惨剧很快在幸存者的周围蔓延开来。尽管有金?柏莉的预知能力，好友们还是逃不出自己的终极命运。很快，金?柏莉也发现死神并没有忘记自己。为了能阻止死亡连锁的继续，金?柏莉与汤姆斯走到了一起，并找到曾经成功躲过第一集180号班机坠机事件的克莉儿寻求帮助。克莉儿根据自己的经验提醒她多注意周遭环境的暗示，但遗憾的是这对她们的帮助并不大。尽管金?柏莉自己总能依靠预感避开大祸，但是她身边的朋友终究还是一个接一个地被死神拖向地狱。为了打破死亡连环，金?柏莉毅然驾车冲向湖中，却又一次幸运地被救起。从昏迷中清醒过来的金?柏莉发现，这一次死神似乎真的被蒙蔽了，一直以来的噩梦仿佛都停止了…… 但是一时的平静无法代表永恒的安逸，难道金?柏莉真就能成为例外，逃过死亡的魔爪么?死亡顺序:第一个: 应该说是一群, 被辆卡车撞死(三人)第二个: 先是仍了碗面到外面,然后在房里发生了一连串爆炸,跳楼后踩到面滑倒,被安全梯刺穿脑袋第三个: 赶走鸽子时被某东西压扁第四个: 出电梯时头发被个勾子勾住,(身在梯外头在梯内,)然后头被电梯扭断第五个: 发生车祸后一跟竹子插进车内,安全气囊又爆起,头被竹子刺穿第六个: 上一个死前手上的烟把汽油点了,爆炸, 炸飞一个栅栏把他砍成三段第七个: 在医院里发生了爆炸,炸死,(正好把第一部女主角一起炸了)第八个: 一个侥幸逃脱的小男孩,烧烤时被炸得只剩一条手第九个和第十个(男女主角):第三部介绍他们被搅木机一起搅死第三部简介似乎已经冥冥中形成了惯例，恐怖的“死神”每三年就会在大银幕上降临一次，经过2000年和2003年的恐怖洗礼，2006年伊始，那无所不能的死神就已经迫不及待地抢先驾临了。而且，这位令我们众生所痛苦不迭地死神撒旦绝对是个天才的剧作家，每次杀人之前都会设置详细的杀人剧本，但每当死神兴高采烈地准备执行壮观的杀人计划时，温迪?克里斯滕森(玛丽?文斯蒂德)这个美丽的高中女生总会有所预感。这次，她又偷看了死神的“剧本”，知道在不久的将来死神准备在一游乐园的云霄飞车上制造一宗大惨案，她和她的朋友都将在这次惨案中死去。命运无法改变，至少无法彻底改变。死神实施计划的那天，温迪和她的朋友避无可避地来到游乐场，这时，浑身通红四十英尺高的撒旦两眼发光矗立在游乐场入口，除了温迪外其他人都见不到死神。在温迪的百般阻挠下，她的朋友们都没玩云霄飞车，温迪的预感最终变成现实，她和朋友们逃过一劫。阎王要你三更死，哪能留人到五更。死神继续追杀温迪和她的朋友们。为保命，温迪马上和死党(凯文?费舍尔)组成小队，朋友艾琳(艾莉克丝?约翰逊)、伊恩(克里斯?林奇)也跟着加入他们行列，共同对抗死神。死神步步逼近，温迪她们的“欺骗死神”小队每次都被逼上绝路，死神拿着镰刀向他们招手，温迪她们还能向上次那样成功欺骗死神保住小命吗?死亡顺序第一个: 过山车发生意外而死第二个和第三个 :做紫外线护理时出了门,被紫外线机着火烧死(最残忍的)第三个: 一连串车祸,头被发动机风扇削掉后脑勺第四个: 吹嘘自己不怕死神后,在健身房被铁饼夹碎了头(搞笑死法)第五个: 摔倒后被钉丁机钉死第六个: 被旗竿插死第七个: 烟花打中广告牌,被压扁了一半第八个(三号主角): 主角的预告中是被地铁列车脱落的车轮打碎第九个(男主角):主角的预告中是被地铁列车搅成血浆第十个(主角): 在他的预告中是被另一辆地铁撞死嘿嘿~连锁反应~
古今大战秦俑情
1：影片信息 别名 秦俑 原著
朱牧 韩培珠
张艺谋 艾斯琪
金扬华 卢福源
鲍德熹 李新业
徐克 导演总武术指导
《焚心以火》
演唱 叶倩文
卫翰韬 鞠觉亮 尹发 王雁
刘志豪 范东雨 刘绍春 李增 张春仲 赵箭
马术指导 张汉文
巩俐 饰 冬儿朱莉莉
张艺谋 饰 蒙天放
于荣光 饰 白云飞
陆树铭 饰 秦始皇
吴天明 饰 导演
谢博文 饰 徐福
[编辑本段]2：影片剧情 两千年前，始皇四处寻求长生不老之药，听方土之言召五百童男童女出海，郎中令蒙天放与被选入宫的冬儿相爱违反了戒律，冬儿投火自焚之前将从言士手中得到的长生药交给了天放，天放被做成秦俑千秋万世守护皇陵。
[编辑本段]3：影片获奖情况 1990年影片《古今大战秦俑情》荣获：
*西班牙年度电影展：科幻电影技术奖
*第十届香港电影金像奖：最佳电影配音金像奖，最佳女主角提名
*法国巴黎奇情动作电影展大奖
推荐度：★★★★☆
[编辑本段]4：影片解读 两千年前，始皇四处寻求长生不老之药，听方土之言召五百童男童女出海，郎中令蒙天放与被选入宫的冬儿相爱违反了戒律，冬儿投火自焚之前将从言士手中得到的长生药交给了天放，天放被做成秦俑千秋万世守护皇陵。两千年后，一摄制组演员朱莉莉一心想做女主角而被人利用陷害坠机误入皇陵，撞上了复活的天放，两千年前所发生的事仅仅是一场旧梦，和冬儿长得一模一样的莉莉与天放在乱蕊中重续前缘，天放也在寻找往日情感是忠诚地守候着皇陵。 关于影片
陕西省临握县一座大山的底下，一排一排，密密麻麻，整齐的列队，几乎一样的面孔，或跪或站，身披甲衣，没有一丝可以听到的声音，这是坟墓，嬴政的坟墓。嬴政，中国古代第一个皇帝，很难说清他是一个怎样的皇帝，在他生命中发生的事情太多太多，嬴政生前就已经为自己建立了浩大史无前例的坟墓，墓中更有史无前例的众多兵马俑为之护陵，并广征人士炼长生不老之丹药。影片就开始在那个坟墓的建造中。蒙天放，听起来像一个标准的香港式的武侠人物，不知道张艺谋对这个新的名字是否喜欢,就连这个名字都有些故意做作的庸俗。蒙天放因为一次和童女韩冬儿的纵欲，惹怒了秦王，被作成陶俑世代守卫秦陵，在与冬儿最后一吻之时，冬儿将不死神丹吐入蒙天放口中，其后冬儿跳入火海。情怀依旧在，岁月二千载。时光飞逝到20世纪30年代，一架飞机打开了这巨大的陵墓，唤醒了沉睡了二千年的蒙天放，最离谱的就是这架飞机中的女人--莉莉。这个酷似冬儿的莉莉在盗墓者白云飞的阴谋下，和坠落的飞机一同坠入地下正好进入秦始皇陵墓。苏醒的蒙天放追寻着他心中的冬儿，虽然莉莉并不理会这个古怪的"秦人"，但蒙天放依然把莉莉当作冬儿。而白云飞觊觎着秦始皇陵的巨大财富，企图走私这些珍宝，蒙天放在火车上识破了白云飞的盗陵诡计，杀出重围回到皇陵与苏醒的秦俑一同与白云飞一伙盗墓贼展开惨烈的古今秦俑大战。而莉莉最终明白了一切，她决定接受蒙天放，此时的蒙天放也明白了莉莉不是死去的冬儿，在陵墓中莉莉象当年冬儿一样为搭救蒙天放被白云飞杀死。终于秦俑将盗贼全部消灭，蒙天放也与今世的冬儿（莉莉）再度生死离别。影片的结尾可以说设计得很富有戏剧性。在40年后，秦陵终于展现给了世人，蒙天放成为秦始皇兵马俑博物馆一名秦俑修补工程师，依然如同秦时一样年轻。而兵马俑为西安吸引了大批海内外游客，冬儿（莉莉）又再次轮回到今世，成为日本少女山口靖子，作为游客的她在庞大的兵马俑前她驻足欣赏这庞大的军队，蒙天放立刻认出她就是当年忠贞不谕的冬儿（莉莉）…… 明星解读
《古今大战秦俑情》是张艺谋首次与香港合作，他亲眼见到了香港电影的经营、宣传，这也是一种商业的开始，因为80年代计划经济的中国还没有准备好电影产业化的开始，而商业电影已经成为一种不可逆转的趋势，或早或晚地会来撞击传统中国电影的殿门。在中国，一个导演的成长经历是很漫长的，又有些像一种商业上的投资，是需要无数影片的锤炼才可以修成正果，这就往往需要他们从艺术电影起家，一步一步走向商业化的电影，并为自己创造机会，等到机会来临时他们又回归到艺术电影之中，展现真实的自我。张艺谋从艺术电影起家成名，并为自己打下了一片可以支撑的天地，《古今大战秦俑情》也许是张艺谋第一次接触商业运作的电影，同香港电影人的合作一定把张艺谋的视野带到了更广阔的空间之中，对于一个中国导演来言，这是他迈向未来的重要一步，毕竟80年代的中国电影是在向前发展的。而1989年的《菊豆》，也是张艺谋同国际合作的又一次机会，黑泽明时代的日本电影在中国人心里留下了太大的烙印，日本电影的唯美艺术风格发挥到了20年代传统中国人的生活中，张艺谋的这两次早期对外合作可能只是在意识上的细化影响，他的风格并没有根本的去改变。然而《英雄》的出现是张艺谋的商业电影的真正开始，在细细欣赏这艺术化的商业大片时，虽然我们知道张艺谋拍出了可以入围奥斯卡商业大片，但是他在未来还是要回归艺术电影，目前对于张艺谋来讲没有机会和条件去实现自己艺术电影的设想，他被淹没在商业的洪水中，而终究有一天张艺谋会拍出属于中国和他自己的中国艺术电影。
看过影片之后突然让我想到了李连杰的大作《冒险王》，情节之中有了几分相似，时代的跨越成为了两片相通之处，尤其是结尾，时光轮回的恋人都出现在了现实的社会中。这种跨越时空的爱恋可以经受岁月的打磨，永远不会消逝，成为了电影的主题。可《古今大战秦俑情》终究不及《冒险王》精彩，而张艺谋的功夫绝对没有李连杰那么炉火纯青、幽默诙谐，巩俐更没有关之琳那样楚楚动人，她在片中更多的是泼辣撒娇，这可能是巩俐第一次如此放纵嬉笑，之前我们在银幕上看到的巩俐总是一种严肃朴实的正剧形象。 推荐度：★★★★☆
上下三千年，冥冥三生缘。观时移世易，惟真情不渝。李碧华的小说距离金庸武侠还很远很远，不过略带单纯的故事有些评书的味道了，可能比较适合80年代有些朦朦胧胧的中国人。其实张艺谋是不会拍这样的电影的，他可能根本也拍不出来，因为那时艺术电影才是他的生命，《红高粱》已经把张艺谋和艺术电影绑在了一起，而过多的商业因素是张艺谋不愿意看到的，似乎大多数生活在80年代的人还没有彻底明白什么是市场经济、商品社会，可能那时在中国拍电影的人不会像好莱坞一样把电影完全当作商品和产业去经营。《古今大战秦俑情》简单地从名字来看就知道这不是张导地风格，这更像老套的香港武打片，而且还是那种没有太多新意的二流作品。所以，对于动作片很有心得的程小东，来拍这种风格的电影就顺理成章了。那年，张艺谋37岁，标准的西北人，但不算怎么英俊，如果去演《老井》看起来很合适，而扮演武功高强的英雄人物总感觉缺乏了一些高大威猛地男性魅力，而片中的感情戏却演绎得有些入木三分了，这归根结底还是艺术电影对张艺谋的影响
2002年是出品了，并不是拍摄。其实在2000年底就开始拍了。影片的第一女主角--扮演“女王”阿卡沙的影片的第一女主角--扮演“女王”阿卡沙的艾丽雅于日傍晚在巴哈马群岛坠机身亡。所幸艾丽雅在本片中的大部分镜头已经拍竣，况且2002年的电脑科技已经突飞猛进，《吸血鬼女王》的制作组再特地找来艾丽雅的哥哥日沙德Rashad，为艾丽雅未完成的对白录音收尾。据说日沙德的声线与妹妹极其相似，加之电脑处理之后，这次相信真的可以让观众完全察觉不到主角的缺席了
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镜花传系列！
《美人关》
救人哦～～费英昂作梦也想不到，例行的校际考查之行，竟然会给他搞坠机！？人说大难不死必有后福，只不过……
莫名奇妙地掉到古代，他也只能认了，可是怎会掉到女人个个都自强的女儿国呢？他这个青春热血的好男儿，一点都不想变成女将军豢养的小情郎啊～～
多少京城世子王爷们，使出浑身解数争破头，只盼得到骁勇善战女将军曲洛冰的怜爱，偏偏她就是对这些良家男子不来电。将毕生青春与精力全奉献给女儿国的曲洛冰，
原以为这辈子不可能娶到钟意的男子为夫了，没想到竟让她在战场上「接」到一个天降美男！？凝视着怀中的他，究竟这搅乱心绪的情感，是不是叫动心？当纵横沙场的女将军，遇上跌进古代的21世纪大男孩，
两人会谱出怎样恋曲？看是现代大男人主义的费英昂能在女儿国里一振雄风？还是战场上攻无不克的常胜将军能否如愿抱得美男归？ 男主角：费英昂
女主角：曲洛冰 《醉金銮》
很久以前就知道自己有一天会迎娶天赐皇夫的女帝繁流，
她从小就不断地猜想未来皇夫的模样，
沉鱼落雁？闭月羞花？娇媚可人？或者是知书达理的如花美青年呢？
她有过各形各色的猜想，就是没想过她的皇夫，
竟然眼前这个满头红发、无视夫规的清秀男子！？
身为学校里要风得风、要雨得雨的学生会长――司徒凤盏，
任他那绝顶聪明的脑子怎样都没料到，一时放任手下行事，
竟会让自己掉到另一个时空！？
不过没关系，他向来鸿福齐天、灾祸不上身的。
什么！他竟然掉到女儿国！？还要被女皇帝「娶」回家！？
当冷漠孤傲的女皇帝，对上古灵精怪的现在佳男，
这个奇异的组合，究竟会产生多少鸡飞狗跳、啼笑皆非的闹剧呢？ 男主角：司徒凤盏
女主角：繁流 就找到这两本啊~~~~~~~~
僵尸片，找我。我没看过的电影太少。首先国内第一部知道的吸血鬼片是《诺斯费拉图》巨牛逼的片子，开山之作呀。不过现在能看懂的人太少，并且能耐着性子看完的人没几个了。之后就是《吸血鬼女王》当年巨牛逼的片子，可惜女主角坠机挂了。《蓝色紫罗兰》的主演 阿丽雅 真是把前年钱的吸血鬼女王演绎的妖艳之至。在这之前还有一部被国人奉为经典的一部就是《惊情四百年》和被外貌俊俏的男主角吸引的《夜访吸血鬼》。惊情把吸血鬼从鬼还原成了人，比人性还有人性的爱。刻骨铭心的、纵使天诛地灭也不肯释怀的爱。后者乘机乘着大家对吸血鬼的热情还没消退的时候再次冲击了一下观众。之后就是《刀锋战士》把吸血鬼带入了超能力和无尽的杀戮之中，在暴力美学和血腥中冲击视觉。日本人也没闲着，看到吸血鬼票房这么高，退出了动画版《吸血鬼猎人D》还行，主要是借以素有吸血鬼女伯爵的用了三百个少女的血浸浴的驻颜有术的她，为灵感创作了这个动画。在一片叫好声中老美又推出了女版《黑夜传说》女性的超级战士。在世界吸血鬼片中大都不能在吸引眼球的时候，小派另辟奇径，走的是吸血鬼正统道路，就是介绍吸血鬼的来源，《黑夜传说》很大一部分走的是第三、四代吸血鬼的历史，（之后改的路线讲述吸血鬼的起源基本想法是暴力杀戮+美女+吸血鬼史）不是像小派的 《吸血鬼2000》讲述的是第一只鬼的由来。之后在魔幻抢手的时候那个做了梦的女性乘机推出了她的梦，并且出了一个系列，实际上这个都是在大家已经对吸血鬼有的深入人心的基础上捡了个便宜《暮光之城》。之后也有几个导演想做出题材和立意上的突破比如《吸血女伯爵》就是以历史上的人物，前文我提到的她为代表创作的。《嗜血破晓》 俄罗斯人从探讨人性角度探讨政治和鬼民生，《范海辛》 立意是比较火的猎人，个人认为不过是日本《d》的真人版之士加入了人狼和科学怪人。《吸血鬼助手》讲述的是马戏团这些其实突破不大，没有之前的几部对人的影响深刻。早起的作品都是给人讲授一种理念，使人接受他们的观点，给人们建立一种品牌，现在的已经没有人感对吸血鬼创新进行尝试了。《暮光够了没》还特意讽刺那些吸血鬼电影.不过出了吸血鬼的变种，丧尸这种文化品牌，并且很有市场.，最先的代表是《活死人之夜》《僵尸肖恩》之后就是《生化》这个地球人都知道了吧。其他的片子有很多，不过我认为没意思。没有必要看。我最佩服的人是林正英，他是把中国的鬼片排成中国特有的第一人，并且是他把中国僵尸和西方吸血鬼进行本质区分的设计师。郭老赞蒲氏著作《聊斋》“写鬼写妖高人一等，刺贪刺虐入骨三分”，林先生确有异曲同工之妙。当大家都在研究我们该怎么拍好僵尸片的时候，中国的僵尸片是不是应该等于英国的吸血鬼片的时候，确是林先生带着僵尸电影走出了本土化，可以讲香港电影在上世纪在西方资本主义国家之外独树一帜确是因为有着无数敢于革新的电影人。林先生确是把本土化做到了极致，带着香港电影走出了自己的路。不过：“影坛丰功在，风格重，奖不受，命途实多舛，英年早逝。”可惜可惜。香港其他人拍的僵尸电影不是说不好，不过与林先生的电影不是在一个高度上的。《鬼打鬼》洪金宝先生导演，林先生的片子，鬼片不是僵尸，不过很好 .《僵尸先生》 开山鼻祖片呀。《僵尸家族》很多重磅演员不过你应该就听说过林先生和元彪先生，个人觉得一般。牛逼呀《灵幻先生》 ，超牛逼盖了冒了《驱魔警察》 ，看的想哭了，看不到这么好的了。都是洪金宝先生和林正英先生等若干人一起努力的结晶《人吓人》《人吓鬼》 《鬼咬鬼》 《灵界风云》《九月初九之重见天日》《密宗威龙》《天地玄门》个人认为不算太好 ，《赢钱专家》 太好看了喜剧片王晶和邱淑贞再加上吴孟达还有三级艳星的加入，《鬼干部》女鬼专业户的她和纯情小喇叭的他加上不是那么道长味道十足的一眉道人，还可以讲述的还是血魔的故事不过跟政治沾边了 。《僵尸至尊》这个阵容，绝对是猛鬼扑街鬼多呀另一部能和这部片子相提并论的就是洪金宝先生和张耀扬先生的《猛鬼黑社会》 ，《人鬼神》黎姿美女的小试身手众多大牌演员加入，不过我说出来你也就认识个郑则仕先生 ，不知道郑则仕是谁?有没有搞错？肥猫。知道了吧。《鬼打鬼之黄金道士》 当时的美女，现在。。没几个人认识她了吧。《音乐僵尸》讲述僵尸对爱的诠释。《哗鬼旅行团》唯一使我们的保守一眉道人因为替身演员怯场变得开放出演的一部片子 ：《黄大仙》超经典，不过没几个人现在还能耐着性子看完的了，黄大仙不知道是谁？你们行不行，不是广东那片的你们就不能长长知识？ 《精灵变》众多明星加盟，很不错，《钟馗嫁妹》一样众多加盟很牛逼的电影：《画皮之阴阳法王》 女鬼专业户的她小倩加风度翩翩的楚留香加午马先生洪金宝先生，等于一部中国自主的电影，不过现在还有谁能看进去？很多人不懂得欣赏。楚留香郑少秋加林青霞元彪洪金宝等于《蜀山》超牛逼中国魔幻剑侠片。另外最牛逼的电视剧，《僵尸道长》，你们不可能了解火到什么程度，当时就是那个清朝僵尸装是韩国最火的服装，现在中国那帮韩流哪知道中国的强大，那个时候韩国小孩以带着的僵尸片中的僵尸带着的琉璃珠子的长度，为炫耀物品，现在宝马算毛？全中国多了去了，亚洲一片火，韩国特意去海外买，比就比谁带着的长，谁带着的短谁丢人。很多人都买了还几条拆了线，重新穿起来，一拖托个几米。那个时候的韩国小孩，中国现在也不知道你们搞什么韩流，中流的时候韩国受得了？中国才是文化输出大国。拍到第二部的时候林先生实际就力不从心了，第三部的时候刚刚开拍林先生就暹罗肝癌。不幸呀，电影界的不幸，香港的不行中国的不辛呀，人类文化史上的不辛呀。可惜可惜。之后为了纪念林先生，亚视特意开拍黑色喜剧《我和僵尸有个约会》已有三部，新加坡也有一部不过只是借着我和僵尸有个约会的名字而已。其他电影不提也罢
答案在异型第二部里，在第二部后尾处，他们战胜了母兽准备进睡眠舱中，就可以看到剩下的人，其中包括：女主角、生化机器人、小女孩和受重伤的战斗组组长（他曾被用作母兽的孵化体，后被女主角救出）。在第三部开头，飞船是有一个卵，而且侵入到女主角体内。但当时在那个男的体内也有一个，而且在坠机的时候已经孵出躲在舱内，囚犯把女主角救出后，其中有个删除和调查机组成员的镜头，会闪过那个男的身体有些异样。那个小女孩是淹死的。所以，在残骸中狗现被异型传染的
龙噬天下，风起云涌。中原大地已平和百年，然北赵楚氏崛起，西秦幼主扶正，南齐东吴连横，北胡蛮人骚动……乱世英豪谁与争锋? 男主角:楚铮 女主角:苏巧彤 ，柳轻如，武媚娘，赵敏。 历史背景:北赵(汉朝之后的架空时代，大约是唐朝武则天主政时。) 主角背景;21世纪政府公务员出国出差中途坠机带着记忆穿越时空来到了北赵时代附身在6岁的楚铮身上。 《楚氏春秋》以一个因为飞机失事而回到古代与世家小童融合的人物为主角，讲述了楚铮在乱世中争雄的故事
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