想找两首 宫体诗 看看~~_百度知道
想找两首 宫体诗 看看~~
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　　是汉语言文学? 楼上的解释的很清楚啦　　宫体诗就是宫廷的，或以宫廷为中心的艳情诗，它是个有历史性的名词，所以严格地讲，宫体诗又当指以梁简文帝为太子时的东宫，及陈后主、隋炀帝、唐太宗等几个宫廷为中心的艳情诗。我们该记得从梁简文帝当太子到唐太宗宴驾中间一段时期，正是谢脁已死，陈子昂未生之间一段时期。这其间没有出过一个第一流的诗人。那是一个以声律的发明与批评的勃兴为人所推重，但论到诗的本身，则为人所诟病的时期。没有第一流诗人，甚至没有任何诗人，不是一桩罪过。那只是一个消极的缺憾。但这时期却犯了一桩积极的罪。它不是一个空白，而是一个污点，就因为他们制造了些有如下面这样的宫体诗：　　长筵广未同，上客娇难逼。还杯了不顾，回身正颜色。（高爽《咏酌酒人》）　　众中俱不笑，座上莫相撩。（邓鉴《奉和夜听妓声》）。　　这里所反映的上客们的态度，便代表他们那整个宫廷内外的气氛。人人眼角里是淫荡：　　上客徒留目，不见正横陈。（鲍泉《敬酬刘长史咏名士悦倾城》）　　人人心中怀着鬼胎：　　春风别有意，密处也寻香。（李义府《堂词》）　　对姬妾娼妓如此，对自己的结发妻亦然（刘孝威《郡县寓见人织率尔赠妇》便是一例）。于是发妻也就成了倡家。徐悱写得出《对房前桃树咏佳期赠内》那样一首诗，他的夫人刘令娴为什么不可以写一首《光宅寺》来赛过他？索性大家都揭开了：　　知君亦荡子，贱妾自倡家。（吴均《鼓瑟曲有所思》）　　因为也许她明白她自己的秘诀是什么。　　自知心所爱，出入仕秦宫。谁言连屈尹，更是莫遨通？（简文帝《艳歌篇》十八韵）　　简文帝对此并不诧异，说不定这对他，正是件称心的消息。堕落是没有止境的。从一种变态到另一种变态往往是个极短的距离，所以现在像简文帝《娈童》，吴均《咏少年》，刘孝绰《咏小儿采莲》，刘遵《繁华应令》，以及陆厥《中山王孺子妾歌》一类作品，也不足令人惊奇了。变态的又一型类是以物代人为求满足的对象。于是绣领，[衣白]腹，履，枕，席，卧具......全有了生命，而成为被玷污者。推而广之，以至灯烛，玉阶，梁尘，也莫不踊跃地助他们集中意念到那个荒唐的焦点，不用说，有机生物如花草莺蝶等更都是可人的同情者。　　罗荐已擘鸳鸯被，绮衣复有葡萄带。残红艳粉映帘中，戏蝶流莺聚窗外。（上官仪《八咏应制》）　　看看以上的情形，我们真要疑心，那是作诗，还是在一种伪装下的无耻中求满足。在那种情形之下，你怎能希望有好诗！所以常常是那套褪色的陈词滥调，诗的本身并不能比题目给人以更深的印象。实在有时他们真不像是在作诗，而只是制题。这都是惨淡经营的结果：《咏人聘妾仍逐琴心》（伏知道），《为寒床妇赠夫》（王胄），特别是后一例，尽有&闺情&，&秋思&，&寄远&一类的题面可用，然而作者偏要标出这样五个字来，不知是何居心。如果初期作者常用的&古意&、&拟古&一类暧昧的题面，是——种遮羞的手法，那么现在这些人是根本没有羞耻了！这由意识到文词，由文词到标题，逐步的鲜明化，是否可算作一种文字的裎裸狂，我不知道。反正赞叹事实的&诗&变成了标明事类的&题&之附庸，这趋势去《游仙窟》一流作品，以记事文为主，以诗副之的形式，已很近了。形式很近，内容又何尝远？《游仙窟》正是宫体诗必然的下场。　　我还得补充一下宫体诗在它那中途丢掉的一个自新的机会。这专以在昏淫的沉迷中作践文字为务的宫体诗，本是衰老的，贫血的南朝宫廷生活的产物，只有北方那些新兴民族的热与力才能拯救它。因此我们不能不庆幸庾信等之入周与被留，因为只有这样，宫体诗才能更稳固地移植在北方，而得到它所需要的营养。果然被留后的庾信的《乌夜啼》，《春别诗》等篇，比从前在老家作的同类作品，气色强多了。移植后的第二三代本应不成问题。谁知那些北人骨子里和南人一样，也是脆弱的，禁不起南方那美丽的毒素的引诱，他们马上又屈服了。除薛道衡《昔昔盐》，《人日思归》，隋炀帝《春江花月夜》三两首诗外，他们没有表现过一点抵抗力。炀帝晚年可算热忱的效忠于南方文化了，文艺的唐太宗，出人意料之外，比炀帝还要热忱。于是庾信的北渡完全白费了。宫体诗在唐初，依然是简文帝时那没筋骨、没心肝的宫体诗。不同的只是现在词藻来得更细致，声调更流利，整个的外表显得更乖巧，更酥软罢了。说唐初宫体诗的内容和简文帝时完全一样，也不对。因为除了搬出那僵尸&横陈&二字外，他们在诗里也并没有讲出什么。这又教人疑心这辈子人已失去了积极犯罪的心情。恐怕只是词藻和声调的试验给他们羁系着一点作这种诗的兴趣（词藻声调与宫体有着先天与历史的联系）。宫体诗在当时可说是一种不自主的、虚伪的存在。原来从虞世南到上官仪是连堕落的诚意都没有了。此真所谓&萎靡不振&！　　但是堕落毕竟到了尽头，转机也来了。　　在窒息的阴霾中，四面是细弱的虫吟，虚空而疲倦，忽然一声霹雳，接着的是狂风暴雨！虫吟听不见了，这样便是卢照邻《长安古意》的出现。这首诗在当时的成功不是偶然的。放开了粗豪而圆润的嗓子，他这样开始：　　长安大道连狭斜，青牛白马七香车。玉辇纵横过主第，金鞭络绎向侯家！龙衔宝盖承朝日，凤吐流苏带晚霞。百丈游丝争绕树，一群娇鸟共啼花。......　　这生龙活虎般腾踔的节奏，首先已够教人们如大梦初醒而心花怒放了。然后如云的车骑，载着长安中各色人物 panorama 式的一幕幕出现，通过&五剧三条&的&弱柳青槐&来&共宿娼家桃李蹊&。诚然这不是一场美丽的热闹。但这颠狂中有战栗，堕落中有灵性：　　得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。　　比起以前那光是病态的无耻：　　相看气息望君怜，谁能含羞不肯前！（简文帝《乌楼曲》）　　如今这是什么气魄！对于时人那虚弱的感情，这真有起死回生的力量。最后：　　节物风光不相待，桑田碧海须臾改。昔时金阶白玉堂，即今惟见青松在！　　似有&劝百讽一&之嫌。对了，讽刺，宫体诗中讲讽刺，多么生疏的一个消息！我几乎要问《长安古意》究竟能否算宫体诗？从前我们所知道的宫体诗，自萧氏君臣以下都是作者自身下流意识的口供，那些作者只在诗里，这回卢照邻却是在诗里，又在诗外，因此他能让人人以一个清醒的旁观的自我，来给另一自我一声警告。这两种态度相差多远！　　寂寂寥寥杨子居，年年岁岁一床书。独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾。　　这篇末四句有点突兀，在诗的结构上既嫌蛇足，而且这样说话，也不免暴露了自己态度的褊狭，因而在本篇里似乎有些反作用之嫌。可是对于人性的清醒方面，这四句究不失为一个保障与安慰。一点点艺术的失败，并不妨碍《长安古意》在思想上的成功。他是宫体诗中一个破天荒的大转变。一手挽住衰老了的颓废，教给他如何回到健全的欲望；一手又指给他欲望的幻灭。这诗中善与恶都是积极的，所以二者似相反而相成。我敢说《长安古意》的恶的方面比善的方面还有用。不要问卢照邻如何成功，只看庾信是如何失败的。欲望本身不是什么坏东西。如果它走人了歧途，只有疏导一法可以挽救，壅塞是无效的。庾信对于宫体诗的态度，是一味地矫正，他仿佛是要以非宫体代宫体。反之，卢照邻只要以更有力的宫体诗救宫体诗，他所争的是有力没有力，不是宫体不宫体。甚至你说他的方法是以毒攻毒也行，反正他是胜利了。有效的方法不就是对的方法吗？　　矛盾就是人性，诗人作诗本不必对自己的行为负责。原来《长安古意》的&年年岁岁一床书&，只是一句诗而已，即令作诗时事实如此，大概不久以后，情形就完全变了，骆宾王的《艳情代郭氏答卢照邻》便是铁证。故事是这样的：照邻在蜀中有一个情妇郭氏，正当她有孕时，照邻因事要回洛阳去，临行相约不久回来正式成婚。谁知他一去两年不返，而且在三川有了新人。这时她望他的音信既望不到，孩子也丢了。&悲鸣五里无人间，肠断三声谁为续&！除了骆宾王给寄首诗去替她申一回冤，这悲剧又能有什么更适合的收场呢？一个生成哀艳的传奇故事，可惜骆宾王没赶上蒋防、李公佐的时代。我的意思是：故事最适宜于小说，而作者手头却只有一个诗的形式可供采用。这试验也未尝不可作，然而他偏偏又忘记了《孔雀东南飞》的典型。凭一枝作判词的笔锋（这是他的当行），他只草就了一封韵语的书札而已。然而是试验，就值得钦佩。骆宾王的失败，不比李百药的成功有价值吗？他至少也替《秦妇吟》垫过路。　　这以&一抔之土未干，六尺之孤何托&，教历史上第一位英威的女性破胆的文士，天生一副侠骨，专喜欢管闲事，打抱不平，杀人报仇，革命，帮痴心女子打负心汉，都是他于的。《代女道士王灵妃赠道士李荣》里没讲出具体的故事来，但我们猜得到一半，还不是卢、郭公案那一类的纠葛？李荣是个有才名道士。（见《旧唐书·儒学罗道琮传》，卢照邻也有过诗给他。）故事还是发生在蜀中，李荣往长安去了，也是许久不回来，王灵妃急了，又该骆宾王给去信促驾了。不过这回的信却写得比较像首诗。其所以然，倒不在——　　梅花如雪柳如丝，年去年来不自持。初言别在寒偏在，何悟春来春更思。　　一类响亮句子，而是那一气到底而又缠绵往复的旋律之中，有着欣欣向荣的情绪。《代女道士王灵妃赠道士李荣》的成功，仅次于《长安古意》。　　和卢照邻一样，骆宾王的成功，有不少成分是仗着他那篇幅的。—卜文所举过的二人的作品，都是官休诗中的云冈造像，而宾王尤其好大成癖（这可以他那以赋为诗的《帝京篇》、《畴昔篇》为证）。从五言四句的《自君之出矣》，扩充到卢、骆二人洋洋洒洒的巨篇，这也是宫体诗的一个剧变。仅仅篇幅大，没有什么。要紧的是背面有厚积的力量撑持着。这力量，前人谓之&气势&，其实就是感情。有真实感情，所以卢、骆的来到，能使人们麻痹了百余年的心灵复活。有感情，所以卢、骆的作品，正如杜甫所预言的，&不废江河万古流&。　　从来没有暴风雨能够持久的。果然持久了，我们也吃不消，所以我们要它适可而止。因为，它究竟只是一个手段，打破郁闷烦躁的手段；也只是一个过程，达到雨过天晴的过程。手段的作用是有时效的，过程的时间也不宜太长，所以在宫体诗的园地上，我们很侥幸地碰见了卢、骆，可也很愿意能早点离开他们，——为的是好和刘希夷会面。　　古来容光人所羡，况复今日遥相见？愿作轻罗着细腰，愿为明镜分娇面。（《公子行》）　　这不是什么十分华贵的修辞，在刘希夷也不算最高的造诣；但在宫体诗里，我们还没听见过这类的痴情话。我们也知道他的来源是《同声诗》和《闲情赋》。但我们要记得，这类越过齐梁，直向汉晋人借贷灵感，在将近百年以来的宫体诗里也很少人干过呢！　　与君相向转相亲，与君双栖共一身。愿作贞松千岁古，谁论芳槿一朝新！百年同谢西山日，千秋万古北邙尘。（《公子行》）　　这连同它的前身——杨方《合欢诗》，也不过是常态的，健康的爱情中，极平凡、极自然的思念，谁知道在宫体诗中也成为了不得的稀世的珍宝。回返常态确乎是刘希夷的一个主要特质，孙翌编《正声集》时把刘希夷列在卷首，便已看出这一点来了。看他即便哀艳到如：　　自怜妖艳姿，妆成独见时。愁心伴杨柳，春尽乱如丝。（《春女行》）　　携笼长叹息，逶迤恋春色。看花若有情，倚树疑无力。薄暮思悠悠，使君南陌头。相逢不相识，归去梦青楼。（《采桑夕）　　也从没有不归于正的时候。感情返到正常状态是宫体诗的又一重大阶段。惟其如此，所以烦躁与紧张都消失了，只剩下一片晶莹的宁静。就在此刻，恋人才变成诗人，憬悟到万象的和谐，与那一水一石一草一木的神秘的不可抵抗的美，而不禁受创似地哀叫出来：　　可怜杨柳伤心树！可怜桃李断肠花！（《公子行》）　　但正当他们叫着&伤心树&、&断肠花&时，他已从美的暂促性中认识了那玄学家所谓的&永恒&——一个最缥缈，又最实在；令人惊喜，又令人震怖的存在。在它面前一切都变渺小了，一切都没有了。自然认识了那无上的智慧，就在那彻悟的一刹那间，恋人也就变成哲人了：　　洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？洛阳女儿好颜色，坐见落花长叹息：今年花落颜色改，明年花开复谁在！......古人无复洛城东，今人还对落花风。年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。（《代白头翁》）　　相传刘希夷吟到&今年花落......&二句时，吃一惊，吟到&年年岁岁......&二句，又吃一惊。后来诗被宋之问看到，硬要让给他，诗人不肯，就生生地被宋之问给用土囊压死了。于是诗谶就算验了。编故事的人的意思，自然是说，刘希夷泄露了天机，论理该遭天谴。这是中国式的文艺批评，隽永而正确，我们在千载之下，不能，也不必改动它半点。不过我们可以用现代语替它诠释一遍，所谓泄露天机者，便是悟到宇宙意识之谓。从蜣螂转丸式的宫体诗一跃而到庄严的宇宙意识，这可太远了，太惊人了！这时的刘希夷实已跨近了张若虚半步，而离绝顶不远了。　　如果刘希夷是卢、骆的狂风暴雨后宁静爽朗的黄昏，张若虚便是风雨后更宁静更爽朗的月夜。《春江花月夜》本用不着介绍，但我们还是忍不住要谈谈。就宫体诗发展的观点看，这首诗尤有大谈的必要。　　春江潮水连海平，海上明月共潮生。潋滟随波千万里，何处春江无月明！江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰，空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。　　在这种诗面前，一切的赞叹是饶舌，几乎是亵渎。它超过了一切的宫体诗有多少路程的距离，读者们自己也知道。我认为用得着一点诠明的倒是下面这几句：　　......江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水！　　更敻绝的宇宙意识！一个更深沉，更寥廓更宁静的境界！在神奇的永恒前面，作者只有错愕，没有憧憬，没有悲伤。从前卢照邻指点出&昔时金阶白玉堂，即今惟见青松在&时，或另一个初唐诗人——寒山子更尖酸地吟着&未必长如此，芙蓉不耐寒&时，那都是站在本体旁边凌视现实。那态度我以为太冷酷，太傲慢，或者如果你愿意，也可以带点狐假虎威的神气。在相反的方向，刘希夷又一味凝视着&以有涯随无涯&的徒劳，而徒劳地为它哀毁着，那又未免太萎靡，太怯懦了。只张若虚这态度不亢不卑，冲融和易才是最纯正的，&有限&与&无限&，&有情&与&无情&——诗人与&永恒&猝然相遇，一见如故，于是谈开了——&江畔何人初见月？江月何年初照人？......江月年年只相似，不知江月待何人？&对每一问题，他得到的仿佛是一个更神秘的更渊默的微笑，他更迷惘了，然而也满足了。于是他又把自己的秘密倾吐给那缄默的对方：　　白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。　　因为他想到她了，那&妆镜台&边的&离人&。他分明听见她的叹喟：　　此时相望不相闻，愿逐月华流照君！　　他说自己很懊悔，这飘荡的生涯究竟到几时为止！　　昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜！　　他在怅惘中，忽然记起飘荡的许不只他一人，对此清景，大概旁人，也只得徒唤奈何罢？　　斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月凡人归，落月摇情满江树！　　这里一番神秘而又亲切的，如梦境的晤谈，有的是强烈的宇宙意识，被宇宙意识升华过的纯洁的爱情，又由爱情辐射出来的同情心，这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。从这边回头一望，连刘希夷都是过程了，不用说卢照邻和他的配角骆宾王，更是过程的过程。至于那一百年间梁、陈、隋、唐四代宫廷所遗下了那分最黑暗的罪孽，有了《春江花月夜》这样一首宫体诗，不也就洗净了吗？向前替宫体诗赎清了百年的罪，因此，向后也就和另一个顶峰陈子昂分工合作，清除了盛唐的路，——张若虚的功绩是无从估计的。
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晤~~~知道它长什么样啦，谢谢
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宫体诗－－指以南朝梁简文帝为太子时的东宫，以及陈后主、隋炀帝、唐太宗等几个宫廷为中心的诗歌。“宫体”既指一种描写宫廷生活的诗体，又指在宫廷所形成的一种诗风，始于简文帝萧纲。萧纲为太子时，常与文人墨客在东宫相互唱和。其内容多是宫廷生活及男女私情，形式上则追求词藻靡丽，时称“宫体”。后来因称艳情诗为宫体诗。
另外解释：是指一种以写公平生活闺阁情怀为主要内容的重声律,词采丽靡轻艳的文风.它发端于齐梁之际,到萧纲及其周围文人时达到全盛.
南朝梁后期和陈代所流行的一种诗歌流派。“宫体”之名，始见于《梁书·简文帝纪》对萧纲的评语：“然伤于轻艳，当时号曰宫体”。但这种风格的诗歌，自梁武帝及吴均、何逊、刘孝绰已开其端。宫体诗的主要作者就是萧纲、萧绎以及聚集于他...
春江花月夜
春江潮水连海平，
海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，
何处春江无月明？
江流宛转绕芳甸，
月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，
汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，
皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？
江月何年初照人？
人生代代无穷已，
江月年年只相似。
不知江月待何人，
但见长江送流水。
白云一片去悠悠，
青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？
何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，
应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，
捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，
愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，
鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，
可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，
江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，
碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归？
落花摇情满江树。...
&&何满子&&故国三千里，深宫二十年．一声何满子，双泪落君前．
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出门在外也不愁文学襄军--大刀李征
大刀李征微诗创作谈
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发布时间： 15:27:35 　阅读：3985次
&&&& １：诗题的构思不可忽视。微型诗，也有人称为极简主义诗歌，以从简从真，高度浓缩为其特征，外型限制在除题目外一至三行，字数一般应不超过30字。跳舞的镣铐对写手字斟句酌地调遣文字能力也相应地提出了挑战，为拓开诗的空间，诗题自然也作为独立的一行成为微诗不可缺少的一部分。有时一个好诗题甚至能达到决生死，定胜负的功效，试以笔者在《中国微型诗》１６期２２页刊用的&&流言&&为例
&&流言&&主人睡啦皮带衬衫短裤衩.....聚在一起叽叽喳喳
　　若去掉诗题&&流言&&，岂不如同一位四肢健全者偏偏瞎了眼，一路跌跌撞撞而不知南北与西东。
&&&&& ２：微诗创作需要想象力.微诗再微也是诗，是诗就该具备诗所应该具备的一切要素。如：含蓄，形象，凝练，出新等。关于这一点，许多写诗基础教程均有论述，中微也有不少翔实的诗例，我就不再一一例举。而具备这些要素，一是需要生活的积累，二是需要横空出世的想象力为微诗插上腾空而起的翅膀。向天啸的微型诗观曾有言：“想象力的大小是区分一个诗人才华高下的标志，微型诗最关键是要有颇具想象力的诗句。”今观中微网站，不少好诗均具备这一要素．
&&& 《雁& 阵》／郭建国
春搭弓& 雁做箭一箭射向塞外顺便& 捎去江南
　　若没有“春搭弓& 雁做箭”的想象力，皮之不存，毛将焉附？《雁& 阵》一诗必将大打折扣。　　想象力的训练是一个循序渐进的过程，微诗创作需要想象力，这种想象力绝不是漫无边际不切实际的空想，而必须是有迹可寻的的想象力。试以笔者在《中国微型诗》１６期２２页刊用的&&冰棍儿&&为例：　
&&冰棍儿&&冬天　挺着乳头奶夏天
　　冬天与夏天中间不是隔了一个“春”，就是隔了一个“秋”，怎么可能碰面呢？笔者借助一根夏日寻常食用的具有“冬”的温度的&&冰棍儿&&，巧妙地解决了这一难题，进而以一“趣”字取胜，这种想象力就该是在现实的此岸与艺术的彼岸均能站得住脚的想象力。
&&&&& ３：诗的断行，空格，空行的艺术。断行，空格，空行的目的该是对诗节奏的控制，让人于吟诵的间歇中留下了畅想的大空白。此艺术的运用于写诗者不可忽视。试以笔者在《中国微型诗萃》（第二卷）１５６页刊用的&&一枚月亮&&为例：　
&&一枚月亮&&是天下目光 在夜的心口一刀 一刀 挖出的洞　　　　若不要空格与断行，只一句“一枚月亮是天下目光在夜的心口一刀一刀挖出的洞”，诗的节奏失去了控制，艺术性自然打了折扣。再以笔者在《中国微型诗》１６期２２页刊用的&&倒春寒&&为例：　&&倒春寒&&回马一枪春尖叫
咬住冬的耳朵
　　　此诗运用“Ａ／Ｂ／／Ｃ”句式，于第二，第三行之间空出一行，看似多出一空白行，但这一“留白”就很有必要，春与冬争斗这一畅想的大空白就潜伏于这一空行之中，颇有弦外之音，言外之意，空而不白。
&&&&& ４：标点的作用不容忽视．笔者在　中国微型诗 网刊　第二十三期有一诗
《影子》夜 化整为零星 着人便装？ 游击太阳
　　这里用一“？”，在节省了“干什么去？”之类的文字的同时，也达到了让此诗的体式更工整的目的。
&&&&& ５：微诗练的是点穴功夫，虽字数有限，如果角度抓捕到位，照样有与长诗争锋的空间。如欣歌的《陀螺》：《陀螺》为了那一点玩命
　　写《陀螺》的诗何其多，独欣歌的《陀螺》让我读之难忘。为何？欣歌先生能敏锐地抓捕住旋转中的陀螺借以立足的“那一点”，写出人世间的感悟，“意趣”和“理趣”达到了高度的和谐与统一。试想生活在大千世界，多少人在守着自己的“那一点”底线，多少人又不惜为“那一点”底线而玩命。
《归》文/ 赖杨刚
翻过那座山就看见小木屋了，篱笆上一些黄瓜，恍惚同我隔了一个青春
大刀李征赏读:& 翻过那座山,那是座什么样的山?你可以理解成一座具体的山,也可以 理解成人生的坎坷如山.作者的乡愁,一路穿过山,小木屋,篱笆,最终聚焦在黄瓜上面,那些小木屋,篱笆,篱笆上一些黄瓜,一组精心挑选的点点意象暖暖,有大有小有高有低,共同构成一幅农家立体画面,那焦点:黄瓜.一定连着童年的记忆一串,站在你面前眼前.至此,作者又把那缕思念一个急转弯,回归于现实."恍惚同我隔了一个青春",苍伤感扑面而来.不由人不想起:"少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰.儿童相见不相识,笑问客从何处来."之绝唱.&&&& 设若把"青春"改为被人用滥了的"春天",无论时间的跨度上,还是人生的苍伤感均要大打折扣.( 赖杨刚:深圳葵冲镇三溪村下角巷人)
《有只鸟》文/ 赖杨刚 盯着笼子 发呆然后钻进去唱歌
大刀李征赏读:此鸟是一单身汉,结了婚,成了家,过着幸福生活.笼子为家,此诗高明在象征手法的运用.若你认为"笼子为家"不妥 ,鸟的家在蓝天在树巅的巢里,那此鸟就只能是羡慕锦衣玉食生活的"二奶",也有人理解:笼子是困苦的,鸟儿还在唱歌.大有泰戈尔的"世界以他的痛苦同我接吻,却要求歌声做报酬."之感慨.不同读者自会有不同想法.我认为笼子既然困苦,鸟儿为何要发呆并主动进去?也许是鸟儿的一个美丽错误.这美丽错误太大了..( 赖杨刚:深圳葵冲镇三溪村下角巷人)
文/大刀李征
大山醉了 倒成异乡头枕月亮　月亮之上一缕影子弯向故乡
&王婆赏读思路：把“大山”比做“醉汉”，横卧荒郊野外，朦朦胧胧中想起家人（老婆）。当然还有其他解法.如:"归"中的一竖是一缕影子弯向故乡,一撇就是一轮的月亮,后面的笔画就该是那醉倒的大山,躺卧异乡.　　当年大字不识一个的石破天在侠客岛仅仅凭借着石壁上李白的那首五言古诗《侠客行》的笔画走势炼得绝顶神功。笔者如今效仿效仿石破天石大侠来如此解诗，该也是有据可查。此诗08年4月搏得"中国微诗"网站第七届擂台赛擂主，
&《影子》文/大刀李征
故园&& 三尺夜色猫脚边
[唐淑婷点评]&&& 写影子的诗多不胜数，但把影子比喻成宠物，李征可谓第一人！一句“故园三尺夜色”，流露了诗人身在异地，浓浓的思乡情怀。第二行的“猫”字，用得极为形象，影子“猫/脚边”，与诗人相偎相依，甚是亲密，也暗喻着故乡与诗人紧密相连，没有距离。这首诗构思新奇，感情真挚，能够深深吸引读者的眼球。唐淑婷(福建省云霄县人)
《我的微诗》文/大刀李征一朵朵& 杏花着距你的阳光& 6小时离我的梦& 5厘米
施德善蜻蜓点诗:&&&& 微型诗，写来容易精却难。如果能将微型诗写成“一朵朵杏花着”，那就是绝美的成功！杏花是古老的花木之一，在我国已有两三千年栽培史。盛开的杏花，色彩鲜亮，占尽春风。即使是株老杏树，那姿态苍劲，冠大枝垂，也给人以无穷的力量。大刀李征在诗中说，“我的微诗”与阳光，与梦，总有距离。其实，正是这种距离，或者缺陷，如无臂维纳斯，岂不也是一种美么？想起宋杨万里一首咏杏五绝：“道白非真白，言红不若红，请君红白外，别眼看天工。”(施德善:福州市人)
《一句话》文/大刀李征
从心到唇，一长的路上左一脚春天，右一脚冬天恰似醉酒的汉子向晚
[唐淑婷赏评]&&& “一长的路”是张开的大拇指和中指(或小指)两端间的距离，差不多就是五六寸长吧，“从心到唇”，也就只有五六寸这么短的距离。可是，在这么短的“路上”，竟然“左一脚春天，右一脚冬天”，可见这“一句话”要说出来真不容易，既怀揣着春天般的希望，又害怕如冬天般的冷遇，真是“恰似醉酒的汉子向晚”，让读者看到了诗人复杂矛盾的心理活动。《浅议大刀李征“一句话”的张力》&&&&&&&&&&&&&& ――大刀李征代表作读后感&&&&&&&& 文/巫逖&&& 一首小诗，29个字，限在三行里，一举成为读者拍案叫绝，于大刀发表的作品中恐怕为数不多。也许有大量库存，我不知道，请原谅。光语言美仍不是好诗，还必须具有奇特的标新立异的张力，必须把作者的意图去空袭读者“n的思维”。“一句话”恰恰双意。&&& “一句话”发帖的热焰刚腾，即时被站长拍案精华，难得。&&& “从心到唇，一长的路上”意指人生路短，就那么一小段。&&& “左一脚春天，右一脚冬天”左脚还刚迈出青春年华，走近而立之年。右脚就试乎沉重踩向冬天，心情不安起来。而立之年，是一个有抱负的诗人的人生转折点，有期盼，有惆怅。站在十字路口，盼阳光，盼路灯。（其实，阳光是会有的，路灯也会有的）&&& “恰似醉酒的汉子向晚”在路口就像前边的道路泥泞，像醉汉左一步摇三摇，右一步晃三晃，崎岖、风雨，走过了春夏，走向深秋似的。&&& 诗人一腔幽情，发而为诗，引读者、知音共鸣，成才于而立之路上。&&& “一句话”，虚写与实写融合在一起，令人遐想，更显浪漫色彩。(巫逖:澳洲悉尼人,澳洲彩虹鹦国际作家笔会荣誉会长)
《得寸进尺》文/孙庆丰
踩着父亲的肩膀多希望，他的头顶再伸出一架梯子
&&& 大刀李征赏读:想起一名言:我看得远,那是我踩在前人的肩膀上.一个人,从呱呱坠地到长大成人,每一次进步,都是"踩着父亲的肩膀"上取得的,不管是精神上的,还是物质上的吃喝拉撒睡,哪一步不需要"父亲的肩膀"扛着,父爱如山啊!&&&&&& 岁月流逝,长大了,人终要走进社会,走出父爱的臂弯,终要独自面对人生的风风雨雨.夜深人静,回想父爱的臂弯里走过的路,"多希望，他的头顶/再伸出一架梯子"多朴实的句子,多强劲的感召力.&&&&&& 这还不是此诗大亮点.此诗更大亮点在诗题上,《得寸进尺》.诙谐幽默的笔锋,进一步拓展了读着的思维空间.不由人不去想:"踩着父亲的肩膀"上长大的子女,究竟是什么样子女?不满足现状,自强不息的子女?还是想赖在父爱的臂弯里活一辈子的啃老簇?还是------&想吧.(孙庆丰:河北省北戴河海滨东三路九号河北省总工会北戴河工人疗养院人,笔名秦城诗客，著有诗集《春天的过错》，短篇小说集《一重炼狱一重天》，主编校园文学作品集两部。)
&&接电话&&文/大刀李征&
八点半 一只耳朵 还在他乡睡觉 另一只 老家西窗竖着
[巫逖点评]： 这首诗写游子思乡，很地道，很独到。有新潮的写法。我看好。 理会此诗，可多角度。 首先，从时差角度切入。东西半球、南北半球时差数小时乃至数十小时不等。中国座落北半球，太阳起落、作息时间别不同。因此，一个在作业，另一个在长梦里。电话铃一响，一半在睡眠中，另一半却已进入家乡，倾听父母、妻儿的声音。“竖着”，那是生怕漏掉一丁点儿啊。 从奋斗角度切入。游子他乡，往往一日二工，打双份，拿两份，填补空缺。一种兴奋使他有用不完的“劲”。累了，太累了，一倒入梦方休。本是两耳睡眠，可是电话一来，立即腾竖一只，洗耳躬听。乡音就是动力，催人奋起。 从留学角度切入。太阳，这边东那边西。留学生是八、九点钟的太阳。太阳也有累的时候，夜以继日奋斗在26个字母堆里。可是西窗（可能年长）的父与母爱贵如金。“一字”乡音千金！我有一个姨生在此留学，年仅16。日为文凭，夜有雨声。每当西窗来电话，何止一只耳，简直是双耳临窗，双目雷雨。 《接电话》，千言万语话东西、话南北，道不尽我心中的倾c。 （巫逖于。澳大利亚）
诗/吟啸徐行
夜痉挛一下血 从夜的躯体里淌出来爬上 你的指头
大刀李征赏读：&&& 初读此诗，眼为之一亮，心为之一惊。一次划破手的简单事件，赋予如此沉重的命题。几个再熟悉不过的字眼，安排的如此举重若轻，并在冷静的叙事里赋以审美的隐喻。&& 《缝》：是伤口那道缝？是心灵里的那道缝？还是诗人生存空间里的那道缝？“夜痉挛一下”：这里的夜是一种难以排遣的情绪？还是现实的压力？“血 从夜的躯体里淌出来”：这里的血是内心涌动的激情？还是一种渴求？“爬上 你的指头”这指头，诗人劳动与创造的物什，又将有着如何的象征和暗示？&& 感觉和衡量诗人所用隐喻企图的过程中，如观一小情景电影剧的特写镜头。尽管我无法知道吟啸徐行写这首诗的背景，也无从解读他所要表达的本意，也许此诗在字的选用上有些急就，如“夜”连用两次，第一个“夜”字可不可以去掉？但这首诗带给读者的审美空间，确是如此让人享受。（吟啸徐行：安徽省宣城孙埠中学）
&&&&&&&&&&&&&&&&&& &&& 《雨巷》 油纸伞呢& 丁香般的哀怨与惆怅呢细雨依旧一地的青苔& 爬满了额头
&&大刀李征赏读:& 起笔一句:“油纸伞呢& 丁香般的哀怨与惆怅呢”,虽很易让人想起戴望舒的《雨巷》来,但若没读过,想不起戴望舒的《雨巷》者,从“油纸伞”,“丁香般的哀怨与惆怅”里,照样能寻出一则凄美的故事来.雨还是原来的雨,巷还是原来的巷,而今物是人非,“一地的青苔& 爬满了额头”,一笔荡出,韵味悠远,大有“人面不知何处去,桃花依旧笑春风”的古典意境美.戴望舒的《雨巷》固然动人心扉,惜句子的散文化倾向一直成为人所共知的垢病.雪域鹰飞的《雨巷》于28字的篇幅内,从巷这一主人翁的视角出发,写出刻骨的怀念,这首诗不仅仅是对戴望舒《雨巷》视野的发掘与开拓,更有对传统古诗的发掘与开拓,不由人不赞叹:微诗不微!设若戴望舒在眼前,咱真想说:“戴老呀戴老,诗不必写恁长,看咱们鹰飞的《雨巷》,多棒!”(雪域鹰飞，原名张九龄，男，七十年代出生，四川平昌人。现任教于西藏昌都。喜欢文学，有少量文字散见于《中国微型诗》、《中国微型散文诗》、《散文诗》、《诗刊》、《九州诗词》、《格桑花开》等刊物上。)
《蜻蜓》／唐淑婷 &双双对对 缠绵& 在张寡妇西窗外 点乱一池静水
大刀李征赏读:若直笔于“蜻蜓 双双对对 ／缠绵& ／点乱一池静水”，诗也平淡无奇，难得的是“在张寡妇西窗外”，看似平实无奇的一句插入语，隔开了直截叙述，拓宽了诗的空间感，使“一池静水”不再仅仅是“一池静水”，让“蜻蜓”也不再是那寻常的蜻蜓，张寡妇的出现让西窗外的写景之笔突显灵性，让蜻蜓繁殖行为的那一点居然点进了张寡妇的心窝里。张寡妇的出现，让《蜻蜓》“于平实中见崎岖”。&&&&&&既然微型诗以从简从真，高度浓缩为其特征，“双双对对”与“缠绵”二者取其一即可，个人倒是认为没有重复的必要。
&&奠&&/大刀李征&&& 我的爷呀..... 磕绊一生黄土地 &&& 如今搂你那么紧&& 开出些花长些绿&&& 没有一朵不像你
& 【燕荣试评】“我的爷呀。。。。。”这一声生活化真实哭喊，一下子把人带入《奠》的背痛意境中，接着以叙述的语言回忆只一句“磕绊一生黄土地 ”便把“爷爷”的农民身份和辛劳耕耘的情景交代完毕，诗人又似自言自语似的说：“如今搂你那么紧& 开出些花长些绿/没有一朵不像你”这看似是诗人眼中所见，实则是诗人心中所生：爷爷是那么爱土地，终归从土里来又到回到土里去，和土地合二为一，所以开出些花长些绿，那是从爷爷心里长出来的，带着“爷爷”的血，怎么会不像呢？“没有一朵不像你”就不奇怪了！&&&&& 这首诗，从构思到语言都有独到之处！一波三折中，不露声色地寄托了深深的思念的同时，还从字里行间蕴含着诗者对“爷爷”的敬佩和赞美，也描写了一位和土地打一辈子交道的农民对土地的热爱！这是以小见大却又很朴实深情的诗！学习！（燕荣:曾用名吕艳荣,现名华,河南平顶山人）
《春　寒》诗/闻一多春啊！正似美人一般，无妨瘦一点儿！
大刀李征赏读:　春天，大地复苏，草木萌生，万紫千红一路铺开，美人一般，正慢慢胖起来的美人一般，突来一春　寒，一定是不愿看春天那慢慢胖起来的身段，特来为她瘦身来的。“无妨瘦一点儿！”颇含蓄的一笔。整首诗的眼就在这一绿肥红瘦的“瘦”字，让春寒有了人的思想灵魂。好！！！
《一枚月亮》文/大刀李征
是天下目光 在夜的心口一刀 一刀 挖出的洞
【唐淑婷赏评】依然是以月亮为意象，依然是表达思念之情，这首诗的情感更为激烈，意义更为深刻。“心口、一刀一刀、挖出、洞”等一系列词汇的运用，道出了深切的剜心之痛，突出了天下人将哀思寄托月亮的思想感情。
《倒春寒》文/大刀李征
回马一枪春尖叫
咬住冬的耳朵
【唐淑婷赏评】&&& 这真是一场激烈的季节之战！你看：几个回合之后，春渐渐战了优势，而冬看似败逃，却突然掉转头来，“回马一枪”，给追击而来的春以突然袭击，此时，春自是促不及防，一声“尖叫”，局势猝然发生变化，颇有战术的冬开始处于上风了。&&& 但诗中没有交代接下来的战况，却意外地空了一行，而正是这一空行，给读者留出了空间，让读者大可畅想交战的过程。&&& 最后一行“咬住冬的耳朵”，更是叫人大感意外，让人不禁联想到1997年拳王泰森在与老对手霍力菲尔德的比赛中，因对手与他纠缠以至他气急将对方耳朵咬下一块，从而制造了一场世人皆知的闹剧。春这一咬，虽说蛮不讲理，但相信季节的战场没有不准咬耳朵这样的规定吧，所以这场战争的结局是――冬捂住疼痛的耳朵，落荒而逃了！&&& 用一场精彩的战争来比喻“倒春寒”这一常见的自然现象，难道不精彩吗？
&&&亚夫：不现其形，先闻其声。活脱脱、阳光光、鬼魅魅，急溜溜滚跳的小无赖，眨眼跺脚，一蹦三尺高。*神仙大殿里的小嬉皮士玩法！&&&&知琛：英姿飒爽，比之马致远的小令更跳脱，更钢G儿。*独幕短剧、蒙太奇、神经痉挛性黑片剪辑，一反传统感觉，尖叫着提炼精、气、神儿，一亩三分地，闹腾的白加黑！&&&&草就于矮檐诗屋 《伤》/半半镜子里走失的春天竟桃红了& 窗外那林
大刀李征赏读：“镜子里走失的春天”该是对镜梳妆时，伤感于青春不再。“竟桃红了& 窗外　／那林”，“桃红”二字该是活用作动词，进而将青春的色彩巧妙地转换到“那林”的色彩。“那林”二字，似乎隐有所指：许是满堂的儿孙，许是一生为之付出的事业，也许是一纠缠了一生的心结.....若“那林”是对镜梳妆者引以为豪的一部分，这里的“伤”该夹杂着丝丝甜蜜，若“那林”并非是对镜梳妆者所引以为豪的，这里的“伤”该是刻骨地深而又深。诗人的巧妙就在于偏偏不去点明，颇得含蓄之妙。
网络微型诗300首目录
网络微型诗300首（作者按音序排列）& && & A阿&&鬼&&& &&&001落雪的声音& && && && && & 阿&&呀& & 002剑& && && && && && && & 阿&&雨& & 003镜&&子& && && && && && & 艾莽苍& & 004母&&训& && && && && && & & & 005夏日有蝉& && && && && && & & & 006失忆的小巷& && && && && & 凹&&凸& & 007脚&&印& && && && && && & 奥&&冬& & 008夏& && && && && && && && && && &&&B巴特尔& & 009家& && && && && && && &&&白&&芷& & 010气&&球& && && && && && & & & 011乌&&贼& && && && && && & & & 012枕&&头& && && && && && & 白玉姣& & 013父&&亲& && && && && && & 半&&半& & 014思&&念& && && && && && & & & 015午后的思念& && && && && & & & 016落&&叶& && && && && && & 包&&尘& & 017荷& && && && && && && &&&& & 018脸&&谱& && && && && && & & & 019古&&道& && && && && && & 北&&残& & 020但& && && && && && && &&&& & 021情&&债& && && && && && &&&& & 022星期日& && && && && && &&&毕庆平& & 023盆&&景& && && && && && &冰&&洋& & 024沱&&江& && && && && && & 冰山雪莲& & 025春天来了& && && && && &&&& & 026苏&&醒& && && && && && &&&布衣郎子& & 027晚七点 & && & C蔡培彬& & 028渴& && && && && && && &&&& & 029笔&&吏& && && && && && &&&& & 030战&&鼓& && && && && && &&&蔡培国& & 031种&&子& && && && && && &&&& & 032野&&餐& && && && && && &&&& & 033杂&&感& && && && && && &&&残月晓风& & 034题&&莲& && && && && && &&&& & 035独&&饮& && && && && && & 苍凉情感& & 036歪脖子树& && && && && &&&& & 037牧&&归& && && && && && &&&& & 038过路东风& && && && && &&&苍山一画& & 039春&&天& && && && && && &&&& & 040海上明月& && && && && &&&长&&弓& & 041酒&&话& && && && && && &&&& & 042怀&&念& && && && && && &&&& & 043池&&塘& && && && && && & 长&&兴& & 044山村小路& && && && && && & 陈&&德& & 045千里马& && && && && && && &陈&&墨& & 046信&&念& && && && && && &&&陈&&欣& & & & 047参天大树& && && && && && & 陈禄明& & 048股&&海& && && && && && && && && &049九寨沟的水& && && && && & 陈明奇& & 050夏& && && && && && && && & 陈荣华& & 051夜&&行& && && && && && &&&& & 052钓&&鱼& && && && && && &&&陈稳源 & & 053烟&&囱& && && && && && &&&陈小龙& & 054华清池& && && && && && & 陈祖华& & 055蛛&&网& && && && && && && &澄莲伊梦& & 056宠& && && && && && && && && && &057风&&声& && && && && && &&&& & 058打水漂& && && && && && && &春&&秋& & 059日食& && &&&D大刀李征 & & 060倒春寒& && && && && && &&&& && &061雪中梅& && && && && && &&&& && &062影&&子& && && && && && &&&稻香梦& & 063花& && && && && && &&&刁永泉& & 064猴& && && && && && && && & 丁嘉山& & 065火&&柴& && && && && && && &丁学兰& & 066无&&题& && && && && && &&&杜承南& & 067皱&&纹& && && && && && && && && &&&F凡&&夫& & 068葫&&芦& && && && && && && && && &069昨夜有雨& && && && && && & & && &070秋&&吟& && && && && && && &方家溪& & 071如来佛& && && && && && &&&非&&马& & 072砖& && && && && && && && & 飞&&墨& & 073配&&角& && && && && && &&&& & 074反&&腐& && && && && && && &风中的蓝& & 075绝&&路& && && && && && &&&风逐少年& & 076雨& && && && && && && && & & && &077乡&&愁& && && && && && && &封德林& & 078文化碎片& && && && && &&&傅芳林& & 079鸟&&歌& && && && && && && &傅月心& & 080距&&离& && && && && && && &傅智祥& & 081路&&灯& && && && && && &&&& && &&&G 管&&管& & 082墙& && && && && && && && &桂少云& & 083荷&&叶& && && && && && &&&& && &084思&&念& && && && && && &&&郭振伟& & 085夕&&照& && && && && && & & && & H海&&蓝& & 086悟& && && && && && && &&&& && &087华&&山& && && && && && && && && &088山&&村& && && && && && &&&寒山红衣& & 089坡地上& && && && && && &&&寒山石& & 090戒&&指& && && && && && && &河&&东& & 091姐&&姐& && && && && && && &贺胜平& & 092路& && && && && && && && && && &093夜& && && && && && && && & 宏&&野& & 094醉& && && && && && && && &胡有琪& & 095山&&寺& && && && && && && &华&&心& & 096风&&铃& && && && && && &&&& && &097花&&市& && && && && && && &黄&&淮& & 098钉&&子& && && && && && &&&黄&&毅& & 099罚& && && && && && && &&&黄寒凉& & 100望远镜& && && && && && && &黄建国& & 101春&&天& && && && && && &&&黄万民& & 102月& && && && && && && &&&黄永玉& & 103帽&&子& && && && && && &&&黄玉兰& & & & 104笼中人 纪洞天& & 105细&&菌& && && && && && && &贾绍玉& & 106老&&笛& && && && && && && & & && & 107解&&释& && && && && && &&&剑&&客& & 108行& && && && && && && && && & 109退&&场& && && && && && &&&& & 110戏拟某单位总结& && && && &剑&&熔& & 111省略号& && && && && && && &剑江之鱼& & 112建筑民工& && && && && && & & && &113青花瓷& && && && && && && && && &114我的& && && && && && &&&金国旗& & 115鱼& && && && && && && && & & && &116阴&&影& && && && && && && && && &117沙&&漠& && && && && && & 兢山风影& & 118木&&耳& && && && && && && && && &119秋&&收& && && && && && && &K看&&客& & 120回&&忆& && && && && && &&&& && &121独&&钓& && && && && && && &孔&&林& & 122远&&行& && && && && && && &扣&&扣& & 123三&&月& && && && && && &&&匡国泰 & & 124炊&&烟& && && && && && &&&L赖杨刚& &&&125英雄碑& && && && && && &&&& &&&126山&&行& && && && && && &&&& &&&127爱在夏夜& && && && && &&&蓝&&尘& &&&128月& && && && && && &&&蓝天李梦& &&&129木&&头& && && && && && &&&蓝月云梦& &&&130蟋&&蟀& && && && && && &&&& &&&131抓壮丁& && && && && && &&&& &&&132感受落花& && && && && && &老&&骥& &&&133鞋&&子& && && && && && &&&老李飞雪& &&&134老&&街& && && && && && &&&老山泉& &&&135秤& && && && && && && && &离&&忧& &&&136春&&风& && && && && && && & & &&&137猜& && && && && && && &&&李&&琦& &&&138冰&&雕& && && && && && &&&李&&然& &&&139荷&&韵& && && && && && &&&李长空& &&&140鲜&&血& && && && && && &&&李丹平& &&&141孟良崮& && && && && && &&&& &&&142炫&&耀& && && && && && &&&李家银& &&&143窗户•窗帘•主人& && && & 李启斌& &&&144庸&&碌& && && && && && &&&李忠利& &&&145枫桥夜泊& && && && && && &李喜芳& &&&146伤&&痕& && && && && && &&&李云鹏& &&&147越&&位& && && && && && &&&梁炳光& &&&148追&&逐& && && && && && &&&梁上泉& 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&& && && && &&&& &180理发师& && && && && && &&&庞小东& &181螃&&蟹& && && && && && &&&& &182影&&子& && && && && && &&&彭双全& &183滥竽充数& && && && && && && &184怀&&念& && && && && && &&&Q千&&金& &185寂&&寞& && && && && && &&&黔&&夫& &186岁&&月& && && && && && &&&& &187秃&&山& && && && && && &&&潜&&夫& &188鼓& && && && && && && && &邱名广& &189中秋月& && && && && && &&&泉&&水& &190铁&&轨& && && && && && &&&R任少云& &191风& && && && && && && && &蓉&&儿& &192黄菊花& && && && && && &&&& &193枯树恋& && && && && && &&&& &194斑马线& && && && && && &&&S三弦儿& &195浪&&花& && && && && && &&&山村人家& &196背&&影& && && && && && &&&散&&心& &197祭&&母& && && && && && && && &&&198脚&&印& && && && && && && &上官朝夕& &199二&&月& && && && && && &&&单俊雄& &200完&&美& && && && && && && &申&&身& &201乞&&求& && && && && && && &诗&&笑& &202奇装异服& && && && && && & 诗之剑& &203岸& && && && && && && && &石上清泉& &204木&&炭& && && && && && && && &&&205思&&念& && && && && && && &水过河& &206水&&乡& && && && && && && && &&&207药& && && && && && && && & 水云间& &208讲&&台& && && && && && && && &&&209迎&&冬& && && && && && 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&& && &&&巫&&逖& &235攀墙藤& && && && && && &&&梧桐雨生& &236线&&团& && && && && && &&&五月诗& &237历&&史& && && && && && &&&伍子明& &238日全食& && && && && && &&&X□贤&&哲& &239落&&日& && && && && && &&&向天笑& &240路&&口& && && && && && &&&小&&米& &241火&&焰& && && && && && &&&效雪迎春& &242演&&员& && && && && && &&&& &243比萨斜塔& && && && && && &心&&怡& &244哈&&达& && && && && && &&&新&&绿& &245织&&席& && && && && && &&&雪&&姐& &246送你去江南& && && && && & 雪&&舟& &247湖&&水& && && && && && &&&雪域鹰飞& &248雨&&巷& && && && && && &&&Y鄢来刚& &249花&&伞& && && && && && &&&& &250蘑&&菇& && && && && && &&&杨&&子& &251邂&&逅& && && && && && &&&杨&&玫& &252鹰& && && && && && && && && &253雨&&巷& && && && && && &&&杨泽钦& &254姜太公& && && && && && &&&杨正春& &255酒&&瓶& && && && && && &&&& &256面对长城& && && && && && && &257檐&&雨& && && && && && &&&杨志冬& &258腊&&梅& && && && && && & 叶&&琛& &259秋的问候& && && && && && &叶&&澍& &260马& && && && && && && && &一壶秋& &261空&&寺& && && && && && &&&一蓑烟雨& &262倒春寒& && && && && && &&&一碗水& &263装&&卸& && && && && && &&&益&&人& &264痕& && && && && && && && && 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&& &&&周薇薇& &296桃&&花& && && && && && &&&朱化冬& &297芽& && && && && && && && &竹&&风& &298湘西石屋& && && && && && &竹影新声& &299纱&&窗& && && && && && &&&& &300春雨行
《新诗大观》62期目录
《新诗大观》62期目录顾　　　问：浪　波 名誉主编：冯思德主　　　编：张玉栋 常务副主编：古　柳副& &主& &编：英　树 编辑部主任：郑&&力本期发稿编辑：许晨 孙立兵 网络选稿编辑：穆晓禾 北&&城 奥 冬封面　设计：许　力 三 林卷首语的立意/紫穗穗 1网络诗文本我看见满月，拉开银色的弓（外一首）/张琳婧 6腹语术（外一首）/灯灯 7下的梨花（外一首）/陈宗华 8钥匙（外一首）/张乾东 8（外一首）/师永平 9和他的菜地（外一首）/ 倩理 9和一只鸭子过年（外一首）/陶天财 10校园诗歌展悖论之二（外四首）/金周 11微型诗页&&无题/黄淮 14春（外三首）/李一凡 14人（外二首）/大刀李征 14梅（外三首）/ 茗土 14诗香*酒香（外二首）/ 半半 14香烟（外二首）/ 寒山石 14雪（外四首）/奥冬 15读书（外四首）/孟庆果 15山楂（外三首）/刘传诚 15特别推荐许双朝的诗/许双朝 16说诗筑起我们诗的长城/石祥 18诗人都是秋天的化身/北城 22诗歌部落拾穗者（外一首)/傅苏 25秋分（外一首）/刘洁岷 26叶子（外一首）/谋朵 26沉默的人（外二首）/泽平 27井（外一首）/释寻 27镰刀（外一首）/方良聘 28分手（外一首）/周星 28我们的很旧了（外一首）/王金辽 29白（外一首）/袁炼 29在2009年（外一首）/杨略 30恋爱史（外一首）/蛾子 31种子（外一首）/乔书彦 31抵达与记忆和她的反光（组诗）/无哲 32独角戏（组诗）/孔祥忠 33彼岸（组诗）/漂之雨 34风从背后吹来（外二首）/老秋 35火车穿过偏僻的小城市（外四首）/弦河 36这片山（外二首）/杨强 37乡村（外一首）/舒雁 38在黑夜里奔跑的石头（外二首）/张永伦 39花溪街的传说（组诗）/水晶花 40梦里回到北方（组诗）/ 何燕子 41普陀寺（外一首）/王运用 42读康期太勃的《干草车》（外四首）/玉上烟 43野上，雪只留下脚印（外一首）/张宏雷 44三月（外二首）/崔保民 45秋天的岁月（外二首）/柳碧青 46谛听或倾诉 榆树，或一个人的孤单（外四首）/木鱼 47方块字（组诗）/成都锦瑟 48长相忆（外四首）/阿角49白雪之下的秘密（外三首）/老镜 50水边（外二首）/野性呼唤 50水仙（外三首）/健如风 51让我住在房价里（外一首）/苦海 52流浪的火车（外二首）/商希恒 53茅草的冬事（外一首）/朱江 54莲台/子在川上曰 55窗外/米梅 55朝庙（外二首）/萧艾 55陷落（外一首）/湮雨朦朦 56梦中的睡莲/唐连祥 57法师――空坛/向家青 57第一百九十九个安途（外一首）/安途 58隔水（外一首)/月满西楼 5８等你的和诗/竹 55梦里江南江南梦/刘庆凯 5９/郝日娟 6０末岭之花/苑丽娟 ６０蓝色光芒/黄先清 ６１的罪罚/升霞 ６１如歌散板静夜，爱的话语（组章）/胡黎明 62古韵回音浣溪沙*寄意（五首）/郑力 63风月无常主/顾淑惠 63柏乡汉牡丹/张博生 63 睹雪和诗/王晶 63正月初五比赛有赋/李伟 63建筑工人/为萧云 63题画梅花/浪花 63声音 64主管：河北省邢台市委宣传部社址：河北省邢台市永康街滨河办公楼432室《新诗大观》编辑部 邮编：054000网址： 联系：
《诗海淘金》----华文微型诗500首精品 入选作者（年底正式出版）
《诗海淘金》& &&&----华文诗500首精品总&&编：穆仁主&&编：伊凡副主编：华心编&&委：马瑞麟&&益人&&刘有权&&贾绍玉目录辑一.1919――1949 A艾青B冰心&&巴金G郭沫若H胡适K.康白情L.刘大白&&刘半农&&丽砂M马文珍P潘漠华W.汪静之&&汪曾祺& &吴芳吉Y.俞平伯&&杨吉甫Z.宗白华&&朱自清&&臧克家辑二1949――2009A: 阿红&&奥冬（2首）&&安然玲珑（2）&&艾莽苍B: 北岛&&北残&&白航&&白莎（3首）&&白玉姣(2)&&碧川&&碧夫& &巴特尔& & 步尘(2)& & 冰洋&&冰之月&&冰火&&拜星月慢&&包尘&&毕庆平& && &&&C: 昌耀&&陈宇&&陈禄明&&陈道谟&&陈家洛&&陈广澧(2)&&陈斌&&陈明奇&&蔡淑萍&&蔡燕荞&&蔡培国&&蔡宁&&曹铁娟&&曹明玉&&赤脚的雪&&长兴&&长春老藤& & 苍凉情感（2） 澄莲伊梦D: 丹若&&邓文国&&邓芝兰（3）杜硕彦&&刁永泉&&大刀李征&&戴建东 F: 冯异（2）冯增荣&&傅天琳（2）傅智祥（2）傅芳林（2）傅月心（3） 方群&&方家溪（2）&&凡女&&风铃草&&樊忠慰G: 顾城&&管飞萍（2） 光明& &桂少云（2） 刚风&&郭密林（3） 古农H: 韩瀚&&韩振球&&&&黄永玉&&黄兴邦&&黄玉兰&&黄士如&&黄润苏&&何心睿&&何家驹&&何德林&&何增莺&&荷生 红雨飘飘&&宏野&&华心（3） 海子&&寒山石（2）挥毫泼墨（2）&&花瓣玉& & 黑马&&黑大春&&侯建成&&J: 蒋人初&&蒋明英&&姜在心&&江改银&&江玉中& &贾绍玉（3）贾洪波&&贾永兢山风影&&金国旗 K: 孔孚（3）&&孔林（2）&&柯岩&&柯原&&邝忠勤L: 鲁黎&&鲁行&&鲁风&&鲁守华&&李华飞&&李耕&&李长空&&李文星&&李丹平（2）李肇星 李一痕&&李忠利（2） 李寒&&李辉&&李渝川&&李一凡&&雷抒雁&&雷宋英&&雷火&&梁上泉&&梁秀章&&梁继平&&刘俊德&&刘昭福&&刘有权（3） 兰采勇&&路珉&&柳笛&&罗松明 芦歌&&厉凯腾（2）吕玉梅&&林芳萍&&林篮&&林雨堤&&赖杨刚（2）老山泉（2） 老李飞雪（2）&&老彭&&流岛（2） 蓝月云梦&&蓝枫&&绿柳风&&列默&&卢祖品 陆向荣&&楼兰公主&&&&M: 麦芒&&木斧（2）&&毛翰&&&&穆仁（3）&&马瑞麟（3）马列福&&马忠&&梅影三叠&&茗士& &莫野N: 聂耐&&宁明&&宁方栋&&宁曦音（2）牛汉 P: 蒲祖煦&&潘兴斌（2） 彭双全Q: 秋原&&屈晓甜&&钱志富（2） 青江R: 戎晋生(2)&&任志&&任少云&&蓉儿(2)&&汝横江&&S: 沙鸥&&桑恒昌&&申身&&孙国章&&孙开渝(2) 孙文华&&沈念蓉&&沈河&&塞风• 李枫(3)&&圣野 石飞沙&&石铭政&&宋向东&&瘦民&&山夫& &山西合心&&诗笑&&散心(3)&&斯厚人 &&T: 唐元龙(3) 唐文光&&唐淑婷(3) 谭秀葵&&谭朝春(3)&&童天鉴日&&田原W: 芒克&&吴凤楼&&吴欢章&&吴常觉&&吴警兵&&吴志强&&王觉群&&王尔碑(3) 王重纲&&王峰&&王伦&&王怀凌&&王辽生&&汪玉刚&&汪国云&&魏良才&&魏绍桓魏源&&魏伟 温玉(2)&&乌江船夫 微石(2) 婉秋(2) 我本无缘&&X: 熊雅柳(2) 熊景平 肖莲蓉&&徐西东 徐经谟&&徐沫 徐江 向天笑&&向中&&萧红&&小月肖&&新绿&&雪舟&&雪域鹰飞&&许国江&&西情&&奚秀琴&&心灵天涯& & 欣歌&&喜红&&湘西刀客&&辛斯&&晓雪 Y: 雁翼&&杨光治&&杨牧&&杨琦& &杨星火 杨泽钦&&杨玫（2）杨光&&杨正武& &佚名&&姚益强（3） 余薇野（3）余干&&亚夫&&一木&&一沫风&&喻仁恩&&喻萍益人（2）&&于沙&&云想衣&&闫品芹 燕荣&&幽兰（3）豫葛子&&鄢来刚&&云掠过& &游云&&游鱼&&雨中风景&&尹克轩& &吟啸徐行Z: 曾卓&&曾伯炎&&曾吉林（2） 朱郁&&朱兆瑞（3） 赵化&&赵发魁（2）赵月明&&张天授&&张道中（2）&&张贤翼&&张励志（2）张湮&&张继述&&张明昭（2）张明跃&&张世明&&周薇薇&&张成&&张玉宏&&张婕&&周邦宁 周道模&&周木& &邹学易&&邹雨林&&詹昭宁&&詹燕山&&郑书晓& &郑来法& & 紫风铃&&宗梁山&&竹影新声& && && && & 辑三&&港澳台及海外地区作品B: 半半（3）&&C: 蔡丽双&&陈秀喜&&陈欣心&&陈国正&&陈强D: 丁岸&&杜娟&&涤云F: 傅天虹&&傅予&&非马（2）&&G: 管管H: 黄慧雯&&黄朝和J: 纪弦&&金筑&&晶晶K: 喀秋莎L: 刘荣进&&刘情玉&&鲁松&&鲁敬& &蓝海萍&&蓝云&&林明理&&林金城兰江&&M: 梦如Q: 乔洪S: 司马青山&&诗薇&&舒巷城T: 台客（2）&&涂静怡W: 巫金余&&巫逖&&文晓村&&王诏观&&王禄松（3）王山&&吴淑丽&&文林 X: 晓帆（3）&&许达然&&谢辉煌Y: 伊凡（3）痖弦&&杨火金&&姚园&&月儿Z: 赵秋萍&&张朗&&张默辑四&&学生作品B:鲍后羿C:成鑫磊&&陈真慧&&崔一珂&&柴平L:刘爽&&刘胜萍M:马雨晴&&P:彭瑶&&R:任枭S:石实W:王晨望&&王雪婷X:项小雨&&徐敏Y:杨缦婷&&杨振Z:张婉文&&张权&&张梦婷& && &&& 【主编感言】向国庆华诞献礼、向新诗九十周年献礼，本人经过一年多时间的搜集、整理、筛选、编辑，终于在国庆节前夕完成历史史命，向广大诗友推荐一本高质量的精品。这集子里有响亮亮的名家作品，献身诗歌事业的辛勤诗者及爱好者，也有涌现出一批有实力有潜力的年轻诗人，更有一批茁壮成长的少年儿童的作品。这些作品令我感受到无比的自豪，无比的兴奋，对微型诗今后的发展铬下强有力的脚印，让我们沿着这一足迹走下去、探索下去。
英雄是创造出来的，成功是飘扬出来的。若真有个别不切评论，相信会能鼓励人拿起笔来，让作品说话，写出更好的东西，岂不美哉。
&&&&共4条　　每页显示5条　　第1页　　共1页
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作家大刀李征
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