谢邀。&br&&br&我大二时出了自己第一本书。大四下半学期第四本。那时有媒体说我是作家。&br&毕业一年后发现靠版税无法养活自己，开始写杂志报纸专栏。&br&除了写自己想写的东西，经常得接各类约稿写——那些通常并不是你最喜欢的。&br&到现在，我的收入主要是专栏。所以每次跟编辑谈出版事宜，对版税的点数都没什么要求。我编辑也都理解了：“你就是把专栏当日常收入，书的版税当年终奖是吧？”&br&&br&我的经验是：&br&&br&自我定位很重要。&br&写东西的可以很复杂，也可以很简单。&br&&b&有的人天生擅长，也喜欢，写他人喜欢的东西，而且遇得到好编辑。这种人就可以成长为畅销作者。&/b&&br&&b&有的人天生擅长，也喜欢，写许多人根本不喜欢看的东西。那么，他就很可能需要一份兼职来养活自己。比如&/b&&b&对我来说，写一些自己不那么喜欢的东西，就是兼职，来养活自己写自己喜欢的东西。&/b&&br&&br&&br&&b&后一种情况是比较多的。&/b&&br&&br&作家这个词，别太当真。&b&我建议，还是把自己当个写字的。实际上，写东西的人，英语里就是writer，法语里就是ecrivan。&/b&&br&&br&如果你对自己写的东西可以养活自己信心十足，那就跟家里说清楚，大不了断绝经济往来，全心全意写吧。我的自由，是上了大学后就跟家里经济断绝换来的。&br&&br&&b&如果没有十足的信心养活自己，或者觉得自己可能过不惯苦日子，那就找一份工作，或者尝试写一些自己未必乐意，但可以赚钱的活，来供养自己写东西。&/b&别觉得这是出卖自己的灵魂。真的爱写东西，那就做好准备，为它牺牲点什么——生活水准，或者尊严。&br&&br&如果觉得有工作就没时间写东西，考虑一下：&br&&b&村上春树的处女作、艾略特的《荒原》、纳博科夫的《洛丽塔》、卡夫卡的绝大多数小说、马尔克斯的《枯枝败叶》，都是他们一边上班一边写出来的。&/b&&br&&br&&br&写东西挣钱并不那么难，这个目标很现实。决定写东西挣钱了，自己去找出版社，自己去找专栏，或者在社交网络上写，写好了会有人来找你的——现在编辑经常这么做。&br&&br&&b&但和任何一行一样，既挣钱又享有无限的自由，很难。&/b&&br&许多写东西的人写不下去了，要么是并不真爱这行，要不就是遇到的境况和自己的心理预期有落差，想过更舒坦的日子。&br&真的想写东西养活自己，什么时候开始都不晚，只要你别自己想象一个“作家就该怎么怎么生活”，然后自己跟自己过不去。各行各业都不容易。大多数写东西的，从海明威帕慕克到不起眼的普通写手，都是靠大量阅读、勤苦工作、克服自我厌恶和拖延症，坐在桌前，有的写就写，没的写就做各类阅读或练习，拼下来的。没什么花招。&br&&b&世上事无非苦和累。苦是心里苦，累是身上累。你总得选一样。写东西也不例外。&/b&&br&&br&&b&村上和马尔克斯总结过，他们写自己的处女作小说，可以牺牲睡眠时间及其他闲暇，是基于“恐怕以后自己再也没机会写了，所以要拼命写出来”的心态。这就是爱和危机感。&/b&&br&&br&&br&&b&如果真的爱写东西，就抱着这种心态去好了。&/b&
谢邀。我大二时出了自己第一本书。大四下半学期第四本。那时有媒体说我是作家。毕业一年后发现靠版税无法养活自己，开始写杂志报纸专栏。除了写自己想写的东西，经常得接各类约稿写——那些通常并不是你最喜欢的。到现在，我的收入主要是专栏。所以每次跟编…
鉴于个人入行也不是很久，只能简单说说我目前了解的情况。&br&&br&基本上，依工作动机、兴趣范畴、工作性质以及对将来的期望不同，可以选择不同的渠道寻找客户。&br&&br&如果纯为赚外快，能力足够的情况下，可以尽量偏重&b&口译&/b&方面的工作。&br&收入上视具体工作内容、要求等，浮动很大，从几十一天到几百一小时的都有。整体而言会高出笔译很多。&br&但是需要较好的听力和口语，专业词汇及知识储备，还有记忆力、反应力和体力。&br&&br&【渠道】&br&&&在网上找专业翻译公司，以及翻译代理公司，做兼职；&br&&&熟人介绍。&br&&br&&b&笔译&/b&方面，大抵可分为三种：&ul&&li&&b&商业翻译&/b&&/li&&/ul&这种是笔译中收入最好的，英语多在千字100以上，小语种每千字还可以再上浮50～100不等，专业要求高的翻译更可达千字数百元。&br&但也有些翻译公司，专门找在校生做一些要求较低的兼职，报酬通常在千字50～60之间。&br&软件汉化之类的外包案子则通常按件计费，我在一些SOHO网站上看到的似乎多为100～500USD不等。 &br&因为这类翻译工作通常都有一定的重要性，且涉及到合约责任，客户一般更希望有经验、能够确保质量、守时的译员来做。或者至少你有办法证明你有足够的翻译能力。&br&&br&【渠道】 &br&&&通过网络搜索以及招聘网站寻找专业翻译公司，登记为兼职译员[1]；&br&&&在一些SOHO网站上接案子[2]；&br&&&通过朋友介绍，帮公司企业等翻译一些资料文档等。&ul&&li&&b&报刊杂志、网站等媒体翻译&/b&&/li&&/ul&稿酬视不同媒体而定。平均水平在千字100上下。&br&&br&【渠道】 &br&&&投简历（最好附上以前译作）给相关杂志社、网络媒体等；&br&&&报名译言网有偿翻译项目[3]，可以找我；&br&&&业内人士引介。&ul&&li&&b&图书翻译&/b&&/li&&/ul&这种是收入最低的。以正规出版社而言，通常在千字50～75不等。支付周期长，从数月到一年不等。&br&一些不太正规的出版机构，可能会用千字30～50的价格找学生做兼职。&br&&br&【渠道】 &br&&&给做海外图书的出版社投简历，做试译；&br&&&参加译言网不定期的图书译者公开招募活动；&br&&&业内人士引介。&br&&br& ____________&br&[1] 可参考我在「上海有哪些好的翻译公司？创凌怎么样？」一题下的回答：&br&&a href=&/question//answer/& class=&internal&&&span class=&invisible&&http://&/span&&span class=&visible&&/question/1982&/span&&span class=&invisible&&8382/answer/&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&/a&
鉴于个人入行也不是很久，只能简单说说我目前了解的情况。基本上，依工作动机、兴趣范畴、工作性质以及对将来的期望不同，可以选择不同的渠道寻找客户。如果纯为赚外快，能力足够的情况下，可以尽量偏重口译方面的工作。收入上视具体工作内容、要求等，浮动…
非常的简单，但不容易做到，用我的术语叫“&b&番茄青蛙汤&/b&”：&br&&ul&&li&早睡早起，每天早上4-5点起床&br&&/li&&li&只做一件事：就是写作，千万别去上网、玩手机，干别的。&/li&&li&按番茄工作法的节奏，工作25分钟，休息5分钟，每天早上3-4个番茄&br&&/li&&/ul&看起来很简单，但非常有效，前段时间看到一个国外的博士用这种方法，工作时间外，每天早上三个番茄完成一本书和几篇论文&br&&br&早上的时候大脑是一天中注意力和创造力最集中的时间，同时这个时间稳定性最强，没人打搅，必须要坚持每天写，还能保证效率，只要坚持几个月，很容易就达到“心流”的程度，写作起来得心应手。&br&&br&每天可以利用各种空闲或零散时间来思考小说的构思，然后第二天用这个番茄青蛙汤&br&&br&&br&我确实能做到，每天早上最少1、2个番茄，以前最好的记录连续保持4个20多天，微博上一直在打卡呢. &br&&a href=&/warfalcon& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://www.&/span&&span class=&visible&&/warfalcon&/span&&span class=&invisible&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&
持续了600多天了，遇到特殊情况时会有中断，但非常少。&br&&br&去年平均每个月在早上的番茄时间一直控制在50-100个之间，去除工作时间和陪老婆、孩子外，还更新了二个Blog(去年二个Blog更新了300多篇)、一个微博、一个微信（微信号：read01 ,基本上每天更新），每天还能保持30-60分钟的阅读和笔记.&br&&br&再做一个补充，可以平时用一个本子或Evernote来记录灵感，比如照片、录音、想法之类的，用思维导图列出大纲，按主线来完善情况，然后把本子上记录的点子，补充进去，不断的进行调整，可以使用冷处理，停一段时间再重新调整，，思维导图最主要的用处之一就是清晰思路，当你清晰思路时写作速度会加快不少。
非常的简单，但不容易做到，用我的术语叫“番茄青蛙汤”：早睡早起，每天早上4-5点起床只做一件事：就是写作，千万别去上网、玩手机，干别的。按番茄工作法的节奏，工作25分钟，休息5分钟，每天早上3-4个番茄看起来很简单，但非常有效，前段时间看到一个国…
感谢吴向越邀请！从出版人的角度对于楼主的问题做一下简要的介绍。&br&中国大陆共有580多家正规出版社（近几年新闻出版总署新批准了若干家，可能有600家左右）；另外，体制外的出版公司（书商）大大小小上千家，没有出版权，靠买书号变相获得出版权出书。&br&因为书商的出书成本较高，淘汰率较高，机制更灵活，所以经过惨烈的竞争，优胜劣汰诞生了不少好公司：&br&如贝贝特（广西师范大学出版社的很多书都是这家公司运作的，如退步集）；&br&长江新世纪（长江文艺出版社的很多畅销书是这家公司运作的，如狼图腾）；&br&读客（擅长做营销，代表书有藏地密码等）；&br&博集天卷（一辈子做女孩）；&br&共和联动（不生病的智慧）；&br&磨铁（明朝那些事儿）；&br&新经典（窗边的小豆豆）；&br&湛庐文化（影响力）；&br&日知、紫图文化等等。&br&什么是好出版社？我认为认真出书的出版社就是好出版社：&br&社科类：中华书局、广西师范大学社、中国人民大学出版社；&br&经管类：中信出版社、机械工业出版社、中华工商联合出版社；&br&文艺类：作家出版社、上海译文出版社、译林出版社；&br&少儿类：接力出版社、二十一世纪出版社、海豚出版社；&br&生活类：中国轻工业出版社、吉林科技出版社、青岛出版社；&br&&br&个人观点，欢迎交流
感谢吴向越邀请！从出版人的角度对于楼主的问题做一下简要的介绍。中国大陆共有580多家正规出版社（近几年新闻出版总署新批准了若干家，可能有600家左右）；另外，体制外的出版公司（书商）大大小小上千家，没有出版权，靠买书号变相获得出版权出书。因为书…
&p&孤独、规律和专注是最重要的吧。&/p&&br&&p&
前几天看了我心目中美国活着的作家中，最可能伟大的乔纳森 弗兰岑的散文集《How To Be Alone》，他早年是个先锋小说，后来把自己移居到离群索居的郊外，在完全的寂静和黑暗之中写作，唯一的娱乐，就是观察候鸟。&/p&&p&
我印象最深的是，华莱士死时，弗兰岑曾经写过一篇悼文来怀念这个昔日好友，写到他邀请华莱士去看鸟：“在他去世前的那个夏天，我们一起坐在他家的露台上，他抽着烟，我眼睛一刻不离房子周围的蜂鸟，而他却可以不看一眼，我不禁为之悲伤。在他下午服药后小睡时，我则在为下一次出行研究厄瓜多尔的鸟类，我明白了，他的难以排解的苦恼与我的尚可排解的不满，二者之间的差别在于，我可以在观鸟之乐中逃避自己，而他不行。”&/p&&br&&p&
以色列伟大的小说家阿摩司 奥兹说他的写作习惯：“我大约5点左右起床，然后出门去散步。我的家在沙漠的中间，我在沙漠里走上半个小时，看着旭日在沙丘间冉冉升起。在这个过程中，我理清大脑的思路，然后回家喝杯咖啡，坐在桌前，开始写作。往往一写就是一个上午，有时写一页，有时写半页，有时候什么也写不出来。午休后，我再回到桌前，有的下午我就忙于把上午写下的东西全部删掉。”&/p&&br&&p&
天才如马尔克斯，写小说的时候也规定自己不能出家门，他写不出来的时候就暴躁地踱步，有时候气得把门卸了，然后再装回去，反正就是不允许离开家。&/p&&br&&p&
我一直觉得，很多人对于写作最大的误解，就是以为这是一个灵感性的工作。&br&&/p&&p&
等待灵感降临，或者思考有了结果，然后倚马而就——这是几乎不可能的事情。&/p&&p&
因为书写的过程，就是思考的过程，花一两年、甚至两三年的时间到达一个彼岸，其中的每一天早上坐在书桌前，都折回起点，校正自己，重返现场。整个过程如海上遇难者一样孤身挣扎，没有人能够伸出援手。这种工作靠灵感和热情都是无法支撑的。写作同样需要专业精神。&/p&&br&&p&
——当然，以上的回答仅仅是指写长篇的时候。&/p&&p&
短篇和散文轻松得多：每天像规定上班时间一样规定写作时间，期间不上网不看书手机飞行模式，写得出来就写，写不出来就对着空白文档发呆。保持阅读和运动、减少社交、按时睡觉。&/p&&p&我自己的经验是，每天工作之前先刷半个小时淘宝，刷舒服了再开始写。用物质来激励自己 ，嗯……&/p&
孤独、规律和专注是最重要的吧。 前几天看了我心目中美国活着的作家中，最可能伟大的乔纳森 弗兰岑的散文集《How To Be Alone》，他早年是个先锋小说，后来把自己移居到离群索居的郊外，在完全的寂静和黑暗之中写作，唯一的娱乐，就是观察候鸟。 我印象最深…
谢谢&a class=&member_mention& data-editable=&true& data-title=&@小卒子& data-hash=&1cdb37b3e111688ebb2e92e245cdbe9a& href=&///people/1cdb37b3e111688ebb2e92e245cdbe9a& data-tip=&p$b$1cdb37b3e111688ebb2e92e245cdbe9a&&@小卒子&/a&邀请。&br&&br&如果问我个人喜好一定首推F. Scott Fitzgerald, J. D. Salinger, Virginia Woolf。Fitzgerald最著名的作品The Great Gatsby和Tender is the Night都是文笔绝佳的小说也是美国上世纪三十年代重要文学作品。相较单从文笔上评判Salinger略逊一筹，但是他的The Catcher in the Rye还有不是那么有名的Glass家族系列都是值得一读的小说。Virginia Woolf作为意识流小说家她的小说可能没有那么好懂，在这里我比较推荐她的散文和文学评论，她的文笔很漂亮，从文学研究的角度看也很有造诣，推荐她的A Room of One's Own, The Common Reader, 小说推荐Monday or Tuesday, To the Lighthouse.&br&还要推荐一下同样在美国历史上非常著名的一本小说，Edith Warton的The Age of Innocence。19世纪美国上流生活，觉得这本书喜欢的人可以非常喜欢，但是也有许多人并不感兴趣，但是文笔绝佳。&br&我个人还比较喜欢读当代报告文学一类的作品，并不具有文学性，但是很有学习价值，在这里也做一下推荐。Peter Hessler的中国三部曲，River Town, Oracle Bones, Country Driving. Hessler的书很有美国人的幽默感，但是语言比较简单，为了提升阅读能力不是很推荐，不过书中关于中国一些社会问题的思考比较深入，尤其是Oracle Bones，值得一读。还有Barbara Demick的Nothing to Envy，关于朝鲜的一本书，很有意思。&br&&br&好了，下面我来分类推荐一下，可能和我自己的喜好有些出入，但基于大多数人的共识吧……&br&&br&传记/历史&br&Maya Angelou I Know Why the Caged Bird Sings, Gather Together in My Name 美国黑人女作家 她的几本关于非裔美国人的自传写得很好&br&Frederick Douglass Narrative of the Life of Frederick Douglass, My Bondage and My Freedom 美国黑人作家 以前是奴隶 同样推荐他的自传&br&Helen Keller 著名的The Story of My Life不用介绍了吧，我读完的感觉就是她天生就是白富美……&br&Winston Churchill的各种自传&br&&br&论文/散文&br&George Orwell 个人感觉奥威尔的散文比小说写得更好一些，推荐他的短文Shooting an Elephant，他的小说不用再详细介绍了&br&Francis Bacon The Advancement of Learning, The New Atlantis&br&Ralph Waldo Emerson The Journals and Miscellaneous Notebooks 这两个人很著名，不过他们的书我没有读过╮(╯_╰)╭同学认真推荐&br&Bertrand Russell 哲学家就是不一样 他的文章美呆了！！&br&Niccolò Machiavelli 著名的The Prince, 虽然不是英语作家，不过英语班很适合练习阅读，但是不熟悉欧洲史的同学读起来会很吃力&br&John Stuart Mill 喜欢政治哲学的可以读他的On Liberty，个人觉得很难懂……&br&John Milton的Lost Paradise&br&Michel de Montaigne 同样不是英语作家 但是他的随笔很推荐！我记得王小波也推荐过是吧&br&Thomas Paine 美国独立时期的政治活动家 最著名的是他的Common Sense，在这里还推荐他的American Crisis和Age of Reason，他给我的感觉就是个超傲娇的男人，学习英文写作的同学一定要精读他的文章，其中各种修辞用得很漂亮&br&Henry David Thoreau 瓦尔登湖不用再介绍……不过他的我只读过中文译本ORZ&br&Hannah Arendt 同样是推荐喜欢政治哲学的同学，On Revolution, The Origins of Totalitarianism&br&&br&小说/文学&br&Nabokov Lolita, Lectures on Literature&br&John Updike rabbit四部曲&br&Oscar Wilde&br&Earnest Hemmingway A Farewell to Arms, The Sun Also Rises, The Old Man and the Sea&br&D . H . Lawrence
Sons and Lovers, The Rainbow, Women in Love and Lady Chatterley's Lover&br&Cormac McCarthy the Road&br&Orhan Pamuk 土耳其作家 不过他的My Name is Red很推荐，还有一本文学理论The Naive and Sentimental Novelist&br&James Joyce Dubliners, Ulysses&br&还有一堆比较classic的英国作家，我对这类小说兴趣不大，因人而异啦&br&Charlotte Bront?, Emily Bront?, Charles Dickens, Jane Austen……&br&之前提过的Fitzgerald, Salinger, Edith Warton, Virginia Woolf就不重复了……&br&&br&最后我想说这上面列举的大部分作家我都读过，真心推荐；有些是做过了解打算读的；还有一部分没有读过的是经过同学推荐或者是在国外English Language/Literature课程的书单上总结的。个人喜好不同，但文笔都不会差。在这里想结交有同样阅读口味的原版书阅读书友，谢谢啦！
谢谢邀请。如果问我个人喜好一定首推F. Scott Fitzgerald, J. D. Salinger, Virginia Woolf。Fitzgerald最著名的作品The Great Gatsby和Tender is the Night都是文笔绝佳的小说也是美国上世纪三十年代重要文学作品。相较单从文笔上评判Salinger略逊…
&p&（&b&希望各位完整地看完这篇9000多字的回答，不要放错重点。&/b&）&br&&/p&&br&&p&题主你好！三个月啦，你还在吗？三个月前我看到这个问题，本想拿鲁迅的《朝花夕拾》、周国平的《妞妞》、三毛的《撒哈拉的故事》鼓励你的，又怕别人说没有帮助、心灵鸡汤，想了想就暂别知乎闭关去了。嘿嘿，今天，我写的&a class=& wrap external& href=&/ebook/1312351/& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&《水仙已乘鲤鱼去》&i class=&icon-external&&&/i&&/a&在豆瓣阅读上线啦。&/p&&br&&img data-rawheight=&238& data-rawwidth=&625& src=&///6cd8404b6a_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&625& data-original=&///6cd8404b6a_r.jpg&&&br&&br&&p&我也缺乏想象力，写不了小说，只会写自己经历过的事情，也蛮多朋友说我文笔不错，鼓励我往写作方向发展的。嘿嘿，我现在用实际行动鼓励你，不算心灵鸡汤了吧。——还有人记得三个月前我有段时间暂别知乎的事嘛。&/p&&br&&p&PS：封面是豆瓣阅读的编辑设计的，不是我上传的，我也觉得那图片略奔放了。囧。&/p&&br&&img data-rawheight=&216& data-rawwidth=&318& src=&///004a2c0d2a5f6c3d7e0bbe5286722bfa_b.jpg& class=&content_image& width=&318&&&br&&p&题主，我是绝对绝对支持你的。&/p&&br&&p&&b&一、人要有梦想&/b&&/p&&br&&p&《少年足球》里周星驰说：「做人如果没梦想，跟咸鱼有什么分别？」能说得上是「梦想」的，必然没那么容易，必然有点痴心妄想的感觉，必然要受到别人冷嘲热讽。毕竟，能轻而易举做到的，还配称之为「人生梦想」吗？人生在世，有些事正因为「难」，才更有意义去做。《看见》里卢安克跟柴静说：「如果那么容易的话，还要漫长的人生干什么呢。」&/p&&br&&img data-rawheight=&281& data-rawwidth=&466& src=&///c19f2f8b3b891e120bf44f_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&466& data-original=&///c19f2f8b3b891e120bf44f_r.jpg&&&br&&p&当时看到那些讽刺题主的回答（幸好后来出现了鼓励性的），让我想起《当幸福来敲门》里的那句话：「那些一事无成的人总喜欢告诉你，你也成不了大器。」一个个都点了反对，立马闭关、暂别知乎了。其实这半年来我每天都在修改我写的那篇东西，没必要刻意暂别知乎，但我怕题主被他们打击得太厉害，放弃了自己的梦想，更怕一些有同样追求的年轻人看了，也被打击到，没了信心。心想还是赶紧修改完了投稿吧，真要被编辑选上了，好歹能给这些年轻的朋友一点积极向上的鼓励。&/p&&br&&p&嘿嘿，三个月啦，还不算晚吧。&/p&&br&&p&我还是觉得，年轻人应该多给点鼓励，多指点些方向，而不是一时兴起便说几句打击他们的话，还洋洋自得，仿佛打击别人梦想的同时，自己也获得了某种成就与快感，且美其名曰「打击题主」，然后大家也都兴致勃勃地来点「赞同」，共同分享打击别人的愉悦。不。我不喜欢这样。我不要成为这样的人。我明白，这路很难走，不是每个人都能成功。可我还是希望年轻的你们、他们可以试一试，试着去追求自己想要的人生，试着去做自己想做的事情，不为旁的，只为「梦想」两个人。哪怕终究没能成功，至少不后悔、不遗憾。&br&&/p&&br&&p&这不仅仅是关乎写作，更是关乎一个人的生活态度。&/p&&br&&p&&b&二、万丈高楼平地起&/b&&/p&&br&&p&对于那些打击、讽刺题主的话，我只想说一句：「万丈高楼平地起」。在这世上，无论是在哪个领域，无论是谁，从来没有一步登天的。谁都有年轻的时候，谁都有傻的时候，谁都有刚起步的时候。当年我学纪伯伦、泰戈尔写诗，写了一堆无病呻吟的矫情文，还自觉文采风流。回头看看，真是不提也罢，自己都觉得很二。——虽然现在也没好到哪儿去，但比起从前，可好多了。人都是慢慢进步的。&/p&&br&&p&每个人都该有自己的梦想，别人再诋毁，你也要相信自己。你光相信自己还不行，你还得努力去捍卫、去实现，得脚踏实地去做。空想是没有未来可言的，纵使万丈高楼，那也是一块砖一块砖盖起来的。千里之行，始于足下。&/p&&br&&p&《荀子·劝学》里说：「骐骥一跃，不能十步；驽马十驾，功在不舍。锲而舍之，朽木不折；锲而不舍，金石可镂。蚓无爪牙之利，筋骨之强，上食埃土，下饮黄泉，用心一也。蟹六跪而二螯，非蛇鳝之穴无可寄托者，用心躁也。」&/p&&br&&p&关键在于：「锲而不舍」、「用心一也」。&/p&&br&&p&&b&三、找准自己的位置&/b&&/p&&br&&p&电视剧《甄嬛传》里妙音娘子恃宠而骄，被太后发落，褫夺封号，闭门思过，连皇上也不想见她。她找华妃求助，华妃暗示她说：「妹妹擅长做什么，就放手去做。」妙音娘子擅长唱昆曲，就跪在养心殿外唱了一晚的昆曲，把皇上的心都唱软了，终于又得盛宠。&/p&&br&&p&小说《后宫甄嬛传》里秦芳仪为博皇帝欢心，特意学先秦淑女的步伐行走，据说行走时如弱柳扶风，十分娇娜。只可惜秦芳仪骨骼微粗，并不适合那样柔美的步子，反有些东施效颦，丝毫没吸引到皇帝的注意。&/p&&br&&p&一直觉得《后宫甄嬛传》是部精彩的小说，里面很多事情的处理方式都给一些深刻的启发。比如妙音娘子的彻夜昆曲、秦芳仪的东施效颦。也总记得华妃跟妙音娘子说的那句「擅长做什么，就放手去做」。秦芳仪不懂这个道理，一味追求用旁人的东西来点缀自己，自然是没办法长久的 —— 你学别人，能学得到家吗；就算学得到家了，总戴着面具演绎别人，不累吗；你累了，却未必享受到旁人的效用，划算吗；若是别人变了什么，你也要跟着变，就算不累，你跟得过来吗。&/p&&br&&p&要做自己。要找准你的位置，做你最擅长做的事情。缺乏想象力，没关系，那就写不需要想象力的东西。文笔好，行，那就写注重文笔而非想象力的体裁。文学体裁不是只有小说，还有诗歌、戏剧、散文。&/p&&br&&p&是的，散文。比如鲁迅的《朝花夕拾》、周国平的《妞妞》、三毛的《撒哈拉的故事》。&/p&&br&&p&&b&四、散文&/b&&/p&&br&&p&写小说一定要有想象力，这是毋庸置疑的。而我是一个很没想象力的人，跟题主你一样。我曾试过学写小说，还在国内几大知名小说网站连载了，各种类型都试过：都市、青春、校园、言情、灵异、恐怖、推理、宫斗、玄幻、奇幻、武侠……全失败了。我没办法虚构故事，常常有点想法了，写了几篇开头，接着就文思枯竭，写不下去。我总觉得写小说就像在说谎，我没那个圆谎的能力，容易出漏洞，出逻辑错误。&/p&&br&&p&或者用题主在补充说明里讲的——「无力驾驭那么长的篇幅、时间跨度那么长的故事、亦无力补充细枝末节。因为——那不是自己经历过的！无法想象出事态应如何发展！无法想象出故事中的人物应该做出何种反应何种对话！」简而言之 —— 我、不、适、合、写、小、说。&/p&&br&&p&但我擅长写生活经历，凭着我的回忆和阅历，一字一句地写下来。写生活不需要想象力，但需要联想，需要经历、阅历，更需要把经历、阅历相关联的能力。&/p&&br&&p&不要总是强求自己做一些做不来的事情。就像妙音娘子那样扬长避短吧。既然有长处，就好好发展，不要辜负恩泽！妹妹（弟弟），你会什么，擅长做什么，就放手去做！&/p&&br&&img src=&///37d8c21a3b0f43787aaf_b.jpg& data-rawwidth=&1061& data-rawheight=&659& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1061& data-original=&///37d8c21a3b0f43787aaf_r.jpg&&&br&&p&&b&五、经历和阅历&/b&&/p&&br&&p&小时候学鲁迅的《朝花夕拾》，老师说，朝花夕拾就是早上的花掉在地上了，晚上去捡起来的意思。意指鲁迅中年以后所写的有关童年的回忆。高中老师推荐我们看周国平的《妞妞》，是写的有关他早夭的女儿的回忆，非常动人。后来看三毛的文集，写了许多她与荷西的婚姻生活，非常真挚。&/p&&br&&p&因为是自己经历过的，不需要说谎，不需要虚构，发生了什么就写什么，很容易。那这样一来，写的东西还有价值吗。岂不是大家都差不多了？不。鲁迅曾在《绛洞花主》的小引里评价《红楼梦》说：「经学家看见《易》，道学家看见淫，才子看见缠绵，革命家看见排满，流言家看见宫闱秘事。」一千个读者一千个哈姆雷特。同样，一千个作者一千个哈姆雷特。一样是童年，你的童年必然与鲁迅的不同。天下那么多痛失爱子（女）的父亲，但再也没有谁写出这样动人的文章。天下有那么多夫妻，再也没有谁像三毛这般活得明艳与热烈。哪怕是同一件事，鲁迅、周国平、三毛写出来的，也是不同。你写出来的，更是不同，因为有你独特的感受在内。你写的，不仅是发生的事情，还有你的感受、成长、心得。&/p&&br&&p&你要对生活保持足够的敏感。一花一世界，不是非得轰轰烈烈，才算得上经历，人世情爱，本就是很简单的事情。但只要你用心感受，再简单的生活，你也能体到不一样的滋味。同样是《荷塘月色》，朱自清和凤凰传奇的感觉就是不一样。&/p&&br&&p&你光有经历还不够，你还得有阅历。把阅历跟经历相结合，你才能写出优秀的作品来。我在知乎回答问题就很喜欢引用一些看过的书和文章。对别人作品的引用，也是一种自我消化。很多人常说，自己看了多少多少书，然后说出个很吓人的数字来。可问题是，你看了这些书，就真能消化它们了吗。不一定。再也没有比用自己的语言表达出书中的意思能更好地读懂一本书了。&/p&&br&&p&&b&六、多读&/b&&/p&&br&&p&听说读写的顺序我们从小就知道，得先听了，才能学着说；得先读了，才能学着写。不读书，即使给了你生活经历，你也有话说不出。读书是一种学习和积累，学别人的叙述方式、思维模式、写作手法、语言表达等等。学做菜还得看菜谱呢，每个人启蒙的时候，都是依样画葫芦，画得多了，才会渐渐形成自己的风格。看得多了，肚子里才有货。&/p&&br&&p&随便说个「石头」，你能联想到什么？如果你什么书都没看过，自然什么也想不到。但稍有常识的人，就能联想到《西游记》的孙悟空、《红楼梦》的贾宝玉。看过一些《诗经》的，兴许能想到「我心匪石，不可转也」。读过舒婷《神女峰》的，应该记得那句「心，真的能变成石头吗」……&/p&&p&你见识多了，自然能下笔如有神。&/p&&br&&p&该读什么样的书呢？按理来说，是什么样的书都该读读的。高中时候，语文老师常让我们看些课外书，以备用作作文素材。我看了不少席慕容、余秋雨、周国平、鲁迅、季羡林、老舍、张爱玲的书，还看了很多类似《读者》、《青年文摘》、《时文选粹》、《美文精选》的文集，还跟同学借看了些郭敬明、韩寒、安妮宝贝、安意如的书，以及一些根本没名气的小作家的书……总之，大杂烩，什么都看。什么书都看一些也是有好处的，毕竟看过了、见识了，才就会知道权衡与取舍。&/p&&p&对于已经有过取舍的，建议看一些「老书」。我说的「老书」就是作者已经不在的书、经典的书。「老书」会对你更有帮助。我在《&a href=&/question//answer/& class=&internal&&怎样才能更有气场？&/a&》的后半段回答里说过原因的。或者借用村上春树《挪威的森林》里永泽说的那段话：「对死后不足三十年的作家，原则上是不屑一顾的。那种书不足为信。不是说我不相信现代文学。我只是不愿意在阅读未经过时间洗礼的书籍方面浪费时间。人生短暂。」&/p&&br&&p&书读多了，才能更好地体味生活，这是一种良性循环。书看得越多，接触的视野越广，对生活的感悟就越细腻，所写的经历与阅历的结合也能越细密。你不仅要多读，还得多思考。《论语》里有句名言说：「学而不思则罔。」纸上得来终觉浅，不思考，你读再多的书，也是块木头。&a class=&internal& href=&/question//answer/&&不思考，就算你每天上知乎八小时，三年后也就只学会了句「谢邀」。&/a&而学以致用、表达思考的最好方式，莫过于写。&/p&&br&&p&&b&七、多写&/b&&/p&&br&&p&读是吸收，读的都是别人的；写是输出，写的才是你自个儿的。要写多少？—— 千千万万。&/p&&br&&p&小学教室里挂过一句名人名言的牌匾，上面写着：「天才在于积累，聪敏在于勤奋。」似乎是华罗庚说的，我也不记得了。这话对许多人来说，是心灵鸡汤，闻一闻，倒掉；对我来说，却是人生格言，不仅深信不疑，且身体力行。&/p&&br&&p&我在知乎提过我当年是NOIP一等奖保送的，有人就来问我，如何能奥赛获奖，我回得很简单：「题海战术。」对方问：「要多少题呢？」我回他：「成千上万吧。」&/p&&br&&p&我没骗他。当年我们几个保送生，都是走的题海战术。我们班是奥赛班，差不多是全市成绩最好的学生，在这种环境下，还想靠小聪明吗，别说笑了。我当年把班上所有同学的信息学参考资料都借了来，一道一道地做。那个被保送清华的同学，更是花了几千块钱买参考资料，一题一题地做。&/p&&br&&p&你以为梦想是随随便便说的？你以为梦想很容易？你以为奥赛一等奖轻而易举？别说笑了。你不努力，什么都是难的。你不下狠功夫，什么都是「不可能」的。对于当年连开机关机都不会的我，如何能拿到编程奥赛一等奖？我靠的，就是那句积累和勤奋。现在你也要如此。我会鼓励你，但更会鞭策你。&/p&&br&&p&多写，随便你在哪儿写，最好是在网上，有人评论、反馈的地方。比如QQ空间、人人日志、新浪博客、天涯论坛、豆瓣日志、知乎回答 …… 多写写，才能知道自己的不足，知道了不足，才能有的放矢，有所改正并提高，渐渐地，才能形成自己的风格，同时也能为你在网上积攒人气。&/p&&br&&p&「不积跬步，无以至千里；不积小流，无以成江海。」归根结底，还是要积累。谁都懂，罗马不是一日建成的，但关键是，你得有水滴石穿的耐心。&/p&&br&&p&推荐豆瓣日志、豆瓣小站、知乎回答、天涯论坛。不仅能得到有效的反馈，而且说不准你写得久了，就有人来找你征稿了。据说天涯论坛和豆瓣日志上很多人都是连载着连载着，点击量很高了，就有出版社来找了。所以，事不宜迟，加油吧。&/p&&br&&p&附：&a href=&/GayScript/& class=&internal&&长尾效应 - GayScript - 知乎专栏&/a&（长尾效应是可以用在任何地方的。切记「积累」二字。）&/p&&br&&p&&b&八、给自己一个璀璨的机会&/b&&/p&&br&&p&我最初写东西是功利性地为了提高作文分数。当时还在读初中，一直是年级第一，年级第二的女生语文很好，作文能比我高出好多分（不是我作文差，而是她作文太好），作为一名三好学习，我感到亚历山大。于是就开始写日记，也不算日记，应该算是随笔，每天写，不管长短，不管题材，想到什么就写什么，就是希望将来考试写作文的时候，有东西可写，不至于太紧张、乱了方寸。&/p&&br&&p&写着写着，我的作文水平真的越来越好，自己也喜欢上写东西了，看到什么题材都能说上一大通（看我的知乎回答就能看出来了，而且我的回答都有股浓浓的高考作文味）。到了高中，语文老师喜欢让大家交流随笔，渐渐发现班上很多人喜欢看我的随笔，都说我很有文采，建议我往写作方向发展，还说，将来要是我出书了，一定去买，支持我。可惜后来我走了奥赛的路，开始编程，接着利用奥赛一等奖的跳板保送交大软件工程系，一步一步，成了现在的码农，自然也放弃了年轻时候的「文学梦」，但总归心里还是惦记着的。&/p&&br&&p&2010年的时候，一个朋友看了我的QQ空间日志，推荐我在网上写个人故事连载，他觉得我文笔不错，可以试试。那时候我已经大三，两三年间就写过几篇日志，文笔早退化了，可还是很想试一试。对于那时的我来说，一来，那是我从前的文学梦，二来，也是希望如果我写得不错，被很多人知道了，甚至被我初恋知道了，他会回头找我。（那时的我好年轻啊！）&/p&&br&&p&所以就写啊写啊写啊。上课的时候写在本子上，回寝室了，打在电脑文档里，再核查一遍错别字，发到网上。天涯、QQ空间、人人、点点、Lofter，我都发过。（那时候还没知乎，我也还没用过豆瓣。）许多人给我留言，说我写得不错，很有感觉，有共鸣。那时候我就开始幻想，会不会有一天，这些东西能出版？后来有一个稍微业内的出版人士很肯定地告诉我 —— 不能。原因很简单，我写的是同性恋题材，太敏感。&/p&&br&&p&然后就放弃了，断了连载。但把之前写的都放在了网上，前前后后加起来有70万字吧（字数统计了下：731818字），后面的内容已经不仅仅是情感了，还有学习、实习、工作、家庭、朋友等生活、成长的各方面话题，看得人也不少。&/p&&br&&p&有一天，有人跟我留言说：「你试试豆瓣阅读吧，很不错的平台。」我当时觉得，国内平台不都一样吗，能有什么区别？那人说：「你试试呗。」好吧，我试试。从那70万字里选了前面20多万字（有关初恋的，字数统计了下：230710字），发给了豆瓣阅读的编辑。我以为没希望的。没想到豆瓣阅读的编辑居然回我了。邮件截图——&/p&&br&&img data-rawheight=&381& data-rawwidth=&597& src=&///92bebbf83_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&597& data-original=&///92bebbf83_r.jpg&&&br&&p&编辑说：「你的作品还太芜杂，缺乏删削和打磨，文笔也嫌啰嗦。总之你缺乏写作技巧，但贵在真实。希望你修改之后再投稿。」&br&&/p&&br&&p&我必须得承认，从小到大我都是理科生，一直读的理科、工科，从没学过文科写作技巧，——单纯只是个人爱好，很喜欢写东西而已，所以我的文笔非常不专业，而那些内容更是我当初在课上一节一节写的，断断续续，常常几天前写过的一段描写，过了几天忘掉了，又啰嗦了一遍，也再没回头看，总之结构非常乱，我自己重读的时候都常常搞不清当初写的时候是怎么想的。所以我决定 —— 重写。&/p&&br&&p&事不宜迟！One Two Start！Here We Go！GS从来不是虚度青春的人儿！&/p&&br&&p&只觉得一个天大的机会从天而降，我要珍惜。&/p&&br&&p&如果没有之前那些年的积累，我这会儿再珍惜也没用。俗话说「机会是给有准备的人的」，我们时刻准备着、积累着，也许看起来眼下是没用的，但等到有用的那一天，你就会明白，一切付出与等待，都是值得的。&/p&&br&&p&写了两年多，改了半年多，前前后后，三年了，差不多满意了，投稿了。从原来的23万字，删减到了现在的8万多字。前后大概改了五次，删减了三分之二，还增改了许多内容，无论从内容上、结构上还是文笔上，都比三年前成熟多了。大家都是慢慢成长的，没有谁能一步登天。&/p&&br&&p&哦，对了，我中途投稿了一次，被拒了。第二次删改了些再投，才成功了。&/p&&br&&p&第一次的回复：&br&&/p&&img data-rawheight=&266& data-rawwidth=&632& src=&///eb3adc4bfca9_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&632& data-original=&///eb3adc4bfca9_r.jpg&&&br&&p&第二次的回复：&br&&/p&&img data-rawheight=&257& data-rawwidth=&632& src=&///bbcae3abb9391f_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&632& data-original=&///bbcae3abb9391f_r.jpg&&&br&我之前在《&a href=&/question//answer/& class=&internal&&人不聪明怎么办？&/a&》提到我是2007年NOIP一等奖，我忘了说了，我2006年也参加了NOIP复赛，但分数太低，没拿到一等奖。可我没放弃，继续学，继续做题目，结果第二年拿奖了。&br&&br&就好像给豆瓣阅读投稿，第一次投稿失败，可我没放弃——我承认我情绪低落了一段时间，甚至在心里大骂脏话「编辑你tmd是在耍我啊，让我修改之后投稿，我修改了这么久，投稿了，你tmd又说我内容不符合要求，玩我啊？一早怎么不说我内容不符合要求？还假惺惺地说什么缺乏写作技巧，让我修改，修改你mb！老子还就不改了！装什么b啊！滚你mb的！」——可我低落完了、骂完脏话了，又继续删改，然后再投稿。&br&&br&&p&我只是不死心，不想放弃。所以失落、发泄之后，又接着努力。&br&&/p&&br&&p&这部作品是我之前连载的第一部分，里面引用了许多之前看过的书、文章、古诗词、影视剧、流行歌曲，那些诗词歌赋、文学名著都是大学之前应试教育里学了的，——反正老师都让背了，就别浪费了，索性活用了下。罗列在这边了，算是拿自己举例如何将经历与阅历相结合吧。括号里是相应的引用章节，不信可以去一一对应。（有的可能后来做了删改，大部分都还在）有些是直接引用、一带而过，有些是借用典故（有时候看到很有味道的一句话，我都去查一查它的出处），还有些是多次引用，用作对比和呼应。有的还附了之前在知乎上也引用过的回答。&/p&&br&&p&诗词：&br&&/p&&ul&&li&王昌龄《从军行》（1）&/li&&li&白居易《赋得古原草送别》（1）&/li&&li&杜秋娘《金缕衣》（3）&/li&&li&蒋捷《一剪梅·舟过吴江》（3）&/li&&li&杜甫《蜀相》（4）&/li&&li&陆游《游山西村》（5）&/li&&li&《越人歌》（7）&/li&&li&李之仪《卜算子》（7）（&a href=&/question//answer/& class=&internal&&向暗恋的女孩表白后，女孩一直在笑，这是什么意思？&/a&）&/li&&li&李白《月下独酌》（7）&/li&&li&范成大《车遥遥篇》（7）&/li&&li&秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》（8，16）&/li&&li&陈子昂《登幽州台歌》（8）&/li&&li&《古相思曲》（8）&/li&&li&苏轼《题西林壁》（10）&/li&&li&《诗经·齐风·南山》（10）&/li&&li&白居易《浪淘沙》（12）&/li&&li&李治《相思怨》（12）&/li&&li&刘希夷《代悲白头翁》（12）&/li&&li&辛弃疾《青玉案·元夕》（13）&/li&&li&柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》（13）&/li&&li&苏轼《水调歌头·明月几时有》（13，17，21）&/li&&li&贺知章《咏柳》（13）&/li&&li&元好问《摸鱼儿·雁丘词》（13）&/li&&li&李白《赠汪伦》（13）&/li&&li&李商隐《锦瑟》（13）&/li&&li&《诗经·卫风·木瓜》（14）&/li&&li&李清照《武陵春》（22）&/li&&li&张先《千秋岁》（22）&/li&&li&《上邪》（24）&/li&&li&卓文君《白头吟》（24）&/li&&li&《诗经·邶风·击鼓》（27）&/li&&/ul&&br&名著：&br&&ul&&li&《庄子》（1）&/li&&li&《西游记》（1，13，17，22，27）&/li&&li&《红楼梦》（1，6，17，27）&/li&&li&《战国策》（1）（&a href=&/question//answer/& class=&internal&&为什么父母听到子女是“同性恋”就特别的伤心？&/a&）&/li&&li&《孟子》（1）&/li&&li&《羊脂球》（2）&/li&&li&《小王子》（4，5，6，9，12，21，22，25，27）（&a class=&internal& 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class=&internal&&暗恋一般能坚持多久？&/a&）&/li&&li&纪伯伦《论爱》（8）&/li&&li&毕淑敏《提醒幸福》（9）&/li&&li&周敦颐《爱莲说》（10）&/li&&li&苏轼《赤壁赋》（10）&/li&&li&海子《日记》（11）&/li&&li&三毛《梦里花落知多少》（12，21）&/li&&li&张爱玲《红玫瑰白玫瑰》（14）&/li&&li&卞之琳《断章》（16）&/li&&li&顾城《远与近》（16）&/li&&li&《农夫与蛇》（16，22）&/li&&li&海子《夏天的太阳》（17）（&a href=&/question//answer/& class=&internal&&当初是什么让你下定决心分手的？&/a&、&a href=&/question//answer/& class=&internal&&为什么有的人不生孩子还要结婚？&/a&）&/li&&li&契诃夫《套中人》（17）&/li&&li&《守株待兔》（21）&/li&&li&舒婷《神女峰》（22）&/li&&li&《列女传》（22，24）&/li&&li&朱自清《匆匆》（24）&/li&&/ul&&br&影视剧：&br&&ul&&li&《沉默的羔羊》（1，7，22）&/li&&li&《岁月神偷》（1）&/li&&li&《蓝色大门》（1，8）&/li&&li&《哈利波特》（1，2，17）&/li&&li&《还珠格格》（1，18）&/li&&li&《肖申克的救赎》（2）&/li&&li&《新白娘子传奇》（3，13，18，19，27）&/li&&li&《绝望的主妇》（6，11，17，21，22）&/li&&li&《倚天屠龙记》（7，9，10）&/li&&li&《霸王别姬》（7，8）&/li&&li&《触不到的恋人》（7）&/li&&li&《搏击俱乐部》（8）&/li&&li&《喜剧之王》（8）&/li&&li&《金枝欲孽》（8，13，22，27）（&a href=&/question//answer/& 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class=& external& href=&/ebook/1312351/& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://&/span&&span class=&visible&&/ebook/1&/span&&span class=&invisible&&312351/&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&/p&&br&&p&我时常记着之前看过的一句话：「如果有一天我们淹没人潮，庸碌一生，那是因为我们没有努力活得丰盛。」我想，我们每个人都该给自己一个璀璨的机会。一辈子不多，只此一次，一辈子不长，就几十年，别在这么年轻的时候就给自己留下懊悔与遗憾。&/p&&br&&p&与君共勉。&/p&
（希望各位完整地看完这篇9000多字的回答，不要放错重点。）题主你好！三个月啦，你还在吗？三个月前我看到这个问题，本想拿鲁迅的《朝花夕拾》、周国平的《妞妞》、三毛的《撒哈拉的故事》鼓励你的，又怕别人说没有帮助、心灵鸡汤，想了想就暂别知乎闭关去…
话不多说，直接上图。我最喜欢的马丁大叔的一段话。图片来自网络。&br&&img src=&///502508ffabe42e24ba70aa5fb16d939f_b.jpg& data-rawwidth=&1024& data-rawheight=&576& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1024& data-original=&///502508ffabe42e24ba70aa5fb16d939f_r.jpg&&
话不多说，直接上图。我最喜欢的马丁大叔的一段话。图片来自网络。
先破一下题。题主所言古代小说，当落在明清之间。有明一代小说成熟，清代书事多自前朝沿袭，因此这个回答，以介绍明代小说及作者状况最为切綮。其次，题主所言作者是否可以凭文致富，出版机制为何，因此回答将不涉文艺评价，单从市场营销角度都略谈一二。&br&&br&明代是中国刻书的一个高峰期，有官刻、私刻、坊刻等。官刻是朝廷官方的印书机构所出的书，除国子监、太医院、经厂还有穷极无聊的宗室藩王自己办的刻坊；私刻是私人出资延请刻工雕版成书，多是一次性的，比如给自己老师老爹刊印著作。真正决定明代印刷行业气质的，是坊刻。坊刻就是书坊出的书，书坊的地位跟现在的图书出版公司差不多。&br&&br&都说明代有资本主义萌芽，而且都举纺织业为例，其实书坊也是一个极好的例证。明代的书坊非常兴旺，各地尤其是江南苏杭，本来就是工商聚集之地，市民阶层初步形成，又多文人墨客，文化昌盛，连带着印刷业也跟着发展起来。江南一些大城市有专门的图书铺子一条街，里面卖书的叫坐商，还有走门串巷的书客。定期有书市，运输有书车、书船，物流非常发达。雕版印刷的工坊也鳞次栉比，大的书商往往都是有自己的后端工坊和前端销售网点，产销一条龙。&br&&br&这些明代书商最可爱的地方在于，他们不像士大夫一样板着面孔把书籍当成神圣的东西，而是当成一件商品。既然是商品，那么作为商人就要绞尽脑汁将之利益最大化、成本最小化，因此他们的思维非常活跃，客观上促进了技术进步。比如为了招徕买主，他们促进了套色印刷的出现，推动了版画艺术的进步，还初步催生了广告和版权意识；比如为了节约成本，嘉靖年间的书商在要求工匠在雕版时使用以平直为风格的字体，提高刻字速度，称为匠体，即后世宋体字之滥觞。宋体出来以后，刻板效率大增，制作成本一路下滑。以嘉靖年出的《豫章罗先生文集》为例，一共刻了八十三片板子，上下两帙，一共一百六十一页，付给刻工的酬劳是二十四两银子。若以字数来算，当时汲古阁每百字三分五厘左右，三分银子刻一百字。当真是低廉得紧。&br&&br&而当时的书价又相当贵。万历年间余献可在居余堂刻的《新刻李袁二先生精选唐诗训解》，一部七本，每部纹银一两。而《大明统一志》更贵，每部纹银三两。其他书籍相对便宜，但少说也有数钱之价。比照万历年《宛署杂记》提供的价格，一两银子可以买三百多斤大米，上好猪肉可买八十多斤。卖书在那个时候，可谓是暴利行业了。&br&&br&书商们的销售渠道非常畅通，销售理念十分先进，制造成本十分低廉，利润十分巨大，那么他们还缺什么呢？&br&&br&跟现在书商面临的情况差不多，缺好稿子。&br&&br&明代书商们无所不印，经史子集、医书农书，道藏佛典等等，时人诗文乃至高考作文精选，每年刊行数量巨大。但他们很快发现，明代的老百姓、尤其是城市里的老百姓——所谓初步形成的市民阶层和市井文化——最喜闻乐见的是各种通俗小说。书坊里卖的最好的，永远都是三国演义、水浒传之类的畅销书。清人金缨《格言联璧》：“卖古书不如卖时文，印时文不如印小说”，正是书商经营的诀窍。康有为亦有诗为证诗证：“我游上海考书肆，群书何者销流多，经史不如八股盛，八股无奈小说何。” &br&&br&罗贯中、施耐庵生不逢时。他们虽然写出好书，但没赶上市场上的好时候，古人又没版权意识。三国水浒被各大书商印了一次又一次，版本无数，但他们并没得到什么大利。这些畅销书从明初开始，出了一遍又一遍，连书商自己有抱怨说“坊间所梓《三国》，何止数十家矣”、“《水浒》一书，坊间梓者纷纷”。时间长了，市场饱和，人民群众难免腻烦，需要书商推出新产品，市场出现了新的需求。&br&&br&书商们看到这种巨大利益，自然不会不心动，决定要把这个市场做大做深。当时的情形是：“宋元旧种, 亦被搜括殆尽, 肆中人见其行世颇捷, 意当别有秘本图书而衡之”&br&&br&写新鲜东西？没问题，但作者得有才气、有学识。古代识字率低，有文化的人都得从士林里找，可偏偏当时士林风气视小说为小道，都不愿意写，愿意写的也不敢露名。&br&&br&到了嘉靖年间，稿荒和对新书的渴求已经到了巅峰。书商们绞尽脑汁，终于想出一条特别奇葩的路来。&br&&br&这条奇葩之路，是福建建阳书坊清白堂主杨涌泉想到的。&br&&br&当时的福建建阳，是东南最著名的刻书中心，号称闽刻。建阳书商们最大的特点就是走低端市场，他们的书质量一般，胜在便宜、量大，虽然口碑不及苏杭，但市场占有率相当高。建阳书坊的商人们头脑思维灵活，对市场极其敏感，什么点子都想得出来。&br&&br&杨涌泉当时在印一本书，记录岳飞事迹的《精忠录》。印完了审校，他突然脑子一激灵：&br&《精忠录》是史书，没什么意思，但如果把它写成三国那样的小说呢？关于岳爷爷的通俗演义，那得多牛逼啊！&br&&br&杨涌泉想到这儿，赶紧去找他的亲戚，也是个书商、忠正堂主熊大木。杨涌泉说我水平是不行了，但你读书多，写东西没问题。咱们找不到人写稿子，可以自力更生嘛！熊大木一听也对，挽起袖子，当即就搞出了一部《大宋演义中兴英烈传》。熊大木在序里谦称“才不及班、马之万一，顾奚能用广发挥”，自己其实内心很自得。&br&&br&熊大木认识字，可实在没什么写作天分。罗贯中是七实三虚，他是十实无虚，就是把史书拿大白话讲了一遍，还舍不得删，把岳飞的所有奏章、题记、檄文、书信全扔进去了，文学效果惨不忍睹。熊大木自己也觉得太枯燥，脑子一转，往岳飞传里硬夹了一段路遇关胜的故事，还得意洋洋地加注释说这个关胜是梁山的人曾经征讨方腊云云，借来水浒传的大皮给自己宣传。&br&&br&别看这书写得糟糕，当时销量却十分惊人。现在能查到的版本，就有七种，也就是说至少先后被七家出版商翻刻过，甚至其中一个版本还是内府本。换句话说，嘉靖修道有暇，还让经厂刻成御本来欣赏。&br&&br&熊大木一战成名，士气大振，一口气又”翻译“了《唐书志传通俗演义》、《南北宋志传》与《全汉志传》三部通俗小说，销量都不错。&br&&br&可见当时市场上的读者饥渴到了什么地步。&br&&br&自古跟风者众，熊大木的成功，引燃了建阳书商们的雄心。这些书商亲自挽起袖子，开始改史写文，一时如过江之鲫，有道是十亿书商九亿写，还有一亿在发帖——当然，质量也极其堪忧。&br&&br&到了万历年间，在这股低劣仿古的大潮中，建阳书系出现了一位绝世强者，姓余，名象斗。&br&&br&余象斗字仰止，坊名双峰堂、三台馆，自称三台山人。此人生平履历不详，但研究明代出版， 却是绕不开的一位巨擘。&br&&br&他有个长辈叫余邵鱼，当时也投身到这股创作大潮，写了本书叫《列国志传》，讲春秋战国的，销量不错。余象斗接了书坊生意以后，亲自写了一本《列国前编十二朝传》，从盘古讲到商周。在这本书后面，余象斗夹了一页广告说：“至武王伐纣而有天下，《列国传》上载得明白可观，四方君子买《列国》一览尽识。” 然后把《列国志传》重新翻印了一遍。读者买了《列国前编》，自然就得去买《列国志传》，两部书互相带动，又大赚了一笔。&br&&br&得了甜头，余象斗先后又推出了《京本通俗演义按鉴全汉志传》、《新刊京本春秋五霸七雄&br&全像列国志传》、《新刻皇明开运辑略武功名世英列传》、《全像按鉴演义南北两宋志传》、和《新镌全像东西两晋演义志传》等等，几乎要把中国历史搞过一遍。&br&&br&万历二十年，一部神书横空出世，书名《西游记》。市场上都疯了，没见过这么牛逼的小说，情节有趣，文笔也极赞，是文人中的高手，跟原来那些粗制滥造不可同日而语。余象斗一看，一拍桌子：”他卖的好，咱们也能卖的好，跟风呗！“&br&&br&但跟风也得有人写啊？没问题，我余象斗也是文人啊！我也写过小说嘛！&br&&br&然后这位有眼光没节操的营销大师亲自上阵操刀，速成了一部讲真武大帝的《北游记》，然后又出了一部讲华光的《南游记》，全是自己写的，文字粗陋不堪。他还从吴元泰那儿买来讲八仙的《东游记》，盗了《西游记》的版权，凑成一部东南西北俱全的《四游记》，扔到市场上去卖。读者早听说西游记的大名，听说又出了三部，高兴坏了，立刻掏钱去买。&br&&br&万历二十二年，有一个作者叫安遇时，通过与耕堂出了本公案小说，叫《包龙图判百家公案》。余象斗看见成了畅销书，一拍桌子：“跟！” 可是时间紧、任务急，又没人会写，怎么办？余象斗一拍桌子：”抄“，找人搬来了刑部和各地衙门的卷宗，硬是拼凑出一部《皇明诸司廉明奇判公案传》。这部公案是部奇书，罗列了一百多件案子，一半的故事惨不忍睹，一半连故事都没有，就是把&br&判词、诉状往那儿一扔……但当时正流行公案小说，读者照单全收，高高兴兴也买了，销量大好。&br&在他之后，一群反应迟钝的书商在抓住这个主题，一时间奇案、公案满天乱飞，市面上全是此类。可大明的案子素材也就那么多，又没人会编新的，于是这些人就互相抄袭，让这类书的质量更加惨不忍睹。最后连官府都看不下去，一纸禁文下来说，才算稍微消停。&br&&br&这几件事可以看出余象斗的行事风格：紧随市场风潮，运用营销手段刺激销量。无关产品质量，无关人品节操——这是一个标准的市场营销天才。&br&&br&余象斗在市场营销领域的杰作还不止于此。比如他对图书插图十分重视，每本书做得好似连环画，上面是图，下面是字。虽然余家的刻工比起苏杭一代的雕工水平差得远，但架不住图多，图多就易读，读者就愿意买。在书的细节上，余象斗也下了大工夫，他印的书，多冠以“新镌”、“新刻”、“新锲”、“新刊”、“新锓”，他往旧书掺杂私货，就可以当成新书来卖了。余象斗出过《新刊京本校正演义全像三国志传评林》, 往里面多加了花关索的一段故事。水浒传也难逃他的毒手，被出了一版《新刊京本全像插增田虎王庆忠义水浒全传》，看名字就知道他干了些什么。书名后缀还往往以“批评”、“评林”结尾。这是因为余象斗首创了弹幕体，对一些旧书夹以注释批评，读者边读边看他在书旁发的议论，等于是买了一条导演评论音轨。这样一来，既可以借名著的东风，再赚读者一笔，又不会被说是旧书新印，里面有原创的内容，更刺激读者去买。&br&&br&其他的如书页广告、牌记广告、在自序里反复提醒读者注意购买双峰堂品牌，都是余象斗的创举。这哥们儿后来自恋到每出一本书，必在后面加一页自己的自画像，号为“三台山人余仰止影图”，虽然自恋，但品牌影响不容忽视。&br&&br&余象斗虽然人品有限，但还有个不错的原则，就是只做忠义，不碰色情。他出的书，多是历史演义或怪力乱神，但总体来说三观颇正，忠义廉耻不会轻忽。双峰堂发行量那么大，却几乎一本色情书都没有。嘉靖、万历年间色情书那么泛滥，销量那么好，余象斗也没碰过。&br&&br&老先生活到76岁，临死前还刻了一本《五刻理气详辩纂要三台便览通书正宗》，真是生命不息，出书不止。&br&&br&说跑题了。&br&&br&总之，以建阳书商为基地，熊大木、余象斗为巨擘，书商们在稿荒的时候，找出一条原创之路。可是因为他们水准太低，这条路只可以取得一时之效，却后劲不足。读者们开始读着新鲜，但很快就意识到其品质太过低劣，要求推陈出新，出些好书。&br&&br&于是回到了原来的问题：文人不肯写，书商写不好。&br&&br&好在这时候朝廷帮了大忙。一是科举之路愈渐艰险，使才不如使钱，让很多读书人举官无能，只能另谋出路；二是经济发展，言商不再是什么丢人事，士林和商贾之间的联系日益紧密，先以财生文，再以文生财变得稀松平常。有人评论当时情况：”古者士之子恒为士，后世商之子方能为士．此宋、元、明以来变迁之大较也。天下之士多出于商……” &br&&br&所以到了明中叶，文人终于放下身段，愿意鬻文以求财，如唐寅、文徽明、徐渭这样的大才子，可以靠卖画、给别人写碑文墓志铭贺词什么的为生，像吴承恩这种仕途失意、文名不显的，就只能“卖文为生“，这个卖，就是给书商写稿，所谓”润笔“。&br&&br&于是书商开始四处搜购，笼络文人，或者从他们手里购稿，或者约写主题。文人们虽觉此系小道，但家中贫寒，仕途无亮，只要能赚钱，写写字又算得了什么？从嘉靖、万历以降，文人们开始悄然介入小说创作。比如天许斋刻印《古今小说题辞》，明确交代了稿件来源： “本斋购得古今名人演义一百二十种，先以三之一为初刻。” 就是书商从文人手里收上来若干稿子，编撰之后刊行。凌濛初在《二刻拍案惊奇》小引里把这层关系说的更明白：“同侪过从者索阅一篇竟,必拍案曰“‘奇哉所闻乎！’为书贾所侦，因以梓传请。遂为钞撮成编，得四十种。“ 可见当时书商缺稿何其严重，要派人专门去各大名家那里去”侦“ 察。像冯梦龙这种超级写手，还会应邀做题，他的《古今小说》，就是“家藏古今小说甚富，因贾人之请，抽其可以嘉惠里耳者，儿四十种，畀为‘一刻”，明显就是约稿了。&br&&br&不过冯、凌二人本是名家，凌濛初自己家就是开书店的，所以待遇奇好，他们是在金字塔的尖端。对了，比较出名的还有一个王世贞。王世贞是明后七子的领袖，大文豪，可是他在出版界的待遇，和白岩松在微博的遭遇差不多，古往今来第一大马甲。无论什么书，只要作者来历有疑问的，都有人说是这可能王世贞写的。比如《金瓶梅》，有传说他是为了报复严世藩故意写的，还在书页之间用毒药粘连，严世藩看得入迷，用指头蘸口水去捻书页，然后中毒而死。还有的民间故事更荒唐，说严世藩死后，嘉靖听说《金瓶梅》好黄好暴力，找王要来看。王世贞怕皇上也被毒死，连夜赶了另外一部献上，就是《封神演义》——你说王世贞招谁惹谁了……&br&&br&前面说的是名家。次一级的作者，是书商一次性买断书稿。《归田琐记》里引用林樾亭讲的一个特别有意思的故事，说从前有个书生，大女儿出嫁罄尽家财。二女儿说我出嫁时候该怎么办啊！这书生说我想办法！然后回家翻书，看到《尚书》里有句话叫“惟尔有神，尚克相予”，一拍脑袋说有了！花了几个月写了一部长篇小说给女儿做陪嫁。二女婿把书稿拿给书商一看，大为激赏，重金购得，于是嫁妆问题就解决了。这位书生叫许仲琳，这部书叫《封神演义》。&br&&br&你说《封神演义》招谁惹谁了……&br&&br&《封神演义》的作者到底是谁，这故事是真是假，无可考。但读书人可以写小说拿去卖钱，而且卖的不少，这是明确确凿无疑的。&br&&br&类似的情况还有清代袁枚。临死前他写了份遗嘱跟儿子说“我一生著序，都已开雕，尚有《随园随笔》三十卷，正想付梓，而大病忽来，因而中止，他日汝二人行有余力，分任刻之，定价发坊，兼可获利。” 也是类似情形。可见手里若有新稿，大可以卖给书商赚一笔钱。&br&&br&更牛的书商，还会自己养一批专职写手，那就更便宜了。比如明代有一位奇幻作家叫邓志谟，极有才华，”两脚书橱“这个外号，就是从他这里传出来的。邓志谟因为生活贫困，寄寓在福建建阳，在余象斗家当塾师，其实是被包养，半是写手半是编辑。余象斗给他的任务，就是写神魔小说，学西游记，于是他写了诸如吕纯阳飞剑记、许旌阳擒蛟铁树记、咒枣记等一系列奇幻小说，编了故事黄眉、故事白眉等辞书，销量颇高。但他的利益，都被他的出版商余象斗拿走了，以致于生活只能勉强糊口。邓志谟给朋友写的信里哭诉：“仆穷愁著书，雕虫技尔，然不能藏之名山，徒为梨枣也者。& 梨枣指梨木和枣木，这是雕版最常用的两种材料，代指出版。邓志谟觉得自己写的这些雕虫小技上不了厅堂，藏不进名山，但是没办法，还必须得写，因为他太穷了，“弟今岁厄甚，薄田数亩，悉燔于骄阳，稼穑之枯，且如蜀之眉山草，家人泣馁也。” &br&&br&像这种小作者，命脉全被出版商掐住。出版商让写什么，就得写什么，不然全家都要饿死。和现在的一些人的境遇……呃，也差不多。&br&&br&总之在明代中、晚期，各大书商家里涌现出一大批塾师，他们都是落魄文人出身，为书商提供各类稿子，半作者半编辑，生活凄苦，生活在出版界食物链的最低层。他们所出的书良莠不齐，多以神怪、色情为主，其中放荡肆意之处，令人惊叹。我手里有七百多部明清二、三流小说的文档，曾经随便打开过几个看，其中一部——我名字忘了——的开头，就是书生、小姐、丫鬟、家丁几个人在闺房里围成一圈，前后相插，群P为乐。&br&&br&顺带一提，到了清代，古今第一才子（我个人这么认为）李渔就想开了。&br&&br&李渔本来也是怀才不遇，写书卖给书商。书商说你这故事不错，就是太短，你再给我写十个，凑个短篇集我就给你出。李渔只能答应，他很快意识到，这样下去永远没出路，就对自己进行了一次SWOT分析，认为“一艺即可成名，农圃负贩之流，皆能食力。古人以技能自显，见重于当世贤豪，遂至免于贫贱者，实繁有徒，未遑仆数。即今耳目之前，有以博弈、声歌、蹴趵、说书等技，邀游缙绅之门，而王公大臣无不接见恐后者。“&br&&br& 所以他痛痛快快甩开文人那点矜持。自己写书，自己印书，还自己卖书，开了个芥子园书肆，还自己当导演自己当编剧还找来乔、王二姬来排戏，活得潇洒自得，成了彻底的职业作家。红楼梦之前，四大奇书三国水浒西游金瓶梅，就是从他的书肆刊行里叫出来的。&br&&br&但和现在一样，李渔这种作者兼书商的定位，也遭遇到了他的克星。&br&&br&盗版。&br&&br&盗版古已有之。&br&&br&这里先要推荐一下李渔的所有小说，极其有才，有才到你不敢相信这是古人写的，充满了一派现代气息。&br&&br&他的小说太有才了，太受欢迎了，苏杭的书商都盯着。先是苏州，然后是杭州，然后是南京，后来他每出一本，书商都盗刻一本，不出击日，千里外市面上就有盗版了。有一次，李渔南下广东，走到一半想起来东壁简陋，恐有盗贼侵入，就写信回家，提醒家人把出书用的雕版挡在东边。等到他回来，发现雕版也被偷走了，过了几天，市面上出现一模一样板式的盗版书…盗版盗版，即从此事而来。&br&&br&更有无良书商，干脆找个枪手写本烂书，也说是李渔写的，影响极坏。李渔大怒，叫上女婿沈心友去告官维权。李渔在苏州告赢过几次，当地官员孙道台判书商赔偿，还发了公告。书商群起攻之，朝廷要维稳，要大事化小。李渔虽然满腔愤懑，却也无可奈何。他要起诉的书商太多了，为这个甚至把家都从杭州迁到南京，方便上庭。&br&&br&他在《闲情偶寄》里对盗版一事说得十分慷慨：“是集中所载诸新式，听人效而行之。惟笺帖之体裁，则令奚奴自制自售，以代笔耕，不许他人翻梓，已经传札布告诫之于初矣。倘仍有垄断之豪，或照式刊行，或增
减一二，或稍变其形，即以他人之功冒为己有，食其利而抹煞其名者，此即中山狼之流亚也，当随所在之官司而控告焉，伏望主持公道。至于倚富恃强，翻刻湖上笠
翁之书者，六合以内，不知凡几。我耕彼食，情何以堪，誓当决一死战，布告当事。即以是集为先声。总之天地生人，各赋以心，即宜各生其智，我未尝塞彼心胸，使之勿生智巧，彼焉能夺吾生计，使不得自食其力哉！”&br&&br&这一篇声讨盗版的檄文铿锵有力，搁到现在，一点不过时，特此录全，推荐大家仔细读读。&br&&br&其实文人和盗版之间，早有纠葛。宋代朱熹，就曾经因为自己的《论孟精义》一书被浙商盗版，一纸告到当地，吓得官府立刻下公告禁止翻印，以免得罪这位大儒。从此以后，朱熹的书都是自印自卖，获利极丰润，一生不愁吃穿。朱氏子孙对朱熹著作的刻印出版享有垄断权，延至明清，都独得其利。&br&&br&没办法，李渔写的是小说，盗就盗了。朱熹写的是马哲、马经，事关意识形态，谁盗那就是真不知死了。明清两代政府对这类书监督都非常严，连版式、字体都不准妄改，生怕错一处而误人子弟，两类书境遇大不相同。&br&&br&至于小说作者，就只能发布声明，说说气话，指望能稍微震慑到有良心的盗版书商。崇祯年有本书叫《道元一气》，上头牌记写了类似声明：“倘有无知利徒影射翻刻，誓必闻之当道，借彼公案，了我因缘”。气魄挺大，口气却很无奈。&br&&br&冯梦龙在《智囊》里讲过一个故事，说某书坊主怕自己的书被盗，还没出，就先跑到衙门说有人盗版。衙门发出海捕文书去抓盗版者。其他书商吓得惶惶不可终日，他趁机再上市，总算版权得全——不过这个大概只是文人的美好愿望吧。&br&&br&说到盗版，不得不再提一下天才营销家余象斗。这哥们儿盗版盗起来毫不脸红，还换着马甲盗。余君召、余文台、余元泰、余世腾、余象乌，都是他的马甲。发起狠来，他甚至把熊大木的《大宋中兴岳王传》那么烂一本书给盗了，重出一本，作者名改成了余应鳌，真是丧心病狂。以至时人评价说“福建书坊??专以获利为计，但遇各省所刻好书，闻开价高，即便翻刻”。&br&&br&当时建阳书坊的质量不好，金陵的刻本质量高。余象斗二话不说，把要出的新书全都加上京本二字，鱼目混珠。如果你们看到《新刊京本春秋五霸七雄全像列国志传》、《新刊京本编集二十四帝通俗演义西汉志传》之类的名字，还有双峰堂的印记，别多疑，肯定是盗版。&br&&br&别看余象斗盗别人书毫无含糊，可容不得盗自己的书。前面讲了他盗了吴承恩，凑出《四游记》。南北二记是他自己写的，质量低劣，《东游记》是吴应泰的手笔，水准不错，销路最好。结果这书就被苏杭书商给盗了，余象斗大怒，再刊的时候，在序言里大骂说盗版的都是浪棍、都是逃奴，无耻之甚乎！据说他在自己每本书里加自己的肖像，也是有类似于激光防伪标签儿一样的防伪功能，至于效果只有天晓得。&br&&br&最后说一个无关的人。清代有个大文人袁枚，这一辈子被盗版过无数次，他的《小仓山房诗集》卷三十三有首诗《余所梓尺牍、诗话被三省翻板近闻仓山全集亦有翻者戏作一首》——光看诗名就知道心情有多糟糕——可为千古读书人对盗版的心情：&br&自梓诗文信未真&br&麻沙翻板各家新&br&左思悔作三都赋&br&枉是便宜卖纸人。
先破一下题。题主所言古代小说，当落在明清之间。有明一代小说成熟，清代书事多自前朝沿袭，因此这个回答，以介绍明代小说及作者状况最为切綮。其次，题主所言作者是否可以凭文致富，出版机制为何，因此回答将不涉文艺评价，单从市场营销角度都略谈一二。明…
谢邀。&br&&br&我个人的经验是：翻译的外文书，译者越年轻，翻译腔越重，锐利、寒、削。老一辈的翻译，词句都更圆润温和些，翻译腔不重，朱生豪先生的莎翁、傅雷先生的巴尔扎克之类不提，像王科一先生的《傲慢与偏见》、李健吾先生的《包法利夫人》，读来照样有午后阳光的温煦感。 &br&&br&当然老版译文也有问题，一如许多人批评梁实秋的莎士比亚，虽然雅，但有长袍马褂气。因为老一辈翻译家，本身都是才子学人，所以很容易“擅自加工”。关于这点，穆旦（查良铮）先生在60年代就说过了：&blockquote&有时逐字‘准确’的翻译的结果并不准确。……译诗不仅要注意意思，而且要把旋律和风格表现出来……要紧的，是把原诗的主要实质传达出来。……为了保留主要的东西，在细节上就可以自由些。这里要求大胆。……译者不是八哥儿；好的译诗中，应该是既看得见原诗人的风格，也看得出译者的特点。&/blockquote&所以我的意见是，如果是文学作品，不妨读老译本。如果是严谨的拿来交论文的东西，还是对照一下新译本吧。最好的当然是直接读原文。&br&&br&&br&以前在知乎贴过一个个人喜好的推荐译本，再贴遍吧：&br&李丹、方于（译作：《悲惨世界》），词气慷慨，有金石声。&br&&br&管震湖（译作：《巴黎圣母院》），倜傥风流。&br&&br&李健吾（译作：《包法利夫人》），闲雅潇洒。&br&&br&朱生豪（译作：《莎士比亚全集》），经典到无须解释。&br&&br&查良铮（即穆旦）（译作：《叶夫盖尼·奥涅金》等，另私人极喜他译的《荒原》），参看王小波《我的师承》。私以为的中国译诗第一人。本身诗歌亦佳。&br&&br&陈东飙（译作：《博尔赫斯诗集》），据说有转译，但颇佳。私以为在王央乐等诸位之上。&br&&br&李文俊（译作：《九故事》、大量福克纳作品），明晰。&br&&br&傅雷（译作：经典如云。大堆巴尔扎克、《名人传》，等等）。&br&&br&尹承东（译作：大量的马尔克斯），影响我对拉美句式看法的人。&br&&br&郭宏安（译作：加缪。另私人很喜欢他译的《红与黑》）。&br&&br&王科一（译作：《傲慢与偏见》等）：字句老到。&br&&br&韩少功（我只看过他一部译作，敦煌社的《生命不可承受之轻》）&br&&br&叶谓渠、唐月梅伉俪（这两位我有点犹豫，因为不懂日文没法比照，也听过一些对于他们的议论。川端康成系列。据说他们译的三岛一般。）&br&&br&草婴（译作：托尔斯泰大堆）。&br&&br&汝龙（译作：大堆俄语作品）。&br&&br&于晓丹（译作：《洛丽塔》，另有若干篇纳博科夫短篇极动人，比如《菲雅尔塔的春天》）。&br&&br&罗念生（译作：荷马史诗）&br&&br&杨宪益（译作：实在太多了。私人爱杨先生的《奥德赛》和维吉尔系列） &br&&br&
谢邀。我个人的经验是：翻译的外文书，译者越年轻，翻译腔越重，锐利、寒、削。老一辈的翻译，词句都更圆润温和些，翻译腔不重，朱生豪先生的莎翁、傅雷先生的巴尔扎克之类不提，像王科一先生的《傲慢与偏见》、李健吾先生的《包法利夫人》，读来照样有午后…
谢邀。&br&&br&&br&别把读书当太严肃正经的事，否则容易进入“今天心情不好，有心情再读吧”、“今天太累了，休息休息再读吧”的无限拖延症状态。把读书当成吃甜点、喝茶一样随时随地的事好了。&br&&br&&br&找自己喜欢的书读，把读书当成乐子。别唯目的论。好比说，如果你每天抱着“我要滋阴补肾”的心情吃饭，你会得厌食症。&br&&br&永远记住“世界上没有非读不可的书”，别被各类谣传、吹嘘、推荐糊弄了。&br&&br&&br&以前回答过类似问题，可以摘引：如果遇到自己喜欢的作者，那就看看他喜欢的是什么人——这样刻意顺藤摸瓜找到好书。比如，王小波会提到杜拉斯、卡尔维诺、昆德拉、马尔库塞、莫迪阿诺等等。这是找到合心意好书的法子。&br&&br&别迷信任何读书方法之类。规行矩步短时期会见效，久了就会让人厌倦——就像你过夫妻生活，总不能白天黑夜靠谷歌介绍的那些体位玩吧。
谢邀。别把读书当太严肃正经的事，否则容易进入“今天心情不好，有心情再读吧”、“今天太累了，休息休息再读吧”的无限拖延症状态。把读书当成吃甜点、喝茶一样随时随地的事好了。找自己喜欢的书读，把读书当成乐子。别唯目的论。好比说，如果你每天抱着“…
世人以为对文字的感觉是靠阅读小说、散文训练出来的，其实我们自幼都是背诵海量古诗背出来的。&br&文学的最高阶是诗歌。唯有大脑存了巨量诗歌，才会逐渐对文字的内在韵律产生触觉。不以目视，仅以神遇。&br&这时候文章已经不是语言和文字，而是你看到的天地神韵，借着汉字的身体，向你传达妙不可言的感觉。雕琢文字的皮相之美，自然不在话下，可知是骨相之美，才是真正妙处所在呢。&br&&br&“你读小说吗？”&br&“基本不读，我至今每天都喜欢读诗歌。苏轼用五六个字，就能让我欢欣体味一天。”
世人以为对文字的感觉是靠阅读小说、散文训练出来的，其实我们自幼都是背诵海量古诗背出来的。文学的最高阶是诗歌。唯有大脑存了巨量诗歌，才会逐渐对文字的内在韵律产生触觉。不以目视，仅以神遇。这时候文章已经不是语言和文字，而是你看到的天地神韵，借…
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