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女生分别叫：雪伦 李艾嘉 欣蕾 王利楠
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出门在外也不愁小说的“反常识”和“常识”_读书频道_新浪网
小说的“反常识”和“常识”
　　文/林培源
　　“死了的不能复生，而活着的人要从那天开始死去。”
　　&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& ――若泽?萨拉马戈，《双生》
　　1998年诺贝尔文学奖得主若泽?萨拉马戈(José Saramago，)的《双生》(O Homem Duplicado，英译：The Double，2002)，就像一头巨像，在读到最后一个句子时，这头巨象抬起了双脚，朝着一个“原初目标”狂奔起来，任何拦在它面前的人和物，都将被这头狂奔的动物击倒。为什么说是“原初目标”？大概只有读到小说的最后一个句子，这部杰作的真实面目才会显露出来，你才会明白，什么是“originaltarget”。萨拉马戈就像一个引诱者、一个冒犯者，他不仅引诱读者踏入故事的冒险之旅，也引诱作为叙事者和作者的自己陷入一场疯狂的叙事循环中。
　　小说的叙事始于这样一句话：“这个刚刚走进店里来租录像带的男人，身份证上有个独特的名字，时间侵占流动它的古典风味――他名叫特图利亚诺?马克西莫?阿丰索。”(黄茜的译笔如此流畅，以至于读的过程中，你似乎嗅不到一丝“翻译腔”的味道)，正是这句话，开启了一个充满悖论和挑战的故事；而小说的结尾，还是这一位阿丰索：“他换了衣服，干净的衬衫、领带、外套，最好的鞋子、他将手枪插在腰带上，走了出去。”你可以看到，萨拉马戈创造的这个“不可思议的复制人的故事”，就在主人公阿丰索(年轻的，38岁的阿丰索)一连串的动作中，完成了叙述的不闭合之圆。
　　《双生》出版时，萨拉马戈已逾八十高龄。对一个高产且充满创造性的小说家来说，写这样一部带有黑色电影性质的小说(这个“不可思议的复制人的故事”有悬念、有张力、仇恨和“谋杀”)，类似“智性”的游戏，甚至可以说是种知识的炫耀。整部小说的“内核”――如果小说有一个内核的话，就像帕慕克《天真的与感伤的小说家》中反复提及的“中心”――起源于一次偶然的发现：阿丰索在庸常的时日里，走进一家店，租下一盒电影录像带(片名充满了隐喻：《捷足未必先登》)，却在看完电影躺下之后猛然发现，电影中扮演旅馆接待员的那个人，和他一模一样。如果用亚里士多德《诗学》里的著名概念来说，这是戏剧里的“发现”，而发现之后，还需“突转”，如此，戏剧的整一性才能呈现出来，就像水落尽，石头出。阿丰索的发现，带有震怒、怀疑和好奇，这些驳杂的情绪是叙事走向诡谲和引人入胜的原动力，于是，萨拉马戈的叙事列车开动了，小说的前五分之一，萨拉马戈写的是“寻找”，他就像一个耐心的、充满理性分析的侦探，将推理和甄别的能力赋予阿丰索(一个历史教师)，让阿丰索带着强烈的好奇去探求和他长得一模一样的陌生人的名字乃至地址，这个侦探推理的外壳，于是，有相当长的篇幅(中译本前83页)，萨拉马戈使用了“重复”，阿丰索租下同一家制片公司的大量录像带，回家观看，他根据重复出现的演员名单进行筛选、排除，最后，终于在《舞台女神》这部电影中，发现了那个和他在生理上长得一样的演员的名字：丹尼尔?桑塔-克拉拉(克拉拉是艺名，真实姓名为：安东尼奥?克拉罗)。
　　于是，故事饶有趣味的地方就从这里上升为人类存在境况的隐喻。萨拉马戈呈现的，是不可能中的可能，他的小说，是从“无”到“无”，就像马尔克斯《百年孤独》中存在过，又被蚂蚁吞噬，最终消失在拉丁美洲大地的“马孔多”一样。这里，有一个词语必须引起重视，这个词语不是别的，正是“常识”。萨拉马戈在《双生》中甚至不厌其烦地和读者、叙事者(阿丰索)乃至自己谈论“常识”。我所理解的常识，在小说语境中，有三层涵义：
　　第一层，日常生活逻辑的常识，即，这世上不可能存在一个和我们完全一模一样的人，不论从生理上还是精神上，都不存在，就如不存在两片一模一样的叶子。萨拉马戈通过对这个常识的反动，撩动读者的阅读期待，在否定之否定中，整部小说的地基就此夯实，任凭你如何摇晃，建立起来的钢筋水泥建筑，将屹立不倒。
　　第二层，小说叙事的常识。这里涉及到叙事逻辑的问题，小说叙事逻辑遵循“虚构的真实”这一原则，即略萨在《给青年小说家的信》中提到的“说服力”。萨拉马戈轻易地就将这个难题解决了，他将半限制性视角(阿丰索)和全知视角(“我们”)交叉混用。阿丰索的视角容易理解，“我们”就显得暧昧模糊了――这不得不令人想起《包法利夫人》伟大的开篇：“我们在上自习，校长进来了，后面跟着一个没有穿制服的新生和一个端着一张大书桌的校工。”人物的行动、心理和情感，在阿丰索身上分毫不差地呈现出来，例如，阿丰索发现存在另一个“分身”之后，萨拉马戈写道：“我真的是一个错误吗，他问自己，假设我确实是的，一个人知道了自己是个错误，还有什么意义呢，后果又如何呢。一阵惊惧迅速窜过他的脊柱。”身为历史教师的阿丰索，被这个发现击垮了，历史加诸于他身上的常识和认知，就此崩落，而常识的崩落，却建立起叙事的“常识”；
　　第三个层面的“常识”，关于人类存在境况。萨拉马戈打破常识又重构的过程，类似借尸还魂，用的是存在主义的手法，换句话说，阿丰索陷入的发现分身、复制者的这出荒诞的“境遇剧”(萨特式的“境遇剧”)不单是他个人的，还是人类这个“命运共同体”的，就如索福克勒斯的《俄狄浦斯王》作为一个“潜文本”被后世的许多文本所指涉那样，萨拉马戈创造了自己独特的“原初文本”。这部小说最伟大的创造在于，他用“反常识”构建“常识”。当这个认识论层面的彻底扭转抵达之后，叙述的难度一下子提高了――
　　萨拉马戈探究的问题，在阿丰索“发现”之后，才刚冒出头，接着，是必须拧紧不放松的“突转”(并且不止一个突转，小说家的高明之处就在于，他的每一个突转，都是致命的)：阿丰索找到了他的“复制人”，他的双生人――安东尼奥?克拉拉，一个二三线配角演员。这样，通过“发现”和“突转”，萨拉马戈反常识的叙事常识就建立了，故事的可信度和虚构的逻辑，就像精准无比的齿轮，咬在了一起，并且推动叙事的下一轮疯狂运转。萨拉马戈的笔法，不是博尔赫斯的迷宫式，也不是马尔克斯的魔幻现实，他只属于他自己。《双生》的腰封上，赫然印着卡尔?雅斯贝斯(KarlJaspers, ，德国哲学家，现代存在主义哲学主要奠基人之一)的话――“我们时代的最显著的特征之一，是实体的丧失持续不停，无法挽回”――这句话恰如其分，可以成为整部小说的“哲学注脚”。阿丰索在小说中索面临的困境，就是“实体的丧失持续不停，无法挽回”，最终，阿丰索只能借用安东尼奥?克拉罗的身份活下去――“死了的不能复生，而活着的人要从那天开始死去。”
　　小说越到结尾，悲怆的气息越浓厚，悲剧性像暗无边界的夜色弥漫过来，阿丰索的懦弱、怨恨和报复，最终让位于一个终极性的难题，如果你寄存的“实体”(对阿丰索来说，是他和安东尼奥?克拉罗互换的身份)倾覆了，真实的你将如何存在？萨拉马戈并没有软弱，他残忍地揭开存在的伤疤，阿丰索的哭泣和颤抖，以及最后被命运压着盗用了安东尼奥?克拉罗的身份这一行为本身，就是阿丰索最严重的惩罚，真实的安东尼奥?克拉罗也是出于报复，提出以和阿丰索未婚妻玛利亚?达?帕斯过夜作为威胁，于是，原本平衡的四人结构(阿丰索-玛利亚×克拉罗-埃莱娜)被打破了。
　　故事以玛利亚和克拉罗的车祸结束，而在结束时，原本被真相排除在外的玛利亚也知情了。小说的悲剧性正在于此――无辜者成了人性懦弱和仇恨的牺牲品。作为负罪者的阿丰索，注定要像西绪弗斯一样，背着死者(安东尼奥?克拉罗)身份铸成的巨石活下去。萨拉马戈揭示了身份的互换、错位，但最终这把利刃，刺中的是每个个体柔软不堪的灵魂。
　　和萨特用文学来注解其存在主义哲学迥然不同，萨拉马戈的小说，巧妙地躲开了成为哲学注脚的噩运，他让哲学反过来成为文学的注脚。这是萨拉马戈的高明。他创造的阿丰索属于他一个人，同时也属于所有人。他写的是“可能的历史”，和奥威尔《1984》一样，最终会成为映射人类命运的预言。
　　这就是小说的迷人之处，它诞生于一个令人震颤的意念，柏拉图式的“迷狂”，最终，借助语言符号的载体，涉及到了一个人类生命哲学的隐秘主题：有与无。一如老子那句：“天下万物生于有，有生于无”，这是萨拉马戈《双生》的存在根基，也是小说能超越语言界限，直抵人心的秘密所在。伟大的小说，就如同一面多棱镜，它反照太阳的光芒，不管你从哪一面注视，反射到视网膜中的那片阳光，本身已经取代了阳光，成为其自身。
　　书籍信息：《双生》，若泽?萨拉马戈，作家出版社，2014-2
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悦读汇专栏作者。学者董强：莫迪亚诺是小说家中的波德莱尔_新浪新闻
学者董强：莫迪亚诺是小说家中的波德莱尔
　　南都讯 记者黄茜 帕特里克?莫迪亚诺获诺贝尔文学奖消息发布后，法国文学专家、北京大学外语学院法语系主任董强教授在接受采访时表示，莫迪亚诺是20世纪下半叶最重要的小说家之一。
　　莫迪亚诺和2008年获诺贝尔文学奖的法国作家勒?克莱齐奥并属于一个流派，即“新寓言派”。但勒?克莱齐奥是探索法国以外的事情，莫迪亚诺是探索法国内的事情。他的小说主要以巴黎为背景。莫迪亚诺继承了普鲁斯特的传统，他的小说以“追忆”为主，他的追忆主要与他的童年、他的家庭以及二战的背景联系在一起。他的小说特别简洁流畅。故事看上去不是特别复杂，但是里边有一种浓厚的氛围，一种很幽深的感觉。他经常描绘一个人在城市里游荡，寻找人生的“根”。所以，他探索的是第二次世界大战后，人们所遇到的新的精神状况和生存状况。
　　相对于法国的“新小说派”，“新寓言派”的作品总让人感觉作者还有什么东西要说，有很强的象征气氛，但你又不知道他到底要说什么。他会鼓励人去探索。“新小说”是直接客观的描绘，只是告诉人表象，而在表象、在文字的背后什么也没有。莫迪亚诺则告诉我们表象之后还有很多很多神秘的东西。他的小说有波德莱尔的氛围。
　　董强说，莫迪亚诺创作的作品很多，创作非常丰富。但他的题材有其单一性，主题基本是类似的。早年的小说诸如《星形广场》、《暗店街》、《夜巡》都是非常出色的作品。“让我非常高兴的是，2011年傅雷翻译奖奖给了莫迪亚诺的一位译者金龙格，那本获奖的译作叫《青春咖啡馆》。这本小说的名字如果直译的话，应该叫做《失去了的青春的咖啡馆》，但因为题目太长，所以译成了《青春咖啡馆》，讲的是‘迷惘的一代’的主题。”
　　董强还提到，在上世纪80年代有过一个调查，调查结果显示，莫迪亚诺是中国人最喜欢的外国小说家之一。所以，莫迪亚诺在国内的知名度还是挺高的，并不冷门。
　　董强认为，莫迪亚诺绝对是“法国范儿”的。“我觉得他就是小说家中的波德莱尔。我在法国的时候，跟莫迪亚诺住在一个区，我也经常会见到他。但是他不爱说话，所以没有更多交集。他毕竟是个大作家，而我只是一个学生。他的特点就是特别沉默寡言，不愿意跟人交谈。我在法国十多年，认识好多作家。但是莫迪亚诺不算是我的朋友，只是经常遇到他，跟他打个招呼，向他表示一下敬意。他在法国的名气非常大。他属于第一流的小说家，几年不出书，一旦要出书了，人们都会非常期待。后来就成为一个传奇人物，人们都等着他出书。但大家也都知道，他的每本新书出来都跟以前似曾相识，但实际上又有微妙的不同。他就是这样一个作家，很特别。”　　（原标题：学者董强：莫迪亚诺是小说家中的波德莱尔）
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看过本文的人还看过三部高分电影及其原著小说
[摘要]本文介绍了三部近年来的优质小说改编的电影作品，由萨拉马戈《双生》改编的电影《宿敌》，由马索克《穿裘皮的维纳斯》改编的同名电影以及由理查德·耶茨的《革命之路》改编的同名电影。 ■编者按：好的剧本，对一部电影的贡献到底有多大？不言自明。最伟大的导演，首先要有对文本的审美和辨识度，才够得上伟大。如果没有原创的好剧本，那么把历史上的经典小说改编后搬上银幕，便成为一种捷径。当然，在影片拍摄的过程中，导演本人会对原作有自己的解读和把控，也正因为这种主观性，会使得改编后的作品或成为经典，或遭遇骂名。今天推出这个专题，不是要去梳理历史上的经典改编之作。因为，这项工作有太多的“专业人士”在做了。而是，要推荐三部近两年我认为还不错的改编作品。要说明的是，这三部作品均未在国内上映，都是拜各种下载网站（或你懂得的渠道）所赐才让我们有机会欣赏到。其中，有的在国内刚刚可以下载，有的是原著小说刚在国内出版，看过电影之后值得再咀嚼一遍文本。以下是三部原著和电影的简要介绍。除此之外，为了便于大家更好地理解这几部作品，我们还在本期专题中精选了三篇影评（或原著文本解析）。它们来自于我比较欣赏的三位作者。这几篇文章能够比较理性地分析一件作品，同时也不乏主观洞见。看过简要介绍后，请继续阅读本期专题的其他三篇文章。【三部电影及原著小说】1■原著小说萨拉马戈《双生》作者: [葡萄牙] 若泽·萨拉马戈出版社: 作家出版社原作名: The Double译者: 黄茜出版年: 2014-2这是1998年诺贝尔文学奖获得者萨拉马戈的经典小说。内容简介：我们都深信自己独一无二、不可复制，可是谁知道呢，一位酷肖者的出现，就能让人怀疑自己是某种低劣的复制品，就能动摇我们全部的生存信念。一次偶然的观影，打破了历史教师特图里亚诺·阿丰索宁静的生活——他发现了一个和自己一模一样的人！此人在一部过时的三流电影里扮演旅馆接待员的角色，不仅相貌、身材、声音与特图里亚诺·阿丰索神似，连唇上的髭须、腿上的疤痕、手臂上的痂也与特图里亚诺·阿丰索相同。此人到底是谁？失散的孪生兄弟、纯粹的生物学上的奇迹，抑或造物的流水线上诡谲的复制品？特图里亚诺·阿丰索不禁毛骨悚然。带着极度的紧张和深深的困惑，他开始了对这位陌生的“双生子”的疯狂调查……■改编电影宿敌（2013）导演: 丹尼斯·维伦纽瓦主演: 杰克·吉伦哈尔 / 梅拉尼·罗兰 / 莎拉·加顿 / 伊莎贝拉·罗西里尼类型: 惊悚制片国家/地区: 加拿大 / 西班牙语言: 英语上映日期: (西班牙) / (美国)片长: 90分钟萨拉马戈的小说，已经不是第一次被拍成电影。2008年，他的经典小说《失明症漫记》曾被改编成电影《盲流感》。相比较前一次改编，这一次似乎更为成功。2■原著小说马索克《穿裘皮的维纳斯》作者: [奥地利] 利奥波德·范·萨克-马索克出版社: 陕西师范大学出版社译者: 康明华出版年: 2008-08马索克（Masoch）是谁？S&M中的“M”就是他名字的缩写，这下你就懂了。本书为马索克最广为人知的作品，虐恋文学的经典之作。小说讲述了年轻贵族塞弗林理想中的爱情是两个极端：与一位高贵单纯的女子相伴偕老；或者被他所爱的女人虐待，背叛。可是他所深爱的美丽女人旺达却不能保证对他一生的忠诚，于是塞弗林便请求她成为另外一种理想的类型。他立下合约，自愿成为旺达的奴隶，完全服从她的意志。他们来到佛罗伦萨，在那里，塞弗林变成了旺达的仆人格列高，并忍受了她所施予各种羞辱与折磨——肉体与精神上的，而塞弗林也在自己所受到的虐待当中不断确认和升华着自己对于旺达的爱情。作者以优美的笔触展现了这段不寻常之爱中的种种细节以及主人公曲折复杂的心路历程。■改编电影波拉斯基《穿裘皮的维纳斯》（2013）导演: 罗曼·波兰斯基编剧: 罗曼·波兰斯基 / 大卫·艾维斯 / 利奥波德·冯·萨赫-马索克主演: 艾玛纽尔·塞尼耶 / 马修·阿马立克类型: 剧情 / 情色制片国家/地区: 法国 / 波兰语言: 法语 / 德语上映日期: (戛纳电影节) / (法国)片长: 96分钟大导演罗曼·波兰斯基的电影。整部电影，只有两个演员，全部剧情都发生在一个剧院的舞台上。所以，其完全靠台词和两位主演的精湛演技在推动情节发展。故事发生在一间阴暗人稀的剧院之中，编剧托马斯（马修·阿马立克 Mathieu Amalric 饰）正在为他所改编的剧本《穿裘皮的维纳斯》寻找合适的女主角。接连面试的几位演员都令托马斯感到失望，她们和他脑海里完美的女神形象简直千差万别。面试以一无所获的结局结束了，正当托马斯准备离开之时，一位被淋成了落汤鸡的落魄女郎闯入了剧院。女郎名叫旺达（艾玛纽尔·塞尼耶 Emmanuelle Seigner 饰），巧合的是，她与托马斯剧本中的女主角同名，可是，旺达粗鲁的举止和浅薄的学识让托马斯在内心里暗暗的否定了她。令托马斯感到惊讶的是，旺达不仅拥有全部的剧本，还自备了戏服，在旺达的一再坚持下，托马斯同意了她想要试演的请求，并且亲自与她对戏。就这样，在瓢泼大雨之中，一场关于男人与女人、命令与服从的好戏拉开了帷幕。3■原著小说理查德·耶茨《革命之路》 作者: [美] 理查德·耶茨出版社: 上海译文出版社原作名: Revolutionary Road译者: 侯小翊出版年: 2014-3本书作者理查德·耶茨，是一位被文学史长期不公正对待的大师。他一生落魄不堪，烟鬼兼酒鬼，共著有长篇小说7部，短篇小说集2部。1961年，其极富盛名的处女作《革命之路》发表，引起轰动，与《第22条军规》《看电影的人》一同入围美国国家图书奖。小说主人公弗兰克和爱波·惠勒住在康涅狄格州的郊外，他们所住的那条路叫“革命之路”。那还是1955年。弗兰克（又意“坦白”）一点都不直率，活泼动人的爱波（又意“四月”）也很快就会在秋日凋零。革命之路上的日子是富有戏剧性的。小说以表演开篇，亦以表演收尾，其间则是一场接一场的演出。或许你认为这三百来页的小说中，没有任何了不起的事情发生在两人身上，直到结尾，才让你大吃一惊。弗兰克和爱波直视对生活的不满与恐惧，设法在怀孕与雄心间取得平衡，梦想着逃脱一成不变的岁月。可是正如耶茨自己所述：“我笔下的人物都在自己已知与未知的局限内，风风火火地想要做到最好，做那些忍不住要做的事，可最终都无可避免地失败，因为他们忍不住要做回自己原本的样子。”■改编电影革命之路导演: 萨姆·门德斯编剧: 贾斯汀·海瑟 / 理查德·耶茨主演: 莱昂纳多·迪卡普里奥 / 凯特·温丝莱特/凯西·贝茨类型: 剧情 / 爱情语音: 英语上映日期: 片长: 119 分钟本片的三位主演莱昂纳多·迪卡普里奥、凯特·温丝莱特与凯西·贝茨，是继1997年《泰坦尼克号》之后，再次合作出演一部电影。
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