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从作品保管到版权交易 打造互联网时代的版权超市
　　信息技术飞速发展的今天，互联网环境对版权交易方式和版权相关服务模式带来了挑战。作品创作周期缩短，更新使用频率加快，传统的业务模式和流程已经不能满足作品的版权保护需求。特别是在创意设计领域，实用工业品设计、网页设计等作品数量巨大而生命周期又短，现有的作品登记手段从时效性和便捷性上已经不能适应需求。中国版权保护中心近日为此召开了“互联网环境下的版权服务新模式――作品保管”论坛，由相关部门和创意领域、互联网领域代表一起，多角度探索适应互联网特征的新型版权服务模式。
　　数字技术变革传播模式
　　在传统领域，往往一个作者创造出一个作品后要想传播出去比登天还难。而数字网络环境下，任何作者创作作品之后通过网站轻而易举就可以传播出去。
　　“数字网络技术的不断发展及其广泛应用，无异于是对版权保护这项事业的一场革命。”国家新闻出版广电总局政策法制司司长王自强如是说。他从四个方面分析了数字技术给版权作品传播带来的巨大改变：
首先，数字技术打破了作品创作者与传播者间的传统分工。在传统领域，作者就是作者，传播者就是传播者，往往一个作者创造出一个作品后要想传播出去比登天还难。而数字网络环境下，创作平民化、传播广泛化，任何作者创作作品之后通过网站轻而易举就可以传播出去。
　　其次，数字技术打破了作品传播手段清晰明了的状态。传统领域文字作品是通过出版的方式来传播的，音乐戏剧作品基本上是通过表演这样的手段来体现的，而视听作品往往是通过广播电视这样的方式提供的，它们泾渭分明、互不相关，但是互联网把所有的载体形式都通过网络一个途径来实现了。
　　再次，数字技术打破了内容提供商和技术服务商的界限。在法律上，内容提供商和技术服务商（SP）是可以界定的，但是实践中，没有一个SP满足于仅仅提供服务，不管有意还是无意，SP在传播作品的同时已经成为作品的使用者。司法实践中，法官和行政执法人员都难以对此进行明确划分。
　　最后，数字技术打破了作品交易点对点的传统授权方式。在没有网络的时代，一个出版社一年可能出300种图书，一年只需要找300个人授权；一个剧院一年上演几十部戏，找到几十个作者也相对容易。但在互联网时代，有的内容聚合平台一天传播的作品就数以万计，无法每天都能针对上万件作品直接点对点获得授权。
　　数字网络环境下，版权所有者个人维权风险在增加，难度在提高。而面对数字网络给传统版权制度带来的全面挑战，权利人需要有效维护自己的合法权益，这需要版权社会组织和服务机构不断丰富版权服务业务内容。作品保管这种新型服务模式正是在这样的大背景下应运而生的。
　　用第三方证明化解纠纷
　　如果不能提供有效的作品创作完成证明，作者的创意设计不能得到有效保护，势必会影响作者的创作热情，进而影响作品的产量和效益。
　　2014年，中国版权保护中心推出了一种全线上的版权服务模式――作品保管，目的是为著作权人提供更加及时、方便、快捷、安全的证明服务。
　　说起作品保管，不得不提到不久前刚刚发生的一起著作权纠纷。曾经给无数“80后”带来美妙童年回忆的动画片《大头儿子和小头爸爸》最近因为著作权纠纷惹上了官司――原告杭州大头儿子文化发展有限公司和被告央视动画有限公司都认为，自己拥有动画主要人物“大头儿子、小头爸爸、围裙妈妈”形象的著作权。虽然这起纠纷目前尚未尘埃落定，但这已经让业界发出了感慨：在重新利用过去的动漫人物形象设计动画时，最初的创作底稿已经很难被找到，纸质或口头的合同也难觅踪迹，再界定权利的归属变得十分困难。
　　如果不能提供有效的作品创作完成证明，作者的创意设计不能得到有效保护，势必会影响作者的创作热情，进而影响作品的产量和效益。“如果能对创作出来的动漫作品底稿及时进行作品保管，万一遇到权利纠纷，取证就会便捷得多，‘大头儿子’这样的版权纠纷或许很快就迎刃而解了。”北京电影学院动漫学院教授张丽这样表示。
　　在王自强看来，作品保管的基本功能在于第三方证明。“通俗地说，当一个作品发生版权争议或者一方认为另一方侵犯自己权利的时候，不是由当事人双方举证，而是由当事人之外的第三方提供证据。作品保管与作品登记两者都具有初步证据的功能，特别是现在的软件登记和作品登记，最高人民法院司法解释中明确规定，在无相反证明的情况下，就可以作为判案的初步证据。作品保管虽然没有上升到法律或者司法解释层面，但其功能完全一样，同样可以作为初步证据而存在，在解决纠纷、化解矛盾时发挥证据作用。”
　　守护作品最佳保鲜期
　　作品登记需要履行严格的登记程序，花费的时间较长；作品保管即来即登，两天完成，更利于更新频率快、复制成本低的作品保护。
　　既然过去已经有了版权登记这一版权证明形式，为何还要开发作品保管业务呢？据中国版权保护中心副主任范继红介绍，作品保管最大的特点就是“快”。一件实用工业设计作品最佳的生命周期为1年，有的甚至仅为3个月。目前著作权登记完成一般需要两个月，如果设计作品在完成后3个月内出现版权争议，仅靠著作权登记还无法有效证明作品版权权属。而作品保管业务所有步骤全部在网上操作，随时随地可提交申请。申请人只需在线填报作品保管申请表，网上支付费用，然后邮寄密封的作品样本复制件和申请表，中心接收材料并受理后，两个工作日内完成作品保管，并向申请人发放保管凭证并发出公告。保管凭证和保管作品可以作为作品创作完成的证据。依托中国版权保护中心作为国家级版权公共服务机构的公信力，作品保管的证明材料可以在作品的创作、使用和传播过程中即时发挥证明的作用，支持著作权人的合法权益主张。
　　作品保管与作品登记一样，在无相反证明的情况下具有初步证据的功能。但作品登记需要履行严格的登记程序，花费的时间较长；作品保管即来即登，两天完成，更利于更新频率快、复制成本低的作品保护。“它不仅丰富了中国版权保护中心的业务内容，也为促进版权的创造、运用和保护提供了新的途径和手段。”王自强介绍说。
　　汇集版权资源成超市
　　平台不断扩张，会使各类版权使用者都知道这里有好东西，就会形成一个巨大的版权超市，不同门类的使用者都能在这里找到需要的东西。
　　据范继红介绍，作品保管业务已经尝试在线下连续开展了两年，并从去年开始采用了作品保管信息数据库业务平台。从保管业务实践来看，申请保管的作品所涉及的类型主要为美术类和文字类，美术类作品中产品包装、设计、平面LOGO、立体图形的设计所占比重相当大；从申请保管作品的地域分布来看，北京、广东、重庆等地申请量比最为集中。这些数据可以在一定程度上反映出版权相关产业在这些地域的发展活跃度。
　　保护是手段，应用才是目的。王自强认为，作品保管的一个更重要的作用是，登记机构通过信息网络平台公开保管作品的信息，可进一步打造版权超市，促进版权交易。相反，现有的版权登记制度下，其作品登记信息因可能涉及商业利益等不能被公开，这使得每年上百万件作品的版权信息资源束之高阁。
　　王自强进一步解释说，著作权保护是要将潜在的智力成果转化为现实的社会生产力，在满足社会公众需求的过程中使版权所有者获得相应的利益，这是辩证的关系。建立科学完善的版权交易机制是实现版权运用的基本路径，建立作品保护的服务模式是对作品登记制度的完善，也是构建版权交易机制的实现形式。虽然现在我国软件登记量已经超过20万件，作品登记量超过百万件，版权存量资源巨大，但这些资源是静态的，作品不会被市场所知晓。但是作品保管可以通过信息网络平台向市场公开信息，从而使大量有用的作品资源在这个平台上进行聚集，形成一个庞大的版权作品的资源库，个人也可以通过该平台把自己的作品推出去。“好酒也怕巷子深”，平台不断扩张，会使各类版权使用者都知道这里有好东西，就会形成一个巨大的版权超市。版权资源随之被盘活了，不同门类的使用者都能在这里找到需要的东西，平台的建立也就对版权运用起到了催化剂的作用。
　　期待实现随时随地保护
　　建议借助微信、微博等开放平台，让作品保管实现24小时服务。
　　在现代经济中，版权内容覆盖的产业正显现出迅猛发展的趋势，这些产业的发展相当程度上也依赖于版权制度设计和版权服务的方式和手段。范继红认为，有效的版权服务模式能够支持相关产业高性能经营管理和市场运作，而版权对文化创意产业和知识经济的培育支撑功能，正在全世界范围内日益受到关注。以作品保管为例的新型版权证明服务，一方面在业务模式上是一种创新，另一方面也需要不断完善。需要以现行的版权法律制度政策要求为基础，以保障私权和公共利益的平衡为原则，以满足产业发展需求为出发点，为构建全方位科学合理的版权服务体系发挥应有的作用。
　　厦门美图公司美拍总编辑赵健作为采用作品保管平台的“吃螃蟹的人”，他认为，作品保管凭证直接作为证据来打互联网侵权官司，大大减少了原创者维权的时间和经济成本，这对于创新型企业来说具有极大的吸引力。版权服务的下一个目标应该是更加方便用户的接触和使用。手机应用软件“美拍”让用户随时随地可用手机拍摄视频上传到美拍平台，从而产生了大量作品。采用全自助的维权模式，可以节约大量时间，让用户上传作品后，可以方便地获取和查询自己作品的状态，这是非常重要的价值点。赵健还建议，未来作品保管应该实现24小时服务。
　　为了探索新技术在版权服务中的进一步应用，让科技手段在版权服务中发挥更大的作用，范继红表示，在现有的作品保管平台的支撑下，未来将借助微信、微博等开放平台，满足申请者移动端访问的需求。
（编辑:刘碧野&&作者：方圆&&来源：中国新闻出版网/报）
& & & & & & & &
& & & & & & & &“微观与精致”第二届全国工笔重彩小幅作品艺术展
　经过五年的学术及展览筹备，北京工笔重彩画会将于2009
年4月在北京中国美术馆联合多家全国重要的工笔画学术研究机构共同举办“微观与精致—第二届全国工笔重彩小幅作品艺术展”。本届展览将再次以小幅工笔画为主线，并以现代人的视角从历史上对工笔画艺术的传承及发展，进行较为系统化的理论梳理和概总，并就传统工笔画艺术的当代形式表现等时下学术界所关注的问题进行较为深入的探讨。因而，此展将成为2009年度全国一个重要的工笔画学术研究展，对于理清工笔画艺术的传承脉落和展望未来工笔画艺术的发展具有积极的意义。　　
　　主办单位：北京工笔重彩画会、《美术》杂志、浙江画院中国工笔画研究所、湖北美术学院、天津美术学院何家英工笔画研究所、河北师范大学美术学院　　2009年4月、（计划巡展）杭州、河北、湖北、湖南、江苏、福建等　2009年5月-12
　　展览组织机构：　　组织委员会　　名誉主任：冯远、刘大为、吴长江
　　主　　任：何家英、孙志钧&&尚辉　　副 主
任：陈孟昕、林晓峰、蒋世国
　　委　　员：（以姓氏笔画为序）牛克诚、孙志钧、孙永、齐鸣、吕品田、刘泉义、刘临、朱训德、何家英、李峰、吴明娣、林晓峰、陈孟昕、金沙、尚辉、张光平、张伟民、徐恩存、殷会利、唐秀玲、傅廷煦、蒋世国、韩振刚　　秘
书 长：金沙　　副秘书长：汪港清、刘世健、韩朝、闫振强、吴杨、刘晓燕
　　　　作品规格及要求：
　　1. 以微观精致为准则，强调工笔画艺术精致细腻的表现语言。　　2.
以表现当今社会人文、生活、自然环境为主题，在传承工笔画人文精神的同时，提倡和鼓励画家大胆表现对时代生活的感受，注重作品的时代感。　　3.
作品的形式不限，尺寸不得大于3平尺。
　　参展画家及作品征集：　　1.（特邀画家作品）展览组委会将特邀部分德高望重的老艺术家作品参展。　　2.（邀请画家作品）展览组委会将邀请部分全国知名画家作品参展。　　3.（参展画家作品）全国范围广泛征集、画家自荐和专家推荐相结合，所有参选作品须由艺术评审委员会审定入选后参展。
　　作品评审及理论文章的征集：　　一、参展作品评审分为初评和复评（包括评奖）两个阶段进行
　　1.初评阶段（初评资料不退，请自留备份）请参展画家请务必于日前将以下材料提交到展览办公室：　　a.作品图片1—3张(5
7寸)或作品电子光盘（请确保每张图片的分辨率350jpg格式，为CMYK色彩模式），请注明作品题目、尺寸、材质；　　b.画家简历1份、个人照片1张、200字左右的艺术创作感言1篇；　　c.画家需交纳参评费：人民币80元；　　d.详细的联系方式（包括：电话、e-mail和可以收到信件的详细地址等）
　　画家可通过电子邮件提交参评资料（e-mail：）；
　　e.特别欢迎画家另外提交有关工笔画艺术的论文，此文章一经选用将收录于本展画集或论文集（文章内容、形式、写作风格和字数篇幅不限）。　　
　　2.复评（包括评奖）阶段
　　关于复评：初评结束后由组委会向通过初评的画家寄发通知书，画家请务必在通知上规定的时间内将下列材料交到展览办公室参加复评及评奖：　　a.通过初评的作品原作1—3件（以通知为准），画家可根据作品需要，自行装裱配框，请务必妥善包装，邮寄挂号；　　b.敬请回赠同类风格的绘画作品1件，以答谢有关赞助单位，无需装裱；（此作品须代表画家当前的绘画水平，画幅4尺对裁为宜）　　c.作品反转片（规格：120）或可用于印刷的电子文件及相关协议回执。　　关于评奖及作品归属：艺术评审委员会根据展览学术主题及要求评出获奖作品30-40件，既“第二届全国工笔重彩小幅作品艺术展”优秀作品奖30-40名;获奖画家将获得组委会特别颁发的获奖证书及奖金：人民币5000元，获奖作品由组委会收藏。（注：组委会向获奖画家支付奖金后，不再支付收藏费）
　　二、理论文章征集：
　　组委会设立专门的工作小组负责本届展览理论文章的征集和整理工作。
　　展出作品及评奖（计划展出作品200-250件）：
　　1.艺术评审委员会将从入选作品中评出获奖作品30-40
件。　　2.邀请画家作品原则上不参加评奖，如需参评，请事先说明。　　3.艺术顾问、组委、评委和特邀作品不能参加评奖。
　　参展作品的保管及退件：
　　1. 在整个展览活动期间，所有参展作品及艺术家的相关资料将由组委会采取有效措施，妥善保管，保障所有作品不受损坏。　　2.
相关的退件条例如下：　　a.原则上未能通过复评的作品原作、回赠作品及作品反转片将于展览评审工作结束后一个月内由展览组委会负责退还画家；　　b.原则上入选作品和反转片在展览活动全部结束后一个月内，由展览组委会负责退还画家;　　c.获奖作品及入选画家的回赠作品均不退还，其作品版权归收藏单位所有。　　
　　画集及论文集的出版：
　　1.本展将出版《微观与精致—第二届全国工笔重彩小幅作品艺术展》作品集，收录全部参展作品及画家艺术感言，画集由江西美术出版社出版，全国发行。　　2.计划根据所征集到的有关工笔画评论文章的学术价值及数量，出版论文集。
　　　相关事宜：
　　1.所有参展画家将获由组委会颁发的证书及展览画集1套。　　2.所有参评画家资料将由北京工笔重彩画会负责整理存档，以便今后进行推广。　　3.所有获奖画家在展览结束后,仍将由北京工笔重彩画会负责进行有计划的网络宣传推广，为期一年。　　4.应本届展览宣传及推广的需要，所有参展作品的版权将由北京工笔重彩画会代理，代理期限自2009年3月至2010年6月止,在此期限内将有权对所有参展作品进行拍照、出版、印刷、宣传和市场推广。
　　交件及参评费邮寄地点：展览组委会办公室（北京工笔重彩画会）
　　地址：北京西三环北路105号，首都师范大学美术学院　邮编：100048
　　联系人：刘世健　　张庆　　石悦琪　
　　收件人：石悦琪　电话：010－　e-mail：
微观与精致—第二届全国工笔重彩小幅作品艺术展
&& &组织委员会
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正确的穿鞋方法
遇到新鞋不易上脚时，不要勉强，请用鞋拨相助。
脱鞋时不要踩着后帮，以免出现塌跟变形。
避免雨天湿滑地使用，不慎遇水应尽快以干布擦净，用纸擦好，放通风干燥处晾干，切忌阳光曝晒、水洗、火烤。如果处理不当，轻者鞋变型，皮面脱色，严重的会造成皮质变硬产生裂面或掉涂层。
不可接触酸、碱、油溶剂等化工物品。很容易造成鞋底变型，开胶及皮面变色。
深色真皮内里如受潮及磨擦产生掉色属正常现象，建议不要穿浅色袜子。皮鞋穿用时定期查看掌面（鞋跟着地的添加层）发现有深度磨损应及时更换。
运动鞋保养须知
定期清洁鞋子。鞋面脏后，准备一块干净软布，一盆温水和清洁液轻拭；
把软布完全浸湿，拧干、在布的角落倒点清洁液；
在鞋面上打圈拭擦，去除鞋面污垢，小心不要把面弄得湿透；
拿一把旧牙刷。清洁皱摺和接缝部位。小心轻刷，避免破坏缝线；
清洗时不可使用漂白剂和切勿用刷子猛刷；
皮质运动鞋应打油以保证皮质韧性；
维持两双以上可替换的鞋子，让鞋子轮流休息；
要注意专鞋专用、休闲鞋、凉鞋不宜做剧烈运动，室内运动鞋不宜在室外进行剧烈运动。
皮鞋保养须知
光牛皮、乌面牛皮 保养：最好不要在5℃以下穿着，在10℃以上穿着最佳，涂层不易折裂；表面保养最好用无色的高级鞋乳，不可用光亮剂类保养，否则会造成假性涂层脱落。
平面漆皮、皱漆皮 保养：皱漆皮是用中性的树脂涂料制成的，所以不易掉色，表面不易吸水，护理比较方便，表面灰尘可用干净的湿布（以不滴水为佳）轻轻擦洗干净，用不起绒的软布擦干净即可，也可用皮革清洗剂或清洁膏保养，但不能用光亮剂或鞋乳保养，光亮剂会造成假性涂层脱落，鞋乳会使鞋面发乌。皱漆皮最好在10℃以上穿着为佳。
暗花羊皮保养：方法比较容易，用较好的鞋乳、鞋膏均可，色彩选用无色的为佳。
花纹羊皮、条纹格子皮保养：不可用亮光剂，要用较好的无色高级鞋乳，保养时鞋乳不易太多，擦拭要均匀，处理后会发现皮面色略微加深，鞋乳挥发后基本恢复如初，如略有颜色变深属正常现象。
水染皮、打腊牛皮保养：水染皮、打腊牛皮是无涂层的皮料，容易吸收水份及污渍，彩色的更为突出，穿着时要注意避免水渍或其它污渍，保持鞋面清洁，不可雨淋，不穿时擦净灰尘用鞋乳保养，保持鞋面的光度，防止霉变。
布鞋保养须知
刷鞋时切不可将鞋泡在水盆里，应蘸水刷；
如遇雨水或鞋底被浸湿后，切不可摔拧，应及时刷净，鞋面朝上晾干，不可暴晒；
绣花鞋、缎面鞋，因鞋面薄软，不能与硬物磕碰、刮蹭，以免破损；
请您在存放时，将鞋置于阴凉通风处，切勿受潮。翻毛面料、毡绒里应放樟脑防虫蛀;
全棉、真丝、沙丁等。不能用水刷洗，布面有污渍使用干净的白布粘取少量布料清洁剂擦拭．再改用清水擦拭．如果清洁后，鞋面有轻微的分层，在布面还没有全干透时，用手捏住鞋面和里捋平服即可。如果分层比较严重，在鞋面垫上白布，用烫斗加热加压15秒左右,并放置1小时以上再穿。
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