西贝柳斯的钢琴曲浪漫曲哪里能下载城市浪漫曲听的到

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2014-10-17 16:16 标签： 浪漫曲钢琴曲
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西贝柳斯 C大调浪漫曲 改编为单钢琴 Romance in C for piano Op42
Sibelius 琴谱
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3秒自动关闭窗口[转载]西贝柳斯小提琴协奏曲
& 让·西贝柳斯（Jean
Sibelius,）虽以伟大的作曲家名垂于世，但像很多作曲家一样，他年轻时的梦想是成为演奏名家，具体地说，是想成为一名小提琴家。这一愿望至少伴随了他十年之久，他甚至一度在小提琴演奏上达到了相当的水准。但是有一系列不利因素影响他成为真正的小提琴家——舞台恐惧症、开始学琴太晚以及右臂有过骨折。当他作为一名学生登台演奏门德尔松的小提琴协奏曲时，得到的也只是“有着值得肯定的技巧”这样的礼貌性评价。
20岁之后，西贝柳斯不得不逐渐放弃成为小提琴家的梦想，但这并不意味着放弃对这件心爱乐器的眷恋。这种眷恋之情的结晶之一便是他于1903年写出的美妙的D小调小提琴协奏曲。这部作品是西贝柳斯在交响曲、交响诗和舞台音乐等体裁之外创作的惟一一部协奏曲。他最初打算写作此曲时曾受到赫尔辛基管弦乐团首席维利·博麦斯特的鼓励，后者答应在赫尔辛基管弦乐团演出季中首演这部协奏曲。随着协奏曲临近完成，西贝柳斯本人越来越喜欢它，他急于听到它的演奏，而博麦斯特又难以在赫尔辛基管弦乐团演出季的前半部分中安排进这部作品，西贝柳斯于是请小提琴家维克多·诺弗契克在1904年2月首演了他的这首D小调小提琴协奏曲，他本人担任指挥。尽管西贝柳斯向博麦斯特保证，只有他博麦斯特担任担任独奏的首演才称得上是“真正的首演”，但这种颇有自欺欺人色彩的保证无济于事，博麦斯特从未碰过西贝柳斯这部协奏曲。
1904年，西贝柳斯对这部协奏曲进行了修改，形成了我们今日听到的形式。修改后的版本于1905年10月在柏林首演，由卡尔·哈利尔独奏，担任指挥的是西贝柳斯同时代的另一位作曲大师理查·施特劳斯！虽然这部小提琴协奏曲问世之初即得到了像施特劳斯这样的杰出同行的赏识，但像西贝柳斯的大部分作品一样，它经过很多年才最终得到演奏家的认可和听众的喜爱，这其中当然有着多方面的原因，包括西贝柳斯的音乐创作平素具有的鲜明个性以及独特创新之处，此外是这部作品为小提琴协奏曲提供了一种全新的音乐语言。
与小提琴协奏曲文献中的绝大多数经典之作不同，西贝柳斯更多地让独奏小提琴以悠长、连绵的线条吟唱，这需要演奏家有更大的耐力和更加全神贯注的投入。由于乐队远不如在一般协奏曲作品中那样突出，而且乐队色彩较为暗淡，因此在演奏不佳时作品很容易失去吸引力。西贝柳斯无意于创作像帕格尼尼小提琴协奏曲那样的光彩夺目之作，但他让独奏从作品一开始即出于突出地位；他更多地承袭了门德尔松和柴科夫斯基的传统，发挥小提琴协奏曲这一体裁中的内在戏剧性内涵，在独奏与乐队之间形成更加丰富多样的对话，但这不是贝多芬和勃拉姆斯小提琴协奏曲中那种独奏与乐队的完美平衡。西贝柳斯自由他的风格，据说他认为勃拉姆斯的小提琴协奏曲“过于交响化”。
西贝柳斯的小提琴协奏曲包括传统的三个乐章。这三个乐章在音乐的性格及速度上有所不同，很像三幅风格统一、色调暗淡的芬兰风景画。第一乐章有节制的快板开头，独奏小提琴在乐队轻柔摇曳的背景上深情地唱出一个主题，它富有悠远的意境和沁人心脾的美，仿佛是在夜幕笼罩下的海湾听到的一个凄美的传说。后来出现的第二主题较为沉重，增加了音乐的戏剧性。在这个乐章里，乐队曾以狂暴汹涌的强奏带来凶险不祥和激烈冲突因素，但占主导地位的仍是独奏小提琴的优美歌唱。在开头主题再现之前，独奏小提琴奏出厂长长的华彩乐段。
第二乐章很慢的柔板是一首充满深情的浪漫曲，情绪激动的中部与其前后的忧郁、伤感形成鲜明对照。末乐章快板，但不过分快的结构为回旋奏鸣曲式，即将回旋曲与奏鸣曲式这两种曲式融为一体。贯穿于反复呈现的主要主题以及整个乐章的是波兰舞曲节奏，这一节奏中蕴含着某种神秘而粗犷的、带有几分笨拙的原始活力。以见解深刻和妙语隽永著称的英国音乐家唐纳德·托维由这一乐章联想到北极熊的舞蹈，可谓形象而贴切。
随着轰隆的鼓声，第三乐章里的提琴仍然从G弦上拉响，那象征着前进号角吹响的音符，在三拍子的节奏中直奔高音区，夹着一连串的急速三连音和三度双音一起狂舞着，乐队像一只永不停息的巨轮前进着，甲板上，忙碌的水手在扬起风帆，舵手好像把握不住了，船长厉声的喊叫：快，稳住、稳住，就这样！一阵阵的巨浪风暴不停地从提琴里吹刮出来，那迷人而神秘的双簧管吹出的音符，尽管就呼应一句，为整个乐章添加了绝妙的色彩，此刻，震音和人工泛音挨个上阵，乐队里的管乐齐鸣，尤其是铜管部声音最大，给人们铸出一幅海上舞蹈的巨大画面。提琴奏出的双音语句从AE弦落入D小调的声部里，带着大段的双单音跳音和坚定的信念一刻不停地冲向彼岸！
19世纪末与20世纪上半叶，在国际乐坛上只要提到芬兰音乐，人们就会很自然地把西贝柳斯的名字和它联系起来。西贝柳斯日生于芬兰一个外科医生家庭，九岁学习钢琴，十五岁学习小提琴。中学毕业后，他遵从母亲的意愿，于1885年考入了赫尔辛基大学的法律系，同时入音乐学院跟从匈牙利教师奇拉格学习小提琴，并从学院院长韦盖柳斯学习作曲、音乐理论。1886年西贝柳斯终于放弃了法律，完全转向音乐专业。
1889年西贝柳斯以优异成绩毕业于赫尔辛基音乐学院，他得到政府资助和获奖学金，到维也纳、柏林等地深造。1891年回国，受聘母校任作曲教师及学院四重奏组的小提琴手，同时将所学理论技巧结合芬兰民族音乐开始创作，写出一百多首具有爱国主义感情，又富于民族特色的作品，获得很高的荣誉。日，西贝柳斯在赫尔辛基去世。
&西贝柳斯最初的作品主要是室内乐，他真正的才能和兴趣是在管弦乐方面。他的管弦乐作品独树一帜，多取材于民族史诗或民间传说。1899年是芬兰人民反对沙皇俄国的斗争更加尖锐的一年。这一年，西贝柳斯完成了几部富于爱国热情并给芬兰人民以鼓舞的作品。其中一部是《芬兰颂》，该曲最初是一部配乐的终曲，在巴黎博览会曾以《祖国》为名演出。1717年芬兰独立后才以《芬兰颂》命名。这部作品把芬兰人民的民族苦难和必胜信念熔于一炉，是芬兰民族精神的象征，具有国际声誉，为世界各国交响乐队经常演奏的杰作。
&西贝柳斯的作品涉及众多的体裁与形式，代表作除有世界广为流传的交响诗《芬兰颂》外，还有7部交响曲及《小提琴协奏曲》、戏剧配乐《暴风雨》、小提琴与钢琴曲、大提琴与钢琴曲、声乐与钢琴曲、合唱曲等。在他的交响作品中，将古典主义的优秀传统，浪漫主义的丰富感情及强烈浓郁的北欧民族风格有机地融为一体，获得了世界的公认。
&在世界音乐史册中，西贝柳斯的地位是十分引人注目的。西贝柳斯是芬兰民族音乐运动的拓荒者和播种者，他用音乐描绘了芬兰的历史、传奇故事和人民的生活，启发了人民的觉悟，唤起了人们为维护祖国尊严的爱国热情和民族自尊心。西贝柳斯倍受芬兰人民的崇敬。
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西贝柳斯钢琴小品集(Op_76)记研究
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