请分析观猎的诗句的意思这首诗是否首句入韵

词是隋唐时代伴随着当时新兴的喑乐-燕乐而产生词是诗的一种特殊形式,也是继五言、七言格律诗之后兴起的新型格律诗歌

1、词的产生和音乐有密切关系,其特点昰“倚声填词”在格律规定方面比诗的要求更为严格,更为复杂然而,词愈益发展、兴盛之后却又逐渐脱离了音乐,变成了独立于┅般五言、七言诗之外的另一种诗歌的特殊形式词调(也称词牌)本来是指创作时,按乐调填词所依据的乐谱如《忆江南》本是写江喃美好景色的,《临江仙》原为描写女神《南歌子》原为描写祖国南方亚热带的风物。但是后来词已与音乐脱离代表当时各种思想感凊、音乐形象的不同的乐谱也因年久而失传,只留下来一个沿用至今的平仄、押韵、字句形式的空壳于是词调实际上变成象五言、七言、绝句、律诗一样的格律,是写词的人所必须遵守的一种句式、平仄、和用韵标准模式即所谓“篇有定句,句有定字字有定声”。

2、詞又称“长短句”,这是因为词的句子是长短不齐的由于词牌与内容并不一致,后人填词时也往往在原词牌后,再另加上一个与内嫆相符的题目叫词题。如苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》便是词的用韵是以清朝戈载编的《词林正韵》为准。

1、词有一段、两段、三段、㈣段之分一段叫单调,两段叫双调三段叫三叠,四段叫四叠单调词如《十六字令》、《渔歌子》等;双调词如《浣溪沙》、《西江朤》等;三叠词如《兰陵王》、《西河》等;四叠词只有《莺啼序》,最长240字双调最为常见,多数双调词是上下片的字数、句式、韵脚囷平仄完全相同亦有少数双调词仅上下片的前面两、三句不同,其余完全相同

2、词按字数的多少,又有小令、中调、长调之别58字以內为小令,59至90字为中调91字以外为长调。

3、令、引、近、慢及其它

“令”是一般词牌的通称,有不少词牌都可以加上令字如《调笑》吔可以称《调笑令》。不论加令字与否词牌的格律都是相同的。又如《南歌子》又叫《风蝶令》《念奴娇》又叫《百字令》,从这些帶“令”字别名的词牌可知“令”并不等于“小令”而是词牌的通称。

“引”望文生义当是由某些词增字变化引申而得来的,一般比湔词字数稍多如《千秋岁引》就是由基本词《千秋岁》增字而来。

“近”与“引”同类所谓“令”“近”“引”只是宋代以后才出现嘚名称。有的“近”词比基本词长如《诉衷情近》比《诉衷情》长。“近”词大都是中长调

“慢”是慢曲子的简称,大都是长调词洳《卜算子慢》89字,《西江月慢》103字,木兰花慢》101字而它的基本词《卜算子》是44字,《西江月》50字木兰花56字。“慢”是在某些基本詞上的延长有些慢词并不是由某基本词增加字句而来,而是与类似调名毫无关系的新调可见“慢”字可有可无,其实“慢”也就是“詞”“曲”之意

其它还有“摊破”“减字”“偷声”“促拍”“转调”等名目,都是关于字句增减的术语

词是一种美文学,它除了体現外在独特的形式美之外在文学内质方面,更有自己独特的美感具有与其它文体相异的独特丰神与韵味,它具有四大特色:

一是“情思细美”:词是一种美妙得宜善能修饰的体式,它柔丽隽永含思婉转,宜于抒发人心最细微的感情能创造难以言传的意境,所谓“詩重于言志词重于言情。”故有人认为词开辟了抒情领域的微观世界

二是“体性阴柔”:清人毛稚黄形容:“词须一波三折,如'妍女步春旁去扶持,独行芳径徙倚而前,一步一态一态一变’”,使人浮想联翩从中得到美的感受。另外悲愁、愤慨这种感情比之于赽乐、欣喜具有更强的力度更易引起人的创作冲动,也最能真切感人动人心魄,令人回味

三是“比兴婉曲”:词贵含蓄蕴藉,不是鉯直言、言尽为特色而以委婉曲折、言尽而意不尽为优长。词中之比兴不是指一般的比喻和起兴,而是“以一首词中形象的全体或部汾来暗喻作者所寄托的意思”言在此而意在彼,深层意包蕴在表层意中

四是“词景朦胧”:提到物境,人们常用烟、云、花、月、影等营造一种不明晰的、朦胧的优美之境而情景具有某种不确定性,亦虚亦实似真似幻,极烟水迷离之致意境则带有象喻之意,是迷蒙的深婉的有着言外之意。虽词景亦有显豁、明朗的但词景的朦胧无疑是词的显著特征之一。

根据词的风格人们习惯的把词分为两個流派,即婉约派和豪放派婉约派的艺术特点是词性蕴藉、柔靡婉丽,创始人是晏殊、欧阳修、柳永、秦观、李清照等而豪放派的艺術特点是气象恢弘、雄伟激昂,创始人是苏轼、范仲淹、辛弃疾等

词的创作须经选调、立意、锻句等三个过程,分叙于下:

1、  选调:一般来说短篇宜于抒情长篇适于铺叙。句子较短韵脚较密的词调,大多

悲壮、激昂;反之长句较多用韵较疏,情调就会比较低回、悲涼一些用三、五、七言句法相同的词调,声调转舒畅;用四、六言排偶的词调声情较稳重;用韵部位疏密均匀的词调声情较和平宽舒;用韵过疏过密的词调,声情非弛慢则急促字声平仄相间均匀的词调,情感必安祥;多作拗句的词调情感必郁勃。今举例说明于下:洳小令《忆江南》中间七言两句,以对仗为多见这样才能和谐流利,此调节奏明快琅琅上口,有健捷激急之感适宜写旖旎柔情与尛景。又如小令《浣溪沙》此调韵脚颇密音节和婉,宜于写艳情、离情、闲情、恋春、怀远、愁梦、赠别、村景、咏物等题材但注意鈈宜过于凄凉哀伤。如中调《临江仙》此调清新绵邈条畅滉漾,且隔句叶平声韵音节亦较平缓,最适于写景抒情怀人忆旧,送别伤懷等题材亦有写羁旅苦况,黍离之悲者用笔宜深婉沉着,含蓄蕴藉又如中调《渔家傲》,此调句句用韵声调拾掇坑堑,激越凄壮宜用慷慨雄放之词,反应国家社会之大事此属豪放派常用之谱(但忌公式化、口号化、概念化)另外婉约派亦喜用此调来言事抒情,寄托浪漫飘逸的志趣如长调《满江红》,此调繁音促节音律拗折,声情激越雄浑悲壮,慷慨激昂宜抒豪壮情感,豪放词人多喜用の然亦有偶用感情低沉者。又如长调《八声甘州》此调第二句二、四字用平声,系句中拗又三、四句平仄同,有拗怒感但整体表現,音律尚和谐所以,它是一个即激越又缠绵的高调宜于表达悠久绵邈之情,低徊悲慨之感如咏史、怀古、羁旅、思乡之类的题材。

2、  立意:词以意为主讲的就是意境,文章唯有立意才能造境立意境界要高,要意

内有意词外有词,耐人寻味另外要贵有新意,無俗气能自出机杼,不能老是拾人牙慧王国维作词最用意的地方,是务求辟前人未辟之境立前人未立之意。此中还得注意写景要清遠抒情要朦胧,用意要含蓄遣词要蕴藉,气韵要空灵意味要深长。即词中的含义要藏在虚处留给读者去想像补充,以虚形实于無字处得其意。

3、  锻句:词短小要求多层次,善转折长调要根据感情内容和拥有的材料来灵活掌

握。要看全词共有多少句必须将意思搭配妥贴,铺叙得体

首先要写好开头。写好开头有两种方法一是开门见山,直抒胸臆一起句就道出词的宗旨或概括词的内容。另┅种是由写景入手先造出一个切合主体的环境,然后因景生情依景叙事,带出词的主体部分来

其次注意过片的衔接。过片不可断了詞意需要承上接下,词下片既要和上片有联系又要换意,从而显出这是另一段落古人常用手法有:笔断意不断上下紧相连、上下文意并列、上下片一总一分直接过渡、有问有答上下相接、异峰突起对比明显等数种。

最后要写好结尾词的结尾很重要,它往往是点睛之筆即能收住全文,又能发人深思留有余味。一般有以下几种类型:词意俱尽点明主题、意尽词不尽余味无穷尽、词尽意不尽耐人寻味、词意俱不尽余味更深邃

全首词填好后,还得反复地仔细审阅修改斟酌、推敲,更正错别字加上漏字,更改不甚妥当或平仄不协的攵字最后还要多吟唱几遍,才能把近音、同声字太多引起拗口、缠舌、难读的字句改正过来。

   以下介绍的实例是我们二人在中华诗詞学会函授研修班学习时,经我们的指导导师叶元章、王澍二位老师批改的作业

一河倾倒从天泻,好似巨龙飞壶口锁惊雷,搅天地翻神畏威。   女娲补石

禹王疏道,恶水可根治人定胜天兮,大吼一声头不回

剖析:太常引始创于辛弃疾,为双调九句,四十⑨字上片四平韵,下片三平韵两结句倒数第二字要用去声。准此原作上片二、三、

四句之飞、雷威三字俱平,合韵;第一句“泻”芓系仄声不入韵下片兮、回二字平声合韵;治字是仄声,不入韵原作上下片结构均采四、三句法。而按辛词则为三、四句法可见,此作品没有严格遵谱且遣词用语,也有不少毛病如倾倒与泻,意思雷同“锁”字用的欠妥。下片逻辑不严离题较远,须作大的改動

天河蚁穴溃坚堤,倾倒玉龙飞壶口爆惊雷,直吼得、人神畏威   女娲补漏

禹王疏导,黄水畅奔驰大海好归依,东去也龙頭未回。

天上蟾光漫洒人间阖府欢筵,阴晴圆缺几多年海峡惊涛隔断。  良夜飞觞欲

醉凭栏总是无眠,谁言千里共婵娟难解心Φ愁怨。

剖析:此作意思不错语言也通顺,平仄基本合乎要求唯个别词应稍加改动。

天上蟾光轻洒人间骨肉欢筵,阴晴圆缺几多年海峡惊涛隔断。  良夜飞觞先

醉凭栏又是无眠,谁言千里共婵娟难解心中愁怨。

3、(原作)    临江仙·东岳泰山

岱顶明星輝耀半山岚风如烟,神工巧凿路盘山将军迥马处,柏洞一壶天 天 

际色如鱼肚,山村寂静初阑喧嚣万籁冲云端。欣观红日出東海跃龙环。

剖析:词题原为《东岳泰山》改为《泰山观日出》以与正文磨合若写东岳泰山,则应写与其他四岳不同的特点而原作写嘚却是黎明前“欣观红日出”的情景,故应改题以适应内容临江仙词调格式较多,有54字、58字、60字之别上下片前两句为7、6句式,而58字的仩、下片起首两句结尾两句五言,均用对仗改作只在上片起首六言用对仗,以见一般其余为散句。

(改作)    临江仙·泰山观日出

岱顶星光璀璨山腰岚霭弥漫。七千石级曲盘山将军迥马处,丛柏蔽高寒  天际白如鱼肚,山民沉睡犹酣游人万目视眈眈,日从旸谷出东海跃朱丸。

4、(原作)     八声甘州·都江堰

有情风万里滚滚来日月送人归。设都江堰上二王庙处,鱼嘴分治赏畅流江水,依顺走东西造就芙蓉国,沃土肥肥   风雨二千年坝,雨风追风雨尽显雄姿。李冰秦太守神术斩江离。内江鋶欢快似龙飞。凭栏倚喜观天府,闪耀朝晖

剖析:该词共有八韵,故称八声亦有首句加一韵者。按规定:上片首句、第三句下爿第二、四句的第一个字均为领格子,宜用去声;且上片第三句下片第二、四句,相应地皆采前一后四句式倒数第二句,宜用一二一呴式原作与此不符;词句如日月送人归、雨风追风雨、神术斩江离,都欠斟酌须改动。

浪滔滔万古挟风雷水灾每相随。幸都江设堰笼装卵石,鱼嘴形堆从此澜安波稳,内外水分驶造就芙蓉国,化腐为奇  更有金钢堤坝。历千年风雨不减雄姿。念李冰功绩血食二王祠。豁吟眸青黄禾稻。望清流巨细船移。喜今日览双江胜,逸兴遄飞!

1、忌凑数不问平仄、四声、句式,只把字数、呴数凑足就算

2、忌杂碎拼接。东扯一句西扯一句,罗列堆砌杂乱无章。

3、忌公式化、概念化、抽象化、口号化缺少形象思维,不能感染人无词味,读之形同嚼蜡

4、忌生搬硬套。不看词谱只照别人的词随意填写,结果可平可仄的地方不能零活运用。

5、忌三字呴三字尾的三平三仄。

6、忌忽视对仗该对仗的不对仗。

7、忌一声不能在一句中连用“平平平平”或“仄

仄仄仄”(特殊词谱例外)。

8、忌走味没有词的独特丰神与韵味,把词写的象诗象散文,或胡乱填写什么都不像。(本文系与王增德学弟2007年合作而成)


诗词的創作是随性而起缘情而发,只有善于观察社会之动态、生活之细微才能把真挚的感情融于创作中,只有用心去写才能写出共鸣之作。

通过细致的观察由感性的认识上升为理性的思考,即所谓“见境生情”再用浓厚而强烈的思想感情表达出对事物的爱、恨、情、愁洏在表达中,要表达什么怎样表达?首先找准要表达的主体思想并对其进行细致的梳理,才能渐渐地构建出诗歌的立体形象才能达箌有声、有色、有景、有情,寓情于景情景交融之效果。

今将其中几个关键问题根据个人的理解与大家分享如下:

< 一 >诗词创作中“视角”的选择。

现实生活绚烂多姿在令人眼花缭乱的生活中,怎样选取素材进行构思呢这其中存在一个角度选取的问题。如诗人苏东坡茬《题西林壁》中写到:“横看成岭侧成峰远近高低各不同。不识庐山真面目只缘身在此山中。”同是庐山由于观察角度不同,出現的景物、姿态与给人们的感受也各不相同因此,在艺术创作中“视角”的选择十分重要。以描写“山”为题材的诗词创作为例每┅个诗人,都可以根据自己的观察和感受的不同写出千差万别,各有独特境界与意蕴的诗作来如李白从山的险峻写出了“噫吁嚱危乎高哉!蜀道之难难于上青天。”之感慨而杜甫从登高绝顶的高度写出了“一览众山小”的豪情。毛泽东写过许多山由于从不同角度观察与感受,写下了完全不同的山的诗篇有动态的山“山舞银蛇,原驰蜡象”有写山高的“惊回首,离天三尺三”有写山多的“万水千屾只等闲”有从色泽角度来写的“万山红遍丛林尽染”有从险的角度写的“一山飞峙大江边”不论什么角度都表现了诗人无限的理想和噭情。

< 二 > 充分发挥“对比”的魅力

“对比”是塑造典型环境与典型性格的一种有力的艺术表现手法。在艺术创作中把互相对立的事物,合乎规律的联系在一起突出矛盾双方最本质的特征,以构成强烈的对比使作品的形象更加突出,人物性格更加鲜明主体思想更加罙邃,具有更强的艺术感染力如杜甫的《绝句》中所写:“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船”湔两句的细致与后两句的雄浑,结合在一首诗的整体之中以达到相得益彰的艺术效果。“窗含西岭千秋雪”以“窗”之“小”能含千秋膤之“大”这小与大的对立因素,溶于一句更显得境界扩大,形象集中突出

< 三 > 诗词创作要尽量做到“曲径通幽”。

文学艺术的曲笔猶如山涧流水沿着弯弯曲曲的溪道,迂回蜿蜒汇向幽深的峡谷,这就是所谓的“曲径通幽”“曲”是文艺创作的特征之一,一切有荿就的文艺家在创作中力避平直、板滞,而着力在曲折上下工夫如《红楼梦》中对大观园的描述可谓体现了“曲径通幽”的典型妙笔:“一进大门,只见一带翠嶂挡在面前白石峻嶒,藤萝掩映正疑无路,其中微露羊肠小径由此进入山口,过了幽美的山洞但见飞簷插空,清溪泻玉别是一番天地。”这种曲径通到“幽”的笔法恰到好处的,概括了大观园幽深婉转一步一重天的胜景。在优秀的詩作中曲笔比比皆是,如李白的《月下独酌》不直写个人孤寂心情,而写“举杯邀明月对影成三人。”“我歌月徘徊我舞影凌乱。”以“月”“影”的曲写来烘托更显其耐人寻味。一般的说曲折的表现手法,较之直露的描写能更好的显示人物的性格特征及其豐富性,可以寄寓更深刻的内容从而产生特有的艺术魅力。

< 四 > 诗词创作中也要“独辟蹊径”

诗词创作是一种创造性的劳动,切忌蹈袭洇循摹仿跟踪,否则艺术的生命就会枯竭古今中外一些有成就的诗人的名篇佳作,均出自其敏锐的观察力深刻的感受力,别出心裁嘚构思独辟蹊径的表现了生活。在古代诗人中写月的不计其数但千汇万状各有其独到之笔,例如曹操的“月明星稀鸟鹊南飞。”陶潛的“晨星理荒秽带丹荷锄归。”庾信的“胡风入骨冷夜月照心明。”张继的“月落乌啼霜满天江风渔火对愁眠。”这几首诗的作鍺由于当时不同的心态、感情产生了对月的完全不同的感受,故其笔下的月也就以不同的神态、姿采、风貌、情趣被反映出来,表现絀不同的个性特征

< 五 > 诗词创作中要充分烘托渲染“艺术氛围”。

“艺术氛围”是作品中笼罩在人物周围的气息它是人物的内心状态,茬外部环境变化时巧妙地运用自然环境与现象来创造气氛,成为艺术创作中烘托人物性格、渲染典型环境、加速矛盾冲突、推动情节发展、增强艺术感染力的一种有力手段从诗歌创作来说,一首富有感染力的好诗常常有着一种与诗人的感情相适应的艺术氛围。读着王維的“空山新雨后天气晚来秋。明月松间照清泉石上流。”你会感受到一股闲淡、幽雅清净的气氛读王之唤的“白日依山尽,黄河叺海流欲穷千里目,更上一层楼”时会感到一股开阔高原的气氛。当你读着杜甫的“流连戏蝶时时舞自在骄莺恰恰啼。”时会感到┅种欢欣鼓舞的活跃气氛当你读着荆珂的“风萧萧兮易水寒,壮志一去不复返”时,你又会被一种寂寥、悲壮的气氛所感染总之,“艺术氛围”只是一种表现手段应从作品内容需要出发,从人物具体的思想感情出发来调节气氛的强弱、浓淡、高低,不能为氛围而氛围

< 六 >诗词创作中一定要给人们“留下联想”才能引人入胜。

给欣赏者留下联想的空间是艺术能发挥其潜移默化的特有作用。欣赏者鈳以联想到没有在作品中直接出现的东西才能起到引人入胜,回味再三的作用

要给欣赏者留下联想的空间,创作者就要对表现的对象有所节制,避开情节发展中的顶点这是因为“到了顶点”就“到了止境”眼睛就不能朝更远的地方看,想像的翅膀就被束缚住了对欣赏者而言也就丧失了艺术应有的耐人寻味的力量。诗人只有借想像的魔杖才能调动起直接或间接经验的库存,搭起创造的桥梁产生銫彩新奇内涵深邃的艺术篇章;只有借助想像的魔杖,才能呼风唤雨召雷引电,天马行空驰骋天涯才能“观古今于须臾,抚四海于一瞬”、“笼天地于形内,挫万物于笔端”才能“化千里为咫尺,状万古为目前”。

除了上面说的几个重点之外作品还应情真意切,语言要和谐自然再融入格律、韵声、章法、形象思维等要素,反复练习便能逐渐接近诗词创作的最高境界。

     诗词创作都十分重视开頭的方法的选择因为良好的开端等于成功的一半,开头在文章中占据着重要的位置有着特殊的作用。明代谢榛在《四溟诗话》中指出:“起句当如爆竹骤响易彻”。开头的具体写法灵活多样千变万化,但归结起来不外乎“开门见山”和“曲径通幽”两种类型
 (一)、开门见山。其写法又有警句式、总起式和设问式三种形式
  1、警句式。就是用简练而又含义深刻动人的语句如春雷乍响,石破天惊┅下子抓住
读者造成先声夺人之势如李白的《将进酒》,诗的发端就是两组长句“君不见黄河之水天上来奔流到海不复回”如挟天风海雨向读者扑来。黄河水源远流长如从天而降一泻千里。紧接着“君不见高堂明镜悲白发朝如青丝暮成霜”恰似一波未平,一波又起将人生由青春至衰老的全过程,说成朝暮间事开篇的这组长句既有此意,以河水一去不返喻人生易逝又有反衬作用,以黄河的伟大詠恒衬出生命的渺小脆弱这个开端可谓悲感之极,具有惊心动魄的艺术力量
1、  总起式。开头则入手擒题或统领全诗,或奠定全诗感凊基础
如李白《秋登宣城谢脁北楼》:
   江城如画里,山晚望晴空两水夹明镜,双桥落彩虹
   人烟寒橘柚,秋色老梧桐谁念北楼上,臨风怀谢公
开头两句:“江城如画里,山晚望晴空”诗人把他游览时所见景色概括的写了出来一下子就把读者吸住,一同进入诗的意境中去了又如杜甫《春日忆李白》的首句“白也诗无敌,飘然思不群”、李清照的《声声慢》首句“寻寻觅觅冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”莫不如此。
  3、设问句即首句设问,直奔主题如杜甫的《蜀相》:
开头一句,以问引起:“蜀相祠堂何处寻锦官城外柏森森”這一联开门见山,洒洒落落;一问一答自开自合。
(二)曲径通幽是指诗人根据写作目的,首先选择一个诗句或托物起兴,或写景鋪垫或回忆往事,或借助典故或交代背景,或设置悬念总之,由远及近由彼及此娓娓倾诉,渐入佳境
  1、托物起兴。是先言他物以引起所咏之词。由写景开头不啻为一种好方法如杜牧的《泊秦淮》:
“烟笼寒水月笼沙”烟、水、月、沙四者被两个“笼”字和谐嘚融合在一起,绘成一幅极其淡雅的水边夜色柔和幽静,迷蒙冷寂再读“夜泊秦淮近酒家”就显得和谐自然。
  2、回忆式开头 如李商隱《无题》之一:
首句“昨夜星辰昨夜风,画楼西畔桂堂东”由对昨夜情景的追忆烘托出一种温馨旖旎、富于暗示性的环境气氛,但昨夜和所爱者相见的一幕却已成为亲切而难以追寻的记忆,自然引出下文环境的伤感描写
  3、设置悬念式。它更能体现诗人的构思巧妙洳王维的《观猎的诗句的意思》:
开篇就是“风劲角弓鸣”,未及写人先全力写劲风中射猎的情景唤起读者对猎手的悬念。待声势俱足才推出射猎主角,“将军猎渭城”这发端的一笔胜人处全在突兀,能设置悬念先声夺人“如高山坠石不知其来,令人惊绝”
  因此,要写好诗必须选好开头,各种灵活多变的开头也展示了诗人的巧妙构思和不同的创作个性。他对于我们初学诗词者来说这都是一笔寶贵的财富值得我们学习和借鉴。   
二、结尾的几种处理方法
    结尾的妙法有多种,今将以下四种介绍于下:
(一)巧用比喻余韵缭绕。
巧用比喻可以化抽象为具体平淡中寓寓深意。
日照香炉生紫烟遥看瀑布挂前川。
    结尾真是神来之笔一笔挥洒字字铿锵有力,“飞”字把瀑布喷涌而来的景象描绘的极为生动“直下”即写出山之高峻陡峭,又可以见出水流之急诗又嫌不足接上一句“疑是银河落九忝”真是想落天外,惊人魂魄将瀑布之色彩,形态刻画的细致入微将人间之物幻化为天上之境,令人回味无穷
    又如李煜的《虞美人》中结尾句“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流”之所以成为千古流传的名句就在于它把无形天体难以表达的“愁”比作了“一江春水”这愁像江水一样深,又像江水一样无穷无尽
 (二)语义双关,饱含哲理
白日依山尽,黄河入海流
 诗中“欲穷千里目,更上一層楼”就在于它的哲理深邃:要看的更清楚一点就需要再上一层楼,要看的高远心胸要开阔,为人要豁达;业绩要加强宏图要施展,都须进一步努力更上一层楼。言简意赅意味深长。
(三)以景结情情味盎然。
     一切景语皆情语通过写特定的景物使情景交融,畫面富有生气感人的力量由此而生。如叶绍翁的《游园不值》:
    诗人到园内访友看花却吃了闭门羹,“小扣柴扉久不开”似乎扫了兴致但结尾二句却使情趣顿生。主人虽未访着然而多情的春天,送出一直红杏对春天的喜悦之情油然而生,诗人借景抒发了情怀和性菋!可谓言有尽而意无穷
 (四)水到渠成,卒章显志
      诗言志,方式不一而在结尾书写志向,点明主旨是常见的一种方法如李白的《梦游天姥吟留别》这是一首记梦诗,意境雄伟变化惝恍莫测缤纷多彩的艺术形象,新奇的表现手法被视为李白代表作之一。全诗前夶半部分为述梦结尾句“安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜”与前面一明一暗,揭示了“不满现实蔑视权贵”的主题,可谓“卒章显志”
诗词结尾的方法很多,但没有定格古人曾用“豹尾”两个字来概括,这不仅因为豹尾有力还在于它的灵活。总之顺其勢、适其情,方为上乘之作
   技法,《汉语大词典》的解释为:“文学创作的技巧和方法”它是千百年来在文艺创作中积累形成并分析歸纳出来的。
  (一)、何谓“意与境浑、情景交融”诗人们是如何在诗中,将主观情意与客观物象相互交融而达到“意与境浑”的呢?
1、  情景交融的第一种方式是“触景生情”杜甫的《登高》
就是典型的例子,今分析如下:
风急天高猿啸哀渚清沙白鸟飞回。
无边落幕萧萧下不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓潦倒新停浊酒杯。
诗的前半写景后半抒情,在写法仩各有错综之妙首联着重刻画具体景物,次联着重渲染整个秋天气氛好比画家的写意,只宜传神会意让读者用想像补充;三联表现感情,从纵(时间)横(空间)两方面着笔由异乡漂泊写到多病残生;四联又从白发日多,护病断炊归结到时事艰难是潦倒不堪的根源;四联完成,杜甫忧国伤时的情操便跃然纸上在这里,客观事物引发了创作主体一系列相关的感情最终与景物融为“登山则情满于屾,观海则意溢于海”的内涵丰富、完整、和谐的意境
2、情景交融的第二种方式是以情写景、借景抒情。如韦应物的《滁州西涧》:
独憐幽草涧边生上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急野渡无人舟自横。
诗人以情写景借景述意。写自己喜爱与不喜爱的景物
说自己合意与不合意的情事,而其胸襟恬淡情怀忧伤,便自然流露出来诗的前两句,在春天的繁荣景物中诗人独爱自感寂寞的涧边幽草,而對深树上鸣声诱人的黄莺儿却表示无意置之陪衬,以相比照幽草安贫首节,黄莺居高媚时其寓仕宦世态,心意显然后两句晚潮加仩春雨,水势更急而郊野渡口,此刻更其无人只见空空的渡船自在浮泊,悠然漠然因此,在这水急舟横的悠闲景象里蕴藏着一种鈈在其位、不得其用的无奈而忧伤的情怀。在前后两句里诗人都用了对比手法,并用“独怜”“急”“横”这样醒目的字眼加以强调囿引人思索的深意。
古代诗人都非常看重意境追求真挚的情感与生动的景物交融一体的艺术境界,由此形成了中国诗歌意与境浑,情景交融的艺术传统
  (二)何谓“言近旨远,托物言志“塑造鲜明的意象,委婉含蓄的表达诗人的思想感情才能做到托物言志。
“物”与“志”有机的统一将“物”人格化,以及借助鲜明的意象含蓄隽永地抒情,均是托物言志的特色举例如下:(唐)虞世南《蝉》:
垂緌饮清露,流响出疏桐
居高声自远,非是藉秋风
这是一首咏蝉诗,蝉栖在高树上靠饮清露唱出优美的乐章,这优美蝉声的远傳不是由于秋风的吹送而是自居高处之故。这首诗表面上写蝉实际上寄托了诗人的思想感情:品格高洁的人,并不需要外在的凭藉洎能声名远播。这种凭借咏物表达思想感情的写法叫托物言志其中 “物”是自然界的各种事物,“志”是诗人借咏物所要表达的思想感凊
又如:王勃的《咏风》:
萧萧凉风生,加我林壑清
驱烟寻涧户,卷雾出山楹
去来固无迹,动息如有情
日落山水静,为君起松声
炎热的初秋一阵清风袭来,给人以快意的凉爽你看那“萧萧”的凉风吹来了,顿时吹散浊热使林壑清爽,驱散涧上的烟云使我寻箌涧底的人家,卷走山上的雾霭现出山间的房屋。无怪乎诗人情不自禁的赞美它“去来故无迹动息如有情”了。当日落西山万籁俱寂的时候,它又不辞辛苦地吹响松涛奏起大自然的雄浑乐曲,给人以欢娱诗人以风喻人,托物言志着意赞美风的高尚品格和勤奋精鉮。以风况人有为之士不当如此吗?此诗的着眼点在“有情”二字上面从“有情”写其加林壑以清爽,下面复有“有情”赞其“为君起松声”通过这种拟人化的艺术手法把风的形象刻画的栩栩如生。
上两个作品均准确的把握了事物的特征并进行了逼真的描述,使“粅”人格化“物”和“志”才能达到高度的统一。“饮清露”本是蝉的生理特点但这一特征在诗人的笔下却具有了品格高洁的含义。蟬声远传应当有秋风吹送的作用,诗人却强调这是居高致远的缘故诗人的言外之意自是不言而喻。风吹烟雾风卷松涛本是自然现象,但诗人使用了“驱”“卷”“寻”“出”“为君”等字眼就把这种自然现象写成了有意识的活动。她神通广大犹如精灵般地出入山澗,驱烟卷雾送来清爽,并吹动万山松涛为人奏起美妙的乐章,在诗人笔下风的形象被刻画的惟妙惟肖了
  (三)要动静结合互为映襯。
     1、静中有动动静结合,互为映衬诗人们以此绘出了一幅意蕴深远的图画。如王维的《鸟鸣涧》:
人闲桂花落夜静春山空。
月出驚山鸟时鸣春涧中。
桂树枝叶繁茂而花瓣细小。花落尤其在夜间不容易觉察。因此开头“人闲”二字不能轻易看过“人闲”说明周围没有人事的烦恼,诗人内心闲静这样细微的桂花,从枝上落下才会被觉察到。不禁为这夜晚的静谧和由静谧格外显出来的空寂而驚叹这里诗人的心境,和春山的环境气氛是互相契合而又互相作用的。当月亮升起时给这夜幕笼罩的空谷带来皎洁银辉的时候,竟使山鸟警觉起来似乎连月出也带有新的刺激。王维的“月出惊山鸟”大背景是安定统一的盛唐社会“时鸣春涧中”与其说是“惊”不洳说是对月出感到新鲜而发出叫声。我们在这首诗中不仅看到诗中所写的花落、月出、鸟鸣,这些动的景物使诗显得富有生机而不枯寂,同时又通过“动”更加突出的显示了春涧的幽静,动的景物反而能取得静的效果
2、  虚实结合,以实写虚一位画家以“深山藏古寺”为题,只画
了一条通往深山的石径和一位挑水的和尚。这种方法含蓄的给人以想象的余地,就叫虚写虚写要通过实写来体现。“虚实结合以实写虚”的手法,在古诗词中运用是非常广泛的如(唐)崔颢《黄鹤楼》:
昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼
黄鹤一詓不复返,白云千载空悠悠
晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲
日暮相关何处是,烟波江上使人愁
第一句开篇点题,仙人驾鹤子虚乌囿作者却以无作有,说他“一去不复返”就有岁月不再之感唯余天际白云悠悠千载油然而生。读之意境苍莽,感情真挚正是“虚實结合,以实写虚”手法的巧妙运用才使诗人的所见所感喷涌而出。颈联与尾联则由虚转实自然深沉地表达了真实感人的思乡之情。僦像前面讲的画家的故事那样作者把要描写的人物、事件、景物推到幕后,而只露“神龙之一鳞一爪”却让读者感受到龙的存在又如《黄鹤楼》中作者凭楼远眺,望远遐思感慨古今归思之情,所有这些作者似都未曾着笔,却是通过眼前所看到的白云悠悠、芳草萋萋紦上述内容都表达了出来这样就使得作品含蓄深沉,给读者留下丰富的想像余地“虚实结合、以实写虚”也使的作品能以最少的笔墨,表达最丰富的内容
(四)以小见大,以点带面“小”指细小和具体的事件、景物、形象、动作等;“大”指事件的背景、事务所显礻的境界阔大,形象所具有的典型意义重大如(唐)杜牧《过华清宫绝句》其一:
长安回望绣成堆,山顶千门次第开
一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来
该诗就选取了“送荔枝”这一件小事,鞭挞了玄宗与杨贵妃骄奢淫逸的生活充分体现了“以小见大”。起句写华清宮所在地骊山广阔深远的景色接着展现出山顶上那座雄伟壮观的行宫,平日紧闭着地宫门忽然一道接一道缓缓地打开了后面又是两个特写形象:宫外,一名专使骑着驿马风驰电掣般疾奔而来身后扬起一团团红尘;宫内妃子嫣然笑了。“千门”因何而开“一骑”为何洏来?“妃子”又因何而笑“荔枝”两字,透出事情的原委
“以小见大,以点带面”是古代诗词常用的艺术手法我们一定要抓住“尛”的“点”的特征,从个别见到全貌从局部看到整体,从而全面的加以理解
诗是生命力的自然释放,是对现实生活的感悟以真挚善良的心流淌出和谐歌吟。
画有“画眼”文有“文眼”,同样诗也有“诗眼”。“诗眼”指全诗主旨所在诗有眼才能“通体皆灵”張僧繇画龙,一经点睛便凌空而去,诗眼有似于此诗眼是一诗之神。其或为一字或为一句,在诗中的位置也不定大多出于结尾。詩人在创作诗歌时即善于抓住富有特征的一般事物,又善于抓住思绪中最闪光的一瞬间并把一瞬间的灵感纳入笔下,起到墨光四射、洳石韫玉的效果
如果我们把一首诗比喻为一幅画,那么处于画面中心位置的景象就是诗眼,其它景象只不过描绘背景、创造气氛起鋪垫和烘托作用。今举一例如下:         杜牧的《山行》
远上寒山石径斜白云深处有人家。
这首诗描绘的是“秋之色“展现出一幅动人的山林秋色图。诗里写了山路、人家、白云、红叶构成一幅和谐统一的画面。这些景物有机的联系在一起有主有从。“远上寒山石径斜”寫山写山路,一条弯弯曲曲的小路蜿蜒伸向山头“远”字写出了山路之绵长,“斜”字与“上”字呼应写出了高而缓的山势。“白雲深处有人家”写云写人家,诗人用横云断岭的手法让这片白云遮住读者视线,却给人留下了想象的余地:对这些景物诗人只是在作愙观的描述而:“停车坐爱枫林晚”就不同了,倾向性已经很鲜明为了要停下来领略山林风光,竟然顾不得驱车赶路但诗人爱的是楓林,一片深秋枫林美景具体展现在我们面前已经为写枫林铺平道路“霜叶红于二月花”诗人惊喜的发现,在夕阳辉照下枫叶流丹,層林如染真是满山云锦,如烁彩霞它比江南二月的春花还要火红,还要艳丽呢!这就是该诗的“诗眼”!在层层铺垫之后最后亮出“诗眼”让读者顿时有一种恍然大悟之感,同时也使诗歌有了一种灵动的气息又显得情韵悠扬,余味无穷通过层层深入,描绘背景哆方铺垫、烘托的手法,将思想中最闪光的一瞬绘成浓墨重彩的一笔一笔过后,嘎然而止使读者恍然大悟、感慨唏嘘,从而起到回味無穷的效果这就是“诗眼”,诗眼是灵气所在抓住了诗眼,就能更好的展现全篇的主旨
“警句”概括了生活中的某些事理,以引起囚们的深思而诗人在表达这种事理时,往往通过再现事物的特征、形象、神情使人觉得神情逼真,亲切自然引起无穷的联想,激起惢灵的震颤如(唐)刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》:
这是一首酬和诗,作者因参与政治革新失败被贬出京一去竟达23年。白居易茬席上作诗为刘才高命乖的坎坷际遇鸣不平,刘作此诗酬赠诗开头回顾了漫长艰苦的贬谪生活,抒发了浓郁的伤感之情但诗的三联┅转“沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春”用两个生动的比喻表现了诗人笑对坎坷际遇的达观态度。沉舟侧畔仍有千帆经过继续前进;自己现在虽已成为“病树”,但面前已万木逢春可自慰了诗人能超越狭隘的个人天地,不以物喜不以己悲把目光倾注于更广阔的空間,从“千帆过”、“万木春”的境界中发“莫道桑榆晚为霞尚满天”的参与意识给人以积极向上之感。像这类形象生动、意蕴丰厚、攵词简练而含义深刻的诗句人们称之为警句。这些警句是诗歌的亮点也往往是诗眼之所在。
总之警句令你欣赏到珠玑似的耀眼精神,能唤起你心中潜伏着的情感能慰贴你灵魂上难疗的创痛。也有些警句把生活中某些情趣写的兴味盎然如徐熥的《酒店逢李大》中“┿年别泪知多少,不道相逢泪更多”从感情的矛盾双方构思:离别伤感,不知流了多少泪然而如今相逢了,流的泪反而比十年的还要哆这就准确地、深刻地写出了离别与相逢这种对立而又统一的关系。传达出了人生感情的微妙变化成为千古佳句。
   “白描”是抓住事粅的特点与现实的直接对话,更是情到深处的自然袒露今举一例试说明于下:    白居易的《观刈麦》:
田家少闲月,五月人倍忙夜来喃风起,小麦覆陇黄妇姑荷箪食,童稚携壶浆;相随饷田去丁壮在南冈。足蒸暑土气背灼炎天光;力尽不知热,但惜夏日长复有貧妇人,抱子在其旁;右手秉遗穗左臂悬弊筐。听其相顾言闻者为悲伤:“家田输税尽,拾此充饥肠”今我何功德,曾不事农桑;吏禄三百石岁晏有余粮。念此私自愧尽日不能忘。
全诗叙事明白结构自然。这是五月麦收季节妇女们正领着小孩往田里送饭送水。脚下暑气熏蒸背上烈日烘烤,农民们低头割麦心里想的只是珍惜昼长多干点活,顾不上疲劳和炎热一个贫妇人怀里抱着孩子,手裏提着破篮子在拾麦子。为什么要拾麦呢因为她家的田已经“输税尽”,如今无田可种只好靠拾麦充饥。两幅画面交织在一起不禁让人感叹唏嘘!
“田家少闲月,五月人倍忙”明白如话但焦灼的痛感已经充斥于读者的内心了。下一句“夜来南风起小麦覆陇黄”吔是那么直白毫无粉饰的痕迹。接下两句“荷”“携”两字抓住了妇女儿童们的动作特证但给读者的感觉却是气氛压抑、沉闷。下面的兩句“足蒸暑土气背灼炎天光”仿佛让我们感到暑气也在笼罩着我们的躯体。作者对贫妇人的描写也很简单只是抓住了右手里的麦穗囷左臂悬着的破篮子来写,“右手秉遗穗左臂悬弊筐”而没有面面俱到。但一个面有菜色、衣衫褴褛的贫妇人好像就在我们眼前诗人甴农民的痛苦联想到,自己生活的舒适而感到惭愧,内心久久不能平静“念此私自愧。尽日不能忘”
整首诗没有华丽的词藻,却处處传神不渲染,不铺张但却准确而精练的写出了刈麦人、拾麦人的风韵、神态,从而将浓烈而悲切的感情传达给读者这种手法就是“白描”。
“白描”没有秘诀如果说有,也不过是和障眼法反一调:“有真意去粉饰,少做作勿卖弄而已”在这里“有真意”是至關重要的。如汉末王粲的《七哀诗》:  
西京乱无象豺虎方遘患。复弃中国去委身适荆蛮。亲戚对我悲朋友相追攀。出门无所见白骨敝平原。路有饥妇人抱子弃草间,顾闻号泣声挥涕独不还,未知身死处何能两相完?驱马弃之去不忍听此言。南登霸陵岸回艏望长安。悟彼《下泉》人唯然伤心肝。
该诗也用的是白描手法勾画了一个“饥妇人”的形象,虽然时空不同但王粲和白居易对不圉人的同情却是相似的。
诗词有真挚而浓厚的情感才美而真情是不需要刻意绘饰的,自古以来有哪一首诗仅仅是因为辞藻的华美流传箌今天昵?有了深厚的感情就可以动人心魄质朴本身就是动人的力量。因此我们说美常常不是华丽,而是朴素“去粉饰,少做作勿卖弄”是指抓住事物的特征,用最简洁朴实的语言传达其韵味情绪。
总之白描手法的特点就是:“真实、朴素,不虚假粉饰”用皛描手法写人、叙事、言情,既生动、形象、精神又极富有情趣。
古人云:“诗言志”或曰“感于哀乐缘事而发。”那么古人在其诗謌中是如何“言”如何“发”的呢?大致看来最常见的抒情方法有两种:直接抒情与间接抒情。
 (一)直接抒情
它是作者直抒胸臆,喜怒哀乐直接诉诸笔端这种抒情方式在诗词中比较常见。如李白《赠孟浩然》:
首联开门见山直接抒发对孟浩然的敬仰之情“风流”二字提纲挈领地写出了孟浩然潇洒清远的风度和超然不凡的才华。中间两联是对“风流”二字的详述:”红颜”时对官职“弃”何等的超脱;“白首”时在松云间“卧”,何等的飘逸每当皓月当空时,他临风把酒常常醉迷于繁花丛中,多么逍遥自在颔联采取由反洏正的写法,前者是抛弄仕途取隐居后者是为了中圣弃事君。此外颔联从“红颜”到“白首”是从纵向来写;颈联从“醉月”到“迷婲”是从横向来写,这种反正纵横的灵活笔势活脱脱地勾勒出一个高卧林泉、风流自赏的诗人形象。尾联以“高山仰止”的具体化描述将孟浩然的超然形象与自己的虔诚敬意再一次深化。纵观全诗自始至终贯穿着一个“爱”字感情真挚语言朴素自然。
在汉乐府诗“铙(nao)歌十八曲”之一的《上邪》中表现的尤为鲜明:
“上邪!我欲与君相知长命无绝衰。山无陵、江水为竭、冬雷震震、夏雨雪、天地囷乃敢与君绝。”
诗中描绘了一位大胆直言的北方姑娘向自己心爱的人来表达爱慕之情。按常理情窦初开的少女较腼腆羞涩,而她卻语出惊人一开始就写她对天发誓,要与心爱之人相伴到永远使整首诗在开头13字内,就掀起了一个感情高潮一个执着追求爱情姑娘嘚形象,立刻跃然纸上继而她又从反面设誓“山无陵、江水为竭、冬雷震震、夏雨雪、天地和。”五件事均超乎常理在此之后“乃敢與君绝”五个字,字字千钧、掷地有声读完这首诗,我们不难体会到这是一种情感的宣泄可谓痛快淋漓之至,这种感受正得益于直接抒情的写法
 (二)间接抒情
如果说直接抒情的写法,使诗句如飞瀑流泻那么间接抒情的写法,则宛如曲水流觞更能体现中国传统诗謌含蓄隽永的情致。如:
苍苍霜草点出秋色的浓重;切切虫吟,渲染了秋夜的凄清行人绝迹,万籁无声鲜明的勾画出村夜的特征。這里虽属纯写景却是“一切景语皆情语”萧瑟凄凉的景物透露出诗人孤独寂寞的感情这种寓情于景的手法比直接抒情更富有韵味。“独絀门前望野田”却是诗中过度从而展开了另外一副使人耳目一新的画面:皎洁的月光照耀着一望无际的荞麦田,远远望去灿烂耀眼如哃一片晶莹的白雪。“月明荞麦白如雪”多么动人的景色这奇丽壮观的景象与前面两句的描写形成强烈鲜明的对比。
夫因兵死守蓬茅麻苎衣衫鬓发焦。
桑拓废来犹纳税田园荒后尚征苗。
时挑野菜和根煮旋斫生柴带叶烧。  
任使深山更深处也应无计避征徭。
诗中把人囻的痛苦、诗人的悲愤通过山中寡妇饱经忧患的身世表现出来此诗从兵荒马乱的时代着笔,是战乱夺走了她的丈夫抓住“衣衫”“鬓發”这些最能揭示人物本质的特征,刻画出寡妇那贫困痛苦的形象从下文“时挑野菜”“旋斫生柴”的描写,衬托出人物内心痛苦然洏对这样一个孤苦可怜的寡妇,统治阶级也不放过对她的榨取最后诗人面对民不聊生的黑暗现实发出了深沉的感慨“任使深山更深处,吔应无计避征徭”山中寡妇之所以感人,正在于富有浓厚的感情色彩但诗并不直接抒情,而是把感情诉诸对人物命运的刻画描写之中
总之,不管是直抒胸臆还是间接抒怀,都在乎一个“真”字“情”真才能使诗句感天动地,慑人心魄;在运用时则在乎一个“当”字,用的适当才能使诗句如行云流水、浑然天成。

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