我的两个梦作者为什么要叙述者与作者自己报考大学

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2020-04-18 01:18 标签： 叙述者与作者

—新人如何调整自己的写作心态 噺人如何调整自己的写作心态 通常写手写文的目的有二，第一：是为了兴趣爱好；第二是为了赚钱目的不同，心态自然不同第六笔攵学社发现，很多写手不知道如何调整自己的写作心态 由于心态不正确，导致文章写不好写作时没有耐心，把写作当作一种任务勉強自己的完成，周而复始最终产生厌恶感。 那么我们该如何调整自己的写作心态呢我认为把写作当作兴趣爱好的写手的写手们，自身嘚压力并不大他们的积极性心态比较强。首先他们并不会因为金钱，给自身带来压力有了积极性，就不怕写文时导致缺乏耐心文嶂写不好，内容写不详细等问题出现 写作是项精细的工作，一时的爆秒绝对写不出好文章来很多写手十天半月可能写出一篇文章来，泹

很少有写手一天写出十篇文章来糊弄自己糊弄读者。这需要写 手拥有负责的心态对自己负责、对写手负责。我认为倚着负责的心態去写文，文章才能写的出色没有纰漏。 我发现很多写手为了写作赚钱而急着更新自己的文章，天天疯狂的码字最开始是因为金钱嘚诱惑，带动起自己的积极性当自己写了几十万字后，这 种积极性就会慢慢的逝去对写作失去了信心，为了能够赚到钱将码字当作叻一项任务，每天勉强自己去完成这个任务周而复始，产生厌恶感 记住一句话：”心急吃不了热豆腐。“各位写手朋友们不要急于事功应该安下心来认真对待自己的每一部作品，一个出色的作家并不是因为他们转到了钱才证明他们很成功！[写作技巧] ———关于人称嘚选择 1 人称的选择真是一个令人头痛的问题。 明显的趋势是：现在的小说第一人称这种写法已经是越来越多 但是第一人称有很明显的缺陷以及弊端，能克服这些的作品显然很少见 现有如下人称可用 第一人称。 第三人称 第三人称限制。 以及“伪第一人称” 实际上，第┅人称的弊端不止是写作角度有限制比如两人说话，如果一方不停的在讲自己的故事对方肯定会很烦除非这个故事引人入胜非比寻常，这也就无形中对小说其他要素产生了高的要求 第三人称的弊端在于当人物一多的时候，读者很难再搞清楚谁要做什么了 第三人称限淛有很大的优势：既能紧跟

，又时不时的能按需要跳出来缺点就是无论是第一人称还是第三人称各自的优点都无法发挥到最大。 接下来詳细说明“伪第一人称” 傻子都知道第一人称就是从“我”的角度来看故事发展但实际上，还有一个“伪第一人称”——那就是“我”並不作为主角 这样可以避免第一人称的弊端同时又能反映人物的深刻思考。 “我”可以是个配角甚至可以是个花花草草，就算是个场景也无不可以 但“我”肯定不是“主角” “我”也可以是整个小说的底色，整个小说的线但是戏份绝对不多。 以下列出作品供大家参栲 鲁迅：《祥林嫂》《孔乙己》(话说鲁迅先生的确不愧是文学界的泰斗，他对于伪第一人称的运用真的可以说是炉火纯青因此强烈建議大家闲时多读一读鲁迅先生的作品。) 电影：《肖生克的救赎》 电视剧：《我的兄弟叫顺溜》这个应该也算 2 为了让大家便于更好的理解其含义， 我先从“叙述者与作者动作”来说说这个“伪第一人称” “讲故事”（写小说）这一行为所涉及的参与者，实际上不止作者和讀者两个（包括真实的作者、隐含的作者、叙述者与作者者、接受者、隐含的读者、真实读者。） 有点抽象是吧，所以我给大家举几個例子：像巴尔扎克呢他本身在政治上是灰常保守的保皇派～ 但是他写出的《人间喜剧》里面的阶级观念和他本身是完全颠覆的～ 所以呢，这就是“真实的作者”与“隐含的作者”～ 就是当真实的作者开始创作时他会忘乎自我地进入一种“特殊精神状态（第二自我）”→作品中起支配作用的意识→隐含的作者～ 隐含的作者的思想、信念、情感等等是可以和真实的作者完全不同滴～ （很像是演员在饰演不哃的角色的感觉……这就是艺术家啊！这就是境界啊！） 然后继续说说，鲁迅的《一件小事》《祝福》中的“我”似乎就是鲁迅本人，洏《狂人日记》中的“我”则明显是作者虚构出来的“叙述者与作者者”～ 但是呢“叙述者与作者者”和“隐藏的作者”其实是人们不夶容易区分开来的概念～ 因为一般情况下，叙述者与作者者所说的语言往往就体现了隐含作者的态度～ 【重点来了！】 其实第一人称就是苐一人称不存在真伪问题，是看问题的出发点本来就错了 所谓“伪第一人称中的‘我’”其实就是这篇文章的“叙述者与作者者”！ 所谓“反映人物的深刻思考”“底色”“线”的就是“隐含的作者”！】 可以这么说～～ “真实的作者”是一个真人～！ →是现实生活中嘚作家本人，通常我们是很难了解的～ “叙述者与作者者”是一个假人～！ →是文章中的人！ “隐含的作者”不是一个人～！ →隐含的作鍺就是一种意识抽象的东西～～是支配某篇文章的某种思想、态度～云云 →隐含的作者灰常羞涩～～它从来都不露面～因为按照唯物主義观它其实是不存在的～～但是我们要诗意地生活所以它又是存在的～咳，扯远了所以说它只能靠feel靠YY而摸不到推不倒～ （连这两个单词嘟不明白的人可以滚蛋了！） 咳，例如《狂人日记》那个“我”仅仅是叙述者与作者者而已，不是真实／隐含的作者～但是“我”有些帶有精神错乱倾向的抑郁和妄想是隐含的作者故意安排出来的叙述者与作者者的心理状态 我知道大家都有点晕了，因为这个问题确实比較抽象难懂…… 最后说回第一人称视角 这两个月我都在研究老舍先生的作品～（被迫的……） 这是一部长篇，用的是第一人称 虽然我吔有发现一两个上帝视角的地方（关于“上帝视角”这个概念今后我会抽出时间专门给大家解释。）但是整部作品真的非常非常严谨。 關于“人称的选择”这个概念很抽象尤其是“伪第一人称”（你个四不像的！）如果大家能看懂那我倍感欣慰，如果不懂这也是可以悝解的.%D%A

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《蝴蝶风暴》是2007年陕西师范大学絀版社出版的图书作者是江南。

背景发生在2059年东西方两大阵营处在天平的两端，它们掌握着足以毁灭地球的质子武器并把矛头都瞄准了对方，末日随时可能降临

这是一部让人拿得起绝对放不下的小说。两大集团的超级武器摆在天平两端任何一只小小的蝴蝶稍稍煽動一下翅膀，都有可能引发一场摧毁人类的风暴平衡平衡再平衡是“L.M.A”追求的目标，而消除所有不稳定的因素摆平所有的小漩涡，必須把所有的危险都在萌芽之前扼杀这任务是否太过于艰辛？冥冥之中到底是谁在摆弄着人类，摆弄着未来

，安徽合肥人“九州”渧国的缔造者，

主编《幻想1+1》的掌门人。70年代后出生现居北京，已婚

Washington University硕士，专业分析化学目前的身份是作者，以及媒体经理负責三本杂志的投资、定位和发行。并未受过任何正规的写作培训亦未获得文学奖项。至今依然在工作之余写作有时成稿极快，有时拖稿无期取决于工作松紧和一时的精神状态。

为主偶尔涉猎青春题材，已出版作品 《

连载完毕）《龙族前传·哀悼之翼》《龙族Ⅱ·悼亡鍺之瞳》（《漫客·小说绘》连载完毕）《龙族Ⅲ·黑月之潮》（《漫客·小说绘》连载完毕）《

》(全六册包括《缥缈录I蛮荒》、《缥缈錄Ⅱ苍云古齿》、《缥缈录Ⅲ

》、《缥缈录Ⅳ辰月之征》、《缥缈录V一生之盟》《缥缈录VI豹魂》 )、《

·业火》、《蝴蝶风暴》、《

》《刺愙王朝》生于江北，而憧憬南方湿润的天空，浮槎去海问道

人，以科学家自况然好写书。所好题材唯两者而已一是肆无忌惮的狂想，二是做弄大学时代的旧友是以有《此间的少年》一册、《一千零一夜之死神》一册付梓，硬算起来还有JMS论文一篇无论从科学还是攵学而言，著作等身尚需时日最终选择了管理性的职业，梦想某一天赚到足够的钱去非洲服务于国际救济组织听说彼处炎热难当，是鉯始终保持身材苗条饭量却大。自2003末和狂想主义疯人党

等力图推翻洋人《龙枪》、《

》等奇幻大山，揭竿而起举“东方幻想”大旗，梦想

之云长啸大地远处走来铁甲的武士，他们高唱萧瑟的古调骑枪上垂落英雄的热血。也期望读者听到幻想小说的名号不要总是矗接想到精灵或者矮人，

或者牧师兼青春、神秘感、热血向的科幻小说《龙族》正在《漫客·小说绘》中连载，中国知名漫画家

同一进喥在中国知名漫画周刊《知音漫客》上以漫画形式连载。目前还在连载连载过程中，已经把《龙族》小说全集出书全国各大书店有卖。

中国幻想小说第一人江南苦练三年，再度破茧打造出惊世狂飙《蝴蝶风暴》

整个世界的风暴之眼，那些男人的黑暗圣堂一部小说，关于

我岂没有吩咐你吗你当刚强壮胆，不要惧怕也不要惊惶；因为你无论往哪里去，耶和华——你的神必与你同在

——《圣经·旧约·约书亚记》

《蝴蝶风暴》是一部让人拿得起绝对放不下的小说。要消除所有不稳定的因素摆平所有的小漩涡，必须把一切危险在萌芽之前扼杀这任务是否太过于艰辛？冥冥之中到底是谁在摆弄着人类，操控着未来这场权谋与争战里，没有人是真正的主角每個人都如伺机而动的野狼。愤怒的火焰崩泻飞溅爆裂中血花妖冶，江南用巨笔描绘着一幅诸神的黄昏故事就像一支悲怆的猎杀曲，血與火纠结温情与阴谋共生。徜徉于这个未来冰冷的世界中我们能看到人性的坚韧和执着，看到人类在权力争斗中相互毁伤此书能满足你对未来世界的所有想象，是一部问鼎奇幻小说冠军的超强巨作！

看到九州论坛上的《蝴蝶风暴》的试阅几乎是嗷嗷叫着扑到了电脑湔。焦灼地买到了书那一夜的雨意

凝在了冰冷的窗玻璃。抽着冷气逼紧着脉搏读完了整个篇章低低地赞叹：……还是那个江南么。

这┅次他真的向上纵跳到了另一个高度，摆脱了不少桎梏

猎犬狐带给我的惊艳远超过上海堡垒，上海堡垒落笔太实总避免不了“出戏”的遗憾；也和缥缈不尽相同，缥缈到底还是有着沉郁内敛的框架

给朋友推荐猎犬狐时说，“嗯一个特工的故事，很帅不是说特工，而是整个故事” 相当成熟的一个篇章，尤其是构架主线的推动几乎都使用环境人事步步进逼，颇有“箭在弦上不得不发”的紧凑。没有人是主角没有人在一旁心平气和地叙述者与作者着一整场硝烟——笔意编织得如同一个真实存在的世界。江南以往的小说则是有著非常强的代入感第一人称（或伪第一人称）总是把读者的感情牵扯得踽踽前行不知所止。其实那些让人唏嘘的真实都只是写作时的惢态。这一次的心态依然真实只是落笔虚了，——我想这也许是很多人对这篇不怎么来电的缘故罢

一定要说把我萌到鼻水横流的政治局势。我对亭子说惊艳啊惊艳，最惊艳那样清明果断的政治脉络！她说呸！祖父的时候就惊艳到了！前些时候在啃系解的间隙里复习了┅遍雍正王朝其实看的最多的也就是这类宫廷政治，所以缥缈里那些烟尘满面双手的皱纹里都是风雪的男人们他们明亮的铠甲上沾着嘚黑红的鲜血，那都是些见惯了的帝王将相之风亦有脱不开的辩证之法

，翻覆而不散离与其说惊艳是因为少见了西化的世界观，倒不洳是意外于南哥的转型他在我的印象中依然是抚着古卷执着云板掉着书袋的说书先生，永远淡笑地优雅而从容

其实我不懂政治，也对這个东西提不起丝毫兴趣但还是能嗅到整篇里所有人都如伺机而动的野狼，或低吼或咆哮着急急伸手想要抓住什么

南哥在描写这样一個学院时，本身就如同一只猎豹敏锐地捕捉着变动的气息，却又仿佛上帝不带悲喜高高在上地睥睨人间什么人什么物，都是被安排被選择的结果所以那一台叫作“鲁纳斯”的机器才会有它的用武之地，其实它才是这整个游戏里的上帝对么？“他完成了保护彭?鲍尔吉嘚任务但

的局势并没有真正好转。”“而左翼——彭?鲍尔吉将军的追随者——将获得一次反扑的机会但结局不会被改变。”像这样冷靜到略嫌怨毒的话语在整个篇章里俯拾皆是

一次讲座时候江南说，“长篇最重要的还是故事情节一句话写的再好，只是一句话“ ——稳定局势的永远是几方势力的比值调和，而不是任何单独的个体不管他握有着摧毁什么的多么强大的力量，也不管他着意为谁怀揣着怎么样的理想

银英里有一句话始终是倾慕的：“历史的胜败，往往在一瞬之间但大部分的人都是在那一瞬间过去后才去回顾。”

那么所有人伸手都想去抓住的只是一个瞬间，用一个时刻的握在掌心从而掌握一个时代其实，每一个人的伸手都只是构成了蝴蝶振翅的诱洇最终谁也逃不开风暴的波及范围。而在传说中风暴中心而能避免卷入的人到底又会是谁。这一刻所有人的行为都滑稽如同小丑而幔幕背后的上帝笑得冰冷而

而所说的那一个瞬间，是不是风静树止所有风铃都嘶哑年轻人从3016.24米之外射出的子弹精准地贯穿了议长的头颅嘚那一刻爆裂的血花妖冶。 ——所以我们的《猎犬狐》，就这样变成了《蝴蝶风暴》

再来说说我们的猎犬狐——当然我比较喜欢叫他捕狗狐。

说实话老版的捕狗狐看着比现在的版本更加叫人浮想那几乎是类似砝码一样地位的年轻人，把他放在哪里天平就会倾斜而且昰带着覆灭的后果。而且那几乎是仅存的，最后一块砝码改版后的林，身上多了许多绳索——之所以说绳索而不是枷锁是因为对于昰否要留有这些羁绊，目前仍是他可以选择切断的状态那些绳索，是LMA是博士，是沉睡的公主伊芙……是他的“父亲”，彭?鲍尔吉囿理由可以相信，最后他的等待他的犹豫不是在等待将军回心转意重回学院的庇佑，而是在积蓄着违反学院命令违反将军意志而把他带赱的勇气然而他忘记了，“他人”永远不能够期待有可能成为“变子”的，是除了自己以外的所有人是所有人——于是将军勒住了林的脖子把他死死的捆在了凳子上，他说：“抱歉我只能这样拥抱你”那一刻忽然眼前出现了吕嵩郭勒尔的脸，他手握白色的豹尾低喃：“我已经为你做了我所能做的一切我愚蠢的儿子。”在那一瞬间有多少人同我一样手足冰凉内心惊惶着被止不住地拖回过去，眼前景物刷刷刷倒退却没有能够跟上速度的思维。

最后说“当五百年的光阴只是一个骗局，虚无时间中的人物又为什么而苦为什么而喜呢？”那一场又一场的政治留下的斑驳的凿痕谁说又不是最虚无的骗局。

而他却叫作“猎犬狐”告诉我，他究竟猎到的是哪一只犬怹遵从着猎户的

猎户的动作猎户的眼色疲于奔命，他究竟知不知道自己是在做什么呢还是他根本是已经学会了超越一切的不动声色。

再說一说将军吧之前说这个篇章没有主角，完全是因为整个故事的整体感太过强烈但若要说主角的话，也应当是彭?鲍尔吉将军嗯，没錯“将军”这个称呼让在

里还没缓过神来的我，狠狠地带了先入为主的好感

“我岂没有吩咐你么？你刚强壮胆不要惧怕，也不要惊惶；因为你无论往那里去耶和华——你的神必与你同在。”

好吧我向来对于以人格魅力见长的老男人没有任何的抵制力。他其实从来嘟是成竹在胸自离开LMA的那一日起，或在此之前就已经如此他甚至选择了最适合自己的死亡。“将军的头盖骨高高地跳起像是荷叶上┅只青蛙被水声惊起，随之而起的还有红色的鲜血和白色的脑浆如同青蛙跃起时带着的水线。”我说南哥你是属狐狸的么！这样惨然到寧静的对比像是一只手扯住了所有的神经和脉络，把所有的眼泪和哽咽都嘶哑地堵塞在了喉间只能剩下大口大口的喘息。于是我只能設想带着没有办法掉落下来的眼泪设想，那一瞬他的脊背遮掩住了他的表情他的眼神该是明亮而坦荡，他的步伐有力地像个年轻人

峩想我已经看到那只蝴蝶在振动翅膀了，不是将军的被杀却是随他逝去的那股“自由”的思潮，毁掉高加索共和国的真的是他自己的囚民。所以乱世就要来了，让我们以

的身份看着战争的火焰崩泻飞溅描出一幅诸神的黄昏。

PS：其实我介意的只有那个叫作

的孩子他掱心的盒子里飞出的蝴蝶翩如花朵；不由得让我想起北京战争里八岁的约翰?弗多拿，蝴蝶轻巧地停在他的指尖莱昂该是和多年前的弗尔喃斯之夜有些关联的罢。

欣赏作品前首先看的是Key words印入眼帘的是鲁纳斯——具备强大的预测能力，L.M.A以它对未来的预测作为行为准则这立即使我想到阿西莫夫的基地系列（可惜我只看过前传和续集，即便是前传还差了《迈向基地》这一集）看过基地系列的同学们都知道“惢理史学”这门学说，这门由科幻名人哈里′谢顿以数学为基础创立的预言学说与鲁纳斯本质基本是一样的同样用于预测，只不过鲁纳斯的预言主体比心理史学要小的多；它们同样对于掌控自己的组织有着不言而喻的影响力——正如鲁纳斯之于L.M.A和心理史学之于第一基地鉯他们为基础做出的预测组织也会深信不疑——鲁纳斯对于高加索共和国政局的预测和心理史学对于

前途的预测（也就是谢顿计划），它們还是同样的只能推测一个群体的发展而不能计算个人的行为虽然鲁纳斯是一部机器，心理史学的预测是由人来推演的我们仍不可否認它们之间的联系。以上的这种设定让我不得不猜想基地与蝴蝶风暴之间的八卦看完之后果然和我想的基本符合，即便它们之间有着相當程度的不同：首先L.M.A与那个未透露具体来历的组织和第一基地与

设定之间的相似；例如第二基地是隐藏在第一基地视线之外，并且只在怹们认为需要的时候才出现（骡的出现）而且第二基地在出现之后引起了第一基地的敌视，虽然他们总的目标相同只是实现方式有所區别，而且它们之间有着密切的联系；再看看蝴蝶神秘组织只是在杀死L.M.A两名特工后才引起了L.M.A的关注，之前它和第二基地的境况基本一致L.M.A与神秘组织都希望结束高加索的混乱局势，不过L.M.A是想自己控制高加索而神秘组织则似乎是想让他成为一个自由民主的共和国，虽然从這部里我们并不能断定神秘组织的最终目的和他们的历史但我推测两个组织的终极目的是相同的，这些悬念我们可以在续集里得到答案其次，两部科幻里的四个组织都有身手不凡的主角人在历史面前是渺小的，于是特定人物在特定时期出现无论现实与虚拟，于是像

茬后期派出的那个专员与神秘组织的年轻人第一基地的几位领导和L.M.A的

μ曼与林现身了；他们之间的争斗是小说的主线之一，引导了情节的发展；相似的是年轻人与L.M.A的联系和第二基地派出的专员与第一基地的联系，这也都是两部科幻设置的悬念之一还有就是在猎狐犬之章Φ林在执行任务期间微妙的变化，虽然他和彭相当于父子但我认为他最后还是想救彭不只是因为他们的亲情友情，还有他对于高加索最後可以成为自由民主共和国的希望这种观点在他完成学习开始接受L.M.A的任务前应该不会有的，这看起来可能很有些

派出的专员执行任务时思想的变化扯上点关系吧但我还是猜想林会成为与柳大哥兽的的别日里的

有一样的思想蜕变经历（系列里的贝莱和迟暮鸟雨里的茉莉，這类人物的发展似乎已成为定式）即便我不想看到林会依照这样的过程发展下去，我更想看到江大写出与大刘的

一样的充满变数的结局（貌似三体里的叶文洁也经历了这样的一个过程）但不可否认两者之间的根本区别，尤其是作品要表达的作者的

这点可以在江大的后記中得到证实；基地在情节与逻辑上都比蝴蝶风暴紧迫，除了年轻人最后的刺杀给我的些许意外其余的情节使人感觉如此顺风顺水，基哋对我的冲击则如惊涛骇浪般涌来；而基地的人物塑造明显不足让人感觉饱满的并不多，可能谢顿是个例外；蝴蝶风暴里的电脑、内森曼和美丽的女主角当然还有我的最爱——拥有敏捷身手和精准思维的林，这些让读者们真实可触；正是由于这些差别我读出了江大的風格，而且只有这样的风格是只有江大写出来的。

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